Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
ГАЗИЗОВ В.А., ФИЛИППОВ А.Г. Видеозапись и ее использо вание при раскрытии и расследовании преступлений. Учебное посо бие. М. : Издательство "Щит-М", 1998. - 136 с.
В настоящем пособии рассматриваются особенности примене ния видеозаписи при раскрытии и расследовании преступлении. Показаны специальные тактические и технические приемы видео записи при проведении следственных действий. Кроме того, в по собии приведены справочные материалы, которые помогут со трудникам правоохранительных органов, применяющим видеоза пись. найти ответы на некоторые возникающие у них вопросы.
ВВЕДЕНИЕ
В современных условиях, когда преступность приобрела небы валый ранее размах и стала серьезной угрозой стабильности в об ществе, особое значение приобретают вопросы, связанные с при менением технико-криминалистических средств в борьбе с пре ступностью.
Совершенно очевидно, что правоохранительные органы сейчас не могут эффективно работать без использования достижений на учно-технического прогресса.
Одно из достижений науки и техники — видеозапись, которая применяется сейчас во многих областях деятельности как средство фиксации тех или иных процессов и способ объективного контро ля хода и результатов действий'.
Диапазон применения видеозаписи чрезвычайно широк — от бытовых телевизионных систем до контроля за результатами авиа ционных бомбометаний и действиями спецподразделений при проведении боевых операций. В деятельности правоохранительных органов видеозапись практически вытеснила ранее применяв шуюся в оперативно-розыскной и следственной работе киносъем ку.
Под применением видеозаписи в правоохранительной дея тельности понимается не только запись изображения и звука, но и воспроизведение (просмотр) этих материалов при дознании, на предварительном следствии, в судебном заседании.
Применение видеозаписи ^позволяет, в частности, достичь большей полноты, всесторонности и объективности при расследо вании преступлений. Важным достоинством видеозаписи является то, что с ее помощью возможна фиксация как звуковой, так и зри тельной информации, а также эмоционального состояния запечат ленных лиц. Просмотр видеозаписи значительно облегчает вос приятие соответствующей информации, создает эффект присут ствия при реальном, имевшем место событии.
Применение видеозаписи при раскрытии и расследовании преступлений до настоящего времени уголовно-процессуальным законом не урегулировано. Она применяется по аналогии со зву козаписью, фото- и киносъемкой и другими техническими средствами. Согласно установившейся практике, материалы при-
' Здесь и в дальнейшем изложении, если не оговорено иное, терми ном «видеозапись» обозначается видеозвукозапись.
3
менения видеозаписи (видеофонограммы) являются либо прило жением к протоколу следственного действия, либо отдельным до кументом.
Видеофонограммы могут быть вещественными доказа тельствами (например, случайная видеозапись совершенного пре ступления или его обстоятельств, сделанная кем-либо, видеоза пись действий преступника, сделанная охранными системами, ви деозапись вымогателя, сделанная жертвой и т.п.).
Видеофонограммы, полученные в ходе оперативно-розыскных мероприятий при раскрытии преступлений, также могут быть ис пользованы как доказательства, если они получены в установлен ном законом порядке.
К видеофонограммам, имеющим значение документов (ст. 88 У ПК РСФСР), относятся материалы, которые представляют инте рес для следствия лишь по своему содержанию, независимо от того, как, в какой форме, при каких условиях была произведена видеозапись (видеозапись собрания, лекции, интервью и т.п.).
В судебной экспертизе видеозапись применяется, хотя и очень редко, для фиксации динамических процессов в ходе исследова ния.
При необходимости видеозапись может быть воспроизведена в судебном заседании. Естественно, представленные суду видеома териалы должны быть безупречными как в уголовно-про цессуальном, так и в техническом отношениях, иначе результаты следственного действия будут признаны не имеющими доказатель ственного значения. Следователь и специалист, осуществляющий видеозапись, должны постоянно помнить об этом, хорошо владеть видеотехникой, тщательно готовиться к её применению в ходе предстоящего следственного действия.
В настоящем пособии будут рассмотрены особенности приме нения видеозаписи при раскрытии и расследовании преступлений. В частности, в нем показаны специальные тактические и техниче ские приемы видеозаписи при проведении следственных действий. Кроме того, в пособии приведены справочные материалы, которые помогут сотрудникам органов внутренних дел, применяющим видео запись, найти ответы на некоторые возникающие у них вопросы
В пособии не рассматриваются вопросы, связанные с приме нением видеозаписи в ходе негласных оперативно-розыскных ме роприятий; эти вопросы освещены в специальной литературе.
1. ТЕХНИКА ВИДЕОЗАПИСИ
1.1. Краткие сведения об основах видеозаписи
Запись изображения на магнитной ленте по своей сути имеет сходство с записью звука. В основу магнитной видеозаписи поло жены те же принципы намагничивания носителя и воспроизведе ния сигнала, что и в звукозаписи. Оптическое изображение преоб разуется в электрические сигналы, которые записываются на маг нитную ленту. Видеосигналы записываются в виде изменений на магниченности ленты в каждом элементе (точке) изображения. В телевизионной камере изображение снимаемого объекта с по мощью объектива проецируется на определенную фоточувстви тельную плоскость внутри камеры, где происходит преобразование оптического изображения в той или иной последовательности в электрические сигналы с помощью электронного луча, переме щающегося по всему экрану. При воспроизведении сигналы пре образуются в электрические колебания, которые передаются на электроды электронной пушки приемной телевизионной трубки. В результате возникает изображение, состоящее из светящихся точек различной яркости. Длительность свечения каждой точки состав ляет 0,01—0,02 сек., но так как световая инерция нашего глаза со ставляет примерно 0,1 сек., человеку кажется, что экран излучает свет непрерывно.
В соответствии с принятым в нашей стране телевизионным стандартом, электронный луч прочерчивает в пределах одного кадра 625 строк. В телевидении частота передачи составляет 25 кадров в секунду. При разложении кадра на меньшее число строк уменьшается четкость изображения, что не позволяет разли чать на экране телевизионного приемника мелкие детали.
Существует много различных систем видеозаписи и видеоза-писывающей техники. Наибольшее распространение среди мало габаритных видеокамер в настоящее время получила система VHS, разработанная японской фирмой JVC. В видеокассетах VHS ис пользуется лента шириной 12,65 мм. Это бытовой стандарт с раз решающей способностью 240 линий.
Второе место по распространенности занимает система Video-8 (улучшенный вариант — Hi8) фирмы «SONY» , в которой ис-
пользуется кассета с лентой шириной 8 мм. Это также стандарт для бытовой видеозаписи, но с большими, чем у VHS возможно стями.
Позднее появились аппараты VHS-C, использующие VHS-совместимые компакт-кассеты. В середине 80-х годов система VHS была усовершенствована — сначала появилась модификация с улучшенной характеристикой VHS-HQ, чуть позже была создана система S-VHS, которая позволяет получить изображение с разре шающей способностью 400 линий. В видеокассетах этой системы применена очень тонкая специальная магнитная лента, дающая возможность повысить плотность записи, улучшить другие харак теристики. Для формата S-VHS предусмотрены два режима: SP (скорость движения ленты — 3,3 см/с) и SLP (скорость движения ленты — 1,1 см/с, и, соответственно, время записи в три раза больше).
Существуют три основные системы' кодирования цвета (т.н. «системы телевещания» ): NTSC, PAL, SECAM, и в рамках каждой есть несколько модификаций. Всего в мире используется 18 вари антов систем телевещания. Российское телевидение осуществляет свои передачи в системе SECAM, но в быту получила широкое распространение система PAL.
Уже появилась и широко используется цифровая видеозапись; разработаны ее основные технические характеристики (Д1 и Д2). Разрабатывается телевидение высокой четкости (ТВЧ), где в кадре должно быть 1250 строк вместо современного телевизионного стандарта — 625 строк.
