Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Санкт-Петербургский государственный университет технологии и дизайна
Методические указания к выполнению реферативной контрольной работы
по курсу «Физика цвета и психология восприятия»
Для дневного отделения
Кафедра физики
Романова Елена Петровна
Санкт-Петербург
2011
Основные требования к написанию реферата
Реферат - это контрольная работа - основное задание для получения зачета. Реферат, объемом не более 5 страниц текста должен, кроме того, включать не менее трех цветных эскизов размером А4. Эскизы выполняются на бумаге для акварели и должны представлять собой абстрактную декоративную композицию (цветные пятна), иллюстрирующую основные цветовые соотношения, характерные для выбранного объекта или темы. Краски для эскизов - по выбору: акварель, гуашь, масляные или акриловые, - к чему Вы больше привыкли. В тексте реферата рекомендуется обсуждать основные контрастные соотношения, гармонические сочетания цветов, явление симультанного контраста, светлотные и тоновые контрасты, методы синтеза цвета. Следует обязательно подробно описать цветовые эффекты, отображенные в эскизах. Если Вас затрудняет композиционная сторона задания, - допустимо представить эскизы в виде схемы из цветных квадратов, например, как на рисунке 1. Можно наклеить цветные квадраты, или иные геометрические элементы, т.е. составить коллаж.
Ничего не нужно копировать! Ваши эскизы должны только выявить цветовые соотношения: основные цвета, их площадь, светлота и яркость, как они сопоставлены в исходном произведении.
Запрещается копировать рефераты из Интернета. Выполняйте самостоятельно и обязательно с эскизами, даже если Ваш художественный опыт невелик.
Далее представлены избранные лекции из курса по «Физике цвета», которые должны помочь Вам справиться с работой.
Исторические этапы науки о цвете.
Создание науки о цвете началось с работ великого физика Исаака Ньютона. В своих экспериментах с солнечным светом ( 1665 г.) он пускал через отверстие в ставне окна на стеклянную призму пучок солнечного (белого) света. В результате на экране был получен спектр разложения белого солнечного света (рис.1.1). Спектр получится более четким, если за призмой поставить линзу. Полученный спектр состоял известных цветов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового. Пурпурного цвета в спектре не было. Если этот разложенный свет пропустить через вторую призму, повернутую относительно первой на 180о, то вновь получится белый свет.
Призма разлагает свет на его составные части потому, что различно окрашенные лучи по-разному преломляются призмой: менее всего отклоняются красные лучи, более всего - фиолетовые. Если выделить из радужного спектра одноцветный луч, например, красный, и пустить его на вторую призму, то нового разложения не произойдет. Это значит, что цвета спектра - простейшие составляющие белого света. Ньютон одним из первых расположил цвета спектра в круге (цветовой круг Ньютона), разделенном вначале на семь окрашенных секторов (рис.1.2). Он использовал этот круг для систематизации цветов и для определения цвета смеси по смешиваемым цветам.
В своем “Учении о цвете” Гёте очень подробно исследовал физиологическое и эмоциональное воздействие цвета. Гете считал, что отдельные цвета вызывают особые душевные состояния и в зависимости от этого делил цвета на положительные и отрицательные. Гете выделял следующие гармоничные цветовые сочетания: желтый ↔ фиолетовый; синий ↔ оранжевый; пурпурный ↔ зеленый. Указанные шесть цветов составляют цветовой круг Гете (рис.1.3), где гармоничные цвета расположены друг напротив друга по диаметру.
Различные теории цвета в своих исходных положениях различались выбором основных цветов, положенных в основу классификации. Интуитивно большинство людей назовут основными красный, синий и желтый, а некоторые добавят к ним еще и зеленый. Психологически эти цвета воспринимаются как независимые.
К XVIII веку окончательно сформировалось представление, что всякий цвет можно получить путем смешения трех основных цветов, взятых в надлежащих пропорциях. Первая теория трихроматичности предложена в 1802 году английским физиком Томасом Юнгом (1773-1829). По Юнгу в каждой точке сетчатки глаза существуют по меньшей мере три структуры, чувствительные к красному, зеленому и фиолетовому. Теорию Юнга развил Гельмгольц, и теперь она называется теорией Юнга-Гельмгольца.
Теория четырехкомпонентного цветового зрения предложена Герингом (1834-1918), который принял четыре цвета (желтый, синий, красный, зеленый) в качестве основных цветов. По Герингу ощущение желтого и красного цвета возникает в результате разложения цветочувствительного вещества в зрительных клетках. Зеленый и синий цвета, наоборот, возникают в результате восстановления этого вещества.
С физической точки зрения в качестве основных можно взять любые три достаточно отстоящих друг от друга (в спектре солнечного света) цвета. Один из величайших физиков в истории, создатель электродинамики, Максвелл предложил выражать все спектральные цвета через три однородные излучения: красное (630 нм), зеленое (528 нм) и синее (457 нм), что и легло в основу современной колориметрии.
Что такое цвет
Цвет - ощущение, вызываемое светом, попадающим в глаз, и переработанное мозгом. Цвет есть результат взаимодействия физиологических и физических факторов.
Феномен цвета исключительно сложен, поэтому потребовался синтез многих наук для его понимания: физики, химии, физиологии и психологии.
Цвет есть совокупность психо-физиологических реакций человека на световое излучение, исходящее от различных самосветящихся предметов (источников света) либо отраженное от поверхности несамосветящихся предметов, а также (в случае прозрачных сред) прошедшее через них. Таким образом, человек имеет возможность видеть окружающие его предметы и воспринимать их цветными за счет света - понятия физического мира, но сам цвет уже не является понятием исключительно физики, поскольку это есть субъективное ощущение, которое рождается в нашем сознании под действием света.
Таким образом, цвет представляет собой характеристику световой энергии (физика) через посредство зрительного восприятия (психология).
Физическая природа света
Свет состоит из частиц - фотонов, движущихся со скоростью с=3108 м/с. Будет ли поток электромагнитной энергии именно видимым светом, а не рентгеновскими лучами, или радиоволнами, определяется его частотой или длиной волны. Длина волн видимого света лежит в пределах от 380 до 750 нм. Частота света (ν), его скорость и длина волны связаны:
λν = с.
Например: для оранжевого цвета частота
ν 0,51015 с-1. Частота - это характеристика самого света, она не зависит от среды, в которой свет распространяется. Но чаще свет характеризуют длиной волны, ибо обычно среда - воздух. Длина волны зависит от среды. Солнечный (белый) свет состоит из почти однородной смеси лучей с длинами волн, соответствующих видимой и примыкающих частей спектра (рис.2.1). Широкий максимум соответствует спектру испускания абсолютно черного тела при температуре около 5700 К. Свет доходит до поверхности в измененном спектральном составе, в зависимости от времени дня и года, состояния атмосферы и географического положения точки наблюдения.
Если из белого света выделить узкую спектральную полосу, то такой свет называется монохроматическим (рис.2.1). (Строго монохроматическими светом, т.е. светом одной определенной длины волны, является свет лазеров). Цвет зависит от интервала длин волн, входящих в этот спектральный диапазон.
Все цвета делят на две большие группы: хроматические и ахроматические.
Ахроматические цвета - это белый, черный и серый всех возможных градаций. Хроматические цвета - это цвета солнечного спектра: красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый; отсутствующий в этом спектре пурпурный, а также все их смеси с ахроматическими цветами в любой пропорции.
Причины и методы образования цвета.
Причиной окраски тел является избирательное поглощение ими части световых лучей из общего светового потока в видимой области электромагнитного спектра. Цвета, ощущение которых возникает в результате воздействия на зрительный аппарат всех цветовых лучей видимой части спектра, за вычетом поглощенных лучей, называются дополнительными. Если, например, тело избирательно поглощает лучи с длинами волн от 500 до 560 нм, то воздействие лучей с длинами волн от 400 до 500 и от 560 до 760 нм вызовет ощущение пурпурного цвета (дополнительного к зеленому). В то же время, если бы на сетчатку глаза попал свет с длинами волн от 500 до 560 нм, то мы “опознали” бы его как зеленый.
Таким образом, любые два цвета, дающие при их одновременном зрительном восприятии ощущение белого цвета, являются взаимно дополнительными.
Цвет и электронные спектры красителей и пигментов
Для изучения поглощения света веществом, его последовательно подвергают действию световых лучей с изменяющейся длиной волны и через каждые 0,1-5 нм измеряют ослабление светового луча после прохождения через образец, или отражения от красочной поверхности. Получившийся график зависимости доли пропущенного, поглощенного или отраженного света от длины волны называется соответственно спектром пропускания, поглощения или отражения, а прибор, выполняющий эти измерения, называется спектрофотометром. Результат этих измерений отличается от обобщенной информации, получаемой с помощью зрения. Дело в том, что приемники излучения реагируют на его энергию, а человеческий глаз обладает спектральной чувствительностью, которая резко зависит от длины волны. Проще говоря, идентичные спектры по всей видимой области указывают на идентичность цвета, но обратное, вообще говоря, не верно. Глаз выделяет даже из широкого диапазона излучения доминирующую длину волны, а не сканирует смешанное излучение по длинам волн. Доминирующая длина волны адекватна понятию цвет.
Добиваться совпадения спектров, чтобы с гарантией получить нужный цвет и дорого и не всегда нужно. Несколько отличающиеся спектры могут принадлежать красителям совершенно одинакового цвета. Однако в некоторых случаях проблема получения нужного цвета может быть решена только методами спектроскопии. Для этого очень коротко
познакомимся с информацией, которую можно получить из спектров.
По спектру поглощения можно сказать, какого цвета исследуемое вещество. Например, для спектра 1 на рис.3.2, где максимум лежит поглощения при 445 нм, т.е. в синей части спектра, поэтому само вещество будет иметь желтый цвет - дополнительный к ”поглощенному” цвету. Если вещество поглощает красную и синюю части спектра, то само оно будет иметь один из зеленых оттенков (спектр 2). Если максимумы лежат в интервале 400-520 нм, то вещество имеет красный цвет (спектр 3), потому что сине-зеленую часть спектра оно поглощает.
Пигменты не растворимы. Поэтому единственно доступными являются спектры отражения. Так, хромовосвинцовая соль поглощает волны сине-зеленого, синего и фиоле-тового диапазонов; и отражает желто-зеленого, желтого, оранжевого и красно-оранжевого диапазонов. В результате выделения зрением доминирующей длины волны воспринимаемый цвет где-то посередине: желтый (рис. 3.3). Обратите внимание! Этот цвет создается всем диапазоном длин волн от зеленого до красного. Они могут простираться на половину видимой области, вплоть до дополнительных длин волн. Синие цвета тел создаются также диапазоном длин волн от зеленого до фиолетового.
Методы образования цвета: аддитивное и субтрактивное сложение
Результат взаимодействия цветов зависит от способа получения этого результата. Принципиально различными способами являются два: аддитивный и субтрактивный способы получения цвета.
Аддитивное сложение цветов
. Почти все цвета можно получить, составляя комбинации из трех удаленных друг от друга в спектре белого света цветов, например, красного, синего и зеленого. Такое смешение можно продемонстрировать, направив на белый экран свет от трех проекционных фонарей со светофильтрами, каждый из которых пропускает только один из этих цветов. Если спроектировать цветовые пятна с некоторым сдвигом относительно друг друга, то можно увидеть места перекрывания цветовых потоков (рис.3.6)
. Там, где лучи перекрываются попарно, образуются голубой, желтый и пурпурный цвета, а там, куда попадают лучи всех трех цветов - белое пятно. Видно, что белый цвет можно получить, складывая синий с желтым светом, красный с голубым, или зеленый с пурпурным. Иначе говоря, любые два дополнительных цвета дадут в сумме белый, если конечно, у них правильно подобраны интенсивности. При оптическом сложении световых потоков близких в спектре цветов получится промежуточный цвет: красный и желтый в сумме дадут оранжевый, оранжевый и зеленый - желтый, синий и зеленый - голубой. Возникает ощущение, соответствующее смешенному цвету. Такой способ оптического смешения цветов называется аддитивным (слагательным). Именно вследствие аддитивного сложения цветов такими яркими, светлыми и сияющими кажутся краски на полотнах импрессионистов, вышивке и гобелене.
