Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Парк «Софиевка
Парк «Софіївка » заснований у 1796 році власником міста Умані , польським магнатом Станіславом Потоцьким , названий на честь його дружини Софії Вітт- Потоцької і подарований їй до дня іменин в травні 1802 року.Автором топографічного й архітектурного проекту і керівником будівництва парку було призначено польського військового інженера Людвіг Метцель , а всі роботи в парку виконали безпосередньо кріпосні Умані.Парк був створений у майже безлісій місцевості , розділеною річкою Кам'янкою , балками та ярами, які врізалися в граніт , часто виходив на поверхню. При створенні парку вдало використано рельєф , але без заздалегідь наміченого плану . У процесі завершення робіт на окремих ділянках були висаджені місцеві та екзотичні деревно -чагарникові рослини , тоді ж були збудовані перші архітектурні споруди та прикрашено у вигляді скульптури , переважно античної.
Головна композиція парку проходить по руслу Кам'янки, де споруджено ряд штучних басейнів та ставів : Верхній - понад 8 га , Нижній - близько 1,5 га та інші , водоспади (один з них 14 м заввишки) , шлюзи , каскади , підземна річка Ахеронт ( довжина 224 м).Парк прикрашають скелі ( Левкадська , Тарпейська ) , гроти ( Венери , « Горішок» , « Страху і сумнівів» ) , павільйони ( Флори , Рожевий ) , альтанки , скульптура.Завдяки компонуванню різних деревних порід, поєднанню їх з водоймами , скелями й архітектурними спорудами , створено види й перспективи різних планів ( Головна алея , Англійський парк , Єлісейські поля та інші ) .Коли Людвіг Метцель закінчив будівництво , в'їзд до парку був з боку оранжерей (тобто , з двору сільськогосподарської академії). Тоді приїжджали в « Софіївку » на конях по нинішніх вулицях Тищика і Київській.
СКУЛЬПТОР ИВАН МАРТОС
Повернувшись до Петербурга , Мартос був запрошений викладати в академії. Не досягнувши тридцятирічного віку , в 1782 році отримав звання академіка і свою творчу діяльність після повернення з Італії почав зі скульптурних надгробків. Мартос творив в епоху , ознаменовану небувалим піднесенням російської культури , національної самосвідомості. Його сучасниками були поети Державін , Жуковський , Карамзін , Пушкін , живописці Кіпренський , Тропінін , Брюллов . Роботи таких скульпторів - сучасників , як Шубін , Гордєєв , Козловський , Щедрін , Прокоф'єв , Демут -Малиновський , свідчили про те , що російське мистецтво розвивалося широко і потужно , зароджувалася вітчизняна пластика , відзначена рисами самобутності і реалізму . І хоча в мистецтві цього періоду переважав класицизм , черпав основні мотиви в культурі античних Греції та Риму , багато образів були тісно пов'язані з ідеями громадянськості , свободи і гідності людини , високого обов'язку перед Батьківщиною. Гуманізм , віра в світлий розум людини , дух волелюбності осяяли творчість Мартоса , пробував сили в різних жанрах скульптури. Його меморіальна пластика несла нове філософський зміст . Добре вивчивши класичні надгробки на Заході , в Італії , російська майстер пішов самостійним шляхом , прагнучи до глибинного осягнення складних людських почуттів , йдучи від традиційного для цієї пори релігійного страху перед смертю. У надгробках Мартоса були відсутні болючий надрив , почуття безвиході . Суть його меморіальних творів точно характеризує поетична рядок: " Печаль моя світла " . Таким є надгробок М. П. Собакиной , визнане шедевром російської меморіальної скульптури. Багатофігурна рельєфна композиція розміщена на площині усіченої піраміди. В основі піраміди - фігури плакальниці і генія смерті. Перша являє собою молоду струнку жінку з сумними рисами прекрасного особи . Геній вирішене в образі крилатого юнака із перевернутим факелом - символом згаслої життя. Вінчає композицію портретний медальйон померлої. Портрет виконаний у дусі класичного барельєфа . Елегійне звучання пам'ятника повідомляє контрастність самотньою задрапірованої жіночої фігури і розкритого руху юнака. Краса ліній , благородне велич стану , філософське розуміння життя і смерті - все в цьому надгробку знайшло єдину гармонійну форму. Унікально і надгробок С. С. Волконської . Мармуровий рельєф зображує заплакану жінку в античній одязі. В основі композиції , емоційної характеристики образу - ритмічна плавність складок , виразна лінія драпіровок , спокійний рух постаті, котра виражає покірливу смуток . Оригінально вирішено надгробок Е. С. Куракіна . Це вже не рельєф , а кругла скульптура. Невтішна жінка , що прикриває обличчя схрещеними руками. Її Напівлежача поза природна і правдива станом . Горе виражено щиро , стримано , без патетичних жестів і помилкових ефектів.