Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Экзаменационный билет № 11
Люди с древнейших времен в первую очередь задумывались об удобстве, а уж потом о красоте жилища.
Функционализм был заложен в 20 – 30-х гг. немецкой школой дизайна Баухаус. Отличало его полное отрицание излишней декоративности. Философия стиля – «форма определяется функцией». Архитекторы этого направления проектировали дома таким образом, чтобы обеспечить людям необходимые условия для комфортного проживания или работы. Функционалисты задали ученым массу вопросов: сколько человеку требуется солнечного света, тепла, воздуха, жилой площади, какой должна быть оптимальная температура и влажность в помещении и т.д. И мы должны отдать им должное: многие из открытых функционалистами норм были закреплены в нормативных актах разных стран. Среди наиболее известных архитекторов-функционалистов можно назвать Дж. Рёскина, Г. Земпера, Ф. Ллойда Райта, Ле Корбюзье, Алвара Аалто и других.При проектировании функционалист задаёт себе вопросы: будут ли в этом доме жить постоянно или приезжать только на выходные? Планируют ли хозяева вести приусадебное хозяйство? Как они собираются отдыхать? и т.д. После того как все функции найдены и выписаны, приходит черёд планировки. Главное – чтобы хозяевам было удобно. Благодаря функционалистам выделялись все новые и новые назначения помещений. Действи-тельно, ведь традиционная спальня – это не только место, где человек спит. Здесь же мы занимаемся любимыми делами: рисуем, читаем, слушаем музыку, а также работаем.Может показаться, что функционалистов вообще не волнует, насколько эстетичен интерьер. Однако на практике все не так просто, как может показаться на первый взгляд. Дело в том, что эстетическая привлекательность помещения – это одна из его функций. Человеку намного комфортнее жить и работать там, где интерьер радует глаз. Это очень хорошо понимают японцы: несмотря на катастрофическую перенаселенность и постоянную нехватку места они непременно создают «уголок для созерцаний».Действительно, функциональная схема жилых помещений универсальна, она является основой и для элитных коттеджей и для скромных хрущевок. Архитектор-дизайнер — специалист в области комплексного проектирования предметно-пространственной среды, работающий на стыке таких областей художественного творчества, как архитектура и дизайн. Специалист, получивший профессию архитектора, знающий и понимающий все особенности архитектурного формирования среды, проектирует не интерьер, а, прежде всего, пространство, оперирует не предметами, а формами. В результате такого подхода формируется определённая среда обитания, со своими уникальными характеристиками, идеально подходящая под образ и ритм жизни её «обитателей».Кроме того, опытный специалист в области интерьерного дизайна должен сочетать в себе черты различных профессий, таких как: психолог, экстрасенс, режиссёр, художник, осветитель, декоратор, переводчик, дирижёр.Средовая ориентация деятельности архитектора-дизайнера предельно широка и касается самых различных областей материально-художественной культуры — архитектуры, промышленного дизайна, прикладного и оформительского искусства, искусства экспозиции, театра, кино — непосредственно формирующих окружающую нас предметно-визуальную реальность. Лидер же при этом, очевидно, тот, кого выдвигает сама средовая ситуация. Естественно поэтому, что для дизайна архитектурной среды — это архитектура.Очевидно, что дизайн архитектурной среды — вид проектной деятельности. Однако для нас важно выяснить в связи с этим, какое место он занимает в общей системе проектной культуры и, более конкретно, в общей системе "частных" дизайнов. В настоящее время такое явление, как дизайн, стало многогранным и даже многоуровневым. Наряду с общим использованием понятия "дизайн" для обозначения всей проектной культуры существуют, как уже указывалось, понятия дизайна применительно к отдельным формам создания реальных предметно-про- странственных объектов. В числе этих дизайнов, естественно, находит свое место и дизайн архитектурной среды.Дизайн архитектурной среды объективно призван соединить в проект всю палитру задач и достоинств проектной деятельности всех указанных ранее конкретных дизайнов. Архитектор-дизайнер должен направлять свое внимание на использование—синтез всех художественных средств для организации Среды жизнедеятельности в целом в соответствии с требованиями образа жизни того или иного общественного или производственного организма. Дизайн архитектурной среды, в отличие от архитектуры, используя все, на что она способна в этом смысле как проектная деятельность, призван к проектированию комплексных средовых архитектурных объектов с позиции максимально широкого охвата взаимоотношений человека с природой, с предметно-пространственым и социально-культурным окружением с целью создания достаточно крупных элементов гармонизованной среды.
Рационали́зм — направление в зарубежной архитектуре 20 в., получившее распространение гл. обр. во Франции (Ш. Ле Корбюзье и его школа) и Италии («группа 7» и др.), близкое к такому течению в др. странах, как функционализм.Ра. сформировался в 1920-х гг. под влиянием традиций рациона.философии, в результате стремлений освоить в архитектуре новые достижения науки и техники и сделать архитектуру осн. инструментом социальной перестройки общества, что обусловило реформистский и противоречивый характер рационализма. Результатом совместной деятельности представителей рац. и функцион. явились «новая архитектура» и «международный стиль».В отличие от функционализма, рационализм пытается не только отразить в архитектуре те или иные жизненные процессы, но и активно воздействовать на эти процессы «изобрести» для них новые формы. Характерные черты рационализма: эстетизация совр. техники (см. Техницизм), поиски выразительности простых геометрических форм, отказ от декора, интерес к пропорциям, к цвету, к синтезу архитектуры с др. искусствами. Ведущим представителем р. являлся французский архитектор Ш. Jle Корбюзье, теоретич. и практич. работы к-рого, начиная с 1920-х гг. и по сей день, оказывают известное влияние на совр. архитектуру.Черты рационализма свойственны также творчеству голландской архитектурной группы «Де Стиль» (1920—30-е гг., арх. Я. И. Ауд, Г. Ритвелд, худ. Ван Дуйсбург и др.), работам Мис ван дер Роз (идеи свободного и гибкого плана), отд. работам В. Гропиуса (проект «тотального» театра, 1929) и ряда др.Для рационализма характерны острая критика капиталистического города и попытки разрешить его противоречия средствами организованного урбанизма.В области градостроительства III. Jle Корбюзье выступил еще в середине 20-х гг. с крупными, но утопичными градостроительными проектами («План Вуазен» и др.), осн. принципами к-рых являлись: зонирование территории, увеличение пропускной способности транспортных магистралей, упразднение улиц-коридоров, застройка центра города небоскребами и увеличение площади зеленых насаждений. Однако практика последних десятилетий убедительно показала, что кризис капиталистических городов, социальный в основе, не может быть разрешен средствами архитектуры. Это явилось важнейшей причиной кризиса самого Р., как творческого направления, не сумевшего выполнить свою программу.Внешние признаки архитектуры рационализма (и функционализма) получили распространение под названием «международного стиля», к-рый характеризуется геометрич. простотой форм, асимметрией, отсутствием традиционного декора, использованием железобетона, металла, стекла. Этот стиль получил повсеместное распространение на Западе (здание ООН в Нью-Йорке), но с сер. 1950-х гг. стал все более резко критиковаться за свою упрощенность и стандарт. По мнению рационалистов, "целое должно быть следствием назначения здания; части - следствием свойств материалов и способов их употребления" дним из главных тезисов этого направления была функциональность и конструктивность формы, ее целесообразность как основа формообразования. Рационалистические тенденции, проявляясь раздельно в функционализме планов и реализме материалов, долгое время существовали как бы скрыто, под видом стилизаторских или эклектичных форм. Наиболее откровенно они были выражены в промышленной архитектуре и в инженерных сооружениях, где конструкция и материал выступали в чистом виде. Это позволяет выделить инженерный рационализм как самостоятельное явление. Значительное влияние на развитие эстетики рационализма оказали металлические мосты.
Несущие конструкции - конструктивные элементы здания или сооружения, воспринимающие основные нагрузки (вышележащие конструкции, напор ветра, вес снега, находящихся в здании людей, оборудования, давление грунта на подземные части здания и т.п.). По характеру этих нагрузок различают несущие конструкции:
работающие на сжатие (колонны, отдельные опоры, фундаменты, стены, несущие стеновые панели и др.)
работающие преимущественно на изгиб (панели и балки перекрытий, стропильные и мостовые фермы, ригели рам и др.)работающие в основном на растяжение (мембраны, ванты, подвески, оттяжки и т. д.) В зависимости от геометрической формы несущие конструкции подразделяют на линейные (балки, колонны, стержневые системы), плоскостные (плиты, панели, настилы), пространственные (оболочки, своды, объемные элементы). Несущие конструкции здания (сооружения) в совокупности образуют его несущий остов, который должен обеспечивать пространственную неизменяемость, прочность, жесткость и устойчивость здания (сооружения).Несущие конструкции должны отвечать следующим требованиям:несущая способность; долговечность; все виды изоляции ( шумо-, тепло-, гидроизоляции, радиационная изоляция и др.); герметичность; экологические; технологические; экономическиеБлагодаря современной индустрии на сегодняшний день существует широкий выбор конструкций из различных материалов:Деревянные материалы (брусы, брёвна, стропила, стойки, раскосы; деревянные клееные конструкции (ДКК) —балки, рамы, арки, фермы, пространственные структуры) Выставочный дворец на городской ярмарке в Авиньоне (Франция) покрыт ребристым куполом из ДКК пролетом 102 м. Ребристый конический купол диаметром 47,7 м построен для цирка в Мюнхене (Германия).
Материалы из природного камня (блоки для фундаментов, стен – из известняковых блоков, туфа, песчаника) Древний Рим, Греция, Византия, Армения, Грузия и, конечно, Древняя Русь.Керамические материалы (кирпичи, камни и блоки) Очень распространен в современном малоэтажном строительстве.Металлические материалы (каркасы промышленных и гражданских зданий, большепролетные покрытия, каркасы зданий повышенной этажности (более 30 этажей), мосты и путепроводы, радио- и телевизионные башни, висячие покрытия — криволинейные ограждающие поверхности над сооружениями, перекрестные тросовые системы — поверхности двоякой отрицательной кривизны, мембранные покрытия)Минеральные вяжужие и материалы на их основе ( железобетон ). Сборный и монолитный.