Субтрактивное сложение цветов. Ранее мы знакомились с опытами Ньютона по разложению белого света в спектр с помощью призмы. В результате на экране появлялась радужная полоска, где каждый цвет занимает свое положение. Если поставить между источником и призмой красный светофильтр, то на экране исчезнут все цвета спектра, кроме красного. Следовательно, красный светофильтр пропускает только лучи красного света, а остальные поглощает. Подобный результат получится, если поставить любой другой окрашенный светофильтр: будет пропущен только свет цвета светофильтра.
Теперь можно раскрыть тайну получения зеленого цвета при смешивании синей и желтой красок. Если на пути белого луча поставить друг за другом желтый и синий светофильтры, то на экране будет получено зеленое пятно. Дело в том, что желтый светофильтр пропускает довольно широкую полосу цветов между зеленым и красным (доминирующая длина волны определяет желтый цвет). Синий фильтр пропускает тоже широкую полосу цветов от фиолетового до зеленого включительно (но больше всего синий свет). Поэтому вместе они пропустят только то свет, который они оба пропускают, т.е. зеленый. Остальные лучи фильтры поглотят. Со смесью красок получается аналогично: эта смесь поглощает все цвета спектра, а зеленый отражает.
Следует понимать, что эффект превращения синего с желтым в зеленый наблюдается только у достаточно широкополосных красителей, каковыми большинство из них и являются. Если бы мы взяли нереальные краски, которые пропускают узкий интервал вблизи доминирующей длины волны, то смесь синего с желтым дала бы черный. Если последовательно пропустить белый свет через систему из нескольких светофильтров, то будет получен цвет, который пропустили они все. Через любые два поставленные друг за другом широкополосные светофильтры любой пары дополнительных цветов свет вообще не пройдет. Аналогичным образом образуются цвета при замене светофильтров слоями прозрачных красок, нанесенных на белую бумагу. Такой способ образования цветов путем вычитания из белого света той или иной доли первичных цветов называется субтрактивным синтезом цвета.
Субтрактивный метод образования цвета широко используется в фотографии, полиграфии и в некоторых графических редакторах (CMYK). Вообще, если графический материал предназначен для последующей цветной печати, следует обратить внимание на совместимость методов образования цвета при его создании и у печатающих устройств.
Основные колориметрические характеристики цвета
Цветовой тон. С физической точки зрения, для монохроматического излучения цветовой тон полностью определяется длиной волны. Но цвета окружающего мира имеют более сложный спектральный состав, причем зрение воспринимает аккорд длин волн как один определенный цвет. Точно такой же по зрительному впечатлению цвет может быть получен смешением определенного монохроматического излучения с белым светом. Правда, спектральный прибор сразу обнаружит подделку.
Цветовой тон хроматического цвета - это длина волны такого монохроматического излучения, смешение которого в определенной пропорции с белым обеспечивает получение цвета, тождественного в визуальном отношении данному.
Свет с одинаковым цветовым тоном может иметь различную яркость. Яркость монохроматического луча тем больше, чем больше переносимая им энергия. Ощущение яркости зависит не только от попадающей в глаз энергии, но и от чувствительности глаза к свету данной длины волны. Например, красный луч с большей энергией будет казаться менее ярким, чем зеленый со значительно меньшей энергией. Яркость несветящейся поверхности зависит и от её отражающей способности и от количества падающей на эту поверхность световой энергии. Если яркости всех предметов в поле зрения изменить в одинаковое число раз, то глазу будет казаться, что соотношение между яркостями не изменилось. Но если относительную яркость предметов изменить непропорционально, то глаз сразу отреагирует.
Чтобы избежать проблем, вызванных особенностями зрительного восприятия, рассмотрим так называемые фотометрические величины.
Потоком энергии излучения называется энергия Q, проходящая в единицу времени t через произвольную площадку: Ф= Q/t. Поток энергии изучения измеряется объективно при помощи физических приборов в ваттах - Вт. Следует различать понятия поток энергии излучения и световой поток.
Световой поток оценивается по действию потока энергии излучения на зрительную систему человека и измеряется в люменах (лм). 1 люмен равен световому потоку, излучаемому изотропным источником с силой света 1 кандела (кд) в пределах телесного угла 1 стерадиан (ср): 1 лм = 1 кд1 ср. Установлено, что световому потоку в 1 лм, образованному излучением с длиной волны 555 нм соответствует поток энергии 1,46 мВт. Величина 1,46 мВт/лм называется механическим эквивалентом света. Световому потоку в 1 лм, образованному излучением с другой длиной волны соответствует поток энергии
, мВт,
где функция характеризует относительную спектральную чувствительность зрения человека.
Разберемся, почему эти два потока с похожими названиями не совпадают. Действие света на человеческий глаз зависит от его длины волны. Максимум функции приходится на длину волны 555 нм (зеленый свет). Вблизи границ видимой области глаз почти полностью теряет чувствительность, а физические приборы - нет. Прибору все равно, “какого цвета энергия”. Поэтому для перехода от потока энергии излучения к световому потоку вводят пересчетные коэффициенты. Для этого служит функция , которая принимается равной 1 при λ = 555 нм. Для других длин волн < 1. Например, = 0,5 означает, что для получения зрительного ощущения такой же интенсивности свет с длиной волны λ1 должен иметь величину потока энергии в 2 раза большую, чем свет с длиной волны λ = 555 нм. Для малого интервала длин волн dλ соответствующий малый световой поток dF, измеряемый по интенсивности зрительного впечатления, определяется как
.
Сила света - это отношение светового потока точечного источника к величине телесного угла Ω, в котором он распространяется:
.
Для изотропного источника , где F - полный световой поток источника. Единица силы света, кандела (кд) в системе СИ является основной 1 кд = 1 лм/ср. Ее значение принимается таким, чтобы полный излучатель при температуре затвердевания платины излучал 60 кд с каждого квадратного сантиметра своей поверхности.
Справка. Канде́ла - одна из семи основных единиц СИ, равна силе света, испускаемого в данном направлении источником монохроматического излучения частотой 5401012 герц (зеленый свет), сила света которого в этом направлении составляет (1/683) Вт/ср.
Освещенность Е определяют как световой поток, падающий на единицу площади поверхности
.
Единица освещенности - люкс: 1 лк = 1 лм/м2. Поскольку dФпад =JdΩ, где dΩ = dS cos α/r2, следовательно
.
Цвет светящихся тел характеризуют яркостью, несветящихся - светлотой, которая по смыслу приводимых ниже определений является относительной яркостью.
Яркость (В) - сила света, отнесенная к единице площади светящейся поверхности, расположенной перпендикулярно направлению света:
В = J/S.
Единица яркости - кандела на квадратный метр (кд/м2).
Светлота характеризует степень отличия данного цвета несветящегося тела от белого или черного. Человек способен различать до 400 серых оттенков. Вспомним, что белое отражает весь свет, а черное - весь поглощает. Серое - часть поглощает, а часть отражает. Чем больше поверхность отражает, тем она светлее. Понятие светлоты применимо и к хроматическим цветам. В этом случае под светлотой понимается наличие в цвете того или иного количества черного и белого. Количественно светлотой (L) называется отношение яркости отраженного (или пропущенного) телом светового потока, к яркости падающего на тело светового потока.
Насыщенность. У разных объектов, которые мы видим имеющими окраску, например, спектральных цветов, цветовой тон выражен очень резко, у других - едва заметно. Это качество характеризуют термином насыщенность. Насыщенностью называется степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического. Понятие насыщенности близко по смыслу к понятию чистота цвета.
Чистота (Р) показывает степень выражения цветового тона в данном цвете, иначе говоря, выражает степень разбавления спектрального света белым светом. Например, если смешать спектральный свет (λ = 500 нм) и яркостью 40 кд/м2 и белый свет с яркостью 80 кд/м2, тогда чистота Р этого цвета равна
≈ 0,33 = 33 %.
Наибольшей чистотой (100%) обладают монохроматические цвета. Ахроматические цвета обладают нулевой чистотой.
Теории цветового зрения
Трехкомпонентная теория цветового зрения. По Юнгу в каждой точке сетчатки глаза существуют по меньшей мере три структуры, чувствительные к красному, зеленому и фиолетовому цветам. Эта поразительная догадка была подтверждена экспериментально лишь в 1959 году (!). Сетчатка состоит из рецепторов четырех типов: палочек и трех видов колбочек (рис. 6.1). Палочки отвечают за способность видеть при слабом свете и не различают цвета. Палочковый пигмент родопсин содержит группу, называемую ретиненом, которая отщепляется при поглощении света. Человек не может целиком синтезировать ретинен в собственных клетках, и поэтому должен получать очень похожее вещество с пищей. Это вещество - витамин А, недостаток которого вызывает куриную слепоту, т.е. почти полную потерю способности видеть в сумерках.
Палочки отличаются от колбочек строением, формой и меньшими размерами. В палочках может содержаться только один пигмент, а в колбочках - один из трех различных пигментов, в соответствии с которыми колбочки условно называют “синие”, “зеленые” и “красные”. На самом деле (рис. 6.1), монохроматический свет с длинами волн, равными максимумам чувствительности разных колбочек будет: фиолетовым (430 нм), бирюзовым (530 нм) и желто-зеленым (560 нм). Однако терминология сложилась раньше, чем удалось исследовать колбочковые пигменты.
Увидим мы объект белым или цветным, определяется тем, какие из трех типов колбочек активизируются. На физиологическом уровне цвет - это результат неодинаковой стимуляции колбочек разного типа. Цвет с широким спектральным распределением будет стимулировать колбочки всех типов, и тогда ощущение окажется белым.
Четырехкомпонентная теория цветового зрения. Четырехкомпонентная теория цветового зрения долгое время представлялась оппонентной к трехкомпонентной теории. Только во второй половине 20 века выяснилось, что эти теории не исключают, а дополняют друг друга. Ибо четырехкомпонентная теория описывает процесс передачи зрительной информации уже после этапа первичного восприятия зрительными рецепторами глаза. По Эвальду Герингу (1834-1918) в системе глаз+мозг могут осуществляться четыре процесса: два для ощущения красного и зеленого, два для желтого и синего. Ощущение желтого и красного возникает в результате разложения светочувствительного вещества. Цвета зеленый и синий возникают в результате восстановления этого вещества. При смешении цветов внутри указанных пар в надлежащей пропорции, они полностью исчезают. Поэтому Геринг считал красный, желтый, синий и зеленый основными цветами.
Цветовая чувствительность глаза
Порог цветоразличения. Чувствительность глаза к изменению цветового тона неодинакова для разных цветов. Порог цветоразличения равен минимальному различию в цветовом тоне, воспринимаемому глазом. Наибольшая величина порога цветоразличения (Δλ) характерна для крайних цветов спектра. Минимальное значение Δλ лежит в двух областях: немного менее 500 нм и вблизи 590 нм. В этих областях спектра глаз способен заметить различие в цвете излучений в 1 нм. В диапазоне 430-650 нм порог цветоразличения составляет 2-3 нм. После 650 нм порог начинает резко увеличиваться, а при длине волны 700 нм уходит на бесконечность. Это значит, что любой свет с длиной волны, большей 700 нм не различается глазом по цвету и воспринимается одинаково красным. Для всего спектра число различающихся по цветовому тону цветов приблизительно равно 130. Количество различных по цветовому тону пурпурных цветов равно 20.
Порог насыщенности (чистоты цвета). Чувствительность глаза к изменению чистоты цвета также не одинакова. Наибольшее число порогов (18-19) характерно для областей, близких к границам видимого диапазона: при рассматривании синих, голубых, зеленых и красных цветов глаз замечает различия примерно в 5-6%. Для излучения желто-зеленого цвета (λ = 560-590 нм) число порогов составляет около 7, следовательно, минимально заметная глазу разница между цветами составляет около 16 %.