В основном на сегодняшний день ОВД оснащены бытовой ви-деозаписывающей аппаратурой импортного производства. Нашей отечественной аппаратуры практически нет. Было несколько раз ных образцов, например, видеомагнитофоны «Электроника-501видео», «Спектр-203», «Орбита-501», «Сатурн-505», профессио нальные видеомагнитофоны типа «Кадр», но они не выдержали конкуренции с импортной техникой по качеству записи, порта тивности и надежности.
Применяемая в ОВД для видеосъемки аппаратура бытового назначения различна — от наиболее распространенных видеока мер стандарта VHS типа М7, М9 фирмы Panasonic с количеством строк 240 до малогабаритных видеокамер стандартов S-VHS-С и
Hi8, обладающих большей разрешающей способностью (см. при ложения №№ 1,2).
Начинают применяться камеры и с цифровой видеозаписью. Иногда используются также современные ПК, оснащенные плата ми видеоввода и видеовывода, дающие возможность подключить видеозаписывающую или видеовоспроизводящую аппаратуру и на экране ПК «заморозить» любой кадр с видеофонограммы, обрабо тать его соответствующим образом — увеличить или уменьшить контрастность изображения, отметить стрелками, кругами, овала ми наиболее важные детали изображения, например, обнару женные и зафиксированные на видеофонограмме вещественные доказательства или действия фиксируемых лиц, дать пояснитель ные надписи и с помощью печатающего устройства (принтера) получить копию кадра на бумаге.
Современные лазерные печатающие устройства позволяют по лучать изображение с разрешением 1200 точек на дюйм в режиме черно-белой печати и более 600 точек на дюйм в режиме цветной печати, что сопоставимо по качеству с фотографией. Это позволя ет оперативно изготавливать с видеофонограмм фототаблицы и иметь в уголовном деле отдельных кадров видеозаписи (см. при ложение № 3).
При использовании блока записи изображения типа « Архива тор» можно получить на гибких магнитных дисках (ГМД) копии нужных кадров с видеофонограммы в полевых условиях во время проведения следственного действия, в ходе которого применялась видеозапись. При наличии передвижной криминалистической ла боратории, оснащенной портативным переносным ПК, печа тающим устройством, модемной связью, возможно получить изоб ражения, сгруппировать их, оформить фототаблицу — приложение к протоколу следственного действия и, передать по каналам связи в соответствующие подразделения ОВД.
Сотрудники органов внутренних дел, применяющие видеоза пись при раскрытии и расследовании преступлений, должны иметь представление о современной видеотехнике, принадлежно стях, принципах устройства видеоаппаратуры, особенностях ее эксплуатации, а также знать основные методы и приемы ви деосъемки, применяемые при раскрытии и расследовании пре ступлений.
' См.: Ершов К. Г., Дементьев С. Б. Видеооборудование: Справочное пособие. СПб, 1993.
1.2. Устройство, технические ц эксплуатационные характеристики и функциональные возможности видеокамер и видеокассет
Современные видеокамеры совмещают в себе телевизионную камеру и видеомагнитофон.
Телекамеры по своему назначению бывают профессиональ ные, полупрофессиональные и бытовые. Различия телекамер за ключаются в их разрешающей способности (четкости получаемого изображения), функциональных возможностях, степени автомати зации. весе, потребляемой электроэнергии и др.
Телекамеры могут состоять из одного или нескольких блоков или модулей в зависимости от назначения (например, блок камер ной головки с видоискателем, блок настройки, контроля, электро питания, блок с видеомагнитофоном и т.п.).
Для преобразования светового сигнала в электрический (свет-сигнал) в телекамерах используют электронно-лучевые трубки (ЭЛТ) разных типов или полупроводниковые преобразователи — матрицы (ПЗС — приборы с зарядной связью).
В настоящее время выпускаются в основном телекамеры на матрицах ПЗС, которые имеют ряд существенных преимуществ по сравнению с камерами на ЭЛТ (высокая точность совмещения растров по всему полю изображения, малые геометрические иска жения и т.п.).
В современных камерах применяется большое количество раз личных усовершенствований для улучшения качества изображения и удобства в работе. Это в первую очередь автоматические: — центрирование растра; — установка баланса белого (несколько видов); — установка баланса черного; — управление освещенностью; - управление диафрагмой; — установка резкости и др.
Телекамеру и записывающий видеомагнитофон, конструктив но составляющие единое неразъемное целое, называют «камкордер» («кам» — камера, «кордер» — часть слова «рекодер», т.е. «записыватель», «магнитофон»).
К оптической части видеокамер предъявляются те же основ ные требования, что и к фото- и кинокамерам:
— большой диапазон изменения фокусного расстояния для объективов с переменным фокусным расстоянием (ОПФ, варио-объектив, Zoom); — высокая светосила объектива; — высокая разрешающая способность.
Высокая светосила объектива видеокамер и высокая чувстви тельность преобразователя «свет-сигнал», особенно на ПЗС, дает возможность проводить видеозапись в условиях очень низкой освещенности объекта съемки — порядка нескольких (1—7) люкс I. Разрешающая способность лучших видеокамер достигает 700 Твл (телевизионных линий) и более. В видеокамерах на матрицах ПЗС Твл измеряется в пикселях («pixels»); для бытового стандарта мак симальное количество элементов считается 495.000 пикселей.
Некоторые камеры оснащаются системой «электронный за твор», дающей возможность изменения «выдержки». Установка коротких выдержек (1/1000 — 1/2000) позволяет улучшить каче ство изображения быстродвижущихся объектов за счет уменьше ния «смаза», зафиксировать события, протекающие очень быстро (например, взрыв).
Системы стабилизации изображения позволяют улучшить ка чество изображения при съемке движущейся видеокамерой.
Значительно расширяют возможности видеокамер используе мые в них системы электронного монтажа, синтеза кадров, допол нительного озвучивания, диагностики неисправностей.
Основные функциональные возможности видеокамеры указы ваются на самой видеокамере в виде пиктограмм (см. приложение № 4) и в прилагаемой к видеокамере инструкции по эксплуата ции.
Поскольку отечественные видеокамеры в работе органов внут ренних дел практически не используются, а инструкции к видео камерам иностранного производства содержат много специфиче ских терминов, затрудняющих быстрое ориентирование в функ циональных возможностях видеокамер, ниже дается расшифровка терминов, характеризующих видеокамеры и их функциональные возможности^.
' Люкс — единица измерения освещенности. 1 люкс — освещен ность 1 м^ световым потоком в 1 люмен. Световой поток обычной стеа риновой свечи приблизительно равен 10-ти люменам.
^ При подготовке этого раздела использованы материалы из бро шюры А.Максимова «Видеосъемка» (Рига, 1991).
CCD Image Sensor — «CCD-сенсор образа» — полупроводни ковый формирователь сигнала изображения на приборах с зарядо вой связью. Служит для преобразования оптического изображения в соответствующий электрический сигнал. Благодаря преобразова телю «свет-сигнал» типа CCD достигается повышенная четкость даже при съемке в условиях минимальной освещенности и обес печивается стабильность изображения при съемке быстро изме няющихся планов, сцен. Видеокамерой, оснащенной преобразова телем CCD, можно снимать сразу же после ее включения, не ожи дая, пока прибор нагреется, что характерно для камер с ламповы ми преобразователями. Основной характеристикой полупроводни кового преобразователя «свет-сигнал» является количество эле ментов изображения в матрице CCD (обычно измеряется в «pixels»). Как отмечалось выше, на сегодняшний день максималь ным количеством элементов изображения в матрице прибора с зарядовой связью (для бытовых видеокамер) считается 495.000 пикселей.