Экзаменационный билет № 12
направление в арх-ре XX века, требующее строгого соответствия зданий и сооружений протекающим в них производственным и бытовым процессам (функциям). Возник в Германии (школа «Баухауc») и Нидерландах (Я. Й. П. Оуд). Используя достижения строительной техники, Ф дал обоснованные приёмы и нормы планировки жилых комплексов (стандартные секции и квартиры, «строчная» застройка кварталов торцами зданий к улице).«Пять признаков Ф»:Использование лапидарных прямоугольных форм.-Основной материал — монолитный и сборный ж/б, стекло, реже — кирпич. Отсюда и преобладающая цветовая гамма — серый (цвет неоштукатуренного бетона), жёлтый (любимый цвет Ле Корбюзье) и белый. Отсутствие орнаментации и лишних деталей, лишённых функционального назначения.«Плоские, по возможности, эксплуатируемые кровли» — идея Ле Корбюзье.Для пром-ых и, частично, жилых и общ-ых зданий характерно расположение окон на фасаде в виде сплошных горизонтальных полос — «ленточное остекление», — идея Ле Корбюзье. образ «дома на ножках» — Ле Корбюзье, состоящей в полном или частичном освобождении нижних этажей от стен,использовании пространства под зданием для общ-ых функций.Ле Корбюзье (Шарль Эдуард Жаннере) - наиболее известный творец Ф, внес решающий вклад в теорию и практику этого стиля. Его идеи в градостроительстве, в теории массового индустриального жилья, во многом реализованные постройками и проектами, и по сей день актуальны. Этот поистине величайший архитектор современности насытил теорию Ф идеологически и практически, его знаменитые принципы построения массового индустриального жилого дома используются и сегодня. «Жилая единица» - многоквартирный дом в Марселе и есть блестящая реализация этих принципов. Свободная планировка, оптимальная структура, чрезвычайно эффектная и рациональная система солнцезащиты этого здания, цветные акценты лоджий – компоненты этого шедевра Ф просты, логичны, интересны и красивы. В здании вилы Савой в Пуасси, Франция, Ле Корбюзье воплощена идея жилья, как защищенной от непогоды части пейзажа, эта возможность реализуема лишь с использованием каркаса – плоскость покрытия опирается на пол колоннами, остальное- простор. Тезис Ле Корбюзье, по которому «дом, как машина для жилья, предполагает эстетику точности и чистоты», считается теоретическим обоснованием стиля. Эта формула, всецело отражающая саму идею Ф
ВАЛЬТЕР ГРОПИУС ( 1883–1969), немецкий арх-р, один из основоположников Ф, основатель знаменитой школы «Баухауз». Огромное значение для его будущей деятельность имела работа в мастерской Петера Беренса ( одним из учеников которого был также Ле Корбюзье). Общеевропейскую известность принесли Гропиусу здание обувной фабрики «Фагус» в Альфельде (1911–1916) и фабричный комплекс в Кёльне (1914). После Первой мировой он получил приглашение возглавить Художественную школу в Веймаре. Гропиус обновил программу обучения и расширил школу, получившую в 1919 название «Баухаус» (нем. «дом строительства») Высшая школа строительства и худ-ого конструирования – художественное учебное заведение и художественное объединение в Германии (1919–1933), давшее искусству 20 века много замечательных идей и ряд выдающихся деятелей. Девиз «Баухауса»: «Новое единство искусства и технологии». Гропиус отбирал преподавателей из людей, которые разделяли его убеждения относительно единства искусства, ремесла и техники. По его мнению, художники должны конструировать картины как архитекторы, работающие над своими проектами. В 1925 «Баухаус» переехал в Дессау (близ Лейпцига). Здесь Гропиус спроектировал для школы новое здание (1925–1926), которое считается одним из шедевров архитектуры Ф. При почти полном отсутствии декора четко выявлена конструктивная основа сооружения. Эти черты характерны и для современного Ф. Фактически это был комплекс зданий, включающий несколько корпусов разной высоты, объединенных крытыми галереями и наземными переходами. «Баухаус» не имел «главного фасада». Не смотря на упрощенность форм и лаконичность облика, комплекс создавался архитектором как целостный динамичный организм и таковым воспринимался как внутри, так и снаружи зданий. В конце 1920-х – начале 1930-х годов, после постройки театра в Йене, его внимание было обращено преимущественно на создание пром-ых сооружений, дешевых жилищ для рабочих, кооперативных магазинов и домов. Стиль, в котором работал Гропиус, имел мало общего с неоклассицизмом – официальным арх-ым стилем нацистской Германии, поэтому в 1934 он был вынужден эмигрировать в Лондон, где вместе с Максуэллом Фрайем основал собственную компанию(существовало 3 года). В 1937 Гропиус переехал в США и стал профессором и заведующим кафедрой арх-ы Гарвардского университета, где преподавал до 1952. Среди его работ 1940–1960-х годов следует отметить Центр выпускников Гарвардского университета в Кеймбридже (Массачусетс) (1949–1950), здания университета в Багдаде (с 1960), здание посольства США в Афинах (1957–1961) и небоскреб авиакомпании «Американ эрлайнс» в Нью-Йорке (1958–1963). Людвиг Мис ван дер Роэ (1886-1969)
утилитарист применивший в строительстве стекло и бетон и пропагандирующий цвет в арх-е, рационалист выдвинувший идею совершенной «универсальной формы» и новую концепцию пространства, в котором стена приобретая самостоятельное значение, связывает внутреннее пространство с окружающей средой. Немецкий и американский архитектор. В 20-х годах один из лидеров Ф, в 1930-1933 гг. директор высшей школы строительства и худ-ого конструирования «Баухаус» в Дессау. С 1938 года уже в США, развивая идею совершенной «универсальной формы», создал два типа металлостеклянных зданий: первый - вертикальная призма, в стеклянную оболочку которой как бы упакована стальная многоэтажная каркасная структура (дома на Лейк Шор-драйв в Чикаго, 1951; Сигрем-билдинг в Нью-Йорке, 1958), второй - распластанный параллелепипед со стальным каркасом, с цельным внутренним пространством и сплошным остеклением навесных стен, «здание-ларец» (здание архитектурного факультета Иллинойского технологического института в Чикаго, 1956; Neue National Galerie, Berlin, 1968).Фрэнк Ллойд Райт (8 июня 1867 — 9 апреля 1959) — американский архитектор-новатор. Оказал огромное влияние на развитие западной архитектуры в первой половине XX века. Создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план в архитектуре.1 ПЕРИОД. Уже в 1910 г. монография "Проекты и здания Райта", изданная Васмутом в Германии, способствовала популяризации и распространению его влияния на Европу. Его вклад в архитектуру, всемирная известность и взгляды, значительно опередившие эпоху, определили его характер. В рассматриваемый период он много строил, главным образом, индивидуальных жилых домов, в которых отразился размах его дарования, а с 1914 г. Райт занимает в архитектуре видное место. Административное здание компании Ларкин, Буффало, шт. Нью-Йорк, 1906; Дом Роби, Чикаго, шт. Иллинойс 19092 ПЕРИОД (1914-1936). В садах Мидуэй отразился опыт Райта; выразительные средства, которыми он владел, значительно обогатились, а его воображение стало более романтичным и экзальтированным. В этот период он разработал крупнейшие проекты, из которых только немногие были осуществлены. Экономический кризис в стране и условия личной жизни помешали ему в течении нескольких лет работать, когда он был в апогее своей славы. С 1924 по 1936 г. он построил всего четыре жилых дома, представляющих большой интерес. Качество их проектов способствовало широкому распространению его влияния. Имперский отель, Токио, Япония 1923 ;Холлихок Дом , Лос-Анджелес, Калифорния, 1919-19213 ПЕРИОД (1936-1959). За роскошными решениями второго периода последовало время черезвычайной простоты и глубокого динамизма. После строительства "дома с водопадом" число его поклонников значительно увеличилось. В этом доме к романтическим свойствам прибавилась конструктивная дерзость. Административное здание фирмы Джонсон отличается элегантностью, четкостью и динамизмом. После западного Талиезина, мощного здания в пустыне, он построил жилой дом Тестера и ряд других индивидуальных домов, в том числе и для своих сыновей Давида и Льюэльна. После этого Райт разрабатывал проекты мемориального здания в Венеции, музея Гугенхейма, гостиницы Лэси, башни Прайс, великолепный проект для Питтсбург-Пойнт и ряд других: спортивный клуб колледжа во Флориде, здание посольства США Багдаде, синагога в Филадельфии, церкви, театры и т. д.
Каждый этап имеет временной отрезок, заканчивающийся оценкой. Длительность каждого этапа зависит от сложности проекта. Различают следующие основные этапы арх. проектирвания: 1.Подготовительный (информационный) этап - источники информации: аудиторная, метод. указ-я, образцы работ, учебная лит-ра, журналы, интернет. Задачи: приведение разрознеррых факторов в систему, найти топосъёмку участка, функц. организация проекта, подбор конструкций, формы и др. 2.Этап творческого поиска - поиск идеи и замысла проектного решения. Выполнение клаузуры. Клаузурный набросок должен содержать лишь то, что необходимо для раскрытия идеи. В состав клаузуры входят рисунки плана, разреза, фасада, основное место занимает перспективный рисунок, наиболее ясно раскрывающая концепцию и образ сооружения в окружающей среде. Утверждение эскиза проекта. Эскиз-идея - это фаза, на которой сочетаются исследовательский и творческий процесс; на основе оценки собственных предложений, зафиксированных в клаузуре, формируются предложения по дальнейшему развитию темы. Этап творческой разработки - формулирование главной идеи проекта. Последовательность: перевод в масштаб (генплан, планы, фасады, разрезы и др.), разработка всех элементов проекта, поиск стилистической выразительности с формированием структуры объекта в целом, разработка интерьеров, деталей, оборудования. Заключительный этап - визуально-графическое изображение главной идеи. Гл. идея проекта формируется: эмоциональной выразительностью, проф. проработкой всех элементов и их компоновкой, выбором графики, выявлением работы всей системы конструкций, градацией всех линий, выбором шрифта, соблюдением всех элементов проекта, включением в экспозицию ТЭП.
Архитектурная графика — направление изобразительного искусства, охватывающее творческий процесс представления идей и образов в области проектирования и архитектурного дизайна. Это детальная разработка плана будущего здания в чертеже с масштабом (или сада для ландшафтного архитектора) с использованием условных обозначений будущих фундаментов, стен, пилонов или колонн, с пометкой будущих окон, дверей. Генеральный план позволяет показать расположение здания или ансамбль зданий на местности с указанием сторон света. Чертеж архитектора тесно связан с математическими расчетами и указаниями размеров будущего здания, соотношения его частей (масштаб). Используется как в проектировании новых построек, так при разработке фиксационных планов существующих или разрушенных зданий.На сегодняшний день актуальным является разделение архитектурной графики на классическую и цифровую.1Классическая архитектурная графика использует в качестве инструментария материальные предметы маркирования — карандаши, краски, бумагу и пр.2Цифровая архитектурная графика использует для достижения того же результата вычислительные системы.Архитектурная графика использует для достижения того же результата вычислительные системы рафика архитектурная — комплекс графических средств, с помощью которых архитектурный объект изображается на плоскости; неотъемлемая часть проектирования. Графика архитектурная разделяется на три вида изображений: 1) в ортогональных проекциях (план, фасад, разрез); 2) в перспективе; 3) в аксонометрии. Графика архитектурная может быть линейной (наиболее условная) и светотеневой, дающей наглядное представление об объёмно-пространственной форме, композиции, материале, цвете будущего сооружения с помощью таких средств, как отмывка (светотеневая моделировка чертежа с помощью туши или акварельных красок), набрызг, аппликация, фотомонтаж.
Экзаменационный билет № 13
1.Символическая характеристика архитектурной формы.
Символ, образ – выражение сути внутреннего состояния предмета или действия. Образ как совокупность двух явлений – восприятия и переживания.