Порог яркости. Реакция зрения на изменение яркости света прямо пропорциональна относительному изменению яркости. Поэтому для темных цветов изменение светлоты будет визуально более заметно, чем для светлых цветов, поскольку относительное приращение светлоты будет в первом случае больше, чем во втором. Едва различимая глазом величина относительного приращения яркости (ΔВ/В) называется относительным порогом яркости. Относительный порог яркости имеет постоянное значение (1,4 %) и не зависит от цвета только в диапазоне 30-1000 кд/м2. При яркости, меньшей 30 кд/м2 относительный порог яркости увеличивается по-разному для разных цветов. Увеличение яркости свыше 1000 кд/м2 также приводит к увеличению относительного порога яркости. Таким образом, вне указанного интервала чувствительность глаза к различиям в яркости уменьшается.
Контраст цветов. Цветовая адаптация
Цветовая адаптация - изменение цветового и яркостного восприятия во времени. Когда мы начинаем что-то рассматривать, восприятие быстро изменяется. По прошествии некоторого времени, глаз привыкает (адаптируется) к распределению цветов в поле зрения. Цветовая адаптация протекает в течение более короткого времени, чем световая адаптация. Наибольшее время адаптации потребуется для красного цвета, наименьшее - для желтого и зеленого цветов.
Контраст цветов означает, что при их сравнении видны принципиальные различия. Интересно, что общепринятой классификации контрастов не существует. Мы рассмотрим семь типов контрастов.
Хроматический контраст. Наибольшим цветовым контрастом обладают три основных цвета: синий, желтый и красный; или четыре (те же, плюс зеленый). Интенсивность цветового контраста уменьшается по мере удаления цветов от основных. Все чистые цвета обладают выраженным хроматическим контрастом, но не в одинаковой степени.
Контраст светлого и темного. Чтобы увидеть контраст светлого и темного во всех возможных градациях следует изобразить равноступенный ряд серых тонов от черного до белого. Контраст светлого и темного имеется и у хроматических цветов. Чистый желтый цвет соответствует третьей ступени серого (начиная от белого); оранжевый - пятой; красный - шестой; синий - восьмой, а фиолетовый - десятой. Желтый - самый светлый цвет, а фиолетовый - самый темный.
Контраст теплого и холодного. Если в цветовом круге провести горизонтальную ось через красно-оранжевый и сине-зеленый, то эта ось соединит цвета, которые являются полюсами контраста холодного и теплого. Ассоциация очевидна: так соотносятся оттенки холодного льда и горячего огня. Интересно, что холодные и теплые цвета вызывают разные физиологические ощущения.
Очень важно! Если необходимо создать композицию, строго выдержанную с точки зрения определенного контраста, то все остальные виды контрастов должны занять подчиненное положение, или вообще не использоваться. Контраст холодного и теплого считается самым выразительным среди всех контрастов.
Контраст дополнительных цветов. Важно всегда понимать, о каком способе получения цвета идет речь: о смешивании потоков цветного света, или двух красок. Ранее было дано определение дополнительных цветов, как цветов таких двух окрашенных потоков света, которые в смеси дают белый свет. Это - физически (или оптически) дополнительные цвета. Существует еще и другое определение: два цвета красок являются дополнительными, если при их смешивании можно получить черный, или нейтральный серый цвет. Важно, что пары цветов, которые считаются в этих случаях дополнительными, различны. Так, при оптическом смешивании дополнительными будут синий и желтый цвета, а при смешивании красок - желтый и фиолетовый. В данном случае мы будем исходить из смешивания красок.
Дополнительные цвета резко контрастны. Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости, и уничтожаются при смешивании. Физиологически при восприятии какого-то цвета, зрительная система одновременно симулирует в поле зрения дополнительный к нему (явление симультанного контраста). Зрение само подсказывает, какого цвета оно ждет. Поэтому дополнительные цвета признаются гармоничными в любой теории цветовой гармонии. Каждая пара дополнительных цветов обладает еще каким-либо типом контрастов. Так, пара желтый↔фиолетовый представляет собой еще и контраст темного-светлого; пара красно-оранжевый↔сине-зеленый имеет очень сильный контраст холодного и теплого. Пара красный↔зеленый близки по светлоте, их тепло - холодные взаимоотношения также не очень заметны. Зато у этой пары исключительно напряженный контраст по цветовому тону.
Симультанный контраст может быть последовательным или одновременным; (и каждый из них светлотным и хроматическим). Последовательный контраст - изменение цвета в результате предварительного воздействия на глаз других цветов. Симультанно порожденные цвета объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы. Прикроем половину листа белой бумаги черным листом. Если смотреть в какую-либо точку на границе черного и белого в течение 20 с, а затем убрать черный лист, продолжая смотреть в ту же точку, то ранее закрытая черным часть белого листа будет казаться значительно более светлой, чем остальной белый лист. Это пример последовательного контраста, заключающийся в кажущемся изменении светлоты цвета. Во время фиксации глаза на границе раздела белого и черного, в глаз попадают лучи, отраженные от белой и черной частей листа, причем эти лучи действуют на разные участки сетчатки. Лучи от белой части листа «утомляют» соответствующий участок сетчатки, в то время как другой участок «отдыхает». После того, как черный лист убрали, на все участки сетчатки действует свет одинаковой интенсивности, но утомленные нервные окончания воспримут его как более темный, а окончания почти не работавшие - как более светлый.
Последовательный контраст может быть и хроматическим. Поместим на белый лист бумаги небольшой кружок красного цвета и будем в течение 20 с сосредоточенно наблюдать этот кружок. Если после этого перевести взгляд на чистый участок листа, то на новом месте в течение нескольких секунд мы будем видеть такой же кружок голубовато-зеленого цвета, но менее насыщенного. При рассматривании красного кружка в большей степени работали красночувствительные колбочки, в результате чего произошло снижение их чувствительности. При перемещении взгляда на белый участок, на сетчатку попадут примерно одинаковые отраженные лучи. Однако в тех местах сетчатки, где «поработали» красночувствительные колбочки, их дополнительная стимуляция красным цветом в составе белого уже не вызовет столь сильной реакции. Поэтому идущая от них в зрительную кору мозга мощность импульса будет меньше, чем от отдохнувших колбочек. Преобладание импульсов от сине- и зеленочувствительных колбочек вызовет указанное ощущение образа кружка голубовато-зеленого цвета. Если вместо красного взять зеленый кружок, то в результате последовательного контраста мы увидим розовый кружок. Из этих опытов видно, что возникающий при хроматическом контрасте цвет близок к цвету, дополнительному по отношению к цвету исходного объекта.
Последовательные образы могут наблюдаться и на цветном фоне, смешиваясь с ним. Это порождает проблему компенсации такого искажения цвета. Впрочем, эта проблема возникает и при одновременном контрасте. Возможно, недооценка роли симультанного контраста - это основная причина негармоничности многих цветовых сочетаний.
Одновременный контраст возникает, если два цвета рассматриваются одновременно. Одновременный контраст также бывает и светлотным и хроматическим. Один и тот же оранжевый цвет на фоне красного кажется более светлым, а на фоне желтого - более темным. Лимон выглядит на белой скатерти более темным, чем на синей. Положим две одинаковые серые фигуры на белый и черный листы бумаги и сравним их цвет. Оказывается, фигура на черном фоне будет выглядеть светлее, чем на белом. Это пример светлотного одновременного контраста. При одновременном хроматическом контрасте ахроматические цвета могут казаться окрашенными. Серая фигура на желтом фоне будет синеватой, а на зеленом - розоватой. Желтая фигура на зеленом фоне выглядит желто-оранжевой, а фигура розового цвета на зеленом фоне смотрится более насыщенной. Таким образом, при хроматическом симультанном контрасте всякий цвет под влиянием окружающих его хроматических цветов изменяется так, как если бы к нему добавили в небольшом количество цвет, дополнительный к цвету фона.
Для одновременного контраста цветов характерны две закономерности: чем больше светлота фона отличается от светлоты цвета фигуры, тем в большей степени проявляется светлотный контраст; чем ближе светлота цвета фигуры к светлоте фона, тем сильнее проявляется хроматический контраст. Хроматический контраст заметнее, если оба цвета имеют средний уровень светлоты. Когда и фон и фигура слишком темные, хроматический контраст менее заметен вследствие пониженной чувствительности глаза к восприятию цветности при малой яркости цветов. При слишком высоких светлотах и фона и фигуры хроматический контраст также менее заметен.
Одновременный контраст проявляется тем сильнее, чем большую площадь занимает цвет, вызывающий контраст. Из двух фигур с одинаковой площадью контраст проявляется сильнее на той их них, которая имеет больший периметр. Если площадь фона мала, а площадь фигуры большая, цвет меняется только по краям (краевой контраст).
Контраст цветового насыщения возникает между насыщенными и разбавленными цветами. Цвета могут быть осветлены или затемнены разными способами. Чистый цвет может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более холодный характер. Карминно-красный цвет при добавлении белого приобретает синеватый оттенок. Жёлтый тоже становится более холодным благодаря примеси белого, а основной характер синего цвета остаётся в значительной мере неизменным. Фиолетовый цвет чрезвычайно чувствителен к примеси белого: темно-фиолетовый и светло-фиолетовый (т.е. лиловый) имеют даже разные названия.
Насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого, то есть серого цвета. Едва только к насыщенному цвету добавляется серый, то получаются более светлые или более тёмные, но любом случае более блёклые тона.
жёлтый : фиолетовый = 3:1; оранжевый : синий = 2:1; красный : зелёный = 1:1.
Так, жёлтый цвет, будучи в три раза светлее, должен занимать в три раза меньшую площадь, чем его дополнительный фиолетовый цвет. Таким образом, площади цветов должны относиться:
жёлтый : фиолетовый = 1 : 3; оранжевый : синий = 1 : 2; красный : зелёный = 1 : 1.
Гармоничные размеры площадей могут быть выражены следующими цифрами:
жёлтый: 3; оранжевый: 4; красный: 6; фиолетовый: 9; синий: 8; зелёный: 6.
Отсюда следуют отношения площадей пар дополнительных цветов:
жёлтый : фиолетовый = 3:9; оранжевый : синий = 1:1; красный : зелёный = 1:1;
жёлтый : оранжевый = 3:4; жёлтый : красный = 3:6; жёлтый : синий = 3:8;
жёлтый : красный : синий = 3:6:8; оранжевый : фиолетовый : зелёный = 4:9:6.
Аналогично можно представить и все другие цвета в их соразмерной связи между собой.
Гармонизованные между собой цветовые площади дают впечатление спокойствия и устойчивости. Эти соотношения площадей имеют силу только при использовании максимально насыщенных цветов. При изменении насыщенности меняются и размеры цветовых площадей.
Занимающий меньшую площадь цвет производит относительно более яркое впечатление, чем если бы он был использован в уравновешенных пропорциях. Если при длительном созерцании картины сосредоточить своё внимание на каком-либо цвете, занимающем незначительную площадь, то этот цвет начинает казаться всё более и более интенсивным и действует возбуждающе.
Гармонии цветовых сочетаний. Цветовой круг.
Какие сочетания цветов считать гармоничными - в значительной степени вопрос индивидуального вкуса, эстетических взглядов и традиций каждой эпохи, или страны. Однако во всем этом многообразии есть нечто общее. Полуэмпирические правила цветовой гармонии можно наглядно сформулировать с помощью цветового круга. На протяжении последних двух столетий для этого было предложено не менее 20 разных кругов. Ньютон расположил цвета в круге, разделенном вначале на 7 (неравных!) секторов, следуя расположению цветов в спектре разложения белого света. Позднее между красным и фиолетовым к спектральным цветам был добавлен пурпурный. Далее число цветов в круге стало увеличиваться. Последовательность расположения цветов никогда не вызывала разногласий. Также вполне понятным было желание выбрать тона так, чтобы все они занимали равные секторы. Но сколько и какие именно тона следует представить? Это в значительной степени зависит от того, какие цвета считать основными.