White Balance — «баланс белого» — один из самых существен ных элементов, влияющих на качество цветного изображения. Установка баланса белого имеет своей целью передачу натураль ных цветовых оттенков такими, какими их воспринимает человек в зависимости от погоды, времени суток, других условий, даже при сохраняющейся одинаковой освещенности.
Установка баланса белого может осуществляться как вручную, так и автоматически. В режиме ручной установки (Manual White Balance) положение переключателя White Balance выбирается в зависимости от условий съемки: Indoor (при искусственном осве щении) либо Outdoor (при естественном солнечном освещении).
В режиме Auto White Balance баланс белого устанавливается автоматически, в соответствии с изменениями условий съемки. В некоторых новых образцах видеокамер возможна только автомати ческая установка баланса белого (ATW либо ACT).
Сенсор температуры цвета, встроенный в переднюю часть ви деокамеры, в автоматическом режиме непрерывно определяет из менения, происходящие с источником света, а также температуру цвета. Интенсивность светового потока определяется на основе измерения угла падения световых лучей. При помощи специально го устройства (RGB — сенсора) немедленно вносятся корректи ровки в установку баланса белого.
Усовершенствованные системы регулировки баланса белого ATW и ACT позволяют успешно вести съемку даже при флюорес-
IQ
центном освещении. Они также дают возможность сохранять на туральные цвета при съемке с хорошо освещенного места объек тов, находящихся в тени.
Auto Focus (AF) — автоматическая регулировка резкости изоб ражения очень удобная при съемке, в особенности для начи нающих. В видеокамерах используются несколько типов AF. Наи более распространенные из них: инфракрасные, ультразвуковые, с преобразователями CCD. Два из них (инфракрасные и CCD) дей ствуют непосредственно через объектив (в их обозначениях неред ко можно встретить аббревиатуру TTL или TCL).
Каждый из названных типов AF имеет свои положительные и отрицательные стороны. Так, например, инфракрасный AF, равно как и ультразвуковой, позволяет регулировать резкость независимо от интенсивности освещения объекта, практически даже в темно те, в то время как AF с преобразователем CCD ,при очень слабом освещении не работает.
В новых моделях видеокамер нередко можно встретить обо значение Piezo AF (пьезо-автофокус). В этом типе AF используют ся пьезо-элементы совместно с микрокомпьютером для определе ния оптимальной фокусировки непосредственно внутри самой ка меры, что дает возможность регулировать резкость автоматически (например, при съемке через стекло или под водой).
Auto Focus Zone Setting — автоматическая установка фокусно го расстояния. Это устройство позволяет устанавливать различные зоны фокусировки объектива. При этом для ориентировки сни мающего периметр выбранной зоны фокусировки появляется на дисплее электронного видоискателя EVF.
Automatic Iris Control (AIC) — устройство автоматической ре гулировки диафрагмы. При помощи AIC автоматически регулиру ется сила светового потока, проходящего через объектив видеока меры. AIC также обеспечивает полное закрытие объектива, на пример, при отключении камеры или при переводе ее в режим готовности к работе (Stand-by Mode) в целях предохранения пре образователя изображения CCD от случайного попадания на него чрезмерно сильного света.
Устройства автоматической регулировки диафрагмы, устано вленные в видеокамерах более ранних образцов, не реагируют на яркие объекты, расположенные в верхней части кадра. Кроме то го, рекомендуется пользоваться ручной установкой диафрагмы (Manual Iris Control) при съемке объектов, освещенных намного сильнее остальных окружающих их объектов, например, при съем-
ке темного горного ущелья, верхняя часть которого сильно осве щена солнцем.
Некоторые устройства А1С несколько инертны, поэтому реко мендуется также пользоваться ручной регулировкой при съемке, к примеру, панорамы улицы со светлыми и темными домами. К ручной регулировке необходимо также прибегать при съемке объ ектов, имеющих сильное тыльное (фоновое) освещение, во избе жание темных пятен.
Усовершенствованные устройства А1С способны почти мгно венно реагировать на резкую смену условий освещенности, изме няя соответственно экспозицию.
Power (Auto) Zoom Lens — объектив с автоматически изме няющимся фокусным расстоянием. Объективы типа Zoom (вариообъективы) обеспечивают ровное, плавное приближение или удаление объекта съемки, сохраняя при этом резкость изобра жения. Вариообъективы, установленные на современных видеока мерах, обеспечивают 3-х, 4-х, 10-ти и даже 60-ти кратное увеличе ние (уменьшение) объекта с различной скоростью приближения (удаления). Объективы типа Zoom, оснащенные макрофункцией (Macro Function), делают возможной съемку объектов с расстояния 10 мм.
High Speed Shutter — высокоскоростной затвор. При помощи высокоскоростного затвора можно избавиться от «смазывания» изображения, характерного для съемки быстродвижущихся объек тов. Кадры, снятые с использованием высокоскоростного затвора, можно впоследствии просматривать в замедленном режиме или в режиме «стол-кадра» без помех, с четким изображением деталей. Скорость затвора может изменяться в зависимости от скорости движения объекта и условий освещенности (существуют 2-х, 3-х, 4-х ступенчатые высокоскоростные затворы с диапазоном скоро стей от 1/50 сек. до 1/10.000 сек.). Это устройство очень удобно для съемки динамичных сюжетов (например, следственного экс перимента по делам о дорожно-транспортном происшествии) с целью их последующего анализа и изучения в замедленном режи ме воспроизведения или в режиме последовательного перемеще ния «стоп-кадров».
Fade-in / Fade-out / Fade(AV) Function — появление (угасание) изображения. Это устройство обеспечивает путем простого нажа тия клавиши (кнопки) плавное введение (появление) или выведе ние (угасание) изображения. Устройство Fade (AV) позволяет вво дить и выводить изображение и звук одновременно. Этими при-
12
способлениями целесообразно пользоваться при переходе от од ной сцены к другой. Кроме того, они значительно упрощают по следующий монтаж. В следственной и оперативной работе не ис пользуются.
Stand-by Function — устройство, которое позволяет вводить специальный режим готовности к работе, временно отключающий камеру от источников питания, сохраняя при этом готовность ка меры к немедленному началу записи. Stand-by Function значитель но продлевает живучесть батарей.
Camera Search — приспособление для визуального поиска нужной сцены, позволяющее в короткое время просмотреть засня тую сцену, не выводя при этом камеру из режима записи.
Index Search Function — устройство для поиска нужной сцены по индексу на магнитной ленте кассеты; обеспечивает автомати ческую запись во время съемки специального сигнального индекса в начале каждой записываемой сцены. В некоторых моделях ви деокамер возможна вставка дополнительных сигнальных индексов вручную.
В последующем записанные индексы позволяют быстро в ав томатическом режиме найти начало программы, а также отдель ные сцены, отмеченные при просмотре записи на магнитофоне, оснащенном системой VISS.
Rec Review Function — обеспечивает автоматический просмотр конца записи в целях контроля и ориентировки снимающего. Ес ли видеокамера находится в режиме паузы, то при нажатии кла виши Rec Rev произойдет автоматическая перемотка пленки назад на некоторое расстояние с последующим воспроизведением на дисплее последних нескольких секунд записи, после чего камера вновь вернется в режим паузы.
Self-rimer Recording — приспособление, которое позволяет снимающему непосредственно участвовать в снимаемом сюжете. После нажатия соответствующей клавиши и клавиши Start запись начнется не сразу, а спустя 10 секунд. Съемка может продолжаться до конца пленки без участия снимающего. В этом случае рекомен дуется устанавливать камеру на штатив.
Interval Recording / Intermittent Recording — устройство Interval Recording (запись с интервалами) позволяет производить запись короткими отрезками продолжительностью 1—2 секунды с автома тическими паузами от 5 секунд до 1 минуты. Приспособление Intermittent Recording (перемежающаяся запись) позволяет удли нить протяженность пауз до нескольких часов. Оба эти устройства
13
очень удобны для съемки длительных процессов (например, рас пускающийся бутон цветка или растущие грибы) и придают ви деофильму особый эффект.