Интегративный образ, объединяющий все функции в единое целое – вершина развития формы. Восприятие человеком окружающего мира зависят от психофизи-ческого устройства организма человека, от устройства органов восприятия, высшей нервной деятельности, мозга. Проводником, посредством которого осуществляется связь человека с миром, являются эмоции. Чувства, эмоции, ощущения не обладают зримыми формами. Поэтому их нельзя изобразить, но можно обозначить через предметы или геометрические формы. Следовательно, всякое изображение является визуальным знаком (кодом) эмоциональных отношений. Образ-это выражение сути внутреннего состояния предмета или действия. Образ предстает как некая целостность формы и содержания, как единство внутренней и внешней формы. Образ представляет собой совокупность двух явлений, восприятия и переживания. Образ – основной принцип формообразования в дизайне. Зрительные образы транслируются в графику, скульптуру, архитектуру, живопись. Понятийные образы трансформируются в слова, символы. Музыкальные образы создаются звуками, ритмами сливаясь в общую мелодию. Математические образы абстрактны. Можно сказать, что образы несут в себе частицы знаний о мире, его обустройстве. Не секрет, что большую часть информации о мире мы получаем через зрение. Совместное действие различных по характеру образов создает еще более усложненный синтетический результат. Образы бывают двух видов: субъективные и объективные. Субъективные образы возникают у человека в виде перцепции - первичного стимула, возникающего у субъекта и непосредственно ему принадлежащего. Пережитый образ в той или иной мере перерабатывается в определенную форму в виде объективного концептуального образа (графика, слово, цвет, символ и т.д.) В дизайне образ объекта проектирования является ведущей целенаправленной функцией, на формирование которой направлен весь процесс проектирования объекта. В дизайне мы чаще всего оперируем проблемами. А это значит, мы должны работать в области того, что на данный момент не существует. В этом и есть специфика проектного мышления. Стереотипные образы из-за частой повторяемости четко отпечатываются в нашей памяти. Модные тенденции и стереотипы являются прерогативой образов реального времени. Креативные концептуальные образы относятся к авангардным явлениям будущего.
Функция-весь комплекс решаемых архитектурой разносторонних задач, материально-практических и информационных.в арх произведении комплекс функциональных задач конкретизирован местом объекта в системе среды и общества.в свою очередь форма арх объекта выражает способ его организации и способ его существования в контекстах среды и культуры.через форму осуществляется функция произведения.кроме того необходимо не забывать о «триаде витрувия»(форма прочность красота). Организация внутреннего пространства и определяет характер функционального использования архитектурного сооружения, а значит его человеческую полезность. Таким образом, объект архитектуры, архитектурное пространство несет не только утилитарный смысл, но и конструктивную основу, художественное содержание. От функционального назначения (жилое, общественное или промышленное здание) зависит тип архитектурного сооружения, его композиционное решение: количество, состав помещений в нем, их взаимное расположение и размеры.Типы зданий складывались не сразу, они определялись социально- -политическим устройством страны, религиозными и идеологическими требованиями, бытом, национальными традициями, уровнем развития техники. Некоторые типы зданий отмирали, появлялись новые, другие видоизменились (жилые дома, храмы).
Одной из важных задач архитектурного проектирования является приведение функционально-технологических процессов в здании в определенную ясную систему.При проектировании крупных объектов общественного назначения характеризующихся множеством разнообразных внутренних пространств необходимо соблюдать требования функционального зонирования, т. е. разбивку на зоны из однородных групп помещения по их родственным признакам.Различают два вида функционального зонирования: горизонтальное и вертикальное (школа, ресторан-столовая).Преимущество вертикального зонирования заключается в реальной возможности достижения экономии площади застройки, эксплуатационных расходов на отопление.Функционально связана с группами помещений - со структурными узлами и группами помещений по горизонтам (в плоскости этажа) и вертикали (между этажами).К структурным узлам, в общественном здании относится:1. входные группы (тамбуры, вестибюли, гардеробные).2. группы основных помещений (залы различного назначения, аудитории, классы).3. группы подсобных помещений (санузлы и др.)4. горизонтальные коммуникации (коридоры, фойе, галереи, холлы).5. вертикальные коммуникации (лестницы, лифты, эскалаторы).Вестибюлей может быть несколько. При вестибюле в здание гардероб, санузлы, пол поднят над улицей не менее чем на 15 с.Они непосредственно связаны с вертикальными, и горизонтальными коммуникациями.Гардеробные могут быть односторонними, двухсторонними, островные, прилежащие, заглубленные.Группа основных помещений общественных зданий по габаритам, условиями естественного освещения возможности создания без опорного пространства или размещения в них можно опор разделить на 3 подгруппы.
1. Помещения ячеистого характера относительно небольшой площади (50-100м3) и высоты (3,3-3,6м) с боковыми естественными освещения, по сетке комн. (6х6 и 6х3м) (школьные классы, клубные помещения).
2. Группа помещений большой площади (более 200 м2 и относительно небольшой высоты (3,3-3,6-4,2м), функциональный процесс допускает колонны (по сетке 6х6,6х9 и 12-12) с естественным или смешенным освещением (сочетание естественного и искусственного освещения). Например, торговые залы, проектные и научно исследовал - сельские институты, столовые.
3. Группа зальных безопорных помещений, в которых по функциональным требованиям не допускаются колонны. Площади таких залов-1000м3 и более, а высота-6-12м и более с большепролетным перекрытием с применением бокового и верхнего света или искусственного освещения (музеи, спортзалы, крытые рынки, кинотеатры
К основным конструктивным элементам малоэтажных жилых зданий относятся: Стены, перекрытия, фундаменты. Все эти элементы составляют несущий остов здания.Различают 2 группы несущих конструктивных элементов :Вертикальные (стены, фундаменты)Горизонтальные (балки, перекрытия, фундаменты).Основным несущим элементом является фундамент, несёт на себе всю нагрузку от здания. Они делятся на ленточные и столбчатые.Ленточные фундаменты устраивают по всему периметру здания в виде сплошных стен. Ленточные фундаменты по материалу делятся на:- бутовые- бутобетонные- бетонные-сборные железобетонные. Столбчатые фундаменты. По контуру здания укладывают фундаментные балки. А в местах пересечения стен ставятся столбы. Для защиты здания от дождевых и талых вод на ряду с фун-м делают отмостку. Стены в малоэтажных жилых зданиях могут быть выполнены из кирпича с утеплителем и облицовкой, из блоков, шлакоблоков, пенобетонных блоков (желательно пустотные).Перекрытия могут быть : Балочные ( по деревянным балкам, по ж.б. балкам, по метал-м б-м). деревянные (обработанные антипиренами и антисептиками против коррозии, пожара), монолитные (железобетонные), комбинированные.Полы. Состоят из ряда последовательно лежащих слоёв:-покрытие -прослойка -теплоизоляция -подстилающий слой (подготовка) -грунтовое основание При эксплуатации полов к ним предъявляются следующие требования: общетехнические - пол должен обладать соответствующей прочностью и износостойкостью, чтобы оказывать сопротивление усилиям растяжения, сжатия и изгиба, ударам и истиранию. Пол должен противостоять физическим и химическим агрессивным факторам (воде, высоким либо низким температурам, маслам, растворам кислот, щелочам и т.п.); технологические - пол должен быть гладким, но не скользким и обеспечивать безопасное и удобное передвижение людей и транспортных средств; санитарно-гигиенические - пол не должен в процессе эксплуатации оказывать вредного влияния на здоровье людей, т.е. выделять пыль, опасные газы, запах, а в ряде случаев обеспечивать и комфортные теплотехнические условия. На поверхности пола не должны скапливаться заряды статического электричества.эксплуатационные - пол должен допускать возможность быстрого и удобного ремонта и поддаваться легкой и быстрой очистке. Полы бывают из штучных элементов (доски, паркет) и монолитные полы (бетонные, ж.б.) Кровля. Её основное назначение – изоляция чердачного помещения от осадков и ветра. В малоэт-х жилых зданиях кровлю принято делать скатной. К несущим конструкциям кровли относят:-стропила-коньковый брус-стойки-раскосы-мауэрлаn-прогон –накосное ребро -продольный лежень
Экзаменационный билет № 14
Эргономика. Формирование подходов по решению арх. задач.
Эргоно́мика — в традиционном понимании — наука о приспособлении рабочих мест, предметов и объектов труда для наиболее безопасного и эффективного труда работника, исходя из физических и психических особенностей человеческого организма.
Эргономические требования – это требования, которые предъявляются к системе объектов в целях оптимизации деятельности человека с учётом его психофизических, антропометрических, физиологических и других объективных характеристик. Эргономические требо- вания являются основой при формировании конструкций, машин, пространственно-композиционных ре-шений системы и отдельных её элементов.
Оптимизация — выбор наилучшего (оптимального) варианта из множества возможных.
Эргономические свойства – свойства изделий, которые проявляются в системе “человек-машина-среда” в результате реализации эргономических требований (управляемость, обслуживаемость, освоя-емость и обитаемость). Управляемость –соответствие оптимальной структуре взаимодействия «человек-техника» при достижении поставленных целей. Обслуживаемость – соответствие конструкции технического объекта оптимальному психофизиологическому восприятию человека. Освояемость – заложенные в технике возможности быстрейшего его освоения. Обитаемость – соответствие условий функционирова-ния техники биологически оптимальным параметрам рабочей среды. Возможность уменьшения и ликвидация вредных для природной среды условий функцио-нирования техники.
Чем более адекватно показатели объекта качества описывают его соответствие эргономическим требованиям, тем точнее в оценке можно подойти к эталонному значению его эргономичности (эргоно-мической норме).
Творческая деятельность – это форма деятельности человека, направленная на создание качественно новых общественных ценностей. Стимулом к общественной деятельности служит проблемная ситуация, которую невозможно разрешить на основе имеющихся данных традиционными способами. Оригинальный продукт деятельности получается в результате нетрадиционной взаимосвязи элементов проблемной ситуации, привлечение неявно связанных элементов, установление между ними новых видов взаимозависимости. Предпосылками творческой деятельности являются гибкость мышления (способность варьировать способы решения), критичность (способность отказываться от непродуктивных стратегий), способность к сближению и сцеплению понятий, целостность восприятия и другое. Творчество- это результат деятельности. Однако, внутри самой деятельности можно видеть акты необыкновенной изобретательности, радикальной новизны. Хотя есть и такие моменты, акты деятельности, в которых творческое начало выражено не столь явно. Норму деятельности (индивидуальной или групповой) можно охарактеризовать как социально заданную основу, в рамках которой строится (либо должна строиться) данная деятельность. Точнее говоря, норма деятельности представляет собой социально детерминированную модель того или иного ее компонента (результата, средства, способа и т. п.) или системы таких компонентов. Стимулом к творческой деятельности служит проблемная ситуация, которую невозможно разрешить на основе имеющихся данных традиционными способами. Оригинальный продукт деятельности получается в результате формулирования нестандартной гипотезы, усмотрения нетрадиционной взаимосвязи элементов проблемной ситуации, привлечения неявно связанных элементов, установления между ними новых видов взаимозависимости.