Для художника основные цвета - это красный, желтый и синий. Если взять за основу синтез цвета из световых потоков, то основными цветами являются красный, зеленый и синий (RGB). Согласно теории Геринга и системе цветов Оствальда следует выбрать четыре основных цвета: желтый, синий, красный и зеленый. Мы рассмотрим подробнее вытекающие из этого выбора принципы гармонии на примере цветового круга по Шугаеву.
Цветовой круг и гармонические сочетания цветов по Шугаеву
Собственно В.М. Шугаев придумал 16-тоновый цветовой круг. Но принципы обучения искусству цветовых сочетаний, которые он разработал с помощью этого круга, оказались удачными, особенно для разработки текстильного орнамента. Позже за основу был взят более подробный (24 тона) цветовой круг.
Цветовой круг (24 тона) по Шугаеву строится на четырех основных цветах: желтый, синий, красный и зеленый. Желтый и синий помещают напротив друг друга по концам вертикального диаметра; красный и зеленый - по концам горизонтального диаметра. Между каждой парой соседних основных цветов помещают по пять промежуточных (рис.9.2) цветов. Так естественно появляются четыре группы промежуточных цветов: желто-красные, сине-красные, сине-зеленые и желто-зеленые. Трудно говорить о каком-то процентном составе промежуточных цветов, потому что пропорциональное изменение цветового тона внутри каждой четверти приводит к зрительной неравномерности изменения цветового тона. Для этого есть несколько причин, из которых очевидная - это разное количество порогов цветоразличения в пределах каждого диапазона цветовых тонов. Очень приблизительно количество одного из двух главных цветов внутри каждой четверти составляет 17, 34, 50, 66 и 83 %. Тогда содержание второго главного цвета убывает в обратном порядке. Так строится главный цветовой круг (III), в нем цвета представлены в их максимальной насыщенности. Снаружи от главного круга располагают еще два круга, где эти же цвета представлены в двух градациях затемнения. Внутри от главного круга помещаются еще два аналогичных круга, где цвета разбелены, также в двух градациях. Таким образом, каждый цветовой тон существует в 5-ти светлотно-теневых градациях.
Цвета, расположенные на одном диаметре являются контрастными и дополнительными. Цвета верхнего полукруга являются теплыми, а цвета нижнего полукруга (8-18) - холодными.
По Шугаеву, цветовые гармонии можно разделить на следующие группы:
-однотоновые гармонические сочетания цветов;
-гармонические сочетания родственных цветов;
-гармонические сочетания родственно-контрастных цветов;
-гармонические сочетания контрастных и дополнительных цветов.
Рассмотрим каждую группу подробнее.
Однотоновые гармонические сочетания цветов строятся на каком-либо одном цветовом тоне. Цвета различаются только по светлоте и насыщенности. Если выбранные цвета одинаково отстоят друг от друга по светлоте, такое сочетание представляет собой гармонию равноступенного контраста и вызывает ощущение покоя и стабильности, что многим художникам кажется несколько скучным. Если из трех выбранных цветов два близки по светлоте, а третий сильно отличается, то композиция выглядит более динамичной и напряженной. Если это орнаментальная композиция, то третий цвет лучше подчеркивает светлый или темный рисунок орнамента, способствует распознаванию соотношения рисунок-фон. Кстати, таким способом достигаются и эффекты свечения или горения: нужно, чтобы самый светлый цвет был одновременно и максимально насыщенным. Кроме того, этот цвет следует располагать на небольшой площади в окружении фона, цвета которого сильно затемнены и сближены по светлоте. Впрочем, замечание об эффекте свечения верно и для полихромной композиции.
Для однотоновых гармоний очень важно соотношение площадей, занимаемых каждым тоном. Если эти площади близки, утверждается идея статики. Впечатление большей напряженности композиции получится, если, цвет, резко отличающийся по занимаемой площади, выбрать заметно отличающимся по светлоте и насыщенности.
Гармонические сочетания родственных цветов. Родственными называются цвета, принадлежащие одному из 4-х упомянутых секторов. Точнее, имеется 4 группы родственных цветов: желто-красные (1-6) и (2-7); желто-зеленые (20-1) и (19-24); сине-красные (7-12) и (8-13); сине-зеленые (14-19) и (13-18). Родственными являются только цвета из одной круглой скобки (любой). Их гармония основана на наличии в них примеси одного из главных цветов. Обратите внимание! В каждой скобке может быть только один главный цвет. Два соседних главных цвета родственными не являются. Гармония родственных цветов основана на их похожести. Сочетания родственных цветов, особенно если некоторых из них содержат примесь белого или черного, создают богатую и одновременно спокойную колористическую гамму.
Например, необходимо гармонизовать три родственных цвета: желтый (1), оранжевый (3) и оранжево-красный (4). По Шугаеву, гармония в этом случае может быть основана на уравновешивании содержания общего для всех основного цвета (в данном случае желтого). Значит, уравновесить можно так: разбелить чистый желтый, уменьшив тем содержание желтого в нем, оранжевый (3) разбелить в меньшей степени (уменьшая в нем одновременно и долю желтого и долю красного), а цвет (4) оставим без изменения. Таким образом, количество желтого в трех цветах становится примерно одинаковым. Если вместо белого взять черный - то можно эту же задачу решить по-другому.
Внимательно рассматривая всю систему из 5-кругов, можно заметить, что родственные цвета лучше сочетаются между собой, если они взяты из разбеленных и/или затемненных кругов (I, II, и IV,V), чем в случае максимальной их насыщенности (III). Поэтому в искусстве текстильного орнамента сочетание родственных цветов максимальной насыщенности - редкость. Такие сочетания встречаются в народном творчестве многих народов, но часто выглядят грубовато в колористическом отношении. С другой стороны грубый колорит может привлечь внимание на короткое время, что указывает на возможность использования его в рекламе, упаковке, надписях в транспорте.
Отсюда следует использование активного светлотного контраста при гармонизации сочетаний родственных цветов, так как равно насыщенные цветовые тона одинаковой светлоты не могут образовывать тонких цветовых сочетаний. Но достаточно к двум из трех сочетаемых цветов добавить некоторое количество черного или белого, и сочетание сразу становится убедительным, цвета гармонично сочетаются друг с другом и акцентируют внимание на третьем, наиболее насыщенном цвете.
Художественная практика показывает, что гармонии родственных цветов возникают и при других соотношениях главного цвета (1:2; 2:3; 2:4).
Система цветовых кругов позволяет выбрать цвета для будущего гармонического сочетания (например, один цвет из главного круга, другой - из самого темного, третий - из самого светлого). Более точная гармонизация осуществляется путем добавления или уменьшения примесей белого и черного в выбранных цветах с одновременным изменением их количества по площади.
Гармонические сочетания родственно-контрастных цветов. Это обширный вид цветовых гармоний, отличающийся сложностью и повышенной цветовой активностью. Не все сочетания родственно-контрастных цветов одинаково гармоничны. Родственно - контрастные цвета располагаются в смежных четвертях и их также 4 группы: желто-красные и желто-зеленые; желто-красные и сине-красные; желто-зеленые и сине-зеленые; сине-зеленые и сине-красные. Примесь одного главного цвета делает их родственными, а примесь второго цвета - контрастными, так как второй цвет - один из противолежащих главных цветов, т.е. дополнительных.
Особенно гармоничными считаются цвета, располагающиеся в цветовом круге на концах вертикальных и горизонтальных хорд. Между такими парами существует двойная связь: они состоят из одинакового количества объединяющего их главного цвета и одинакового количества контрастирующих цветов. Такие сочетания гармоничны даже без разбеления и затемнения.
Для гармонизации родственно-контрастных цветов можно из выбирать из разных цветовых кругов. Например, рассмотрим сочетание цветов 22 из главного круга и цвета 4 из круга I. Последний содержит меньше чисто желтого цвета, чем первый. Поэтому цвет 22 нужно несколько разбелить, что уменьшит количества желтого и зеленого в нем, уменьшит его насыщенность. Однако при этом повысится светлота цвета 22. Если это не желательно, то к высветленному желто-зеленому цвету 22 следует добавить немного черного, так, чтобы визуально цвета были гармонично уравновешены.
Композиции, содержащие всего два цвета, сравнительно редко встречаются в художественной практике. Сочетание двух родственно-контрастных цветов значительно обогащается при добавлении к ним цветов из теневых рядов этих цветов, или одного ахроматического цвета. В последнем случае возможны следующие решения:
- два чистых (из основного круга III) родственно-контрастных цвета дополняются цветами теневого ряда одного из них;
- два чистых родственно-контрастных цвета дополняются цветами из обоих теневых рядов;
- один чистый и остальные из теневых рядов родственно-контрастных цветов. При этом целесообразно чистый цвет окружать цветами его теневого ряда, а остальные цвета брать из теневого ряда другого цвета и располагать их на некотором отдалении;
- все родственно-контрастные цвета выбираются только затемненными, или разбеленными, что приводит к более сдержанному колориту, поскольку полярные свойства цветов приглушены.
Гармонические сочетания трех-четырех цветов. Достаточно богатую композицию могут создать как минимум три цвета. В этом случае возможны следующие варианты. Гармоничны три цвета, расположенные в вершинах вписанного в цветовой круг равно-стороннего треугольника, у которого в одной из вершин - главный цвет. Противолежащая сторона треугольника будет параллельна горизонтальному или вертикальному диаметру и соединяет два цвета, в которые входит другой главный цвет, дополнительный первому. Всего таких треугольника четыре (рис. 9.3). Первый главный цвет лучше разбелить или затемнить (на рисунке справа главный цвет в триаде затемнен).
Другой вид трехцветных гармонических сочетаний: один главный цвет в вершине равнобедренного треугольника, а два другие - родственно- контрастные цвета, лежащие напротив друг друга (рис.8.3). Главный цвет из вершины также следует разбелить, или затемнить. Показаны некоторые из возможных сочетаний.
Еще один вид гармонических триад образуют цвета, расположенные в вершинах прямоугольных треугольников, если оба катета соединяют пары родственно-контрастных цветов (рис.9.5). Тогда катеты будут параллельны вертикальному и горизонтальному диаметрам. Цвет, расположенный в вершине прямого угла, является родственно-контрастным двум другим цветам. Эти же два цвета связаны между собой контрастным соотношением. В главном цветовом круге таких треугольников можно построить 4.
Сочетания четырех родственно-контрастных цветов образуют на базе прямоугольника, каждая из сторон которого связывает два родственно-контрастных цвета.
Наиболее активные связи возникают, когда прямоугольник является квадратом (рис.8.4).
Цвета, соединенные диагоналями являются контрастно-дополнительными, другая пара цветов является родственно-контрастной.
Гармонические связи родственно-контрастных цветов из трех или четырех компонентов главного цветового круга на практике применяются сравнительно редко. Художники отдают предпочтение сочетаниям родственно-контрастных цветов из системы затемненных или разбеленных кругов. Это заставляет нас уделить теперь больше внимания светлотным соотношениям в процессе поиска гармонических сочетаний цветов, хотя именно согласованность по цветовому тону - основа цветовой гармонии.
Практика показывает, что при разных светлотных соотношениях одни и те же по тону цвета могут образовывать гармоничные или не гармоничные сочетания. Во-первых, все рассмотренные выше виды гармонических сочетаний остаются в силе для любого затемненного или высветленного цветового круга. Во-вторых, любые три гармонически связанных родственно-контрастных цвета могут сочетаться с теневыми рядами любого из этих цветов.
Теоретические принципы гармонии цветовых сочетаний.
Цветовая гармония представляет собой очень сложное явление. Поэтому попытки дать простые правила цветовой гармонии обречены. Однако практика показывает, что все же можно выделить некоторые общепризнанные принципы.
Принцип I. Гармония устанавливает равный порядок. Т.е. цветовая гармония возникает в результате сопоставления цветов, отобранных в соответствии с принятой ранее упорядоченной системой отбора, которая может быть признана и эмоционально оценена.
Принцип II. Из двух последовательностей цветов более гармоничной будет та, которая более привычна наблюдателю. Другими словами, нам нравится то, что мы используем. Соответствие этого принципа первому очевидна. Если мы не распознаем системы отбора, то мы скорее будем озадачены ею, чем удовлетворены.
