Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Індивідуальне завдання
Літературознавчий аналіз художнього твору
Френсіса Скота Фіцжеральда
Великий Гетсбі
Роботу виконав
Студент Макіївського економіко-гуманітарного інституту
Спеціальності мова та література (англ.)
Групи АФ-17а
Башликов Артем
Макіївка 2013
АНАЛІЗ
При створенні «Великого Гетсбі» Фіцджеральд свідомо відійшов від своїх попередніх робіт. У січні 1922 року, після завершення п'єси «Розмазня», він почав планувати цей роман, а в 1923 році почалася робота над ним. На відміну від його ранніх творів, «Гетсбі» ретельно редагувався і відточувався, так як письменник вірив, що цей роман може принести йому визнання. Пізніше він писав: «Я відчував величезну силу в собі, таку, якою в мені ніколи не було».
Багато сумнівів у Фіцджеральда було не тільки з приводу створюваних образів, а й стосовно назви твору. Раніше всього були відкинуті такі варіанти: «Навколо сміття і мільйонерів», «Гетсбі - Золотий капелюх» , «Шалений коханець» і «По дорозі в Уест Егг». За тиждень до публікації Фіцджеральд вибрав назву «Бенкет Трімальхіона». Потім він вирішив назвати його «Великий Гетсбі», а в останній момент, вирішивши зв'язати заголовок з символами американської мрії, письменник придумав назву «Під Червоним, Синім і Білим» (кольори американського прапора).
Існує думка, що великим свого героя Фіцджеральд назвав тому, що таким чином автор хотів показати своє іронічне ставлення до героя: з одного боку, Гетсбі - незвичайна людина, з великими здібностями і нестримної життєвою енергією, але з іншого боку, він розтратив себе в гонитві за помилковими цілями - багатством і нікчемною і зіпсованої жінкою.
Багато цікавих зауважень і деталей накопичила критика з приводу його роману "Великий Гетсбі". За твердженням відомого сучасного критика Джона Олдріджа, "одна з останніх спроб американського письменника безпосередньо виразити сутність сучасної американської життя ...." І в цьому сенсі це - "безперечно, живий роман, бо народжений він був безпосереднім переживанням і з живої тканини дійсності". Однак, на його думку, діючі особи роману "представляють собою не більш ніж ряд чітко виражених позицій - застиглі фігури, вигравірувані на тлі моральних абстракцій і втілюють у вищій мірі узагальнений інтуїтивний погляд на природу американського соціального досвіду".
У епіграфі до роману, складеному самим автором, переважає поетичний сенс: «Якщо це зворушить її, ходи в Золотому циліндрі, Якщо ти можеш високо підстрибнути, стрибай, поки вона не вигукне: «коханий у золотому циліндрі, високо стрибаючій улюблений, ти повинен бути моїм». Епіграф задає загальний тон усьому творові: щоб завоювати чиюсь прихильність ти повинен бути багатим. Головний герой намагається «дострибнути» до своєї коханої, зрівнятися з нею, полонити її своєю розкішшю.
Особлива роль у системі роману належить морально-ліричних відступів, в яких Фіцджеральд хоче передати основний настрій «Великого Гетсбі», внутрішнє відчуття слабкості, соціальної і моральної безпідставність цієї побудованої на хибному принципі цивілізації, передчуття її наближення краху, матеріального і духовного. Не тільки душевні переживання а й кожний фізичний жест отримують інтенсивну моральну характеристику:
«…это был редкостный дар надежды, романтический запал, какого я ни в ком больше не встречал и, наверное, не встречу. Нет, Гэтсби себя оправдал под конец; не он, а то, что над ним тяготело, та ядовитая пыль, что вздымалась вокруг его мечты…»
«У Гэтсби это выражалось в постоянном беспокойстве, нарушавшем обычную сдержанность его манер. Он ни минуты не мог оставаться неподвижным; то нога постукивала о землю, то нетерпеливо сжимался и разжимался кулак»
Центральна тема роману – щасливий, багатий американський спосіб життя. Та небезпека близького довірливого контакту представників класу «володарів життя» - Дезі і Том – з людьми нижчого суспільства, які будь що намагаються наблизитися до мрії – Гетсбі. Джеймс Гетс немов натикається на глуху стіну намагаючись повернути те, що на його думку належить йому, і, в кінці-кінців губить себе.