Рекламное средство представляет собой материальное средство, которое служит для распространения рекламного сообщения и способствует достижению необходимого рекламного эффекта.Рекламные средства могут являться одновременно носителем рекламного сообщения, но носитель рекламы не является рекламным средством (например, журналы являются носителями объявлений, а объявления — это средства рекламы).рекламное средство содержит как рекламные, так и нерекламные элементы. К р е к л а м н ы м э л е м е н т а м относится содержание и форма рекламного сообщения; к н е р е к л а м н ы м — материал и технический носитель рекламных элементов (средство распространения, например, радио, телевидение).С помощью рекламных средств рекламодатель стремится оказать то или иное воздействие на потенциальных потребителей объекта рекламирования и побудить их тем самым к совершению определенного действия или поступка.Рекламная информация может доводиться до адресатов с помощью различных с р е д с т в м а с с о в о й и н ф о р м а ц и и : телевидения, радио, печати и др. При этом используются разнообразные средства рекламы, которые отличаются друг от друга своими составными элементами, особенностями применения и распространения, массовостью и эффективностью воздействия на адресатов и т. д.Первые попытки классифицировать рекламные средства были сделаны в начале нашего столетия, однако единой классификации средств рекламы до настоящего времени нет. В литературе существует целый ряд классификаций, рассмотрим основные. В зависимости от спонсора, субъекта коммуникации выделяют рекламу от имени производителя, торговых посредников, частных лиц, правительства и других общественных институтов. По способу воздействия на органы чувств человека рекламные средства подразделяются на: зрительные, слуховые (акустические) ,зрительно–слуховые ,зрительно–осязательные ,зрительно, зрительно–вкусовые По техническому признаку рекламные средства подразделяются:печатные, радиореклама ,световая реклама, живописно–графические средства, прочие рекламные средства.4. По месту применения : внутримагазинные и внешние . По характеру воздействия на адресата : индивидуальные и массовые В зависимости от охватываемой рекламной деятельностью территории выделяются: локальная реклама; региональная реклама, общенациональная реклама и международная реклама.В зависимости от предмета : рекламу товара (услуги) и рекламу предприятия.В зависимости от задач, : стимулирующие спрос, и средства, формирующие спрос на товары.Печатная реклама – это печатно-полиграфические носители рекламы. К ним относятся: листовка, буклет, проспект, каталог, прейскурант, афиша.Листовка –Буклет –Каталог –Прейскурант Афиша Бродсайт – лист большого формата, содержащий рекламную информацию, который складывается и рассылается по почте без конверта.преимуществам Оперативность изготовления; Относительная дешевизна.недостаткам Слабая избирательность;Негативное отношение со стороны потребителей из-за навязывания носителей печатной рекламы.
Экзаменационный билет № 15
Комплекс производственных процессов, технических средств и оборудования, включающий строительные, монтажные, вспомогательные, транспортные работы, а также работы, связанные с восстановлением, реконструкцией и ремонтом зданий и сооружений, их разборкой и передвижкой, нуждается в эргономических исследованиях и разработках Однако пока они не получили должного развития. Архитектурное проектирование и дизайн интерьера сталкиваются с эргономическими проблемами при решении следующих задач:
1) определение соотношения между архитектурными структурами и моделями организации пространства;2) размеры, форма и другие общие свойства пространства; 3) организация маршрутов передвижений, отвечающих требованиям выполнения деятельности и ее эффективности, охраны труда и безопасности; 4) совместимость деятельности людей и окружающей среды;
5) основные типы мебели, принадлежностей, оборудования и их конструктивные характеристики, влияющие на выполнение деятельности, ее результаты и получаемое от нее удовлетворение;6) расположение мебели, приспособлений и оборудования; 7) группы людей и виды деятельности, требующие специальных мебели, принадлежностей и их размещения, а также те аспекты охраны труда и безопасности, которые хотя и маловероятны, но должны рассматриваться, как существенные для проекта; 8) отделка поверхностей, если она может оказывать влияние на восприятие и деятельность человека; 9) влияние температуры, движения воздуха, влажности, звука, шума, освещения и климатических условий на работоспособность человека и создание комфортных условий деятельности;10) влияние новой продукции и развивающейся технологии на характеристики традиционного типа здания.В Германии в 80-е годы дизайнерами и эргономистами фирмы "Мартин" спроектирован универсальный операционный стол, позволяющий придать больному любое нужное положение и проводить операции любой специализации. Больничная кровать относительно давно стала объектом эргономических исследований и разработок. Специалисты финской фирмы "Меривааро" создали кровать для транспортировки пациентов в больницах, которая отвечает требованиям эргономики. Ее легко приспособить к различным больным и ситуациям, она удобна при обращении медицинского персонала с регулирующими механизмами, снабжена многими дополнительными приспособлениями, облегчающими деятельность врача или санитара. Предусмотрены необходимые удобства для больного при его перемещении на кровать, обеспечены различные положения на ней и обратное возвращение на стационарную койку, а также при транспортировке по больнице .Тесные взаимосвязи между архитектурой, дизайном и светотехникой обусловили подключение к этому триумвирату еще и эргономики. Кардинальное эргономическое решение освещения магазинов и витрин, офисов и квартир, музеев и выставочных стендов и других объектов предложила немецкая фирма "ЕРКО". До 1968 г. главной задачей фирмы было производство светильников. Однако после самокритичного анализа и тщательных исследований фирма пришла к выводу, что нужно продавать не "красивые" светильники, дающие чисто случайное, без какой-либо видимой цели освещение, а свет специфического качества, излучаемый соответствующими приборами. Другими словами, зрительный комфорт важнее сверкающего эффекта светильника. Фирма перешла на производство продукции, которую можно обозначить несколько необычным термином "машины света", т. е. изделий, разработанных для специальной, четко определенной цели
В современной проектной практике прочное место занимают представления о жилище как о иерархически построенной системе, простирающейся от мира вещей в быту до поселения в целом. Все более активное выражение в жилищной проблематике получает градостроительный аспект. Т.о. понятие жилья трансформируется в понятие жилой среды.
На каждом уровне расселения жилая среда обладает определенной структурой. Так, в масштабе поселения – это совокупностьландшафта, зданий, транспорта и т.д.; в пределах одного здания – квартиры, инженерно-коммуникационное обеспечение. Качество жилой среды определяется ее функционально-планировочными, гигиеническими, техническими и эстетическими характеристиками. Их наличие обеспечивает комфортность проживания – главную цель проектирования.В городе и селе организация жилой среды начинается с размещения селитебных зон относительно мест трудовой деятельностинаселения, элементов природного ландшафта и центров обслуживания. Намечается сеть пешеходно-транспортных коммуникаций и система озеленения. Ответственной задачей является функциональное зонирование территорий и пространственная организация застройки.Будь то планировочный или жилой район, микрорайон или группа домов – всюду должно быть предусмотрено оснащение территорий зонами отдыха, детскими и спортивными площадками, автостоянками и другими функциональными элементами необходимыми для повседневного использования населением.Чрезвычайно остро сегодня стоят экологические задачи. Их решение требует всестороннего учета природно-климатических данных (господствующих ветров, характера рельефа), а также бережного отношения к ресурсам. Только так можно устранить или снизить загрязнение воздуха в пределах селитебных зон. Актуальной остается защита жилья от повышенного шумового фона. Эффективным средством создания нормальной экологической обстановки в жилой среде служат правильно выбранные планировочные приемы для застройки и типы жилых домов.Проектируя жилую среду на всех ее уровнях, необходимо четко представлять себе образ жизни населения, его демографическую структуру, потребности людей в сфере быта и досуга. Надо помнить, что сформированная человеком среда влияет на него.На устройство жилища глубокое влияние оказывают социальная структура общества и социальные процессы происходящие в нем. Система жилища полно отражает иерархическую структуру общества:индивидуум – функциональная зона, индивидуальное пространство в квартире
внутрисемейная группа – помещение для внутрисемейной группысемья – жилая ячейка (квартира)соседское сообщество – жилой дом, жилой комплекс городское сообщество – жилой район, город
При проектировании жилья должны учитываться такие социальные функции:- сохранение здоровья проживающих в нем людей (достигается за счет создания необходимых санитарно-гигиенических условий)- укрепление семьи и создание в ней здорового психологического климата (учитывается при планировке квартир)- способствование развитию семьи и организация внерабочего времени- воспитание детей и т.д.Проектирование квартир для жилищного строительства имеет свою специфику. Первый принцип проектирования – каждому типу семьи своя квартира. Должна разрабатываться определенная номенклатура различных типов квартир с различным числом жилых комнат. Второй принцип - равноценность квартир – позволяет получить относительно стабильный уровень комфорта квартир. Вопросы экономики в строительстве – одни из самых важных на современном этапе, т.о. требования создания максимальных удобств и комфорта при предельно экономичном и рациональном использовании ее пространства. Этот принцип утверждается в процессе проектирования через систему показателей, характеризующих относительную экономичность квартир.Очень много зависит от демографического состава семьи, что прежде всего проявляется в требованиях к числу и составу спальных помещений. Требуемые разновидности таких помещений, их число и состав в жилой ячейке зависят главным образом не от размера семьи, а от ее внутренней структуры. Формирование жилой среды невозможно без учета природно-климатических условий (температурно-влажностный, ветровой режим, инсоляция, рельеф местности) – все это обязательно должно учитываться при проектировании жилья. Обязательно учитываются эстетические факторы.
Светопрозр. констр. подраздел. на окна, витражи, светопрозр стены (витрины), светопрозр кровли, фонари. В покрытиях общественных и промышленных зданиях для освещения верхним естественным светом исп. фонари. Они подраздел. на виды:
Экзаменационный билет № 16
30.Эргономика— в традиционном понимании — наука о приспособлении должностных обязанностей, рабочих мест, предметов и объектов труда, а также компьютерных программ для наиболее безопасного и эффективного труда работника, исходя из физических и психических особенностей человеческого организма.Диапазон объектов, в создании которых участвует эргономика, велик: от космического корабля до обычной лопаты, от оборудования кухни до аппаратных и программных средств вычислительной техники (см. иллюстрации на цв. вкладке). Возникающие при создании и использовании таких разнообразных объектов эргономические задачи схожи между собой по постановке и методам решения.Эргономические принципы, методы и данные имеют непосредственное отношение ко всем стадиям создания и использования систем: анализу, проектированию, разработке, испытаниям, оценке, функционированию оборудования. Определяющим является проектирование, т. е. тесно связанная с наукой и инженерией деятельность по созданию проекта — прототипа, прообраза предполагаемого или возможного объекта, процесса. Наряду с традиционными видами проектирования (техническое, архитектурное и др.) сложились новые направления проектирования систем "человек — машина", организаций, деятельности, работы, а также экологическое, социальное генетическое проектирование и т. д. Сущность проектирования раскрывается в большом числе определений, из которых приведем только два: "1) тип деятельности (наряду с планированием, программированием и пр.) по предварительному определению общих целей и характера любой деятельности, лежащей в основе всей созидательной, преобразовательной практики и включенной в общую систему общественного производства; 2) процесс создания описания, изображения или концептуальной модели несуществующего объекта с заданными функциональными, эргономическими и эстетическими свойствами" Проектирование систем человек — машина, направленное на оптимизацию деятельности человека или группы людей по их освоению, управлению (использованию), обслуживанию и ремонту в нормальных и экстремальных условиях с целью обеспечения эффективного, надежного, безопасного функционирования систем при одновременном сохранении здоровья работающих людей и развитии личности, выделилось в самостоятельное направление — эргономическое проектирование. Его возникновение позволяет установить порядок, согласно которому с самого начала проектируются системы "человек — машина", а не только технические средства, которые лишь на стадии их практической "подгонки" к человеку становятся компонентами этой системы. Такая направленность развития эргономики не имеет ничего общего с технократическими иллюзиями, связанными с проектированием всего и вся, включая и человека.Эргономическое проектирование восполняет недостающее звено общего процесса проектирования систем "человек — машина". Требования к человеку и деятельности, задаваемые техникой или системой как побочный и непредсказуемый результат проектирования, впервые начинают целенаправленно проектироваться и исследоваться адекватными методами и средствами с начальных этапов общего процесса проектирования.Эргономическое проектирование — составная часть разработки проектов и осуществляется с учетом их отличительных признаков:1) четкие цели, которые должны быть достигнуты с одновременным выполнением ряда технических, экономических и других требований;2) внутренние и внешние взаимосвязи операций, задач и ресурсов, требующие четкой координации в процессе выполнения проекта;3) определенные сроки начала и конца проекта;4) ограниченные ресурсы;5) определенная степень уникальности целей проекта, условий осуществления;6) неизбежность различных конфликтов .Эргономическое проектирование осуществляется на всех этапах общего процесса проектирования (табл. 1-2). На стадии технического задания важно выполнить корректный эргономический анализ задач инженерного проектирования, определив действительную роль человека в управлении, обслуживании и ремонте системы, возможное воздействие на него условий ее функционирования.