Audio Dubbing — приспособление для дублирования звука, по зволяющее при помощи встроенного или внешнего микрофона, сохраняя первоначально записанный Hi-Fi стереозвук, наложить новую звуковую монодорожку.
В последующем, по своему выбору, можно прослушивать либо ранее записанный Hi-Fi стереозвук (положение переключателя Audio Select Snitch «Hits»), либо вновь записанный звук (положение «Normal»), либо обе звуковые дорожки одновременно (положение «Mix»). При помощи этого приспособления можно добавить к фильму музыку, комментарий и другие звуковые эф фекты.
В некоторых камерах при звуковом дублировании ранее запи санный звук полностью стирается. Как правило, такие модели оснащаются дополнительной функцией BGM Recording, позво ляющей при помощи специального внекомплектного кабеля до бавлять музыку и комментарии, не стирая при этом ранее запи санный аудиоматериал.
Sound-on-sound Function — устройство «звук на звук», позво ляющее осуществлять непосредственное смешивание нормального, вновь записанного звука с первоначально записанным стереозву ком. Образующаяся при этом расширенная звуковая дорожка маг нитной ленты обеспечивает стереоэффект уже совмещенного звука.
Video Insert Editing — приспособление, обеспечивающее воз можность видеомонтажа в режиме «вставки» непосредственно в камере. С его помощью можно вставлять в отснятый видеофильм новые сцены без характерных промежутков и помех в местах нача ла и окончания вставки (сохраняя импульсы синхронизации).
High-Bright Automatic Gain Control (AGC) — устройство AGC способствует повышению контрастности изображения в условиях, когда производится съемка сцен, имеющих два основных уровня освещенности (например, если необходимо в яркий солнечный день заснять объект, находящийся в тени под деревом с густой кроной).
Digital Superimpose — цифровое суперналожение, которое по зволяет вводить в «память» видеокамеры иллюстрации или текст непосредственно перед началом записи с целью последующего комбинирования этого материала с визуальным материалом, запи сываемым во время съемки.
14
Negative/Positive Picture Reversal — устройство, позволяющее в любом месте записи преобразовать позитивное изображение в не гативное в целях придания фильму специфических эффектов. В следственной и оперативной работе не применяется.
Built-in Auto Date/Time recording — встроенный механизм, обеспечивающий автоматическую запись даты и времени съемки без помощи внекомплектного знакогенератора.
Character Generator Function — знакогенератор, встроенный в камеру. Избавляет от необходимости подсоединять к видеокамере внекомплектный знакогенератор для записи точного времени и даты съемки, титров, специальных символов и надписей и т.п.
Rotary (Flying) Erase Head — вращающаяся (плавающая) сти рающая головка. Она обеспечивает ровный переход между после довательно записываемыми сценами, удаляя помехи, возникающие обычно на стыках во время редактирования (монтажа) в режиме «вставки» (Insert Editing), а также при перезаписи отдельных сцен.
Основные термины и аббревиатуры, наиболее часто употреб ляющиеся в инструкциях к видеоаппаратуре, даны в приложении (см. приложение № 5).
Как указывалось выше, полученное в видеокамере изображе ние записывается на магнитную ленту, которая находится в видео кассете. От качества видеокассеты в большой степени зависят ка чественные и эксплуатационные характеристики видеозаписи.
Магнитные ленты, используемые для видеозаписи, в принци пе устроены так же, как и ленты для звукозаписи (см. приложение № 6).
Видеокассета с находящейся в ней магнитной лентой пред ставляют собой единый конструктивный элемент, предназначен ный для точного сочленения и совместной работы с видеокаме рой. Конструкция кассет сложна, к ним предъявляются высокие требования по равномерности и точности движения магнитной ленты в видеокамере (см. приложение № 7).
Во всех кассетах внутри пластмассового корпуса размещаются катушки для сматывания и наматывания магнитной ленты, а так же элементы передвижения ленты. Условные обозначения на ви деокассетах различных форматов и типов см. в приложении № 8.
Видеокассеты формата S-VHS имеют такие же геометрические размеры, как и кассеты VHS, поэтому применяется метод автома тической идентификации видеокассет в видеокамерах и видеомаг нитофонах (см. приложение №9), а в маркировке добавляется буква «S», например, SE-180 (см. приложение № 8).
15
Для воспроизведения видеофонограмм, записанных в видео камерах на кассетах VHS-C или S-VHS-C, был разработан специ альный адаптер, в который для воспроизведения вставляется кас сета VHS-C или S-VHS-C (см. приложение № 10).
Для выбора видеокассеты, необходимой для решения той или иной задачи в ходе раскрытия или расследования преступлений, надо знать характеристики видеокассет и иметь сравнительные данные видеокассет различных фирм-изготовителей, полученные в одинаковых условиях. Лучшими являются кассеты, оцениваемые в 8 баллов (см. приложение № II).
При использовании видеокассет следует также знать условия их хранения. В соответствии с инструкциями по эксплуатации и хранения видеокассет, оптимальные условия окружающей среды следующие: - температура 15—35° С; — относительная влажность воздуха — 45—70%. Перед первым применением кассеты или после продолжи тельного хранения (более одного месяца) следует полностью пере мотать магнитную ленту с левой катушки на правую и обратно.
Необходимо выдержать кассету при комнатной температуре в течение 24 часов, если она вносится в зимнее время с улицы в теплое помещение (для устранения конденсации влаги).
Во избежание повреждения и загрязнения магнитной ленты и механизма видеокамеры нельзя открывать боковую крышку кассе ты, разбирать кассету, склеивать магнитную ленту.
На первых и последних сантиметрах видеофонограммы (примерно 9 сек. работы видеомагнитофона) производить видеоза пись не рекомендуется.
Кассеты следует хранить в футляре, установленном вертикаль но на расстоянии не менее одного метра от нагревательных при боров. Необходимо предохранять кассеты от пыли, прямых сол нечных лучей, сильных магнитных полей, создаваемых электро приборами, ударов, резких изменений температуры, влажности.
1.3. Дополнительные принадлежности и устройства, используемые при видеозаписи
В некоторых случаях при применении видеозаписи в раскры тии и расследовании преступлений могут понадобиться дополни тельные принадлежности и устройства (см. приложение № 12),
16
которые значительно облегчают работу; иногда без таких принад лежностей и устройств обойтись невозможно.
ДОПОЛНИТЕЛЬНОЕ ОСВЕЩЕНИЕ. Современные видеока меры приспособлены к ведению съемки в условиях ограниченной освещенности, однако изображение при съемке в таких условиях нередко получается бесцветным и крупнозернистым. В качестве дополнительного источника света рекомендуется использовать фонарь, устанавливаемый непосредственно на крепление в верх ней части корпуса видеокамеры. Если одновременно есть другие источники освещения, такой способ установки фонаря позволит избежать попадания на объект съемки теней, падающих от распо ложенных рядом предметов. Даже если других источников света нет, свет от фонаря поможет сделать цвета более яркими, а детали более отчетливыми. Питание фонаря осуществляется либо от бло ка батарей, либо от адаптера переменного тока.
Для регулировки цветовой температуры света могут понадо биться галогеновые лампы, голубой фильтр или оранжевая фольга.
Для увеличения продолжительности работы видеокамеры и фонаря от одной подзарядки рекомендуется использовать допол нительные блоки питания, которые могут крепиться, например, к поясному ремню.
