Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Билет № 7
\И. С. Бах. Характеристика творчества. Жизненный и творческий путь (Кетенский и Лейпцигский периоды).
Кётенский период
С 1717 года Бах становится руководителем придворной музыкальной жизни при дворе кётенского князя. В Кётене отсутствовал хороший орган и хоровая капелла. Бах сосредоточил свое внимание на клавирной музыке:
В этот период были написаны также шесть «Бранденбургских» концертов, сонаты для скрипки соло, шесть сюит для виолончели соло.
В 1720 году внезапно умерла жена Баха, Мария Барбара, оставив четырех малолетних детей.
В 1721 году Бах познакомился с певицей Анной Магдаленой Вильке, которая стала его второй женой.
Лейпцигский период
В 1723 году Иоганн Себастьян становится кантором при церкви св. Фомы. Бах в отличие от предшественников поставил себе задачу в первые годы работы в Лейпциге на утренней службе каждый раз исполнять именно собственное сочинение. Шестьдесят и более премьер в год! В этот период были созданы лучшие произведения для хора с оркестром:
В этот период появились также II том «ХТК», партиты, Итальянский концерт и др.
Последние годы были омрачены болезнью глаз, после двух неудачных операций Бах ослеп.
Поздние сочинения:
В. А. Моцарт. Оперное творчество. Опера «Дон-Жуан».
Первое исполнение «Дон-Жуана» состоялось 29 октября 1787 года в Праге. Автор либретто – Лоренцо да Понте.
Старинная испанская легенда о «Дон-Жуане» принадлежит к числу ‘‘вечных’’ сюжетов искусства. Эта легенда привлекала внимание многих поэтов, драматургов и музыкантов:
Тирсо де Молина «Севильский обольститель, или Каменный гость»
Мольер «Дон-Жуан, или каменное пиршество»
Байрон «Дон-Жуан»
Пушкин «Каменный гость»
А. К. Толстой «Дон-Жуан»
К. В. Глюк «Дон-Жуан» (балет)
А. С. Даргомыжский «Каменный гость» (опера)
Р. Штраус «Дон-Жуан» (симфоническая поэма для оркестра)
Увертюра написана в сонатной форме с развернутым медленным вступлением.
Вступление концентрирует в себе трагедийное начало оперы. Его материал заимствован из финальной сцены – появления Командора. Облик Главной партии (легкая, стремительная) перекликается в опере с Дон-Жуаном.
Побочная партия имеет обобщающий смысл. Она лежит в основе драматического раздела – разработки.
Ре минор вступления и ре мажор сонатного allegro – ладотональная идея всей оперы. Для Моцарта ре минор – сфера трагедийного, рокового, а ре мажор – символ радости, веселья.
Завязка драмы дана в Интродукции.
Дон-Жуан наделен многими отрицательными
чертами, но в то же время он обаятелен, галантен, наделен чувством чести. Натура Дон-Жуана активная. Его девиз:
Жизнь – вечный праздник, вечное наслаждение.
Эта идея ярче всего раскрылась в арии
‘‘с шампанским’’ №12
Лепорелло – традиционная для оперы-buffa маска слуги.
Он своеобразный ‘‘двойник’’ Дон-Жуана и даже иногда подменяет его.
В арии ‘‘со списком’’ №4 Лепорелло зачитывает Донне Эльвире имена женщин, покоренных Дон Жуаном, обрисовывает тонкости в симпатиях своего барина. В завершении арии слышится торжество и гордость за хозяина.
Драматическая кульминация интродукции – встреча Дон-Жуана с Командором и их поединок.
Характеристика Командора перекликается с увертюрой – строгая декламация, мерное движение аккомпанемента, тираты, тональность ре минор. Гибель Командора создает трагическую остановку действия – терцет Командора, Дон-Жуана и Лепорелло
От интродукции (и увертюры) перекидывается арка к финалу оперы – заключительной встрече Дон-Жуана со статуей Командора.
Командор воплощает здесь
высшую нравственную силу,
которая карает героя за преступления. Реплики Дон-Жуана превращаются в вопли отчаяния, в ансамбль включается хор ‘‘подземных духов ’’.В опере есть и дополнительный финал, в котором собираются все герои представления и излагают его мораль. Они назывались
licenza – вольность (с итал.)
Церлина – обаятельная юная крестьянка. В 3-й сцене I акта Дон-Жуан и Лепорелло оказываются на деревенском празднестве, где отмечается свадьба Церлины и Мазетто. Дон-Жуан сражен красотой Церлины и в дуэте («La ci darem la mano» — «Ручку, Церлина, дай мне») приглашает ее в замок. Путь им преграждает донна Эльвира, которая предупреждает Церлину об опасности и уводит с собой.
Финал II акта