Компоновать значит составлять из различных вещей единое целое. Но различные вещи могут стать в совокупности единым целым именно потому, что между компонентами устанавливается определенное отношение, при котором они подвергаются взаимному влиянию, синтезируясь в силу внутренней диалектики.Замечательна уже сама структура термина “архитектурная композиция“. его образуют два слова, пришедшие соответственно из древнегреческого и латинского языков – архитектура и композиция.
Отсюда проистекает и смысловое значение словосочетания архитектурная композиция. В методическом плане под ней понимается система создания проекта и самого объекта архитектуры, а в плане преследуемых целей и их воплощений – целостная система архитектурных форм, отвечающих художественным, функциональным и конструктивно-технологическим требованиям.
Различные материальные свойства архитектурно-строительных объектов основаны на их соотношении по величине (высоте, длине, ширине), геометрическому строению ( плоскостные, цилиндрические, призматические, конические, сферические поверхности, поверхности двоякой кривизны), положению в пространстве в системе трёх координатных плоскостей ( фронтальной, горизонтально и профильной), по массивности и пространственности ( тяжёлые сплошные и лёгкие ажурные поверхности, плоскостные и пространственные элементы).Под масштабом, масштабностью архитектурного сооружения понимается соразмерность или относительное соответствие зрительно воспринимаемой нами величины его форм и объёмов по сравнению с размерами человека. Здание или сооружение может быть масштабно или немасштабно по отношению к соседним или близко расположенным зданиям, по отношению к размеру площади, на которой они расположены, или даже по отношению к величине населённого пункта, где они находятся.Ритм в архитектуре проявляется в закономерно повторяющемся расположении в пространстве чередующихся объёмов, форм, элементов или в закономерном изменении их каких-либо признаков или свойств. Ритм служит средством построения композиции не только поверхностей, объёмов, но и архитектурных ансамблей, так как является основной, канвой для развёртывания в пространстве ритмических тематических композиций.Большое значение в архитектурной композиции имеют пропорции – совокупность пространственных соотношений величин по ширине, длине и высоте всех элементов и частей друг с другом и с целым. Пропорции в архитектуре могут выступать как отношение линейных размеров, как отношения площадей, как отношения объёмов.Важными композиционными средствами в архитектуре, имеющими большое практическое и художественное значение, является контраст (резкое различие), нюанс (незначительные различия) и равенство, предполагающее полное сходство элементов по размерам, форме и другим свойствам.Отличительные признаки архитектурных форм основываются не только на светотеневых и цветовых, но и фактурных, текстурных соотношениях.
Железобетонные пространственные конструкции принято различать:
• По очертанию срединной поверхности оболочки: а) складки и складчатые своды с различной формой поперечного сечения; б) оболочки и своды нулевой гауссовой кривизны — цилиндрические и конические оболочки, цилиндрические своды; в) оболочки и волнистые своды положительной гауссовой кривизны — купола и висячие оболочки, очерченные по поверхности вращения с вертикальной осью, оболочки переноса в виде эллиптического параболоида и сферические оболочки на прямоугольном плане; бочарные своды и т. п.; г) оболочки и волнистые своды отрицательной гауссовой кривизны—оболочки, очерченные по линейчатым поверхностям гиперболического параболоида (гипары) и по поверхностям вращения с горизонтальной или вертикальной осью; д) составные оболочки, у которых гауссова кривизна имеет разные знаки на различных участках. По форме перекрываемой площади: а) на круглом или другом криволинейном плане; б) на прямоугольном плане; в) на треугольном или полигональном плане; бывают и другие сложные формы плана.По конструктивным признакам: а) отдельно стоящие; б) неразрезные; в) многоволновые; г) с железобетонным и металлическим контуром; д) гладкие и ребристые и т. п. По способу изготовления и возведения: а) монолитные, изготовляемые на нулевой отметке с последующим подъемом или возводимые в проектном положении; Рис. 13.2. Разновидности тонкостенных пространственных покрытий; а — складка; б — цилиндрическая оболочка; в— купол; г — оболочка положительной гауссовой кривизны на прямоугольном плане; д — оболочка отрицательной гауссовой кривизны — гипар; е — волнистый свод положительной гауссовой кривизны; ж — висячая оболочка; з — составная оболочкаб) сборные, монтируемые на кондукторах, подмостях или укрупненными элементами с применением временных затяжек, шпренгелей и других приспособлений.Монолитные оболочки проще выполнять гладкими, а сборные— ребристыми.Выбор типа пространственных конструкций покрытий производят на основе технико-экономического обоснования с учетом архитектурных требований, а также условий изготовления и возведения конструкций. Для несущих тонкостенных пространственных конструкций рекомендуется применять тяжелые бетоны класса не ниже В15 или легкие не ниже класса В 12,5
В строительной практике применяют в основном пространственные покрытия с пологими тонкими оболочками. Оболочку относят к пологой, если угол между плоскостью ее основания и плоскостью, касательной к ее срединной поверхности, во всех точках не превышает 18°. В оболочках с прямоугольным планом это условие реализуется, если наибольшая стрела подъема не превышает В15 меньшей стороны основания. Длина дуги элемента, срединной поверхности пологой оболочки незначительно отличается от длины ее проекции на основание, поэтому геометрические соотношения в срединной поверхности в расчетах заменяют для упрощения геометрическими соотношениями в проекции на основание.
Тонкими принято называть оболочки с соотношениями между толщиной и наименьшим радиусом h меньше/равно <-rmin/20.
Экзаменационный билет № 17
Эргоно́мика — в традиционном понимании — наука о приспособлении рабочих мест, предметов и объектов труда для наиболее безопасного и эффективного труда работника, исходя из физических и психических особенностей человеческого организма.
Эргономические требования – это требования, которые предъявляются к системе объектов в целях оптимизации деятельности человека с учётом его психофизических, антропометрических, физиологических и других объективных характеристик. Эргономические требо- вания являются основой при формировании конструкций, машин, пространственно-композиционных ре-шений системы и отдельных её элементов.
Оптимизация — выбор наилучшего (оптимального) варианта из множества возможных.Эргономические свойства – свойства изделий, которые проявляются в системе “человек-машина-среда” в результате реализации эргономических требований (управляемость, обслуживаемость, освоя-емость и обитаемость). Управляемость –соответствие оптимальной структуре взаимодействия «человек-техника» при достижении поставленных целей. Обслуживаемость – соответствие конструкции технического объекта оптимальному психофизиологическому восприятию человека. Освояемость – заложенные в технике возможности быстрейшего его освоения. Обитаемость – соответствие условий функционирова-ния техники биологически оптимальным параметрам рабочей среды. Возможность уменьшения и ликвидация вредных для природной среды условий функцио-нирования техники.Чем более адекватно показатели объекта качества описывают его соответствие эргономическим требованиям, тем точнее в оценке можно подойти к эталонному значению его эргономичности (эргоно-мической норме).
Симметрия и асимметрия, ритм, пропорции и другие средства гармонизации служат для художественной организации пространственной формы. С их помощью она приводится в соответствие с особенностями и психофизическими закономерностями восприятия человека.Для того чтобы композицию привести в полную гармонию, создать соразмерность и гармоничность соотношений всех её частей и деталей, придать ей наиболее полную эстетическую выразительность, необходимо применить некоторые специфические средства композиции или, как их называют, средства гармонизации.Симметрия и асимметрия являются наиболее простым и ясным средством композиции. Оно определяет основу построения как всей объемно-пространственной композиции, так и отдельных частей здания и архитектурных деталей. Принцип симметрии и асимметрии используется и при создании архитектурных ансамблей и планировочных комплексов.Симметрией называют строго закономерное расположение одинаковых элементов относительно оси или плоскости, проходящих через геометрический центр плоскости или объема.
В произведениях архитектуры абсолютно строгая симметрия встречается редко, в большинстве случаев применяют так называемую частично нарушенную симметрию — дисимметрию (например, при строго симметричном по форме плане несимметричное расположение некоторых помещений или при симметричном фасаде свободное расположение деталей). При асимметричном построении композиции ее отдельные элементы располагаются так, что оси симметрии полностью или частично отсутствуют. При этом неровные по величине и разные по форме части располагаются так, что создают зрительное равновесие, чем сохраняют единство композицииМетр и ритм в архитектуре проявляются как закономерное повторение и чередование элементов (архитектурных деталей, форм, объемов). Это чередование используют в качестве специфического средства композиции как для отдельных зданий, так и для ансамблей. Существует два вида повторяемости — метрическая и ритмическая. Простейший ее вид — метр — основан на чередовании одинаковых элементов с равными интервалами между ними. Более сложный вид повторяемости — ритм — основан на закономерном изменении форм и интервалов. Этот порядок помимо повторности характеризуется изменением каких-либо свойств элементов и интервалов: нарастание или убывание их числа, размеров, форм и т. д. Метр и ритм в архитектуре часто выступают в единстве, образуя еще более сложные — метроритмические сочетания.
Метрическое построение характеризует покой, статичность композиции; ритмическое — выражает направленность, динамичность. Метроритмические закономерности широко используют в комплексной ансамблевой застройке, где метрические и ритмические ряды образуются уже не отдельными архитектурными элементами, а группами зданий и пространством между ними.
Пропорции — одно из основных композиционных средств, применяемых в архитектуре для приведения соотношений всех частей сооружения в зрительную гармонию. Пропорцией называют определенное соотношение, соразмерность частей между собой и с целым, являющееся средством достижения единства. Это относится к соразмерности линейных размеров (высота, ширина), площадей и объемов. Наиболее простой является модульная система пропорций, которая характеризуется кратностью всех размеров сооружения некоторой единой величине, называемой модулем. Эта величина служит мерой всех частей сооружения и используется для создания соразмерности, т. е. полного взаимного соответствия размеров здания и его частей.Модульная система пропорций лежит в основе классических архитектурных ордеров, где за модуль принят нижний диаметр (греческие ордера) или радиус (римские ордера) колонны. Все размеры сооружений — высота колонн и расстояние между ними, высота антаблемента и его частей, общие размеры здания и все детали — измеряются этим модулем, т. е. числом укладывающихся в них радиусов или диаметров колонн.В современном массовом строительстве модульная система пропорций является необходимой предпосылкой типизации и унификации всех строительных элементов и габаритов зданий.Масштабность в архитектуре — это, во-первых, соразмерность сооружения человеку и окружающей среде, во- вторых, восприятие человеком величины и значительности этого сооружения. Таким образом, масштабность в архитектуре определяется не только соразмерностью, но и эмоциональной оценкой формы. Соизмеримость с человеком здесь следует понимать не только как соотношение архитектурных форм с абсолютными размерами человека, но и как степень соответствия величины сооружения тому назначению, которое придал ему человек.Свет, цвет и фактура материала играют значительную роль в процессе архитектурного формообразования. Условно их называют дополнительными средствами гармонизации, так как они подчиняются главным: пропорциональному строю, масштабности, ритму, контрасту и нюансу.Форма и рельеф предметов воспринимаются главным образом благодаря падающему на них свету, градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. Функции цвета в архитектурной композиции различны. Цветом можно выявить тектоническую структуру сооружения, подчеркнуть пластику, создать дополнительные ритмы, внести декоративные акценты. Применение цвета значительно обостряет эмоциональное восприятие формы.
