Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Женские образы в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»
Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» явилась выдающимся явлени ем в русской литературе 20-х годов XIX века. Значение этого произведения сразу же оценили современники, хотя после написания комедия была запре щена к печати цензорами, усмотревшими в грибоедовских стихах критику московского дворянства, его устоев и нравов. Но комедия с радостью была принята декабристами, которые почувствовали ее революционный пафос.
Грибоедов представил в комедии картину нравов своего времени, то есть 10-20-х годов XIX века, поэтому Москву этого периода принято на зывать «грибоедовской».
Большую роль в изображении картины нравов эпохи играют женские образы. Они, так же как и мужские, влияют на развитие и развязку обще ственного конфликта комедии. Женщины в пьесе - представительницы «века минувшего», поэтому они обладают такими же качествами, как и мужчины.
Главной героиней комедии является Софья, дочь Павла Афанасьевича Фамусова, управляющего в казенном месте. Она умна и хорошо воспи танна, как большинство богатых московских девушек того времени. Вос питанная на французских романах, она составила в своем уме облик идеального героя «своего романа». Молчалин как будто специально со здан для этой роли: «услужлив, скромненький, в лице румянец есть». Софья достаточно умна и понимает, что с таким мужем она сможет руко водить семьей и домом. Ей гораздо спокойнее будет с безмолвным «му жем-мальчиком, мужем-слугой» Молчаливым, чем с резким обличителем Чацким или с полковником Скалозубом, который «слова умного не выго ворил сроду». Софье будет легче последовать примеру Натальи Дмитриев ны, которая распоряжается своим мужем как хочет.
Отдельный разговор - служанка Лиза. Она сохраняет традиционное амплуа для классицистической комедии — она субретка, молодая горнич ная, помогающая своей госпоже в делах сердечных. Лиза искренне любит свою хозяйку и помогает устраивать встречи с Молчаливым. Но после дний влюблен в Лизаньку, та же, узнав об этом, все же продолжает помо гать своей госпоже, а сама говорит про себя:
А я... одна лишь я любви до смерти трушу.
Яркая представительница самой старшей части московского обще ства - Анфиса Ниловна Хлестова, свояченица Фамусова. Это отпечаток екатерининского века с «арапкой-девкой и собачкой», которых она ставит на один уровень. Хлестова вершит общественный суд, потому что являет собой старшую часть общества вместе с сестрой Прасковьей. Все спраши вают ее совета, делают все с оглядкой на нее и пытаются подслужиться, дабы получить хорошую должность или повышение по службе.
Все остальные женские образы являют собой особый пласт типичных московских барынь. Они таскаются по балам и званым вечерам, чтобы выдать замуж своих незадачливых многочисленных дочерей, охотно сплет ничают, без устали всех обсуждают и судят. В комедии дамы являются главными распространителями новости о безумии Чацкого. Все сразу под даются сплетне, как гипнозу.
Князь же и княгиня Тугоуховские с шестью дочерьми, типичными московскими девицами, умеющими, по словам Фамусова, «себя принаря дить тафтицей, бархатцем и дымкой», также типичны. Тугоуховские -обедневший княжеский род, и поэтому князю и княгине нелегко выдать своих шесть дочерей замуж:
К нам на вечер, в четверг, проси скорее
Натальи Дмитриевны знакомого: вон он!
Они таким образом стараются набрать женихов для своих дочерей.
Наталья Дмитриевна- московская модница с «мужем-мальчиком,
мужем-слугой», который слушается ее во всем и которым она вертит как хочет. Дополняют картину женского общества графиня-бабушка с внуч кой-сплетницей, старой девой, вечно всем недовольной: «Зла в девках целый век, уж бог ее простит». Все это женские образы, характерные для «грибоедовской Москвы». Все они похожи: речь их изобилует галлициз мами, они все до единой сплетницы, а главное что их объединяет — чрез мерная любовь к мундиру и особенно к военным: «И в женах, в дочерях к мундиру та же страсть». Их портреты очень схожи друг с другом.
Кроме главных женских персонажей, в комедии присутствуют также и внесценическиз. Это Прасковья Федоровна, княгиня Власова, Татьяна Юрьевна, которая «балы дает нельзя богаче», а также княгиня Марья Алексевна, которую так боится даже Фамусов. Все эти героини, казалось бы, не столь уж и нужные, играют большую роль в изображении картины московского общества, они расширяют и дополняют ее. Введение внесце-нических персонажей в пьесу подчеркивает типичность сценических и делает изображение более обширным и рельефным.
Женские образы влияют и на развитие конфликта в произведении, на завязку, кульмиаацию и развязку. Все это делает их роль в пьесе значи тельной.