Теоретический вопрос 2
Работа добавлена на сайт samzan.net: 2016-03-30
Поможем написать учебную работу
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
от 25%
Подписываем
договор
Экзаменационные вопросы по гармонии для IV курса (специальность Инструментальное исполнительство)
Письменная часть:
Решение задачи c модуляцией в 1 степень
Утная часть (билет):
1. Теоретический вопрос
2. Играть: постепенную модуляцию в форме расширенного периода (10-12 т.) с секвенцией или прерванным оборотом в заданной тональности (до 7-ми знаков при ключе)
3. Гармонический анализ
Теоретические вопросы:
- Модуляция, классификация. Модуляция в I степень родства.
- Степени родства тональностей
- Модуляция во II степень родства
- Модуляция III степени родства
- Модуляция IV степени родства
- Альтерация аккордов D и S группы
- Мелодическая фигурация, неаккордовые звуки
- Мажоро-минорные системы. Одноимённый мажоро-минор
- Параллельный и однотерцовый мажоро-минор (Хроматический мажоро-минор)
- Модуляция через аккорды мажоро-минора
- Энгармонические модуляции. Модуляция через Ум.VII7
- Энгармоническая модуляция через D7
- Модулирующие секвенции
- Эллипсис
План анализа музыкального произведения:
- определение тональности (и всех других тональностях или о других позднее) (не всегда начало с T53, «Лунная» Бетховена II часть начинается с отклонения); определение общего тонального плана и его функциональных черт; осознание тональной логики; ладовая характеристика;
- кадансы, виды каденций, их взаимосвязь в развитии произведения. Первый период – подробнее, далее – кратко (устойчивость – неустойчивость, полная или неполная завершенность каденций)
- соподчинение мелодического и гармонического развития (анализ темы одноголосной, её характера, расчленённости, завершённости, функционального рисунка. Затем – подкрепление этих качеств гармонией.). Кульминация.
- Обобщить подробный анализ аккордики (чередование аккордов, голосоведение, расположение,удвоение, неаккордовые диссонансы в гармонии, изложение – многозвучие или унисоны), движения баса – диатонически или хроматизированно).
- Регистровые особенности
- Частота смен гармоний (гармоническая пульсация), самостоятельность каждой гармонии или использование проходящих и вспомогательных созвучий
- Неаккордовые звуки (их динамические, выразительные качества, их место в форме, приёмы голосоведения, обогащение гармоний)
- Смена тональностей (модулирование); логика процесса модуляции, различие модуляций от отклонения и сопоставления. Типичность и нетипичность их местоположения в форме. Тип модуляции (энгармоническая, постепенная).
- Гармоническое варьирование (Шуман «Листок из альб.» fis-moll op.99 – обогащение репризы произведения засчёт гармонического варьирования).
- Альтерированные аккорды – влияние на звучание и на голосоведение, их роль при энгармонической модуляции, связь альтераций с мажоро-минорными системами
- Обобщение (о стилистике композитора или направления).
Построение тонального плана произведения
Период – как правило однотональный, реже модулирующий.
Построение больше периода бывает, как правило, разнотональным.
Тональный план – порядок сменяющихся тональностей (модуляция, отклонение и сопоставление) – соответствует функциям (высш.порядка)
Логика тонального плана ТDST (обратна функц-ной)
В каждой из этих функциональных групп мож.б.1 или несколько тональностей.
Начальное построение: неустойчивость Т – уход в D сторону
Модулирующая связка (интермедия): связка разнотональных тем или разделов, есть перед кодой. Это чаще секвентная цепь тональных сопоставлений.
Средний раздел: неустойчивость тональная и функциональная – D гармония преобладает, о.п. на D. Избегание глав.тональности, уход в ряд отдалённых, смена тональностей, динамичность. Типы тональных последований: модуляция, отклонения, сопоставление. Отклонения могут б.проходящими, секвентными. Чаще 2 этапа тонал.плана сред.части (особенно разработки сон.ф.):уход в далёкую тональность – возврат к исходной (или к её D).
Заключительный этап: возврат в исходную тональность
Подготавливается длительным о.п. на D
Главную тональность укрепляют: отклонения в сторону S, о.п. на Т, дополнительные каденции, кода.
- В тональном плане следует улавливать опорные тональности и второстепенные. Опорные – изложены на большом протяжении, закрепляются каденциями.
- Определять вид родства опорных тональностей
а) прямое родство
- прямое диатоническое родство
- прямое альтерационное родство (тональность II ступени)
- прямое мажоро-минорное родство (тональность диатонического родства к одноимённой)
б) косвенное (связывающее тональности через посредство третьей тональности)
- писать гарм.схемы, тональные планы с анализом модуляций, отклонений.