Богатейшие возможности трактовки формы заключают в себе фактура и текстура строительных материалов, которые теснейшим образом связаны с вопросами тектоники.В архитектуре часто используют прием контрастного сопоставления различных материалов (камень и дерево, бетон и стекло и т. д.), а также одного материала с разнообразной фактурой (грубо отесанный и шлифованный или полированный камень, различно обработанный бетон). Разнообразие современных строительных материалов — различных бетонов, металлов и их сплавов, керамики, пластиков, стекла — должно оказать самое сильное влияние на развитие архитектуры
В пространственных покрытиях в работу включаются все несущие элементы, вследствие чего по затратам металла они обычно экономичнее, чем плоскостные. Как плоскостные, так и пространственные системы могут быть образованы из жестких конструктивных элементов, способных воспринимать сжатие или изгиб, и из гибких элементов, которые могут работать только на растяжение (а для оболочек и на сдвиг). По конструкции покрытия больших пролетов можно разделить на плоскостные с жесткими элементами: балочные, арочные, рамные; пространственные с жесткими элементами: двухсетчатые стержневые системы типа структур и перекрестных ферм; односетчатые оболочки; ребристые купола, образованные из радиально расположенных плоских конструктивных элементов; плоскостные и пространственные висячие системы: вантовые; мембранные; плоскостные и пространственные комбинированные системы, состоящие из жестких балок с гибкими нитями, жестких балок с гибкими арками и др. Балочные системы (как правило, фермы) включаются в состав поперечных рам, что улучшает статическую схему работы. При пролетах более 60-80 м целесообразно использовать арочные покрытия (рис. 1). Такие покрытия при больших пролетах целесообразно проектировать предварительно-напряженными. В арочном покрытии, представленном на рис. 2, верхний пояс предусмотрен жестким, а нижний пояс и решетка арки выполнены из тросов. После монтажа арки осуществляют принудительное смещение опорных узлов наружу, что вызывает предварительное растяжение в нижнем поясе и раскосах арки. Рис.1Арочное покрытие дворца спорта в Лужниках (Москва): 1 – арка; 2 – затяжка; 3 – неподвижная шарнирная опора; 4 – подвижная шарнирная опора
Рисунок 2. Предварительно напряженная стальная арка пролетом 180 м: 1 - трос; 2 - жесткий поясПространственные решетчатые конструкции покрытий могут быть плоскими двухслойными (двухсетчатыми) и криволинейными однослойными (односетчатыми) или двухслойными. В двухсетчатых конструкциях две параллельные сетчатые поверхности соединяются между собой решетчатыми связями.Сетчатые системы регулярного строения называются структурными и применяются, как правило, в виде плоских покрытий. Они представляют собой различные системы перекрестных ферм (рис. 3). Структурные плоские перекрытия благодаря большой пространственной жесткости имеют небольшую высоту (1/16-1/20 пролета), ими можно перекрывать большие пролеты. Устройством консольных свесов за линией опор достигается уменьшение изгибающих моментов и веса покрытия.Рисунок 3. Структурные покрытия с треугольной (а) и квадратной (б) ячейками: 1,2 - верхняя и нижняя поясные сетки; 3 - раскосы; 4 - тетраэдр; 5 - октаэдр; 6 - опорная капительЦилиндрические покрытия могут быть односетчатыми или двухсетчатыми (криволинейные структуры). Они в поперечном направлении работают как свод, распор которого воспринимается стенами или затяжками.
Купольные покрытия могут иметь ребристую (или ребристо-кольцевую) конструктивную схему (рис. 4а) или сетчатую (рис. 4б). В ребристых куполах радиально расположенные ребра соединены между собой кольцевыми прогонами. Если последние составляют с ребрами единую жесткую пространственную систему, то тогда кольцевые прогоны работают не только на местный изгиб, но в составе купольной системы воспринимают также кольцевые сжимающие или растягивающие усилия. В сетчатых куполах в состав конструкции кроме ребер и кольцевых элементов входят раскосы, что создает условия, при которых стержни работают только на осевые усилия. Рисунок 4. Конструктивные решения металлических куполов: а - ребристое; б - сетчатое Висячие покрытия состоят из опорного контура и основных несущих элементов в виде вант или тонких стальных листов, работающих на растяжение. Поскольку основные элементы покрытия работают на растяжение, их несущая способность определяется прочностью (а не устойчивостью), что позволяет эффективно использовать высокопрочные канаты или листовую сталь. Такие покрытия весьма экономичны, однако повышенная деформативность ограничивает их применение для покрытий производственных зданий. Кроме того, учитывая большую распорность таких систем, форму в плане целесообразно принимать круглой, овальной или многоугольной, что облегчает восприятие распора. В связи с этим они применяются, в основном, для покрытий спортивных зданий, крытых рынков, выставочных павильонов, складов, гаражей и других зданий больших пролетов.
В состав вантовых висячих покрытий входят гибкие ванты (стальные канаты или арматурные стержни), располагаемые в радиальном направлении (рис. 5а), в ортогональных направлениях (рис. 5б) или параллельно друг другу в одном направлении (рис. 6). Криволинейные замкнутые опорные контуры работают преимущественно на сжатие, а центральное кольцо - на растяжение. В этих случаях на поддерживающие покрытие конструкции (стены, колонны, рамы) передаются только вертикальные силы. В отличие от этого при незамкнутых контурах распор передается на несущие конструкции здания, что требует устройства анкерных фундаментов, работающих на выдергивание, или стен с контрфорсами и т. п. На систему вант укладываются плиты из легкого железобетона или металлические с полимерным утеплителем, трехслойные и др.
Рисунок 6. Висячее вантовое покрытие гаража в Красноярске: 1,2 - ванты соответственно в середине и в торце; 3 - опорный контур; 4 - железобетонные плиты; 5 - анкерный фундаментСистемы висячих вантовых покрытий отличаются большим разнообразием. Нередко применяют шатровую вантовую систему, при которой центральное кольцо покоится на колонне и поднимается на более высокую отметку, чем опорное контурное.Примером такой системы может служить покрытие автобусного парка в Киеве диаметром 161м. Описанные выше системы являются однопоясными. Кроме них применяются также двухпоясные системы (особенно при больших ветровых нагрузках), в которых стабилизация покрытия осуществляется с помощью контура обратной кривизны. В таких системах несущие ванты имеют выгиб вниз, а стабилизирующие - вверх. Стабилизирующие ванты с установленным на них настилом могут быть расположены над несущими, что вызывает сжатие распорок (рис. 7а). При расположении стабилизирующих тросов под несущими вантами связи между ними будут растянутыми (рис. 7б). Возможен и третий вариант, при котором несущие и стабилизирующие тросы пересекаются, а стойки сжаты в средней части покрытия и растянуты - в крайних (рис. 7б).
Рисунок 7. Двухпоясные вантовые системы: 1 - стабилизирующие ванты; 2 - стойки; 3 - несущие ванты
Большое распространение в зарубежной и отечественной практике получили также висячие тонколистовые системы - мембранные покрытия.Они представляют собой пространственную конструкцию из тонкого металлического листа (стального или из алюминиевых сплавов) толщиной в несколько миллиметров, закрепленного по периметру в опорном контуре. Их преимущества состоят в совмещении несущей и ограждающей функций, а также в повышенной индустриальности изготовления. В некоторых случаях вместо сплошной мембраны покрытие образуется из отдельных, не соединяемых друг с другом, тонких стальных лент. Располагаемые в двух взаимоперпендикулярных направлениях ленты могут переплетаться, что предотвращает их расслаивание.
Сплошное мембранное покрытие успешно применено для универсального стадиона на проспекте Мира в Москве, размеры, в плане которого достигают 183x224 м (рс. 8).Рисунок 8. Конструктивная схема покрытия универсального стадиона на проспекте Мира в Москве (стальная мембрана толщиной 5 мм): а - план; б - продольный разрез; в - поперечный Складчатые своды покрытий - пространственная конструкция, которая может быть выполнена из металла (стали, алюминиевых сплавов), железобетона, пластмасс.Особенно эффективны такие покрытия из алюминиевых сплавов. Основным конструктивным элементом в последних может служить лист ромбовидной формы (рис. 10), согнутый вдоль большей диагонали. Сопряжения ромбовидных элементов между собой может осуществляться при помощи цилиндрических шарниров или жесткими фланцевыми сочленениями. Для повышения пространственной жесткости покрытия (особенно при шарнирных сопряжениях) необходимопредусматривать установку продольных затяжек по выступающим узлам складчатого свода.
Экзаменационный билет №18
Особенности психофизиолог-го воздействия цвета. Понятие цвета применяется собственно для обозначения самого цветового пигмента или материала, которые поддаются физическому анализу. Различают три вида воздействия цвета на человека: физическое, оптическое и эмоциональное. При физическом воздействии речь идет о воздействии цвета на физиологию человека. Объективное воздействие цвета подтверждено экспериментальным путем и зависит от количества цвета, качества цвета, время воздействия, особенностей нервной системы, возраста, пола и других факторов. Непосредственным действием на весь организм человека объясняются явления, вызываемые красным и синим цветами, в особенности при максимальной их насыщенности. Красный цвет возбуждает нервную систему, вызывает учащение дыхания и пульса и активизирует работу мускульной системы. Синий цвет оказывает тормозящее действие на нервную систему. Красный, желтый, оранжевые цвета являются цветами экстраверсии, т.е. импульса, обращенного наружу. Группа синего, фиолетового, зеленого напротив для пассивной интроверсии и импульсов обращенных внутрь. Основные цвета имеют следующие характеристики: Желто-коричневый цвет кажется сухим, зеленовато-синий - влажным, розовый - слащавым, красный - теплым, оранжевый - кричащим, фиолетовый - тяжелым, желтый - легким. Это действие цвета нельзя объяснить ассоциациями. Оно вызвано синестезией, т.е. возбуждением одного органа чувств при раздражении другого.Оптическое воздействие цвета. К этому воздействию относятся иллюзии или оптические явления, вызываемые цветом и изменяющие внешний вид предметов. Рассматривая оптические явления цвета, все цвета можно условно разделить на две группы: красные и синий, т.к. в основном цвета по своим оптическим свойствам будут тяготеть к какой-нибудь из этих групп. Исключение составляет зеленый цвет. Светлые цвета создают эффект «иррадации», они распространяются на расположенные рядом с ними более темные цвета и уменьшают окрашенные в эти цвета поверхности. Желтый цвет зрительно как бы приподнимает поверхность. Она кажется к тому же более обширной из за эффекта иррадации. Красный цвет приближается к нам, голубой, наоборот удаляется. Плоскости, окрашенные в темно-синий, фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и устремляются книзу. Зеленый цвет - наиболее спокойный из всех цветов.При психологическом воздействии цвета речь идет о чувствах переживаниях, которые мы можем испытывать под влиянием того или иного цвета. Это влияние очень тесно связанно с оптическими свойствами цвета.Абсолютно зеленое есть самый спокойный цвет. Он никуда не движется и не имеет ни призвука ни радости, ни печали. Это постоянное отсутствие движения благотворно действует на утомленных людей, но может и прискучить со временем. При введении в зеленый цвет желтого цвета он оживляется, становится более активным. При добавлении синего, наоборот, делается более серьезным. Чем глубже, темнее становится синий цвет тем больше он угнетает. Черный цвет – отражение пустоты, молчания. Красный цвет, мы воспринимаем как жизненный, живой, беспокойный цвет не имеющий, легкомыслия. Фиолетовый цвет - это охлажденный красный, поэтому он звучит несколько болезненно, как нечто погашенное и печальное.