Принцип III. Его часто называют принципом сходства. Любая группа цветов будет гармоничной в той степени, в какой эти цвета имеют общий аспект или качество. Принцип упорядочения в этом случае заключается в том, что цвета являются более или менее похожими. Этот принцип используют, например, профессиональные художники по интерьеру. Если две краски недостаточно сочетаются, то в каждую из них добавляют небольшое количество второй краски. Это придает краскам общее качество и делает их более похожими.
Иногда дают более общую формулировку связи сходства цветов с гармонией их сочетаний: гармония происходит в результате восприятия единства в разнообразии. Слишком малое единство приводит к хаосу, слишком малое разнообразие - к монотонности.
Принцип сходства допускает расширенное толкование. Например, можно оценивать сходство по одной из характеристик: цветовой тон, светлота и насыщенность.
Принцип IV. Он также связан с первым принципом. Цветовой гармонии можно достичь только таким сочетанием цветов, система отбора которых недвусмысленно очевидна. На один вид неопределенности мы уже ссылались в связи с относительной площадью, занимаемой цветом. Часто в качестве гармоничных к любому цвету предлагают черный, белый или серый. Легко показать, что это несправедливо для композиций, в которых небольшие участки ахроматического цвета представлены на фоне очень ярких цветов, например, при печати черной краской по желтой или оранжевой бумаге. Спустя несколько секунд после начала рассматривания такой цветовой композиции из-за хроматической адаптации окрашенные участки начинают казаться голубоватыми. Теперь композиция воспринимается как основанная на дополнительных тонах. Возникает та самая двусмысленность, и поэтому такой выбор нельзя считать удачным.
Если различие в цветовом тоне между соседними элементами композиции составляет около ¼ цветового круга, то может возникнуть другой вид неопределенности. Наблюдатель не может понять, что явилось целью композиции: подбор контрастирующих или подбор родственных цветовых тонов. Однако цветовые тона, разделенные приблизительно половиной цветового круга, или триады цветовых тонов, равномерно разделенные третью цветового круга, вызывают устойчивые сочетания. В этом случае система отбора ясна, наблюдатель расценивает ее как гармоничную.
Психологическое и физиологическое воздействие цвета
Красный цвет
Если показать испытуемым на несколько минут оранжево-красный цвет теста Люшера, измерив до и после эксперимента пульс, давление крови и частоту дыхания, то изменение этих параметров указывают, что эти вегетативные функции повысились. На темно-синий цвет нервная система реагировала обратным образом. Наступало успокоение. Пульс становился спокойнее, давление крови снижалось, а дыхание замедлялось. Установлено, что этот результат не связан с расой и культурой.
Многие люди, склонные к возбуждению, но не выдерживающие красный цвет в течение длительного времени, предпочитают темно-синий цвет.Тот, кто отклоняет красный цвет как несимпатичный, находится в состоянии перевозбуждения и легко раздражается. В таком состоянии они воспринимают раздражающий красный цвет не как собственную силу и мощь, а как возможную угрозу. Этот человек испытывает страх перед действием, с которым ассоциируется этот цвет в его чувствах, например, возбуждение. У людей, часто у подростков, воспринимающих свои сексуальные потребности как мучительный позыв, который угрожает их моральным устоям и воздержанному образу жизни, этот страх выражается в отрицании красного цвета. Отвращение к красному может быть вызвано органической слабостью или физическим и психическим истощением. Цвета красный и синий, а также их сочетание - пурпурный - имеют тесную связь с различными формами любовных переживаний. Люди, страдающие от неудач в любви, стремятся к состоянию гармонии и предпочитают темно-синий цвет. Так как они теряют много энергии от мучительных объяснений, ссор, то не выносят никаких дополнительных возбуждений и отклоняют оранжево-красный цвет как несимпатичный, т.е. они предпочитают тот же цвет, что и лица, страдающие сердечно-сосудистыми заболеваниями. Это не случайно. Сердце - наиболее известный символ любви.
Человек, приближающийся из-за стресса к инфаркту, оказывает предпочтение красному цвету, однако определенные другие цвета (серый и коричневый) одновременно показывают, что он уже находится в состоянии вегетативного истощения. Цвет покоя и отдыха - темно-синий - этим пациентам не нравится. "Я не могу сейчас позволить себе покоя", - таковы типичные слова кандидатов на инфаркт.
Возбуждающее действие красного цвета может проявиться как в любви, так и в ярости. Эротизирующее освещение танго, конечно, красное; красные фонари во всем мире показывают путь туда, где предлагается сексуальное возбуждение. Кандинский в своей книге "О духовном в искусстве" об оптически чистом красном цвете сказал, что тот действует "проникновенно как очень живой, беспокойный, полный воодушевления цвет".
Интересно, что красные кони на картинах Петрова-Водкина появились далеко не впервые в живописной практике. Франц Марк на известной картине "Три лошади" изобразил лошадей в красном цвете, чтобы показать их импульсивный, быстро возбудимый темперамент. Стремясь передать психику, он использовал не коричневый, а красный цвет.
Красный цвет возбуждает, а поэтому импонирует наблюдателю. Поэтому одеяния королей, кардиналов и отделка тог сенаторов были красными. Пурпурный с его холодной долей синего цвета действует еще более впечатляюще, но одновременно и сдерживающе. Этот цвет можно охарактеризовать словами "роскошный" или "великолепный". По этой причине во многих театрах до последнего времени занавес и сидения были красными.
В красный цвет окрашено знамя русской революции. Да, красное по своей сути - революция, переворот. Красное - это полное энергии проникновение и преобразование, когда оно варьируется с желтыми тонами (цвета красной киновари). Кто по своей натуре полон жизненной силы и энергии, соответствует красному цвету, ибо чувствует себя могущественным. Тот же, кто слаб и встречает сильного, воспринимает последнего, как угрозу. По этой причине в красный цвет окрашивают предметы, указывающие на угрожающую опасность. Красный сигнал светофора заставляет водителя остановиться, чтобы избежать угрозы столкновения. Противопожарное оборудование и пожарные автомашины окрашены в красный цвет, так как они должны выражать высшую степень тревоги. Раздражающее действие красного цвета должно в данном случае превратиться в возбуждающее. Красный цвет соответствует холерическому темпераменту.
Далее рассмотрим, как меняется воздействие красного цвета при его небольшом изменении в сторону других цветов.
Оранжевый цвет. Чем ближе красный цвет к желтому, тем сильнее раздражение переходит в возбуждение. Энергия чистого красного цвета в оранжевом цвете становится раздражающей, бесцельной и изнурительной энергией возбуждения. Действие оранжевого цвета на психику в значительной степени зависит от его оттенка.
Коричнево-красный цвет - это успокоение раздражения. Если красный - это раздражение и борьба, то коричнево-красный означает спокойствие и перемирие. Коричнево-красный - это мир без раздоров. При повышенном предпочтении этого цвета врач констатирует у пациента переутомление и истощение.
Сине-красный цвет. В этом сочетании жизненная энергия красного цвета не погашается, а накапливается и тормозится. Отсюда возникает величественное великолепие пурпурного цвета, а в сине-красном - нежная сдержанность и утончение побуждающего импульса.
Розовый цвет. Белизна розового цвета также уничтожает энергичную силу красного. Однако она не тормозит ее, а освобождает от целенаправленной энергии, так как белый цвет означает свободу. Розовый - это свободная, ни к чему не обязывающая возбудимость и в этом его соблазнительное обаяние.
Синий цвет
Синий цвет отражает физиологическую и психическую потребность покоя. По мнению Кандинского, "склонность синего цвета к глубине настолько велика, что он становится интенсивнее именно в более глубоких тонах и действует "характернее", проникновеннее. Чем глубже синий цвет, тем больше он зовет человека в бесконечность, будит в нем стремление к чистому и, наконец, к сверхчувственному. Синий - это типично небесный цвет. С большим проникновением он развивает элемент покоя. Склоняясь к черному, он приобретает примесь нечеловеческой печали. Он как бесконечное углубление в серьезное, где нет и не может быть конца". Синий развивает концентрическое движение (как улитка, вползающая в свой домик) и удаляется от человека. Одновременно он чувствует, что в синем можно утонуть.
Гете говорит: "Насколько охотно мы следуем за удаляющимся от нас предметом, настолько же охотно мы смотрим на синий цвет, и не потому, что он на нас наступает, а потому, что он влечет нас за собой". По Э. Юнгеру, "синий - это цвет, выражающий ничто и прекрасное одновременно". Р.Штайнер в "Das Wesen der Farbe" пишет: "Синий - поглощающий, втягивающий лучи в себя".
Чтобы повысить основное значение синего цвета, а именно, усилить чувство покоя, в тесте Люшера используется темно-синий цвет. При рассматривании темно-синего цвета наступает вегетативное успокоение. Пульс, давление крови, частота дыхания и функции бодрствования снижаются. Организм настраивается на отдых. При заболевании и переутомлении потребность в синем цвете повышается. Восприимчивость и готовность к боли повышаются.
Темно-синий цвет является цветовым выражением биологических потребностей: физиологически - покоя, психологически - удовлетворения. Тот, кто находится в подобном уравновешенном, гармоничном состоянии без напряжения, чувствует себя в тесной связи с окружающим и в безопасности. Синий цвет выражает единение, тесную связь. В состоянии единения с окружающим отмечается особая чувствительность к переменам. Поэтому синий цвет отвечает всем видам чувствительности. Синий цвет как повышенная восприимчивость является предпосылкой способности проникновения, эстетических переживаний и глубокомысленных размышлений.
Символически синий цвет соответствует спокойной воде, флегматичному темпераменту, женскому началу, левой стороне, горизонтальному направлению, плавному почерку. Вкусовое ощущение синего цвета - сладость (поэтому раньше головки сахара заворачивали в синее); чувственное восприятие - нежность, а его орган - кожа.
В древней Индии предпочтительным для медитации считали темно-синий. В немецком языке для обозначения биологического тонуса, выражаемого темно-синим цветом, есть трудно переводимое понятие "Gemut" (дух, нрав, характер). Это исполнение идеала единения (отсюда голубой цветок романтизма); это - тесная связь с праматерью, преданность и доверие, любовь и самопожертвование (отсюда синее одеяние богоматери Марии). Синий выражает вечность, а поэтому традиции. Если синий цвет отвергается в тесте как несимпатичный, то потребность в "покое" и связи, основанной на доверии, остается неудовлетворенной. Отклонение темно-синего цвета означает, что человек избегает ослабляющего напряжения покоя, так как считает, что не может в данный момент позволить себе отдых без отказа от чего-то важного. Такой человек предчувствует, что расслабляющий покой вызовет именно ту атонию, перед которой он подсознательно испытывает страх. Атония может привести к депрессии, которой стремятся избежать. Для таких людей синий цвет не "привлекательное ничто", а угрожающее ничто, так как у них выражаемая этим цветом потребность в связи в главном не удовлетворена; часто это отношение к партнеру по любви, иногда к коллегам по работе, или к месту, где человек должен жить. Тот, кто постоянно отвергает синий цвет, лишен "удовлетворяющего единения", которого ему недостает. В результате этого возникает тревожное и напряженное беспокойство, суетливость и поиски возбуждения с тем, чтобы избежать подстерегающей атонии или даже депрессии при таком бессмысленном образе жизни.
При обследовании 5000 человек, курящих сигареты, оказалось, что больше половины из них отвергают синий цвет. В данном случае возбуждение от курения, видимо, служит защитой от атонии. При повышенных раздражителях (например, телевидение) и изменчивом беспокойном поведении страдает также способность к концентрации, что, особенно у детей, выражается в невосприимчивости к учебе. Продолжительное раздражение может вызвать у взрослых невротические нарушения в органах. Отказ от темно-синего цвета, как страх перед покоем, часто в качестве компенсации вызывает предпочтение красного цвета и свидетельствует о стремлении к возбуждающим переживаниям.
Светло-синий цвет является наиболее популярным, если он избирается просто как цвет, а в не каких-либо определенных целях. Его психологическая характеристика - беззаботное веселье. Он не обременен ни тяжестью темного, ни беспокойством красного, ни холодной сдержанностью и застоем зелено-синего. Светло-синий - цвет беспечности и беззаботности, он не предъявляет претензий и не принимает обязательств.
