У вас вопросы?
У нас ответы:) SamZan.net

Ладовая ~ повышение или понижение неустойчивых ступеней лада с целью обострения тяготения их в устойчивые.html

Работа добавлена на сайт samzan.net: 2016-01-17

Поможем написать учебную работу

Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.

Предоплата всего

от 25%

Подписываем

договор

Выберите тип работы:

Скидка 25% при заказе до 8.6.2025

ЛАДОВАЯ АЛЬТЕРАЦИЯ АККОРДОВ S И D ГРУППЫ

Понятие альтерации:

Альтерация в широком смысле – это любое повышение или понижение степеней музыкальной системы.

Альтерация в узком смысле – понятие, подразделяемое на 2 разновидности:

1.Ладовая – повышение или понижение неустойчивых ступеней лада с целью обострения тяготения их в устойчивые.

2.Модуляционная – это повышение или понижение ступеней лада с целью перехода их в другие тональности.

Ладовая альтерация аккордов S и D групп в мажоре:

В мажоре возможна следующая ладовая альтерация ступеней: II-, II+, IV+, VI-. «Чистой» ладовой альтерацией можно назвать только VI-, т.к. в гармоническом мажоре понижается 6 ступень. Из этих альтераций чаще всего встречаются VI- и IV+.

Среди альтерированных аккордов S группы одним из первых появился II-секстаккорд, а затем трезвучие II низкой ступени, получившее название «неаполитанской гармонии». Эта гармония впервые прозвучала в операх неаполитанского композитора 17 века – Алессандро Скарлатти – и поэтому получила такое название.

Из аккордов S группы в мажоре наиболее удобен для альтерации II 7, т. к. в него входят все ступени, которые могут подвергаться альтерации. Кроме того, II 7 и его обращения часто встречаются ещё и потому, что некоторые из них звучат как V 7, но разрешаются они по-другому, и поэтому получили название «ложный V 7».

Эти аккорды обладают ладовой переменностью, т. к. совпадают по звучанию с  V 7 к V или VII 7 к V. Их трактовка зависит от разрешения: если в К 64 или  I, I 6, то их значение альтерированных S сохраняется, если вV, V 6, то эти аккорды будут иметь значение двойных доминант (V/ V).

Наиболее употребительными из них являются:

II 7+3  = V 7/ V

II 7 +3+8 = VII 7г/V

II 7+3+5 = V 7-5/V

II 7+3+8-5 = V 43/IIn  («ложный» V 43)

Доминантовые аккорды в мажоре обладают возможностью повышения или понижения квинтового тона, а так же его одновременной альтерации + и -. Такая альтерация получила название «D с расщеплённой квинтой» и впервые появилась в творчестве А. Н. Скрябина, став его лейтгармонией. Это такие аккорды, как V+5-5 , V 7+5-5  , V 9+5-5.

Кроме этих аккордов возможны: V+5 ,V 7+5 ,V9-5 , а также V-5 ,V 7-5 ,V 9-5 ,VII 7г, VII 7+3г, VII 7+5+7 .

Ещё один русский композитор – С. С. Прокофьев – ввёл свою лейтгармонию, связанную с D - V7+5+7. Но цифровая запись этого аккорда не совсем верно отражает суть его, так как он основан на септиме V 7 в нижних голосах и секстаккорде или квартсекстаккорде вводного (7 ступени) трезвучия к I в верхних голосах. Т.е. образуется пятизвучная гармония, получившая название «прокофьевской доминанты».

Ладовая альтерация аккордов S и D групп в миноре:

В миноре возможна следующая альтерация ступеней: II-,  IV+-, VI+, VII+. Чистой ладовой альтерацией является VII+, т.к. это ступень гармонического минора.

IV- стала употребляться, начиная с творчества Ф. Шопена, затем она появилась у других композиторов романтической эпохи, а позднее у Рахманинова. До Ф. Шопена у композиторов-классиков IV- не встречалась, т. к. она энгармонически равна III ступени одноимённого мажора. Поэтому мажорная терция сразу отрицает минорную. Шопен и другие композиторы более позднего времени использовали IV- как противопоставление минора мажору.

Повышение VI ступени в мелодическом миноре не следует смешивать с ладовой альтерацией. В верхнем тетрахорде мелодического минора VI+ переходит через VII+ в I. Ладовая альтерация VI+ употребляется при движении вниз, а не вверх, как в верхнем тетрахорде мелодического минора.

Повышение VI ступени появилось в результате воздействия:

1.содуляционной альтерации

2.альтерированных аккордов одноимённого лада

Итак, наиболее часто в миноре встречались следующие аакорды S группы:

II 6n, IIn

II 7+3+5 = V 7/V

II 7+3+8 = V 7-5/V (ув. 43)

IV 7+3+8 = VII 7г/V (ум. VII7)

IV 7+8 = V 2/IIn («ложный V 2» - лейтгармония П. И. Чайковского)

Среди D аккордов, альтерированных в миноре, возможны следующие: V-5, V 7-5, V 9-5, VIIг, VII 7-3г




1. Реферат- Общественное мнение
2. Помните подарки от Mry Ky всегда желанны До 550 рублей Цена руб Наим
3. Силовое электрооборудование корнеплодохранилища ёмкостью 500 тон
4. МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИПО ВЫПОЛНЕНИЮ ВЫПУСКНЫХ КВАЛИФИКАЦИОННЫХ РАБОТДИПЛОМНЫХ РАБОТ Специальности
5. издании Проект на радио Проект посвященный различным аспектам экономики табака Журналистское рас
6. Виды российской безработицы и ее влияние на экономический рост
7. Об организации цикла сонетов «La Сorona» Джона Донна
8. реферата. Работая с научной технической юридической и другой специальной литературой на иностранном яз.html
9. свойства компонента dtGridView
10. это звучит выгодно Компании освоившей тонкости розничной торговли нефтепродуктами экономический криз