ЛИНЗЫ. С целью расширения возможностей видеозаписи и улучшения ее качества применяются различные типы линз:
— линзы типа Telefoto — увеличивают диапазон линзы варио-объектива (Zoom);
- широкоугольные линзы широкого угла обзора (Wide-angle lens) значительно расширяют угол обзора, что особенно удобно, например, при съемке скопления людей в маленькой комнате;
— макролинзы (Macro lens) — используются для съемки с пре дельно близкого расстояния: большинство современных видеока мер оснащены встроенными макролинзами;
- линзы типа «рыбий глаз» (Fish-eye lens) расширяют пано раму съемки до 180 градусов с небольшими искажениями по кра ям изображения;
— линзы для создания спецэффектов (при фиксации след ственных действий такие линзы не используются).
Необходимо учитывать, что при использовании линз в боль шинстве случаев можно пользоваться только ручной установкой фокуса объектива (Manual Fokus).
17
СВЕТОФИЛЬТРЫ. Особую группу принадлежностей состав ляют светофильтры. Самые распространенные из них — нейтраль ные (neutral density), ограничивающие поток попадающего в объ ектив света. Эти фильтры используются для нейтрализации влия ния на экспозицию света, отраженного от снега, песка и других блестящих поверхностей, а также для уменьшения глубины рез кости.
Цветные светофильтры, используемые для видеосъемки, более чувствительны, чем фильтры, применяемые в обычной киносъем ке. Это связано с повышенной чувствительностью преобразователя изображения к малейшим нарушениям баланса белого.
ШТАТИВЫ. Сравнительно малый вес современных видеока мер облегчает их переноску, но не всегда позволяет получить до статочно устойчивое изображение. Поэтому рекомендуется ис пользовать треноги или штативы, которые можно подсоединять к камере на время съемки.
При выборе штатива особое внимание надо обращать на его головку, к которой крепится видеокамера. Рекомендуется исполь зовать штатив (треногу) со смазывающейся головкой, обеспечи вающей плавность поворота камеры при съемке панорам. Жела тельно, чтобы на концах ножек треноги имелись резиновые насад ки. Для удобства транспортировки на практике нередко использу ются миништативы с укороченными ножками. Целесообразно также использовать моно- и поясные штативы.
МИКРОФОНЫ. Любая видеокамера оснащена встроенным микрофоном (Built-in Microphone). Однако запись через него будет удовлетворительной лишь в том случае, если источник звука рас полагается вблизи видеокамеры. Для записи звуковых сигналов с расстояния используются внешние микрофоны (External Mic). Са мые распространенные среди них — направленный и дистанцион ный.
Направленный микрофон подсоединяется к камере при по мощи специального шнура. Он позволяет значительно уменьшить побочные шумы вблизи источника звука.
При использовании беспроводного дистанционного микрофо на необходимо дополнительно подсоединить к видеокамере устройство, принимающее звуковые УКВ-сигналы.
Некоторые типы микрофонов выполняют специфические функции. Смешивающий микрофон, например, позволяет произ-
18
водить запись окружающих звуков и диалога при одновременном добавлении музыки на звуковую дорожку видеокассеты с персо нального аудиоплейера.
Большинство видеокамер оснащены креплением, позволяю щим установить сверху только одну принадлежность (фонарь, внешний микрофон и т.д.). Некоторые зарубежные фирмы выпус кают специальные адаптеры, дающие возможность одновременно подсоединить к камере два вида принадлежностей. Существуют также отдельные крепления для видеокамер, которые ими не оснащены.
1.4. Рекомендации по эксплуатации видеокамеры
Видеокамера — устройство более уязвимое, чем кинокамера, поэтому в течение всего времени, когда видеокамера не использу ется, она должна находиться в футляре (чемодане). Особую осто рожность необходимо соблюдать при обращении с объективом и видоискателем. Обслуживание видоискателя и объектива камеры заключается в аккуратной очистке их от пыли мягкой кисточкой с одновременным сдуванием пыли при помощи резиновой груши. Для протирания фильтров лучше всего использовать кусочек замши.
Необходимо избегать прямого попадания солнечных лучей или сильного искусственного света на линзу объектива, так как это может повредить сигнальную пластину формирователя (свет-сигнал). При работе с видеокамерой, оснащенной ламповым пре образователем изображения, не следует вести съемку в направле нии вертикально вниз, так как в результате на сигнальную плас тину может попасть пыль с поверхности лампы.
При съемке в неблагоприятных атмосферных условиях реко мендуется покрывать камеру полиэтиленовой пленкой. Однако покрытие не должно быть герметичным во избежание конденса ции влаги внутри камеры.
Конденсация влаги может повлечь за собой значительные по вреждения различных механизмов камеры, а также магнитной ленты видеокассеты. Возникает она в большинстве случаев при резком повышении температуры, а также в условиях повышенной влажности. Если после уличной съемки в холодное время камера вносится в теплое помещение, необходимо выждать до 1 часа и только после этого продолжать съемку. При сильном морозе необ ходимо дополнительное время для того, чтобы замерзшие капли
19
влаги растаяли. Обычно видеокамеры оснащаются автоматическим выключателем питания, срабатывающим в случае образования влаги внутри аппарата, и индикатором влажности «DEW», кото рый появляется на дисплее видоискателя при конденсации влаги.
Большинство современных любительских видеокамер осна щаются съемным аккумуляторным блоком (Battery pack), позво ляющим вести видеосъемку без подключения камеры к основной сети питания через адаптер переменного тока (AC Adapter). Такие блоки необходимо постоянно держать в готовности к работе (т.е. подзаряженными), так как полная зарядка блоков может занять от одного до нескольких часов (в зависимости от модели камеры), что не очень удобно, особенно если снимать нужно немедленно.
Поскольку аккумуляторы со временем разряжаются, для под держания их в рабочем состоянии следует строго выполнять тре бования инструкции по эксплуатации видеокамеры.
Во время съемки необходимо заботиться о продлении времени «живучести» аккумуляторов. Для этого не забывайте при паузах вводить режим готовности камеры к работе (Stand-by Function), если видеокамера оснащена соответствующим приспособлением. При съемке в помещении желательно подключить камеру через AC Adapter к сети питания.
При работе вне помещения в зимнее время рекомендуется не допускать переохлаждения аккумуляторов и самой видеокамеры. Для этого используются специальные утеплённые чехлы; в край нем случае камеру и сменные аккумуляторы следует держать под одеждой.
Видеоголовки камеры требуют особого внимания. В случае их запыления или засорения в результате длительной эксплуатации сигналы будут записываться с искажениями, а изображение вос производиться с характерными помехами (при этом звуковое со провождение может оставаться нормальным). В случае появления признаков засорения видеоголовок необходимо проверить их при помощи квалифицированного специалиста, либо воспользоваться специальными чистящими кассетами.
Некоторые видеокамеры оснащаются устройством для опреде ления степени загрязнения видеоголовок (при сильном засорении на дисплее видоискателя появляется соответствующий индикатор).
20
1.5. Основные методы и приемы видеосъемки, которые могут применяться при расследовании преступлении
Видеозапись имеет два измерения. На экране кажется близко расположенным друг к другу то, что в натуре является значительно более отдаленным. Важно учитывать и другую особенность видео записи — зритель увидит на экране не всё фиксируемое событие, а лишь тот его фрагмент, который видит оператор в видоискателе после включения видеокамеры. Для того, чтобы видеозапись, сде ланная в ходе следственного действия, не оказалась нагроможде нием беспорядочных кадров, при просмотре которых кружится голова, необходимо познакомиться с основами техники видео съёмки, композиции, некоторыми кинематографическими прие мами.
ТЕХНИКА ВИДЕОСЪЕМКИ. Независимо от способа съемки, всегда важно сохранять изображение устойчивым. Идеальным для этого является использование штатива, однако на практике съемка чаще ведется «с руки».
При съёмке «с руки» рекомендуется применять дополнитель ные приспособления для надёжной опоры камеры на плечо, а при определённых условиях используются поясные штативы и моно штативы. Полезно научиться снимать не закрывая второй глаз, контролируя им окружающую обстановку Это ограждает специа листа от столкновений с предметами.