Ідея роману – несправедливість долі бідного молодого чоловіка, котрий через свою приналежність до нижчого класу не може одружитися на багатій дівчині. Попри більш ніж вагомі досягнення у житті та бізнесі Гетсбі не може змінитися сам, всередині він залишається таким як і раніше:
«Быть может, то, что он совсем не пил, и выделяло его из толпы гостей — ведь чем шумней становилось общее веселье, тем он, казалось, больше замыкался в своей корректной сдержанности.»
Американська мрія, що заволоділа мріями героя приводить його до погибелі. Правила, які він з юності для себе встановив, - це в своєму роді закінчений кодекс поведінки для всякого віруючого в "мрію" і твердо намірився старанням, ощадливістю, тверезим розрахунком і наполегливою працею пробити собі шлях у житті, власним прикладом довести, що шанси рівні для всіх і вирішують лише якості самої людини». Проблематика роману – здатність мрії заволодіти людиною повністю, роблять її своїм полоненим. Сам Фіцжеральд писав просвій твір так:
«Мой роман — о том, как растрачиваются иллюзии, которые придают миру такую красочность, что, испытав эту магию, человек становится безразличен к понятию об истинном и ложном.»
Фігура Гетсбі є центральною в романі. На ньому зійшлося багато сюжетних ліній. Сюжетні лінії Ніка, Дезі, Тома, Уїлсона і його дружини. Він дає імпульс розвитку головної сюжетної лінії роману. Але художня реальність роману представлена через суб'єктивну свідомість Ніка. Очима Ніка, а не Гетсбі ми бачимо Лонг -Айленд, він дає оцінку часу, нав'язує атмосферу:
«І люди були ті ж - або, принаймні, такі ж, - і шампанського стільки ж, і та ж різнобарвна, різноголоса метушня навколо, але щось у всьому цьому відчувалося неприємне вороже, чого я ніколи не помічав раніше.»
Як особливість сюжету роману можна назвати введення Скоттом «особи від автора» - Ніка, який окрім художнього навантаження виконує також роль оповідача.
В душі Гетсбі розгортається конфлікт двох несумісних устремлінь, двох зовсім різнорідних начал. Одне з цих начал - "наївність", простота серця, негаснучій відблиск "зеленого вогника", зірки "неймовірного майбутнього щастя", в яке Гетсбі вірить всією душею; найтиповіші риси вирощеного американською історією (а в ще більшому ступені - американської соціальної міфологією ) "нового Адама". Інша ж - тверезий розум звичний до небезпечної, але прибуткової гри бутлегера, який і в найсчасливіший для себе день, коли Дезі переступає поріг його будинку, роздає по телефону вказівки філіям своєї "фірми". На одному полюсі мрійливість, на іншому - практицизм і нерозбірливість у засобах, без чого не було б ні заміського особняка, ні мільйонів. На одному полюсі наївна чистота серця, на іншому - поклоніння багатство, успіх, можливості.
На сюжетну лінію Гетсбі потрібно звернути особливу увагу, оскільки її розвиток являє собою поєднання самих різних прийомів. Незважаючи на те, що в романі - безліч епізодів, що затримують безпосередній розвиток дії (ретардація ), на тлі цього лінія Гетсбі продовжує розвиватися цілком логічно. Тут можна провести паралель з джазовим твором, коли імпровізація будується навколо основної теми. Можуть змінюватися мотиви, способи звуковидобування, інструменти, але головна лінія залишається незмінною. Музика в "Великому Гетсбі" відчувається як би підсвідомо, і цей ефект досягається за допомогою композиції глав і способу розвитку дії.