Красно-синий цвет, если он не светлый, вызывает покой и удовлетворение. Психологически такой синий не является холодным. Покой и внутреннее удовлетворение не могут быть холодными. Сумеречно-синий или темно-синий цвета не холодны, пока к ним не примешивается зеленый.
В красно-синем в его более насыщенных градациях неизбежно присоединяется энергия красного. Отсюда возникает благотворное нарушение душевного покоя. Красно-синий - это воодушевление, душевное вдохновение, сердечность. Красно-синий - любимый цвет Шагала, картины которого часто затрагивают тему задушевности. Поэтому в своих картинах он постоянно возвращается к изображению молодоженов, букета цветов и часов как символа времени. Вероятно, поэтому и одеяние Божьей Матери Марии, заступницы людей перед богом, также красно-синего цвета, цвета задушевности и сердечности.
Зелено-синий цвет. У этого цвета его оттенки не меняют его основного значения, а только сильно видоизменяют в пределах этого значения. Однако, основное значение остается: любой синий передает сферу душевности. И все же в зелено-синем зеленый цвет привносит оттенок напряженности и самоутверждения. С точки зрения взаимоотношений людей это можно охарактеризовать как гордую манеру держаться. Сумеречный зелено-синий означает "притязание на собственную ценность". В темном зелено-синем цвете гордость переходит в замкнутость, оригинальничание и упрямое самовозвеличивание. Этот цвет выражает стойкий, оборонительный эгоцентризм, который исчезает в светлом зелено-синем цвете. Здесь остается лишь холодная отдаленность, где больше не господствуют жизненные импульсы. Поэтому светлый зелено-синий является цветом гигиенической стерильности.
Фиолетовый цвет.
Последняя цель красного, импульса к переживанию и завоеванию, - успокоение в удовлетворении. Красный находит свое разрешение в синем. Красный путь - мужской, патриархальный. Синий путь - женский, матриархальный. Мужской красный и женский синий сливаются в фиолетовый. 75% детей до наступления половой зрелости, в возрасте с недифференцированными половыми признаками, предпочитают фиолетовый цвет. Среди умственно отсталых детей фиолетовый цвет выбирают 80% детей. Цвету, который не отделяет мужского красного от женского синего, часто отдают предпочтение гомосексуалисты. По средним статистическим данным фиолетовый цвет предпочитают также беременные женщины, однако сразу после родов этот цвет либо совершенно отвергается ими, либо избирается на основании индивидуального вкуса. Крупный психолог В.Вундт приписывал фиолетовому цвету, на основании его связи с красным и синим, одновременно склонность к мрачно-меланхолической серьезности и взволнованно-тоскливому настроению. Ученик Вундта Стефанеску-Гоанга метко охарактеризовал действие этого цвета как "завуалированное возбуждение". Это значение справедливо и для средне-светлых нюансов фиолетового цвета.
Как в средневековой живописи по стеклу (витражи), так и в римско-католическом церковном культе, фиолетовый является цветом искреннего раскаяния, смирения, кротости, святого уединения. Фиолетовый аметист в перстне кардинала означает воздержанность. Н.Кузанус - кардинал, который сам носил перстень с фиолетовым камнем, создал для фиолетового цвета утвердившееся понятие: "Coincidentia oppositorum", что значит уничтожение или гармония противоречий. Уничтожение субъективно-объективных противоположностей, мистическое, магическое, волшебное, способное уничтожить противоположность между желанием и действительностью, это - фиолетовый цвет. В этом его волшебство, и это волшебство - его очарование.
Слияние противоположностей, отождествление - это одно значение фиолетового цвета. А ведь в любом процессе переживания и мышления всегда имеются субъективно-объективные противоположности, они действенны и часто трагичны. Синий покой будоражится красным импульсом и побуждается к восприятию воздействий окружающей среды. Но и наоборот: красный импульс тормозится синим покоем, накапливается, дозируется, дифференцируется и доводится до такого совершенства, что возникает чувственная восприимчивость. Эти колебания между красным и синим, между импульсивным желанием и осмотрительной восприимчивостью дают другое значение фиолетового цвета, а именно - чувствительность. Таким образом, в целом фиолетовый цвет выражает чувственное отождествление, которое часто оценивается как "внушаемость". Так, например, проведенные исследования показали, что низшие слои населения отдают предпочтение фиолетовому цвету значительно чаще, чем средние, а высшие слои отклоняют фиолетовый цвет внушаемости значительно чаще, чем средние, и тем самым проявляют свое негативное и критическое отношение к этому цвету.
Если в тесте Люшера отдается предпочтение фиолетовому цвету, то в этом следует усматривать "захвативший интерес" и потребность в чувственном отождествлении, которое приобретает совершенно другой характер, если вторым любимым цветом является побуждающий сексуальный красный. Фиолетовый с красным выдает повышенную эротическую возбудимость, тогда как фиолетовый с синим свидетельствует о "захватившем интересе" ко всем возможным проявлениям нежной чуткости.
В Америке и Средней Европе фиолетовый цвет отвергается в тесте как неприятный, особенно интеллектуально развитыми людьми и людьми искусства. Напротив, из 1000 персов 450 из двух наиболее любимых цветов отдали предпочтение фиолетовому (Х.Клар, Гайдельберг). Этнологические научные экспедиции, проводившие обследования среди индейцев центральной Бразилии и среди нетронутых культурным влиянием негров Африки, установили, что фиолетовый цвет является там самым любимым.
Что же означает отклонение фиолетового цвета? Если сопоставить народы, которые оказывают ему предпочтение или отклоняют, этнологически, то напрашивается вывод: чем выше и рациональнее культура человека, тем чаще он отклоняет фиолетовый цвет.
Кто отклоняет фиолетовый цвет, тот из-за склонности к чувствительности и эротике боится потерять свою независимость и поступиться своим чувствительным эгоцентричным "я". Эти люди стремятся рационально контролировать свою чувственность и критически решать, гарантируются ли при эротическом отождествлении и личном обязательстве откровенность и искренность и оправдан ли риск. В современной культуре фиолетовый цвет не находит широкого распространения. Место сердечной общности занимают притязание на влияние и стремление к превосходству во всех формах снобизма и соперничества. Восторженное самопожертвование заменяет принцип целесообразности и надежности. Эстетическое восприятие часто заменяют простым подражанием моде.
Между противоположными красным и синим, между фанатизмом и фатализмом стоит примиряющий фиолетовый: гармония противоречий.
Зеленый цвет
Кандинский охарактеризовал зеленый цвет и его психологическую особенность: "В зеленом цвете желтый и синий скрыты как парализованные силы, которые могут вновь активизироваться. Абсолютный зеленый - самый спокойный цвет из существующих. Он никуда не движется и не имеет призвука радости, печали, страсти. Он ничего не требует, никуда не зовет. Это неподвижный, довольный собой, ограниченный в пространстве элемент". О том же пишет Гете: "Если так смешать желтый и синий, чтобы ни один из них не выделялся, то глаз и душа отдыхают на этой смеси, как на чем-то простом. Не хочется и нельзя двигаться дальше". Выступающее и возбуждающее движение желтого цвета и противоположное ему успокаивающее и отступающее движение синего в зеленом взаимно уничтожаются и консервируются. Поэтому зеленый цвет статичен. Зеленый не обладает действующей наружу кинетической энергией, а содержит заключенную в себе потенциальную энергию. Чем больше добавляется к зеленому затемняющего синего, тем сильнее, "холодное", напряженнее, строже и устойчивее психологическое воздействие цвета. Чем больше добавляется осветляющего, растворяющего желтого, тем легче, "теплее", расслабление, мягче и гармоничнее действует зеленый.
В человеке чрезмерная самоуглубленность часто перерождается в эгоцентризм и даже эгоизм. Однако эта же самонаправленность необходима, чтобы ограничивать себя, сдерживаться или радоваться тому, что имеешь. Это чувство выражается в выборе зеленого цвета. Различные оттенки зеленого цвета показывают разнообразное отношение человека к себе. Чистый, резкий сине-зеленый цвет предпочитают люди, которые предъявляют к себе жесткие требования, которые добиваются реализации своих принципов с непримиримой последовательностью. Оставаться верным себе, выполнять избранное обязательство, скорее уединиться со своей обидой, чем капитулировать и приспосабливаться - об этом свидетельствует выбор сине-зеленого цвета.
Чистый зеленый цвет абсолютно консервативен. Люди, которые его предпочитают, стремятся к самоуверенности и к уверенности вообще. Это - цвет среднего класса, цвет обывателя. Зеленому присущи положительные консервативные качества: настойчивость и выдержка. С другой стороны, люди экстравагантные, а также люди, отличающиеся нарочитой оригинальностью, считают чистый зеленый цвет несимпатичным, интуитивно угадывая в нем приоритет упорства и трудолюбия. Они надеются добиться успеха без настойчивого прилежания благодаря своей гениальности или личной индивидуальности.
У людей предпочитающих либо желто-зеленый, либо более темный коричнево-зеленый, отношение к самим себе прямо противоположно. Они добиваются не самоутверждения, а возбуждения извне: при светлом желто-зеленом - посредством новых встреч, при коричнево-зеленом - посредством наслаждений.
Зеленый цвет имеет большое значение для медицинской психологии при обработке цветового теста. Самооценка и саморегуляция меняются непрерывно и быстро, - так, что человек не успевает осознать все оттенки этих состояний. Но вегетативная нервная система и органы принимают участие в каждом напряжении (сине-зеленый) или расслаблении (коричнево-зеленый), в застойном возбуждении (чистый зеленый) или снятом возбуждении (желто-зеленый). Если, например, пациент в тесте Люшера слишком часто отдает предпочтение сине-зеленому цвету, то он чрезмерно перенапрягает себя физически, а также предъявляет повышенные требования к своей нервно-соматической выносливости. Как только наступает состояние истощения, пациент отклоняет сине-зеленый цвет как холодный, суровый и ядовитый. Ослабевшая нервная система защищается от этого заряженного напряжением цветового оттенка. В этом состоянии пациент жалуется на то, что он страдает от гнета или суровой ситуации и воспринимает ее как насилие. Если подобный пациент находится на лечении или отдыхе, то с помощью цветового теста, исходя из отношения пациента к сине-зеленому цвету, можно определить, пришло ли в норму состояние его здоровья и может ли он приступить к работе.
Сине-зеленый цвет. Светлый сине-зеленый, или бирюзовый - самый холодный из всех цветов. Его целесообразно использовать там, где необходимо оптически создать освежающую прохладу: в жарких странах, в горячих фабричных цехах, в помещениях с удушливым и тяжелым запахом. Это цветовое воздействие используется в освежающих напитках или зубных пастах с ментолом. Легко поверить, что в стерильном ледяном холоде сине-зеленого цвета должны гибнуть все бактерии. Некоторые дамы, причисляющие себя к высшим слоям общества, в одежде предпочитают поднимающийся над страстями бледный бирюзовый цвет. Темный сине-зеленый приобретает жесткость и тяжесть упрямого своенравия, внезапной изоляции и закоренелой гордости. Но заводах сумеречный сине-зеленый рекомендуется для несущих стальных конструкций, подчеркивая идею жесткости и надежности.
Желто-зеленый цвет. Зеленый, при добавлении к нему желтого, освобождается из своего статического состояния, из своей консервации и плена. Желто-зеленый цвет напоминает о распускающихся листьях. Он означает - распускаться, раскрываться, устанавливать контакт, желать встречи с другими и с чем-то новым. Этот цвет может воздействовать и несколько навязчиво. Тогда его глушат, подмешивая серый цвет, и он становится подходящим для деловых книг и формуляров. По сравнению с белой бумагой он выгодно выделяется, производя впечатление строгого и делового.