Не имеющие достаточного опыта работы операторы иногда сопровождают камерой движущиеся объекты. При таком способе съемки изображение нередко получается трудным для визуального восприятия. Попробуйте зафиксировать камеру и позволить объ ектам пересекать кадр вместо того, чтобы их преследовать. Самый впечатляющий эффект динамики движения достигается, когда объект перемещается по диагонали рамки кадра и слегка в на правлении камеры.
Ровное перемещение самого оператора во время съемки тре бует предварительной тренировки. Найдя в видоискателе нужное изображение, перемещайтесь медленно, слегка согнув колени, ста раясь избегать резких движений. Перед началом движения изучите трассу, по которой планируете перемещаться, чтобы учесть в дальнейшем ее неровности.
21
При съемке быстрых, динамичных сюжетов уменьшайте угол съемки.
При кадрировании изображения необходимо помнить о том, что телевизионное изображение имеет очерченный прямоуголь ный формат —3:4, в то время как кинескопы некоторых телевизо ров имеют выпуклую форму с закругленными углами. Поэтому во время кадрирования, во избежание искажения или урезания изоб ражения по краям и в углах, необходимо оставлять в рамке видо искателя вокруг объекта определенное пространство.
Во время съемки сюжета, сжатого по времени, когда один от резок съемки идет за другим почти сразу, для временной останов ки записи вместо клавиши «Stop» рекомендуется нажимать кла вишу «Pause». При этом записывающая головка будет оставаться в режиме готовности к дальнейшей записи. При возобновлении за писи последующий кадр будет точно стыковаться с предыдущим, так как пленка во время прерывания записи не возвращается внутрь кассеты. Этот способ съемки фильма непосредственно в видеокамере называется Assemble Recording.
У большинства современных любительских видеокамер для ввода режима готовности к записи достаточно нажать кнопку «Start/Stop» во время записи. Камера сможет находиться в этом режиме не более 5 минут, после чего перейдет в режим остановки.
Необходимо также учитывать, что большинство видеомагни тофонов во время записи оставляют на магнитной ленте т.н. «накладки». Объясняется это тем, что при нажатии на клавишу «Stop» записывающего магнитофона пленка автоматически воз вращается внутрь кассеты. Во время начала записи натяжка части пленки ослабляется, пленка наматывается на барабан с головками и несколько подается назад. В результате образуется накладка, т.е. стирание новой записью нескольких последних кадров предыдущей (примерно в течение 9 сек.). Поэтому необходимо съемку каждого снимаемого отрезка начинать несколько раньше и заканчивать несколько позднее, чтобы в дальнейшем не был стерт важный материал (при фиксации следственных действий очень важно учитывать эту особенность видеокамер).
ОСВЕЩЕНИЕ. Пожалуй, наибольшие трудности при ви деосъемке вызывает качественная передача натуральных цветов изображения. Зависит это от правильности установки экспозиции (Iris Control), баланса белого (White Balance), а также от характера освещенности объектов.
22
В большинстве случаев при съемке вне помещения дневного освещения достаточно для записи. В помещении ситуация ослож няется: возникает необходимость в искусственном освещении.
Чаще всего при съемке дополнительный источник света уста навливается либо за камерой, либо непосредственно на самой ка мере. Такой способ освещения делает цвета более яркими, кон трастными, однако объекты при этом выглядят плоскими, лишен ными формы. Чтобы избежать этого, необходимо, по возмож ности, комбинировать несколько источников искусственного све та. В то же время следует избегать смешанного освещения (искусственный свет одновременно с дневным).
Если при съемке в помещении, в которое не попадает дневной свет, в качестве источника света используется лампа сравнительно небольшой мощности (например, 500 Вт), то, установив White Balance в положение Indoor или Auto, можно приступать к записи. Если же используется сильный источник света, желательно напра вить луч на стену или потолок, чтобы при помощи отраженного рассеянного света избежать сильных контрастов и резких теневых переходов.
При съемке внутри помещения, в которое попадает дневной свет, необходимо учитывать, что совмещение источников света разной цветовой температуры приводит к искажению натуральных цветов изображения. Камера, настроенная на дневной свет (Outdoor), будет передавать часть изображения, освещенную ис кусственным светом, в красных тонах. И наоборот — камера, на строенная на искусственное освещение (Indoor), будет передавать фрагменты, освещенные дневным светом, в голубых тонах. В этом случае оператор сам должен принять решение, на какой вид осве щения настроить камеру. Для этого необходимо знать, что цвето вая температура типичного искусственного света составляет около 3200^К, а дневного — 5600°К. Проблема состоит в выборе: либо поднять цветовую температуру искусственного света до 5600^К, либо снизить цветовую температуру дневного света до 3200°К.
Если же нет упомянутых фильтров или доступ к окнам затруд нен, то необходимо использовать искусственное освещение, цве товая температура которого максимально приближена к темпера туре дневного света. Для любительской съемки такое освещение дают галогеновые лампы. Небольшие галогеновые лампы можно устанавливать прямо на камеру вместе с батареями.
Во время наружной съемки при дневном освещении на каче ство передачи натуральных цветов в значительной мере влияют
23
время суток, время года, атмосферные условия. Меньше всего проблем возникает при облачном светлом небе. Такая погода из бавляет изображение от сильных контрастов, цвета передаются натурально.
Сильное солнечное освещение при безоблачном небе может создать значительные трудности для съемки. Если не удается за снять объекты, находящиеся либо только на солнце, либо только в тени, можете использовать метод «прояснения тени». Служат для этого все те же галогеновые лампы.
Более простой способ прояснения тени — при помощи отра женного от блестящей поверхности света. В качестве такой по верхности можно использовать натянутый кусок серебристой ма товой фольги, накрытый обычным тюлем, или лист простой белой бумаги, отраженный свет от которых направляется на затененный участок.
При съемке под солнцем наилучшие результаты достигаются, когда солнечный свет падает сбоку (до и после полудня). Не ре комендуется вести запись, когда солнце находится в зените, так как в этом случае интенсивность освещения горизонтальных по верхностей вдвое превышает интенсивность освещения вертикаль ных поверхностей, что создает эффект сплюснутого изображения.
ВЫСОКОСКОРОСТНАЯ СЪЕМКА. Можно использовать лю бительскую видеокамеру и для того, чтобы зафиксировать на пленке события, протекающие с большой скоростью, такие, на пример, как взрыв, лопающийся шарик, разбивающееся стекло и т.п. Для этого необходимо, чтобы камера была оснащена высоко скоростным затвором High Speed Shutter. Такие камеры при по мощи электронного преобразователя изображения (обычно это CCD сенсор образа) способны зафиксировать кадр за время от 1/50 сек. до 1/10.000 сек. (в зависимости от модели), разбивая тем самым действие на серию многочисленных «стоп-кадров».
Для сравнения: в «нормальном» режиме камера записывает информацию в течение 1/25 сек. для каждого кадра, в результате чего на каждом отдельном «стол-кадре» быстродвижущийся объ ект получается смазанным.
При «нормальном» просмотре действия, заснятого с исполь зованием высокоскоростного затвора, движения выглядят несколько прерывистыми. Материал, заснятый при помощи функ ции High Speed Shutter, обычно используется для просмотра «кадр-за-кадром», что позволяет изучать каждый кадр в отдельности. Это
24
идеальный вариант для фиксации быстрых процессов (например, хода следственного эксперимента с целью изучения механизма со бытия).
Перед съемкой взрывов или других процессов такого рода сле дует предохранить от случайного повреждения объектив видеока меры. Это можно сделать, надев на объектив чистый стеклянный фильтр.