Ретардація необхідна не тільки для того, щоб розрядити насиченість майже детективної фабули подіями, а й для того, щоб підготувати найбільш напружені кульмінаційні моменти. На початку роману напружений розвиток дії не потрібен, так як поки тільки потрібно створити певний "фон", який згодом допоможе читачеві розібратися в усьому що відбувається. У початкових розділах "Великого Гетсбі" дуже багато деталей експозиції - дається інформація про минуле Ніка, Тома, Дезі ( моменти, не пов'язані з особистими стосунками з Гетсбі), Міртл. Причому жодна "біографія", жодний опис не залишається зайвим, всі моменти затримки розвитку дії несуть в собі певний сенс. Якщо це спогади героїв про минуле, що стосується Гетсбі або Дезі, то ця ретардация служить для характеристики героїв. Якщо це описи, дані оповідачем, то вони носять символічний характер. Як, наприклад, опис природи під час візиту Дезі до Гетсбі: зображено, як цвітуть в саду Гетсбі весняні квіти, хоча за хронологією твору час візиту, швидше за все - кінець літа - осінь (що є, ймовірно, символом оновлення та очищення відносин). Опис "Долини Шлаку" на початку другого розділу - не тільки ключ до символічної "сірості" (наліт якої покриває і предмети, і людей), але і джазовий лейтмотив у творі. У дев'ятій главі даються спогади Ніка про дитинство. Цей "flashback" так само має важливе композиційне значення: він є не просто ностальгічним спогадом, але і служить для характеристики двох протилежних полюсів - Сходу і Заходу.
Важливе значення набувають паралельні мотиви в романі. Композиційна побудова деяких глав іноді дуже схожа. Так, наприклад, можна провести паралель між побудовою першої та другої глави. Безпосередньо "справжнє" починається в першій з того моменту, коли Нік вказує дорогу перехожому, що заблукав. Далі йде опис Уест - ЕГГА, а друга глава починається з опису Долини Шлаку. Прибувши в будинок до Бьюкененом, Нік бачить Тома, в зображенні якого підкреслюється сила і міць. Говорячи про Міртл у другому розділі, оповідач підкреслює її земну чуттєвість. Коли Нік зустрічається з Дезі і Джордан, всією лексикою підкреслюється легкість, що панує в будинку (ляскаючі фіранки, легкі сукні, білий колір і т. д.). У комірчині Уїлсона про таку легкість нагадує хіба що шлаковий пил, що покриває все навколо. У першому розділі Джордан вперше згадує ім'я Гетсбі, в наступному розділі сестра Міртл Кетрін говорить про його вечірки. Дезі і Джордан знають про коханку Тома - у другому розділі мотив невдалого шлюбу є популярною темою для розмов. Перша глава закінчується тим, що Нік бачить Гетсбі, який протягує руки до темній води, що співзвучно з назвою картини, яку Нік згадує в кінці другої глави - "Loneliness" - самотність Ніка, самотність Гетсбі. "Beauty and the Beast" - зв'язок з Томом і Дезі, "Old Grocery Horse" - паралель з Вілсоном , "Brook'n Bridge" - та риса, яка розділяє два найбільш контрастних райони Нью-Йорка – Манхеттен і Бруклін. Зустрічаються і паралельні мотиви всередині однієї глави. Наприклад, шлаковий пил на початку другої глави і сигаретний дим в кінці. Сенс цієї паралелі, швидше за все такий: як не прагне втекти героїня в Нью -Йорк від свого шлакового маленького світу, вона знову потрапляє в цей полон.
Головний художній прийом, який Фицджералд використовує в «Великому Гетсбі», - це прийом поступово розкриття по ходу дії контрасту, своєрідного поєднання протилежностей. Контраст сірої долини шлака і сяючих вілл; подвійність самого Гетсбі; протилежність Тома і Гетсбі.
Ось, наприклад, один з портретних описів:
«Він посміхнувся мені ласкаво, - ні, набагато більше, ніж ласкаво. Таку посмішку, повну невичерпної підбадьорливій сили, вдається зустріти чотири, ну - п'ять разів у житті. Якусь мить вона, здається, вбирає в себе всю повноту зовнішнього світу, потім, немов підкоряючись невідворотного вибору, зосереджується на вас. І ви відчуваєте, що вас розуміють рівно настільки, наскільки вам завгодно бути зрозумілим, вірять в вас в тій мірі, в якій ви в себе вірите самі... Але тут посмішка зникла - і переді мною просто причепуреною хлюст, років тридцяти з невеликим, що відрізняється майже сміховинним пристрастю до вишуканих оборотами мови».