Симметрия и асимметрия, ритм, пропорции и другие средства гармонизации служат для художественной организации пространственной формы. С их помощью она приводится в соответствие с особенностями и психофизическими закономерностями восприятия человека.Для того чтобы композицию привести в полную гармонию, создать соразмерность и гармоничность соотношений всех её частей и деталей, придать ей наиболее полную эстетическую выразительность, необходимо применить некоторые специфические средства композиции или, как их называют, средства гармонизации.Симметрия и асимметрия являются наиболее простым и ясным средством композиции. Оно определяет основу построения как всей объемно-пространственной композиции, так и отдельных частей здания и архитектурных деталей. Принцип симметрии и асимметрии используется и при создании архитектурных ансамблей и планировочных комплексов.Симметрией называют строго закономерное расположение одинаковых элементов относительно оси или плоскости, проходящих через геометрический центр плоскости или объема.В произведениях архитектуры абсолютно строгая симметрия встречается редко, в большинстве случаев применяют так называемую частично нарушенную симметрию — дисимметрию (например, при строго симметричном по форме плане несимметричное расположение некоторых помещений или при симметричном фасаде свободное расположение деталей). При асимметричном построении композиции ее отдельные элементы располагаются так, что оси симметрии полностью или частично отсутствуют. При этом неровные по величине и разные по форме части располагаются так, что создают зрительное равновесие, чем сохраняют единство композицииМетр и ритм в архитектуре проявляются как закономерное повторение и чередование элементов (архитектурных деталей, форм, объемов). Это чередование используют в качестве специфического средства композиции как для отдельных зданий, так и для ансамблей. Существует два вида повторяемости — метрическая и ритмическая. Простейший ее вид — метр — основан на чередовании одинаковых элементов с равными интервалами между ними. Более сложный вид повторяемости — ритм — основан на закономерном изменении форм и интервалов. Этот порядок помимо повторности характеризуется изменением каких-либо свойств элементов и интервалов: нарастание или убывание их числа, размеров, форм и т. д. Метр и ритм в архитектуре часто выступают в единстве, образуя еще более сложные — метроритмические сочетания.
Метрическое построение характеризует покой, статичность композиции; ритмическое — выражает направленность, динамичность. Метроритмические закономерности широко используют в комплексной ансамблевой застройке, где метрические и ритмические ряды образуются уже не отдельными архитектурными элементами, а группами зданий и пространством между ними. Пропорции — одно из основных композиционных средств, применяемых в архитектуре для приведения соотношений всех частей сооружения в зрительную гармонию. Пропорцией называют определенное соотношение, соразмерность частей между собой и с целым, являющееся средством достижения единства. Это относится к соразмерности линейных размеров (высота, ширина), площадей и объемов. Наиболее простой является модульная система пропорций, которая характеризуется кратностью всех размеров сооружения некоторой единой величине, называемой модулем. Эта величина служит мерой всех частей сооружения и используется для создания соразмерности, т. е. полного взаимного соответствия размеров здания и его частей.Модульная система пропорций лежит в основе классических архитектурных ордеров, где за модуль принят нижний диаметр (греческие ордера) или радиус (римские ордера) колонны. Все размеры сооружений — высота колонн и расстояние между ними, высота антаблемента и его частей, общие размеры здания и все детали — измеряются этим модулем, т. е. числом укладывающихся в них радиусов или диаметров колонн.В современном массовом строительстве модульная система пропорций является необходимой предпосылкой типизации и унификации всех строительных элементов и габаритов зданий.
Масштабность в архитектуре — это, во-первых, соразмерность сооружения человеку и окружающей среде, во- вторых, восприятие человеком величины и значительности этого сооружения. Таким образом, масштабность в архитектуре определяется не только соразмерностью, но и эмоциональной оценкой формы. Соизмеримость с человеком здесь следует понимать не только как соотношение архитектурных форм с абсолютными размерами человека, но и как степень соответствия величины сооружения тому назначению, которое придал ему человек.Свет, цвет и фактура материала играют значительную роль в процессе архитектурного формообразования. Условно их называют дополнительными средствами гармонизации, так как они подчиняются главным: пропорциональному строю, масштабности, ритму, контрасту и нюансу.Форма и рельеф предметов воспринимаются главным образом благодаря падающему на них свету, градациям перехода от света к тени, называемым светотенью. Функции цвета в архитектурной композиции различны. Цветом можно выявить тектоническую структуру сооружения, подчеркнуть пластику, создать дополнительные ритмы, внести декоративные акценты. Применение цвета значительно обостряет эмоциональное восприятие формы. Богатейшие возможности трактовки формы заключают в себе фактура и текстура строительных материалов, которые теснейшим образом связаны с вопросами тектоники.
В архитектуре часто используют прием контрастного сопоставления различных материалов (камень и дерево, бетон и стекло и т. д.), а также одного материала с разнообразной фактурой (грубо отесанный и шлифованный или полированный камень, различно обработанный бетон). Разнообразие современных строительных материалов — различных бетонов, металлов и их сплавов, керамики, пластиков, стекла — должно оказать самое сильное влияние на развитие архитектуры
Многоэтажные гражданские каркасные и панельные здания проектируют для массового строительства высотой 12-16 этажа, а в ряде случаев до 20 эт. и более. Сетка колон, шаг несущих стен и высота этажей выбираются в соответствии с требованиями типизации элементов конструкций и унификации габаритных параметров,конструктивных схем зданий возводимых из сборных элементов, характерны постоянством геометрических размеров по высоте, регулярностью по типовым элементам конструкций, чётким решением плана.Каркасные конструкции применяют для различных административных и общественных зданий с большими помещениями, редко-расположенными перегородками, а в некоторых случаях и для жилых домов высотой более 25 этажей. Основными несущими конструкциями являются: ж\б рама, вертикальные связевые диафрагмы и связывающие их междуэтажные перекрытия.Важнейшим условием достижения высоких эксплуатационных качеств многоэтажного здания является обеспечение его надежного сопротивления горизонтальным нагрузкам и воздействиям. Необходимая пространственная жесткость такого здания достигается различными вариантами компоновки конструктивной схемы, в основном отличающиеся способами восприятия горизонтальных нагрузок.Панельные применяют для жилых домов, гостиниц, пансионатов и др. зд. с часто расположенными перегородками и стенами.В панельных зданиях основными несущими конструкциями служат вертикальные диафрагмы, образованные панелями внутренних несущих стен, расположенными в поперечном, иногда в продольном направлении, и связывающие их междуэтажные перекрытия.Многоэтажное панельное здание как в поперечном так и продольном направлении воспринимают горизонтальную нагрузку по связевой системе.Возможны другие конструктивные схемы:-каркасное здание с центральным ядром жесткости, в котором в качестве вертикальных связевых диафрагм используются внутренние стены сблокированных лифтовых или вентиляционных шахт, лестничных клеток;-здания с 2-я ядрами жесткости и сложной конфигурацией в плане, позволяющая индивидуализировать архитектурное решение;Крупноблочные здания –основой конструктивной схемой здания является схема с наружными и внутренними продольными несущими стенами. Эта схема позволяет применять для устрайства перекрытий однотипные ж\б, крупноразмерные настилающие элементы, которых укладывают поперек здания с опиранием на наружные и внутренние продольные стены.Пространственная жесткость крупноблочных зданий обеспечивается вертикальными диафрагмами, образуемых системой продольных и поперечных стен, горизонтальными диафрагмами- перекрытиями, поэтажно-связанными со стенами стальными связями.Схемы крупнопанельных зданий конструктивно делятся на 2-е группы: бескаркасные и каркасные.К бескаркасным относятся здания, в которых панели наружных и внутренних стен воспринимают все действующие нагрузки на здание. Пространственная жёсткость и устойчивость этих зданий обеспечивается взаимной связью м\у панелями наружных и внутренних стен и плитами перекрытия.В каркасных зданиях действующие на него нагрузки воспринимаются ригелями и стойками каркаса, а панели стен выполняют лишь ограждающую функцию.При выборе конструктивной схемы: бескаркасной или каркасной следует исходить из следующих соображений: -бескаркасная схема более целесообразна, если требуются сравнительно небольшие площади и изолированные друг от друга помещения.-каркасная, если в общественных зданиях требуются большие помещения.Здания из сборных объемно-пространственных блоков – комнат и квартир.По своей конструктивной схеме дома из сборных объемно-пространственных блоков делят на 3- и группы: блочные; панельно-блочные; каркасно-блочные.Блочные дома состоят из отдельных замкнутых и незамкнутых объемно-пространственных блоков, стойки устанавливают друг на друга рядом. Блочная схема наиболее индустриальная в связи с тем что при возведении домов по этой схеме имеется возможность перенести моментальное количество строительных работ в заводские условия. Характерной особенностью этой схемы является наличие двойных внутренних стен и перекрытий.Особенностью панельно-блочной системы заключается в совместном применении объёмно-пространственных блоков и плоских панелей. В этом случае внутренние стены получаются однослойными, однако при такой конструктивной схеме более половины отделочных работ приходится выполнять на строительной площадке. Кроме того, создаются неудобства при монтаже элементов разного веса и разных габаритов.Особенностью каркасно-блочной системы является наличие каркаса, состоящего из стоек и ригелей на которые опираются объёмно-пространственные блоки. В данном случае каждый блок воспринимает только собственный вес, и, следовательно, все блоки статически работают в одинаковых условиях.
С поперечными рамами
Экзаменационный билет № 19
Эргономика – это область знаний, которая комплексно изучает трудовую деятельность человека в системе «человек – техника – среда» с целью обеспечения эффективности, безопасности и комфорта трудовой деятельности. Поэтому исследования эргономики базируются на определении закономерностей психи-ческих и физиологических процессов, которые лежат в основе определенных видов трудовой деятельности, изучающие особенности взаимодействия человека с орудием и предметами труда. Возникновению эргономики способ-ствовали проблемы, связанные с внедрением и эксплуатацией новой техники и технологий в ХХ в., а именно рост травматизма на производстве, текучесть кадров и т. д., так как научно-технический прогресс начал набирать обороты. Современная эргономика выступает не только за повышение производительности труда, но и за положительное влияние на личность рабочего, удовлетворенность своим трудом. Исходя из психологических, гигиенических и прочих условий труда, она вырабатывает соответствующие требования к технике, в том числе и к техническим средствам безопасности труда. Современная эргономика исследует не только усовершенствование условий труда при существующей технической оснащенности, но и разработку рекомендаций новой организации труда с позиций требований этой науки.
Здания и их элементы, основные понятия и определенияЗдания — это наземные сооружения, имеющие внутреннее пространство, предназначенное для проживания, труда, удовлетворения тех или иных нужд человека и общества (жилые дома, производственные корпуса, клубы, больницы и т. п.). 9. Здания и их элементы. Основные требования предъявляемые к зданиям.Все здания классифицируются по трем основным типам: жилые, общественные, промышленные.