Высокоскоростную съемку желательно проводить вне поме щения при дневном освещении, так как камера при работе в ре жиме High Speed Shutter несколько теряет чувствительность. Ис ключение составляет съемка взрывов в темноте, когда затемнен ный фон создает особый эффект.
Установите камеру на штатив и отодвиньте ее от места дей ствия настолько, насколько это возможно, с таким расчетом, что бы выбранное расстояние позволяло зафиксировать все детали происходящего.
Включите питание камеры, нажмите кнопку Start и переклю чите камеру на один из режимов High Speed Shutter (в зависимос ти от выбранной скорости затвора). На некоторых видеокамерах клавишу высокоскоростного затвора необходимо удерживать нажа той на протяжении всей высокоскоростной съемки. Добившись нормального изображения в видоискателе, можете давать команду начинать.
Большинство современных видеомагнитофонов способны вос производить запись в режиме «кадр-за-кадром» либо непрерывно) либо при каждом нажатии клавиши «Still».
КОМПОЗИЦИЯ. К основным операциям, выполняемым при композиционном построении кадра, относятся:
— выбор точки и направления съемки (позиция камеры по от ношению к фиксируемым объектам);
- масштабное построение кадра; — компоновка (расположение объектов в кадре);
- перспективное построение (передача глубины в кадре);
- светотональное решение (освещение объектов в кадре). При видеосъемке позиция камеры и направление съемки в каждом конкретном случае выбираются так, чтобы наиболее пол но, наглядно и последовательно запечатлеть фиксируемое дей ствие. Чаще всего съемка ведется при положении камеры, обеспе чивающем нормальную перспективу, что соответствует высоте, с которой человек видит окружающую действительность. Камера
25
располагается в этом случае на высоте глаз при съемке «с рук» и несколько ниже, примерно на уровне груди, когда съемка ведется со штатива. При необходимости запечатлеть обширный участок местности (например, общий вид места происшествия) приме няется верхний ракурс. Камеру при этом нужно располагать выше нормальной точки съемки, пользуясь различными средствами (балкон, площадка передвижной криминалистической лаборато рии и т.п.). В отдельных случаях, например, для проверки воз можности наблюдать объект при каких-то заданных условиях, воз никает необходимость проводить съемку снизу вверх (нижний ра курс). Съемку с верхней и нижней точек нужно применять только тогда, когда это действительно необходимо, так как при этой съемке из-за нарушения действительных пропорций несколько искажается форма фиксируемых объектов.
С выбором точек съемки неразрывно связано и определение направления съемки. Различают фронтальную съемку (на правление съемки перпендикулярно какой-либо плоскости объек та) и съемку с боковой точки (когда угол, образуемый оптической осью камеры и той или иной плоскостью объекта, отличается от прямого). В таких случаях необходимо помнить, что кадры, сня тые при боковой позиции камеры, несколько искажают перспек тиву, но подчеркивают объемность и являются более выразитель ными.
Позиция камеры в момент съемки в зависимости от расстоя ния до фиксируемых объектов определяет и масштаб изображения. Масштабное построение кадра позволяет за счет чередования раз личных планов показать общую обстановку проведения следствен ного действия, выделить узловые моменты и детали, акцентиро вать внимание на основном объекте съемки и его действиях. При производстве видеозаписи для фиксации статичных, а также нахо дящихся в движении объектов пользуются, как правило, общим, средним, крупным и детальным планами.
Общий план обычно применяется при фиксации объектов вместе с окружающей обстановкой с дальней точки съемки. Он имеет ориентирующий и обзорный характер, им охватывается все место, где проводится следственное действие. Общим планом ча ще всего пользуются в начале фильма или какого-либо эпизода.
Средний план используется для изображения объектов изоли рованно от окружающей обстановки. Он представляет собой часть общего, детализирует информацию, зафиксированную общим планом, запечатлевает объекты с большим количеством подробно-
76
стей и за счет увеличения масштаба подчеркивает развитие дей ствия.
Крупный план предназначен для выделения наиболее важной части главного объекта съемки. Он позволяет отчетливо запечат леть отдельные признаки объекта съемки, например, характерные признаки лица, в деталях передавая мимику и создавая возмож ность для установления психологического состояния человека.
Детальный — это сверхкрупный план; с его помощью запечат леваются особенно значительные признаки объекта съемки, кото рые различимы только с ближнего расстояния.
Расположение в кадре отдельных элементов изображения (компоновка) существенно влияет на их восприятие. Основным правилом при компоновке кадра считается максимальное его на сыщение. Это означает, что при видеозаписи в кадре должны на ходиться наиболее существенные объекты съемки. Не следует за громождать кадр лишними предметами. Все внимание должно ак центироваться на главном объекте, в связи с чем необходимо чаще применять крупный план.
Ощущение глубины (перспективности) изображения обуслов ливается многими факторами. Помимо таких, как выбор точки, направление съемки, компоновка кадра, добиться ощущения глу бины изображаемого пространства можно способом так назы ваемой линейной перспективы, когда перспективность создается благодаря кажущемуся уменьшению предметов, расположенных на большом удалении от камеры. В связи с этим место установки ка меры и направление съемки следует выбирать так, чтобы в кадре присутствовали разноплановые изображения объектов. Перспекти ва изображения при запечатлении разноудаленных объектов под черкивается наличием объектов на переднем плане.
На передачу глубины снимаемого пространства и объемности фиксируемых предметов существенное влияние оказывает освеще ние при съемке. В зависимости от характера, условий и места про ведения следственного действия видеозапись осуществляется либо при естественном, либо при искусственном освещении. При про изводстве съемки прежде всего создается достаточное по интен сивности общее освещение, позволяющее отчетливо запечатлеть все объекты, оказавшиеся в поле зрения объектива. Умелое ис пользование освещения позволяет не только передать форму, от носительные размеры и взаимное расположение фиксируемых предметов, но и подчеркнуть их специфические особенности, фак туру.
27
Применительно к естественному освещению наиболее благо приятные условия для съемки создаются в солнечную погоду, осо бенно когда солнце находится позади и несколько сбоку от каме ры. Изображение получается объемным, фактурным, лучше пере дается пространство.
Видеозапись при искусственном освещении вести значительно сложнее; для этого требуется навык. На практике обычно ограни чиваются двумя-тремя источниками света, расположенными так, чтобы было достигнуто наиболее ровное освещение. Для ис кусственного освещения фиксируемых объектов могут быть ис пользованы любые портативные осветители, в том числе и малога баритные, входящие в комплект передвижной криминалисти ческой лаборатории.
Хорошая композиция заключается в определении оптимально го баланса всех зрительных элементов картины изображения. Этот процесс включает в себя правильное размещение предметов (объектов), определение соотношения контрастных световых пло щадей цветов, а также переднего и заднего планов.
Разумеется, во время съемки движущихся объектов уделять внимание соблюдению правил композиции довольно сложно. Тем не менее, существуют некоторые приемы, облегчающие эту задачу.
Одно из самых важных правил композиции — «правило тре ти». Представьте на дисплее видоискателя сетку, разделяющую картину изображения на три части по вертикали и на три — по горизонтали. Попытайтесь поместить изображение наиболее важ ного объекта (фигуру человека или предмет) на одну из точек пе ресечения горизонтальных и вертикальных линий воображаемой сетки. Крупные элементы, влияющие на всю картину изображе ния, должны быть удалены на одну треть расстояния от верхней (нижней) границы или от любой из сторон кадра. Например, при съемке проверки показаний на месте расположите изображение лица, показания которого проверяются, на одном из нижних пере сечений линий сетки, оставив больше расстояния с той стороны, куда указывает это лицо.
ОПЕРАТОРСКИЕ ПРИЕМЫ СЪЕМКИ. Съемка видеофильма осуществляется путем использования ряда операторских приемов, характеризующихся системой движения и перемещения видеока меры относительно объектов съемки. К числу таких приемов от носятся: — статичный ^адр;
28
— панорамирование; — «наезд» и «отъезд».