Коричнево-зеленый цвет. В коричнево-зеленом цвете маслин к чистому зеленому подмешан желтый и черный. Оливково-зеленый раскрывается благодаря желтому. Но в результате одновременного затемнения он приобретает дополнительное значение чувственной пассивности. Поэтому коричнево-зеленый выражает ощущения собственного тела и чувственные восприятия. Кто предпочитает коричнево-зеленый, тот хотел бы наслаждаться состоянием, благотворно влияющим на чувства и содействующим отдыху.
Желтый цвет
Представление о желтом цвете легко увязывается у нас с солнцем. Желтый цвет - легкий, сияющий, возбуждающий и поэтому согревающий. После белого лучше всего отражает падающий свет желтый. Создается впечатление, будто бы свет скользит по светлой поверхности и не проникает в темную внутреннюю глубину. Тяга к поверхности характерна для желтого цвета во многих отношениях. Яркость желтого и полированная, блестящая поверхность дополняют друг друга, создавая великолепие блестящего золота. Желтый, как цвет поверхности, не скрывает тайн, и ни Гете, ни Василий Кандинский не открывают нам о сущности желтого цвета ничего такого, чего бы мы не воспринимали сами.
По Кандинскому "что желтый настолько склоняется к белому, что вообще не может быть очень темного желтого. Рассматривая окрашенный в желтый цвет круг, видишь, что желтый излучает свет, движется из центра и почти зримо приближается к человеку". Второе движение желтого - стремление перешагнуть границы, рассеять силы в пространстве... и бесцельно излиться во все стороны. Желтый беспокоит человека, возбуждает его и отражает характер выраженной в этом цвете силы, которая, наконец, становится дерзкой и навязчивой. Это свойство желтого может достичь невыносимой для глаза и души высоты и силы.
При аддитивном синтезе желтый цвет получается смешением зеленого и красного. Это оптическое объединение соответствует и психологическому восприятию желтого цвета.
Красный как возбуждение, а зеленый как напряжение создают в результате состояние возбужденного напряжения. Это приводит к другому психическому состоянию: к взрыву, к разрядке, к эксцентрическому расслаблению, как, например, смех после фразы, раскрывающей смысл анекдота. Желтый выражает эксцентрическое разрешение возбужденного напряжения.
Если зеленый можно сравнить с потенциальной энергией, то желтый соответствует динамической кинетической энергии. Желтый цвет нужно понимать, как изменение и как снятие наличествующего напряжения с помощью раздражающего действия. Предпочтение желтого цвета остальным означает поиск освобождения, способного сделать счастливым, ибо таковое отсутствует. Если же одновременно с этим отвергается синий цвет, означающий покой, удовлетворение и единение, то речь идет о несчастном и неподходящем для реальной связи человеке, который в постоянном беспокойстве ищет удовлетворение. Предпочтение желтого цвета при отклонении синего может указывать на "ажитированную депрессию", которую фармакологически следует лечить с помощью антидепрессантов, а психоаналитически - как позитивную или негативную материнскую связь.
Если же отклоняется синий цвет и предпочитается желтый, а вместе с ним и зеленый, то это беспокойство, эта чувствительность, форсированное самоутверждение и напряжение ожидания характерны для честолюбивого человека, которому недостает дружеских связей в коллективе и который пытается завоевать признание с помощью превосходства. Кто оказывает предпочтение зеленому и желтому, нуждается в немедленном подтверждении, что его ценят, уважают. Он с большим напряжением наблюдает, будет ли высказано в отношении его ожидаемое признание, чтобы можно было снять напряжение.
Тот, кто отвергает эти оба основных цвета, зеленый желтый, показывает, что его честолюбие настолько сильно заторможено невротическим страхом, что бросается в глаза подчеркнуто равнодушная небрежная манера поведения.
Если зеленому отдается предпочтение как полюсу напряжения, а желтый отвергается как полюс разрядки или снятия напряжения, то это состояние можно сравнить с батареей, которая отдала много напряжения и вновь должна быть заряжена. Подобное отношение к этим двум цветам проявляют люди, которые хотят быть твердыми, чтобы не поддаться чуждому им влиянию, или из боязни осрамиться нуждаются в уверенности. Если же, наоборот, отвергается зеленый, так как давление напряжения становится невыносимым, в то время как желтому цвету, снимающему напряжение, отдается предпочтение, то это состояние можно образно сравнить с перезаряженной, "кипящей" батареей. И наоборот, в случае сочетания зеленого и желтого с синим, покоем, в этих трех цветах выявляется "трофотропная группа отдыха".
В то время как расстройства в диапазоне синего и красного цветов (покой и возбуждение) особенно проявляются в виде заболеваний сердца и органов кровообращения, напряжение (зеленый) и разрядка (желтый) относятся преимущественно к желудочно-кишечным заболеваниям. По этой причине пациенты со склонностью к спазмам гладкой мускулатуры (желудочно-кишечных, желчных и мочевых путей) часто обнаруживают специфическое предпочтение зеленого и желтого цветов.
Желтый - это основной цвет. Он выражает основную психическую потребность - раскрыться. Желтому оказывают предпочтение люди, которые ищут изменившихся, освобождающих отношений, чтобы разрядить возбужденное напряжение и иметь возможность раскрыться, достичь желаемого. Они надеются на разрядку с помощью освобождения от нагрузки или от связи, которая угнетает их как зависимость. Предпочтение желтого цвета наблюдается у людей, которые из-за отсутствия жилья или неудовлетворяющих их домашних условий отправляются в дальние путешествия, гонимые тоской по дальним странам. Увлекающиеся полетами люди, которые охотно отрываются от окружающей реальности, также предпочитают желтый цвет. От напряжений (зеленый) и неумолимой последовательности реальной жизни некоторые скрываются в мир идеологических представлений (желтый). Считается, что желтый является цветом озарения, поэтому ореол Христа-спасителя и святых (Будда) также желтый.
Желтый как цвет разрядки, выражает только нервное и психическое состояние. Хотя он отражает также и состояние, стимулирующее фантастические представления, однако, как и все цвета, взятые в отдельности, ничего не говорит о действительном духовном мире человека. Тяга желтого цвета к поверхности может даже отражать поверхностность человека, а его расширение - бесполезную деятельность. В данном случае раздражающее напряжение, возникающее из-за неудовлетворенных потребностей, просто глушится с помощью банальных возбуждений. Если же напряжение ожидания и надежды не оправдываются, то возникает неприязненное чувство, которое народная молва приписывает желтому цвету: "Желтый - цвет зависти". Надеющийся предпочитает желтый, разочарованный отвергает его. При обследовании двухсот хронических алкоголиков оказалось, что желтый является наиболее решительно отвергаемым цветом, в то время как фиолетовому отдается предпочтение.
Тот, кто будучи разочарованным, отклоняет желтый цвет, тот еще не пережил боли какой-то утраты. Раздраженное напряжение, взывающее к надежде и ожиданию, накапливается и может стать угрожающим. Цветовой тест констатирует тревожное состояние: когда отчаявшийся "хватается за соломинку" и хочет принудительно вызвать последнюю надежду, то он еще раз отдаст предпочтение желтому цвету, но вместе с принуждающим черным. Он зачастую, так же, как и Ван-Гог, в последней картине которого (июнь 1890) черные вороны кружат под черно-синими грозовыми тучами над волнующим желтым пшеничным полем, стоит на грани самоуничтожения.
Во временном отношении желтый соответствует неопределенному будущему и неосуществимым возможностям. Желтый возбужденно-напряженно стремится к развязке, т.е. вперед, к новому, современному, к предполагаемому лучшему будущему.
Зелено-желтый цвет. Если к чистому желтому подмешать едва заметное количество зеленого, то желтый будет выглядеть более холодным и более светлым. Тот, кто предпочитает лимонно-желтый, тот тормозит движущие импульсы, контролирует себя, наблюдает за другими, чтобы не вступать в конфликт. Это поведение, часто поддерживаемое критическим, острым интеллектом, служит самозащитой. Такие люди всегда следят за тем, чтобы не подвергнуться критике, не получить отказа или не скомпрометировать себя. По этой причине зеленоватый лимонно-желтый цвет большей частью предпочитают фригидные женщины и импотентные мужчины, которые тормозят с помощью самоутверждения и самонаблюдения возбуждение и способность к отдаче.
Коричнево-желтый цвет. Прямо противоположное действие оказывает янтарный медово-желтый. В нем объединяется противоречие: свет и легкость желтого и темнота и тяжесть коричневого. Хотя все еще доминирует желтый как цвет самораскрытия и установления контактов, однако, вместо поверхностности и изменчивости чистого желтого коричнево-желтый выражает чувственную приятность. Предпочтение этого цвета говорит о потребности в счастливом, полном наслаждений, нежно-ласковом пребывании.
Красно-желтый цвет. Если к чистому желтому добавляется возбуждающий красный и полученный цвет приближается к оранжевому, то основное значение желтого, раскрытие и установление контактов, повышается в сторону активности. Он выражает стихийное, сладострастно-радостное ощущение и переживание. Здесь нет благоразумной сдержанности или изощренности. Красно-желтый и оранжевый передают атмосферу, которая часто изображалась на старых картинах голландских мастеров с пышными кутящими девицами и солдатами.
Золотой цвет. Если желтый цвет есть выражение освобождения и счастья, то именно это его значение усиливается благодаря полированной, блестящей поверхности золота. Золото, независимо от своей покупательной способности, выражает чувство лучезарного счастья.
Коричневый цвет.
Коричневый - это затемненный желто-красный. Импульсивная жизненная сила красного в коричневом тускнеет, сдерживается. Коричневый цвет выражает жизненные, телесно-чувственные ощущения. Поэтому любовь, безразличие или отрицательное отношение к коричневому цвету информирует о соответствующем отношении к собственному телу. Кто отклоняет коричневый как несимпатичный, игнорирует жизненное состояние тела и едва ли может спокойно наслаждаться приятным. Другие интересы, потребности или притязания доминируют настолько сильно, что не обращается должного внимания на свое физическое состояние. Подавление чувственного и сексуального удовлетворения или сексуальные излишества и чрезмерное честолюбие слишком перенапрягают организм. Вследствие этого коричневый цвет выражает не только нервно-телесное состояние, но и позволяет судить о том, играет ли чувственное наслаждение в жизни соразмерную роль. У многих людей, которые отклоняют коричневый цвет как несимпатичный, преобладает мнение, что они должны утвердить свое положение ради осуществления своих целей. Это значит, что чувство в эротическом или профессиональном партнерстве должным образом не удовлетворяется. Такой человек стремится стать выше зависимых от потребностей инстинктов и утвердиться в качестве индивидуальной личности. Поэтому он нуждается в категорическом признании и персональном внимании.
Наряду с черным коричневый отвергается при тестировании наиболее часто. Это указывает на конфликты во взаимоотношениях и вытекающие отсюда сексуальные проблемы, а также чувство неполноценности. В результате многие люди в качестве компенсации всячески стремятся завоевать престиж. Но ни престиж, завоеванный с помощью соблюдения условностей, ни инсценированная ради самоутверждения сексуальность, не в состоянии поднять уважения к себе. Издержки растут, нервно-соматический стресс достигает апогея и затем ведет к истощению. С этого момента коричневому цвету в тесте отдается предпочтение, и он занимает первое или второе место. Потребность общения с коллективом ощущается еще в большей степени. Отныне место чрезмерных требований занимают поиски "примитивного", первобытного, "простой жизни", в которой, якобы, можно найти бесконфликтное спокойствие и отсутствие проблем. Тусклому коричневому цвету часто отдают предпочтение люди, которым кажется, что конфликтная ситуация, в которой они находятся, неразрешима. Они больше не хотят думать и бегут от здравого смысла из страха, что больше не смогут вынести той жизни, которую они ведут. Чтобы заглушить голос рассудка, они ищут убежища в примитивных инстинктах. В этом смысле предпочтение коричневого цвета означает регрессию к физическим, жизненным потребностям. В таких случаях простой крестьянский дом или просто теплая ванна и удобная кровать часто становятся мечтой. Статистические данные показывают, что очень часто к коричневому цвету с предпочтением относится простое крестьянское население. По этой причине было бы неверно считать, что предпочтение коричневого цвета всегда означает физическое истощение. Если в интерьере большое применение находит дерево с его коричневыми тонами, то тем самым достигается ощущение уюта в жилом помещении. Осенняя и зимняя мода часто предлагает коричневые тона, так как теплый и приятный коричневый цвет наиболее отвечает условиям этих холодных времен года.