Элементы общественных и жилых зданий: лестничная клетка (лестничная площадка, лестничный марш, ограждения);перекрытия (нижнее, верхнее, междуэтажное); крыша (покрытие, кровля); стены (наружные, несущие, внутренние, перегородки); проемы (оконные, дверные); цоколь, подвал; фундаменты.Элементы промышленных зданий: колонны; ригели;балки (подкрановые балки);мостовые краны; фермы; стеновые панели;проемы (оконные, дверные); П-оразные плиты покрытия; всевозможные фонари; фундаменты.Требования, предъявляемые к зданиям:1. Функциональныежилые здания;общественные здания- производственные здания;- сельскохозяйственные (коровники, птицефермы и т.п.)- здания спецназначения (тюрьмы, колонии и т.п.)
2. ТехническиеПрочность – способность здания, конструкции сохранять физические, технические свойства при наружных воздействиях.Устойчивость – способность здания сохранять равновесие при внешних воздействиях.Долговечность – более 100 лет (АЭС, соборы, монастыри), 50-100 лет – жилье,50 лет – производство, до 5 лет – тентовые конструкции, ангары.Огнестойкость – способность здания, конструкции в течение определенного времени сохранять свои характеристики по: несущей способности, целостности и теплопроводности.3. Архитектурно-художественные4. Экономические.
К рекламным элементам относится содержание и форма рекламного сообщения; к нерекламным – материал и технический носитель рекламных элементов (средство распространение, радио, телевидение).Рекламные средства содержат рекламные сообщения. Основными элементами, определяющими рекламное сообщение, являются текст и изображение.Кроме того, к элементам рекламного средства относятся цвет, свет, звук, шрифт, рисунок, графические элементы, которые придают рекламному сообщению эмоциональную окраску.В одном рекламном средстве могут присутствовать все указанные элементы, а в другом — только часть их.
Роль одного и того же элемента в разных рекламных средствах не одинакова. Текст является неотъемлемой частью большинства рекламных средств. Он, как правило, является главным элементом, раскрывающим основное содержание рекламного сообщения.Важное требование, предъявл. к рекламным текстам, — максимум информации при минимуме слов. Кол-во слов в тексте должно быть таким, чтобы покупатель без каких-либо затруднений мог охватить его одним взглядом. Выделяются слова с повышен. Реклам.ценностью, большой эмоцион. силой, созд. наглядный, осязаемый образ. Основную смысловую нагрузку в тексте несет заголовок, который дает рекламир.объекту сжатую, точную хар-ку Рекламный текст должен быть:1. Конкретным и целенаправленным. В рекламе не допускается любая отвлеченность. 2. Доказательным, логично построенным и доходчивым.3. Кратким, лаконичным. Краткий текст лучше воспринимается читателем. Он не должен содержать слова, не несущие смысловой нагрузки.4. Оригинальным, неповторимым, интересным, занимательным, остроумным.5. Рекламный текст должен быть грамотно исполненным^ Информац.тексты должны быть предельно просты и лаконичны, напоминающие тексты — краткими, внушающие — содержать многократное повторение названия товара или его свойств, убеждающие тексты акцентируют внимание на достоинствах рекламируемого товара (услуги)..Изображение, занимающее особое место в рекламе, способствует усилению воздействия текста, а иногда вообще заменяет его.В качестве средств изображения в рекламном сообщении могут использоваться фотоснимки, рисунки, диапозитивы, аудиовизуальное, кино- и телеизображение. Каждое из них выполняет одну или одновременно несколько задач, которые решаются в рекламном процессе.Для иллюстрации можно использовать сам товар, его упаковку, а также результат его применения. Учитывая, что изображение воздействует на читателя мгновенно, ему отводят значительную площадь в рекламном средстве.Рисунки могут быть черно-белыми и цветными. В рекламном рисунке часто воспроизводят юмористический образ за счет использования таких приемов, как увеличение какого-либо товара, усиление рисунком игры слов и др.Иллюстрация сама по себе может остаться загадкой, но объединенная с текстом, помогает раскрыть весь смысл рекламы. В рекламных средствах лучше использовать одну иллюстрацию, чем несколько. Если при изготовлении представляется возможность упростить фотоснимок до одной сцены, то воздействие рекламного средства сильнее, чем, если бы было несколько сцен.Важное место в содержании рекламных средств принадлежит цвету. Цвет оказывает существенное влияние на чувства людей, их настроение, повышает эффективность восприятия. Он помогает реалистически изображать рекламируемые предметы, облегчает распознавание товаров по упаковке, вызывает и укрепляет ассоциации, способствует образованию символов.Для того чтобы создать хорошее цвет.сочетание, приятно воспринимающееся глазом человека, необходимо знать, какие цвета с какими лучше сочетаются. Сочетание цветов может быть гармон. или контрастным. Если расположить цвета в цвет. круге в той же последовательности, что и в спектре, то цвет, располож. напротив др., называется контрастным.Не менее важная роль отводится в рекламных средствах свету. Свет необходим для восприятия самих средств рекламы и рекламир. товаров, он также помогает выразить идею, залож.в рекл. средстве.Звук играет особую роль в отдел. видах реклам.хсредств.Реч.звуки усиливают смысл. содержание рекламы, а музы.звуки и шумы повышают эмоциональное восприятие рекламного средства.Не последнюю роль в реализации рекламной идеи выполняет шрифт. Используемые в рекламе шрифты отличаются начертанием буквенных знаков, соотношением высоты и ширины букв и толщиной штриха.ИЗОБРАЗИТЕЛЬНАЯ РЕКЛАМА — реклама, в которой используются картины, рисунки, наброски, ориентированные на зрелищное восприятие аудиторией.
Экзаменационный билет № 20
Эргономика – это наука, изучающая человека или группу людей и их деятельность в условиях современного производства с целью оптимизации орудий и процесса труда. Основной предмет исследования эргономики – эргономическая система. Под составом эргономической системы понимают перечень звеньев, входящих в систему при выполнении производственной работы. Анализ показывает, что состав эргономической системы будет изменяться соответственно этапам развития взаимоотношений человека и техники. На сегодняшний день эргономическая система выглядит следующим образом:
Состав эргономической системы: человек – оператор; орудие труда; предмет труда; внешняя среда; лица, находящиеся в зоне работы; воздействия, не связанные с работой рассматриваемой эргономической системой. При таком составе эргономической системы очень важно правильно представить внутрисистемные связи. Это необходимо для понимания внутренней организации системы, определения ее уязвимых звеньев и прогнозирования ее поведения в различных условиях эксплуатации.
Эргономика- «Научная дисциплина, изучающая взаимодействие человека и других элементов системы, а также сфера деятельности по применению теории, принципов, данных и методов этой науки для обеспечения благополучия человека и оптимизации общей производительности системы»
Эргономические принципы-это принципы,которые предъявляются к системе «человек-машина-среда» в целях оптимизации деятельности человека-оператора с учетом его социальнопсихолог.,психофизиолог.,антрополог.,физиологическх и гигиенических характеристик и возможностей.Эргоном.принципы являются основой при формировании констр.машины,дизайн.разработке пространственно-композиц. Решений системы в целом и отдельных ее элементов
Ландшафтный дизайн. Это — искусство, находящееся на стыке трёх направлений: с одной стороны, архитектуры, строительства и проектирования (инженерный аспект), с другой стороны, ботаники и растениеводства (биологический аспект), и, с третьей стороны, в ландшафтном дизайне используюся сведения из истории (особенно из истории культуры) и философии. Кроме того, ландшафтным дизайном называют практические действия по озеленению и благоустройству территорий. В отличие от садоводства и огородничества, основная задача которых имеет сельскохозяйственную направленность (повышение урожайности садово-огородных культур), ландшафтный дизайн — более общая и универсальная дисциплина. Главная задача ландшафтного дизайна — создание гармонии, красоты в сочетании с удобствами использования инфраструктуры зданий, сглаживание конфликтности между урбанизационными формами и природой, зачастую от них страдающей. Ландшафтный дизайн может быть частным случаем более общего понятия — ландшафтного проекти-рования. Первый этап по подготовке местности к проведению ландшафтных работ начинается с художественного проектирования, то есть создания набросочного плана, основные правила которого:- Посадка и размещение растений должна иметь групповой характер, растения одного вида должны быть посажены в непосредственной близости.- При посадке растений следует избегать прямых линий, как это не способствует развитию у них кустистости. Крайне строгая симметрия также нежелательна из-за своего неестественного вида, хотя определённая уравновешенность и сбалансированная композиция элементов дизайна должна непременно присутствовать.Элементы ландшафтного дизайна многообразны. Основные их группы:- Сами здания, формирующие центр ландшафтного проекта, основная цель которого — сгладить неестественность геометрически правильных конструкций, смягчить их давление на окружающую природу, убрать строительный мусор, замаскировать дефекты и изъяны.- Газонное покрытие, формируемое разного рода травами.- Зелёные насаждения в форме отдельных деревьев, кустарников, цветов, а также их комбинаций.- Различные крупные декоративные элементы (озеро, пруд, ручей, фонтан, камни, скульптура).- Более мелкие художественные детали (музыкальная подвеска, светильник, свечи и т. д.)
1) Строительство на крайнем севере. В районах крайнего севера особое внимание уделяют теплозащитным свойствам наружных ограждений, воздухопроницаемости стен, окон и дверных проемов и утеплителю.Поверхностный слой грунта, промерзающий зимой и оттаивающий летом, называют деятельным слоем. В качестве основания зданий могут использоваться как вечномерзлые грунты так и деятельный слой. Чтобы сохранить грунты оснований в мерзлом состоянии устраивают преимущественно холодные подполья с круглогодичной естественной или механической вентиляцией. Перекрытия над подпольем обязательно утепляются.Нагрузки на фундаменты распределяются равномерно. Стены усиливаются ж/б или армокаменными поясами.
2) Строительство в районах с жарким климатом. В этих районах специфическими мероприятиями являются: рациональная ориентация оконных проемов от избыточной солнечной радиации. Для снижения уровня радиационных воздействий рекомендуется окраску и отделку стен и покрытий зданий производить материалами светлых тонов. Другие защитные устройства: увеличение свесов кровли, солнцезащитные экраны и козырьки над оконными проемами.
3) Строительство в сейсмически опасных районах. При проектировании зданий и сооружений кроме расчета на обычные нагрузки приводятся расчеты на воздействие сейсмических сил, которые условно пронимают действующими горизонтально.
Конструктивные мероприятия повышающие сейсмичность производятся при строительстве в зонах 7,8 и 9 балов.
Здания должны иметь простую форму плана. Фундамент здания надо закладывать на одной отметке. Каркасные здания конструируются обычным способом, ограждающие стеновые панели выполняют из легких навесных конструкций. Крупнопанельные здания проектируются с продольными и поперечными стенами одинаковой жесткости.
Во всех продольных и поперечных стенах устраиваются антисейсмические пояса, образующие сплошную, горизонтальную, непрерывную армированную раму. Лестницы рекомендуется применять крупносборные с заделкой опорных частей в кладку не менее чем на 250 мм с их анкированием или сварным креплением. Перегородки применяют крупнопанельные или каркасной конструкции.
4) Строительство зданий в районах с просадочными грунтами. Прочность, устойчивость и эксплутационная пригодность зданий может быть обеспечена устранением просадочных свойств грунтов, путем их уплотнения или применения свай, предварительным замачиванием грунтов основания, выбором конструктивных решений и т.д.