Крім портретної характеристики, дилогічних сцен, емпіричного розкриття характеру головного героя, відображення мімічних змін, жестів, інтонації голосів сперечаються як симптомів їх внутрішніх станів, автор вдається до таких прийомів психологічного зображення як гіперболізація та генералізація. Гіперболізація - зображення героїв у хвилину їх душевного потрясіння. Досить згадати, як Гетсбі відреагував на приїзд Дезі до Ніка:
«Гетсбі, блідий як смерть, руки точно свинцеві гирі в кишенях піджака, стояв в калюжі біля порога і дивився на мене трагічними очима.»
«Не виймаючи рук з кишень, він прокрокував за мною в хол, круто повернувся, немов маріонетка на ниточці, і зник у вітальні».
Генералізація - психологічне мотивування характеру та його станів, у творі вводиться зазвичай через порівняння. Ми зустрічаємо генералізацію у фіналі головної сцени - з'ясування відносин між героями в готелі "Плаза":
«І вони пішли вдвох, без єдиного слова, зникли, як примари, одинокі та відірвані від усього, навіть від нашої жалості.»
3. Дія роману відбувається недалеко від Нью-Йорка, на «золотому узбережжі» Лонг- Айленда, серед вілл багатіїв. У 1920-ті роки слідом за хаосом Першої світової американське суспільство вступило в безпрецедентну смугу процвітання: в «ревучі 20-і» економіка США стрімко розвивалася. Водночас «сухий закон» зробив багатьох бутлегерів мільйонерами і дав значний поштовх розвитку організованої злочинності. Захоплюючись багатими і їх чарівністю, Фіцджеральд водночас засуджує необмежений матеріалізм і відсутність моралі Америки того часу.
Судження та відгуки про Фіцджеральда критиків і сучасників, упереджені і багато в чому несправедливі, затвердили за ним репутацію такого собі безтурботного співака «століття джазу» - періоду економічного процвітання США (1919 - 1929), що послідував за першою світовою війною і змінився в 30-х роках глибокою депресією. Американська критика аж до недавнього часу вперто відмовлялася помічати соціально-критичну спрямованість його творчості.
Художньо- стильове новаторство, символіка роману були оцінені не відразу. Один із сучасників вважав, що у Фіцджеральда «розум фотографа», що він «не бачить нічого, крім самого себе, і не вміє відтворювати ситуації, які б відрізнялися від його власної».
Проте знайшлися й ті, хто відразу віддав належне досягненню романіста. Такий видатний критик, як Т.С.Еліот, в листі до автора повідомляв, що прочитав роман, не відриваючись, три рази: він назвав його «найцікавішою і чудовою книгою», написаною в Англії та США за останні роки, «першим кроком вперед, зробленим американської літературою з часів Генрі Джеймса».
Глибоким інтерпретатором Фіцджеральда був його відданий друг Максуелл Перкінс ( Maxwell Perkins, 1884-1947 ), літературний керівник нью -йоркського видавництва «Скрібнерс», пестователь багатьох літературних обдарувань. Проаналізувавши різні епізоди роману, Перкінс підсумовував: «Не перестаю дивуватися, скільки сенсу у вас несе кожна фраза, яке глибоке і сильне враження залишає кожен абзац. Все, що відбувається тому прямо-таки світиться життям».
Найбільш проникливі рецензенти побачили в романі свідчення «приходу Фіцджеральда до лав серйозних письменників». Сьогодні «Великому Гетсбі» присвячено незліченну кількість досліджень. Вийшла спеціальна антологія, котра підсумовує різні інтерпретації роману.
На мою думку у творі наведено зразок наполегливості у досягненні своєї цілі. Головний герой постає у образі сильної людини, що перенесла багато перш ніж досягнути своєї мети. Але лише одна слабкість змушує його знехтувати усіма досягненнями його життя. Жінка, що навіть не може визначитися з вибором потрібного чоловіка і як виявляється не має по-справжньому сильних почуттів до Гетсбі. Попри зраду її чоловіка залишається з ним. Чому? Можливо вона боїться втратити своє положення у суспільстві. Манера написання дозволяє яскраво переживати зображені події.