Статичный кадр используется, когда действие в кадре проис ходит на небольшой площади и полностью охватывается полем зрения объектива без изменения положения съемочной камеры. Запись производится неподвижной камерой, закрепленной на штативе, или «с рук». Практически любой эпизод фильма должен начинаться и заканчиваться статичным кадром.
Различают статическое и динамическое панорамирование, Статическое панорамирование осуществляется поворотом камеры вокруг горизонтальной или вертикальной оси без изменения точки съемки. При повороте камеры вокруг горизонтальной оси получа ют горизонтальную панораму, а при повороте вокруг вертикальной — вертикальную. При этом поворот на 90 градусов должен осущест вляться примерно за 15 сек. (см. приложение № 13). Съемка, при которой изменяется позиция камеры, носит название динамиче ского панорамирования. Она осуществляется перемещением опе ратора с камерой вдоль объекта, если объект имеет большую про тяженность (например, при фиксации тормозного пути, длинной стены здания и т.д.). Начальные и конечные кадры панорамы обя зательно должны быть статичными. В противном случае панорама не будет сочетаться с соседними эпизодами, начинающимися ста тичными кадрами.
«Наезд» и «отъезд» — это способы перехода от одного плана съемки к другому; они осуществляются соответственно движением камеры к объекту или от него. «Наезд» служит для выделения из окружающей обстановки того или иного объекта путем перехода от общего плана к крупному. «Отъезд» может быть использован, когда после серии съемок крупным планом следует ввести в кадр другие объекты, либо запечатлеть нужный объект на фоне окру жающей обстановки.
При съемке пейзажей старайтесь совместить линию горизонта с верхней либо с нижней горизонтальной линией воображаемой сетки. При портретной съемке человека, охватывающей только его голову и плечи, располагайте голову в кадре так, чтобы глаза на ходились на расстоянии одной трети от верхней границы кадра, оставляя над головой человека немного свободного пространства. Высокие, вытянутые объекты (например, высотные здания) лучше располагать вдоль одной из двух вертикальных линий сетки. Такое асимметричное размещение позволяет полнее раскрыть окружение объекта съемки.
29
Нельзя не учитывать также световых контрастов и цветовых соотношений. К примеру, маленькое пятно яркого света на общем бледном фоне будет доминирующим для зрителя. Дополняющие цвета, такие, как красный и зеленый или желтый и голубой, также привлекают внимание, создавая цветовой контраст.
И еще несколько немаловажных замечаний. При съемке лю дей всегда старайтесь не обрезать основные части их тела, напри мер, руки по локти, ноги по колени, кисти рук или ступни ног. Снимая голову человека, не забывайте включить в кадр и его шею. При съёмке нескольких человек старайтесь, чтобы они как можно меньше заслоняли друг друга. Чаще меняйте позицию, угол и масштаб съемки.
Постоянно помните о том, что видеозапись идет вместе со звуковым сопровождением. Старайтесь одновременно начинать съемку и соответствующий текст, даже при съемке коротких от резков.
Угол съемки заметно влияет на зрительскую интерпретацию отношения оператора к объекту. Высокий угол съемки выражает превосходство над объектом. Низкий угол съемки, наоборот, вы деляет сам объект, делает его доминирующим. Съемка на уровне глаз позволяет достичь большего индивидуального контакта и объ ективности.
МОНТАЖ ВИДЕОМАТЕРИАЛА. Для монтажа видеофильмов необходимо дополнить видеокомплект (видеомагнитофон, видео камера, телевизор) еще одним видеомагнитофоном.
Существуют два основных способа видеомонтажа: монтаж пу тем добавления последующего отрезка записи к предыдущему (Assemble Editing) и монтаж в режиме «вставки» (Insert Editing).
При использовании метода Assemble Editing новая запись пол ностью стирает старые визуальные и звуковые сигналы, а также импульсы синхронизации.
Монтаж в режиме «вставки» основывается на вставлении на записанную магнитную ленту в определенные вами места новых визуальных и звуковых сигналов с сохранением прежних импуль сов синхронизации. Существует несколько вариантов «вставок»: вставка звука (Audio Insert) при сохранении ранее записанного изображения, вставка изображения (Video Insert) при сохранении прежнего звука, а также одновременная вставка изображения и звука, при которой сохраняются только импульсы синхронизации.
30
Монтаж отснятого видеофильма осуществляется путем пере писывания материала с одной кассеты на другую. Проблемы, как правило, возникают при синхронизации двух магнитофонов в мо мент «склейки» (перехода от одного участка записи к другому). Подобранные для монтажа магнитофоны должны работать по од ному формату видеозаписи. Используя инструкции по эксплуата ции видеомагнитофонов, оба аппарата необходимо настроить при помощи тестового сигнала (в формате VHS это две вертикальные белые полосы на темном фоне). После настройки видеомагнито фонов записывающий магнитофон должен быть переключен на запись с внешнего источника. Рекомендуется сделать пробную за пись. Если вы при этом наблюдаете значительное ухудшение ка чества записи (цветовое искажение, помехи, указывающие на чрезмерный износ видеоголовок), необходимо заменить записы вающий магнитофон.
Помните, что каждая повторная запись будет ниже по ка честву, чем предыдущая, поэтому старайтесь максимально ограни чить количество повторений записи одного и того же участка. Для этого перед началом монтажа рекомендуется составить подробное описание записанного материала, используя для этого показания электронного счетчика магнитной ленты видеомагнитофона. Если при монтаже для просмотра записи используется один видеомони тор, его нужно подключить к записывающему видеомагнитофону.
В случае монтажа методом Assemble Editing, отыскав на пленке место начала новой записи, нажмите на записывающем магнито фоне вместо клавиши «Stop» клавишу «Rec/Pause» или «Pause». В воспроизводящем магнитофоне, найдя участок, который вы хотите вписать, отмотайте магнитную ленту немного назад от его начала и введите режим воспроизведения, отметив у себя показания счет чика в начале участка. В момент достижения показаний счетчика, соответствующих началу записываемого участка, снова нажмите клавишу «Rec/Pause» или «Pause» записывающего видеомагнито фона, начав тем самым запись.
Для осуществления монтажа в режиме «вставки» необходимо, чтобы записывающий видеомагнитофон был оснащен устройством Insert Editing. В этом случае сначала определяется место, в кото ром вставка должна закончиться. В месте окончания вставки счет чик записывающего магнитофона нажатием кнопки «Reset» уста навливается на «0:00.00», после чего это положение счетчика вво дится в «память» видеомагнитофона нажатием клавиши «Memo ry/Repeat/Search». Отмотав пленку на начало вставки, вы можете
31
начинать запись либо визуальных сигналов, либо одновременно визуальных и звуковых сигналов (для этого необходимо дополни тельно нажать на клавишу Audio Dubbing записывающего магни тофона). Порядок действий при этом должен быть аналогичным тому, который применяется при монтаже методом Assemble Editing. Монтаж вставки автоматически завершится в месте, соот ветствующем показаниям счетчика «0:00.00», которые вы предва рительно ввели в «память» видеомагнитофона.
В последние годы появилась новая технология, позволяющая использовать для видеомонтажа компьютер^
Необходимо иметь в виду, что при фиксации хода следствен ных действий применение монтажа крайне нежелательно и его следует по возможности избегать, так как при установлении факта монтажа видеозапись может потерять доказательственное значе ние. Если монтаж всё-таки применялся, нужно делать это в при сутствии понятых, а затем продемонстрировать смонтированный материал всем участникам следственного действия и зафиксиро вать их заявления об идентичности смонтированного материала подлинному. Подлинные материалы при этом также сохраняются и приобщаются к делу.
1995. 32
' Ортлеп М., Хорм М. Video для Windows: пер. с нем. — М.: Мир,