Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Сарабьянов Д. В. История русского искусства конца XIX – начала XX века. – М.: Галарт, 2001. – 304 с., ил. (287 – 290)
НЕОКЛАССИЦИЗМ
Но были и такие мастера, которые стремились утвердить некото рые стилевые направления - например, неоклассицизм или неокласси ку - как не только совершенно самостоятельные, но и противостоящие модерну.
Иван Александрович ФОМИН
1872 – 1936 (64)
В этом отношении показательна творческая судьба Ивана Александровича Фомина (1872 - 1936). В начале своего пути он не только не противопоставлял себя модерну, но, напротив, принял активное уча стие в процессе его утверждения.
Мебель в стиле модерн
Он, например, разрабатывал проекты мебели и внутренней отделки выставки 1902 года «Архитектура и худо жественная промышленность нового стиля». Рядом с произведениями Макинтоша или Галле, которые были представлены на выставке и которые уже и в России осознавались как классики модерна, мебель и оформление Фомина были вполне уместны - из общего стиля они никак не выбивались. (287)
Поборник неоклассицизма
Но буквально через два года Фомин становится ярым поборником неоклассицизма. Современная архитектура его не удовлетворяет. Он пи шет: «Уже многоэтажные дома в каком-то странном стиле, творения из мельчавшей породы людей и их бездарных художников сменяют удиви тельные постройки Екатерины II и Александра I. Поэзия прошлого. Отзвук вдохновенных минут старых мастеров. Не всякому дано почувствовать то ску по уходящей красоте».
Пропаганда классической архитек туры
Поворот Фомина совпал с той пропагандой классической архитек туры, красоты Петербурга, которую развернули в то время А.Н. Бенуа, Г.К. Лукомский, В.Я. Курбатов и многие другие деятели культуры, группировав шиеся тогда вокруг «Мира искусства». Эти критики нашли замечательные слова для характеристики архитектуры XVIII - начала XIX века, перед ли цом классической значимости которой современное зодчество представ лялось им глубоким упадком, разрушением традиций.
Призыв к возврату к классике
Призыв к возврату к классике начался с архитектуры. Но вскоре он затронул и скульптуру, и живопись, и графику, и музыку, и прикладное искусство. Он был связан с тенденциями нового рационализма, с известной утомленностью культуры, неопределенностью и недосказанностью, смятенностью чувств, боязнью господства хаоса. Скорее на этих основах зиждился неоклассицизм, а не на каких-то имперских амбициях и попытках возвеличить государственность, как считают некоторые исследователи.
Два образцовых памятника
Фомин был в первых рядах этого движения. К началу 1910-х годов, когда неоклассицизм во всех сферах культуры сформировался и окреп, им были созданы два образцовых памятника стиля - два петербургских особняка:
Частный дворянский особняк
построен как частный дворянский особняк в духе скорее московского классицизма конца XVIII - начала XIX века, хотя в плане сво ем и напоминает знаменитый Таврический дворец Старова. Центр фасад ной композиции выделен колонным портиком особой «московской» кон струкции, два флигеля выдвинуты вперед, образуя вместе с главным фа садом курдонер. Расположение на главной оси композиции овального за ла под куполом, галереи и зимнего сада отсылают нас к опыту дворцовых построек Петербурга. (288)
Между тем Фомин далеко не механически перено сит все композиционные приемы из глубины XVIII и XIX веков в современ ность. Не говоря о том, что в организации интерьеров присутствуют эле менты модерна, Фомин и во внешнем оформлении дома-дворца прибе гает к приемам стилизации. Он увеличивает количество колонн на фаса де, нигде не прерывая их ряды, сгущает их «лес» в центральной части.
Элемент гротеска
Это педалирование мы воспринимаем как элемент гротеска (2, с. 363 – 364), как знак того, что перед нами произведение мастера нового времени, который
воспринимая старый стиль как материал для новой выразительности. Фомину вообще это свойственно.
Подобная черта дает о себе знать и в композиции дома
и в других работах мастера. В своих рисунках, изоб ражающих старые или новые памятники классицистической Москвы, он охотно, хотя и еле заметно, «искажает» детали:
Градостроительные искания
Фомин стал выразителем еще одной очень серьезной тенденции развития русского зодчества начала ХХ столетия. Речь идет о его широких градостроительных замыслах, которые, как и сам архитектурный стиль Фомина, были ориентированы на традиции классицизма. В основном в пределах этих традиций развернулись градостроительные искания того времени. Эти искания были довольно активными.
Многие зодчие вына шивали тогда идею города-сада,
Чаще всего эти проекты оставались лишь на бумаге, так как не было средств для их осуществления.
Интересен был
составленный на ос нове строгой трехлучевой системы В.Н.Семеновым и А.И. Тамановым (Та маняном).
Грандиозным, хотя и утопическим, был
Ф.Е. Енакиевым, Л.Н.Бе нуа и М.М. Перетятковичем. Он был как бы нацелен на россиевскую кон цепцию города. (289)
Ряд градостроительных проектов
На этом фоне деятельность Фомина была и закономерной и значи тельной. В начале 1910-х годов он создал целый ряд проектов, заставляю щих вспомнить не только великолепные ансамбли Росси, но и архитектуру Древнего Рима. Среди этих замыслов центральное место занял
выполненный Фоминым и начатый осуществляться при учас тии Лидваля. Здесь вновь была применена классическая трехлучевая сис тема. Три улицы берут свое начало с полукруглой площади, по периметр у которой располагаются идентичные здания, из которых построено было лишь одно. Слегка скругленный фасад, имеющий по бокам небольшие вы ступы, заполнен пилястрами сложной формы и большой величины; на боковых выступах эти пилястры сдвоены, а в про межутках между ларами располагаются трехчастные окна.
Смешивая различные компоненты - ренессансные итальянские и классицистические, преувеличивая де тали, Фомин достигает, скорее, впечатле ния нарядности, чем значительности.
Архитектурная графика
Его архитектурные проекты в графическом исполнении - например,
изображающий огромную арку, открывающую перспективу улицы, представляются более эффектными и вы разительными.
Другие дома в стиле классицизма
Пятиэтажный жилой дом, в композиции которого отведено решающее место классицистическим элементам, далеко не редкий случай в архитектурной прак тике тех лет. Несколько иной вариант сравнительно с Фоминым предлагает А.И.Таманов (1878-1936), построивший
Это был доходный дом, в котором, однако, на верхних этажах жил сам владелец. Он построен как бы по классицистическим образцам (но с новейшими дополнения ми) –
Увеличив высоту здания и пере неся главный акцент на его верхнюю часть, Таманов, естественно, нару шил тот тектонический баланс, который был присущ классицистическим постройкам, и значительно осовременил образ жилого дома, тем более что этому способствовало «двойное назначение» здания. (290)
PAGE 1