Серый цвет
Нейтральный серый цвет свободен от какой-либо психической тенденции. Серый - это нейтралитет, это не субъект и не объект, он не внешний и не внутренний, не напряжение и не расслабление. Если серый ставят в тесте на первое место, то не хотят дать познать себя, ограждают себя от всяческих влияний, чтобы остаться невозбудимым. При сильном переутомлении защитной реакцией часто служит склонность к серому цвету.
Кто ставит серый цвет на последнее место, хочет приблизить к себе все, что другими легко воспринимается как вмешательство. Он находит серый цвет скучным и вытесняет его неживое спокойствие на последнее место ряда. Он предпочитает все другие вычурные цвета вместе с их противоречивым напряжением, так как они выражают возбуждающие переживания. Кто отрицает серый цвет, тот в силу своей готовности к возбуждениям сам предлагает свои услуги и боится быть обойденным. Он стремится исчерпать все возможности, чтобы добиться цели и тем самым обрести спокойствие.
Кто ставит серый цвет на второе место, делит свой мир, с одной стороны, на компенсаторно переоцениваемую сферу, которую характеризует цвет, поставленный на первое место, и, с другой стороны, на сферу всех других, обесцененных или вытесненных из страха цветов или жизненных возможностей. Даже если серый стоит на третьем месте, несоответствие между принимаемыми цветами, стоящими перед серым (границей) и последующими цветами, все еще столь напряженное, что первое и второе места следует оценивать как компенсаторные.
Выборы хроматических цветов по отношению к выборам серого возникают в различных областях личности, так как они друг с другом не коррелируют. Во всех ахроматических цветах (серый, белый, черный) отсутствует дифференцированное отношение к объекту. И наоборот, выбор среди ряда хроматических цветов (на восьмицветовой таблице теста) показывает, насколько эмоционально относительно фиксированная структура личности реагирует на окружающую ситуацию.
Светло-серый цвет (в противоположность темно-серому) действует легко. Светло-серый выражает характер тонуса свободного и возвышенного психоэнергетического состояния возбуждения. Если среди других серых тонов отдается предпочтение светло-серому, то можно предположить наличие готовности к полному и соответствующему реагированию на раздражитель. Психологически это вегетативное состояние можно охарактеризовать как готовность к возбуждению или готовность к переживаниям и контактам. Если же светло-серый отвергается как несимпатичный, то в этом усматривается застой возбуждения, испытуемый замыкается. Он возбужден и не поддается никакому воздействию.
Темно-серый воздействует так же, как и темно-синий, спокойно, полно и тяжело. Возбуждение приглушено или заторможено, но это еще не застой. Кто предпочитает темно-серый, тому присуща повышенная чувствительность. Для него важно достигнуть постоянного, гармоничного состояния равновесия без напряжения и возбуждения, дающего удовлетворение и исполнение желаний. Доминирует потребность в регрессивном, физическом и душевном удовлетворении. И, напротив, кто отклоняет темно-серый цвет, страдает от своей чувствительности. Так как ожидаемая гармония нарушена, то он отклоняет также сердечные и чувственные связи.
Серый, а также два других ахроматических цвета - белый и черный - повышают интенсивность каждого находящегося рядом хроматического цвета. Так, например, действие красного рядом с серым, белым или черным значительно интенсивнее, чем его действие рядом с одним из хроматических цветов, например, зеленым или желтым.
При цветовом оформлении необходимо учитывать следующее правило; в большинстве случаев не должно использоваться рядом более двух цветных поверхностей. В качестве третьей поверхности следует использовать ахроматический цвет (серый, белый или черный). Так например, зеленая дверь дома на фоне красной кирпичной стены должна иметь не цветную, а белую дверную раму.
Белый и черный цвета
Выбор среди определенных хроматических цветов отражает эффективное отношение к определенным эмоциональным сферам. Выбор среди ахроматических цветов показывает эффективное исходное положение, вегетативный тонус и психоэнергетический уровень субъекта, причем отношение к объекту остается недифференцированным.
По сравнению со всеми серыми тонами белый цвет характеризуется завершенностью как конечный пункт яркости, а черный - как конечный пункт темноты.
В то время как предпочтение серых тонов отражает способ регуляции тонуса, выбор черного или белого, напротив, демонстрирует абсолютное и окончательное решение ("черно-белый приговор"), которое принимается, когда лабильное состояние приводит к кризису. В белом или черном кризисе какой-нибудь возбудитель ведет к необдуманной, неуправляемой динамической разрядке. Черный как концентрическое сгущение отражает агрессивное упорство; белый как эксцентрическое растворение - бегство. Как известно, решение "сражаться или бежать" принимается не в области неокортекса, а в филогенетически ранее сложившихся долях, а именно, в так называемой лимбической системе.
Опыт проведения тестов показывает, что максимум 1,4% взрослых выбирают из числа ахроматических цветов белый и черный одновременно. Большей частью эти цвета избираются людьми, испытывающими сильное, невыносимое психическое давление с кризисным обострением, например, детьми в период полового созревания и пребывания в больнице, а также людьми с психическими и нервными расстройствами.
Белый цвет является выражением разрешения, бегства и освобождения от всякого сопротивления. Белый означает абсолютную свободу от всех препятствий и свободу для всех возможностей. Белый - это tabula rasa, чистая доска, разрешение проблем и новое начало. Поэтому платье невесты белое. Поэтому белый цвет является символом физической смерти, если его считать началом нового воплощения или погружением в нирвану.
Кто в таблице ахроматических цветов отдает предпочтение белому цвету, тот "нуждается в освобождении от неприятных обстоятельств". Белый - это граница начала и согласие; черный - это отрицание и граница, за которой прекращается "цветовая" жизнь. Поэтому черный цвет выражает идею "ничто"; ничто, как абсолютный отказ, как смерть или как "нет" в боевом протесте. Знамена анархических и нигилистских союзов были черными; знамя мира - белого цвета.
Черный выражает застой, защиту и вытеснение возбуждающих влияний. Кто ставит черный цвет на первое место, тот из упрямого протеста восстает против своей судьбы. Кто ставит черный на второе место, надеется, что он может от всего отказаться, если он способен насильно взять то, что выражает цвет, стоящий на первом месте. Если, например, на первом месте перед черным стоит красный, то форсированные, ничем не стесненные события должны компенсировать лишения. Если на первом месте перед черным стоит синий, то к гармонии вновь должен привести абсолютный покой. Если перед черным стоит серый, то это тотальное ограждение говорит об отрицании своей судьбы с таким отвращением, что даже хотят скрыть свои настоящие мысли и чувства.
Кто воспринимает черный цвет как несимпатичный, что по статистическим данным происходит чаще всего, тот не хочет от многого отказываться. Отказ для него означает лишение и пугающие нехватки. Так как он едва ли способен терпеть лишения, то он рискует выдвигать авторитарные сверхмерные требования.
Литература к курсу «Физика цвета и психология восприятия»
а) Основная учебная литература
1. Агостон Ж. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне. - М.:Мир,1982. - 181 с.
2. Иттен И. Искусство цвета.- М.: Д.Аронов, 2000. - 96 с.
3. Медведев В.Ю. Цветоведение и колористика. - СПб.: ИПЦ СПГУТД. - 2005. - 116 с.
4. Ашкенази Г.И. Цвет в природе и технике. - М.: Энергоатомиздат, 1985. - 94 с.
5. Миронова Л.Н. Цветоведение.-/Минск.: Вышэйшая школа, 1984. - 286 с.
6. Алиева Н.З. Физика цвета и психология зрительного восприятия. Учебное пособие/М.:
Академия. 2008
7. Максимов В.В. Трансформация цвета при изменении освещения. - М.: Наука. 1994. - 78 с.
б) дополнительная литература
8. Волков Н.Н. Цвет в живописи. - М.: Искусство. 1985
9. Джадд Д., Вышецки Г. Цвет в науке и технике. - М.: Мир, 1978. - 592 с.
10. Матюшин М.В. Справочник по цвету. Закономерность изменяемости цветовых
сочетаний. -М.: Д.Аронов. 2007. - 88 с.
11. Медведев В.Ю. Основные типы цветовых гармоний и принципы их применения в
композиции произведений дизайна //Вестник СПГУТД. - 1998. - №2. - С.128-123.
12. Иттен И. Искусство формы. -/М.: Д.Аронов. 2004
13. Юстова Е.Н., Сумин Л.М., Казиев И.А. Белизна - это не яркость, а цвет. - СПб.:
Политехника, 2005. - 36 с.
14. Юстова Е.Н. Цветовые измерения. Колориметрия. - СПб.: Изд. СПбГУ. 2002
15. Нюберг Н.Д. Лекции по цветоведению. Приложение к книге Юстовой Е.Н. Цветовые
измерения. Колориметрия. - СПб.: Изд. СПбГУ. 2002
16. Шашлов Б.А. Цвет и цветовоспроизведение.М.: Мир. 1986
17. Кириллов Е.А. Цветоведение. - М.: Легпромбытиздат, 1987. - 128 с.
18. Ивенс Р.М. Введение в теорию цвета. - М.: Мир. 1964. - 442 с.
19. Раушенбах Б.В. Пространственные построения в живописи. - М.: Наука. 1980
20. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М.: Прогресс.1974.
21. Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. - М.: Мир. 1991
22. Цойгнер Г. Учение о цвете. М.: Мир. 1971.
Рис.1.2. Цветовой круг Ньютона Рис.1.3. Цветовой круг Гете
Рис.1.1. Схема опытов Ньютона разложения солнечного света в спектр
Красный
Оранжевый
Желтый
Зеленый
Голубой
Синий
Фиолетовый
4
Рис.2.1.
Распределение энергии солнечного света:
1- вне атмосферы; 2 - в полдень зимой,
3 - летом;
4 - спектр абс. черного тела при 5740 К;
5 - спектр почти монохроматического (зеленого) света.
3
2
1
120
0
40
0
Относительная энергия
400 500 600 700 λ, нм
Рис. 9.5. Трехтоновые гармонические сочетания, построенные на прямоугольных треугольниках;
1
21 5 1
5
Рис. 9.4. Трехтоновые гармонические сочетания, построенные на равнобедренном треугольнике; главные цвета разбелены, или затемнены
3 11 19
7 23 15
13 5 21
1 9 17
24
23
2
1 6 20
6
Рис. 6.1. Слева участок сетчатки: черные кружки - палочки, цветные кружки колбочки трех типов. Справа - кривые спектральной чувствительности колбочек в полулогарифмическом масштабе
20
4 10 7
400 500 600 700
λ, нм
9
7 12 2
8
7
5
4
3
1
22
24
21
23
22
21
19
18
17
16
15
20
19
18
17
16
15
14
10
9
8
7
5
4
3
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
Рис. 9.3. Трехтоновые гармонические сочетания, построенные на равностороннем треугольнике; все главные цвета затемнены
4
14
13
12
24
23
22
21
20
19
D
Рис.3.2. Спектры поглощения
желтого (1), синего (2) и
красного (3) красителей
3
0,8
0,6
0,4
0,2
2
0
400 500 600 λ, нм
1
Рис. 3.3. Спектры отражения синего (1), желтого (2), красного (3) и
зеленого (4) пигментов
3
0,8
0,6
0,4
0,2
Коэффициент отражения
2
0
400 500 600 λ, нм
1
18
23 15 3
2
22 10 4
6
20
24
23
22
21
19
18
17
16
15
14
13
12
11
10
Рис.1. Цветовая палитра (указать
объект, выбранный для анализа)
17
16
15
14
13
12
11
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
V
IV
III
II
I
Рис. 9.2. 24-х тоновый цветовой круг (III); разбеленные градации (IV,V);
теневые градации (I, I I);
Рис.3.9. Субтрактивное сложение цветов
11
Рис. 3.6. Аддитивное сложение световых потоков: слева - схема, справа - результат