Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века. Учебное пособие для. – М.: АСВ, 2001. – 200 с., ил. (57 – 60)
ФРАНК ЛЛОЙД РАЙТ
Эстетический пуризм и эмоциональная ограниченность функциона лизма стимулировали развитие ряда компенсирующих эти недостатки на правлений в архитектуре ХХ века.
Первое в основном связано с именем выдаю щегося американского зодчего Ф. Л. Райта – ученика Л. Салливена. Термин «органичная архитектура» и её концепция принадлежат Салливену, её реализация – Райту.
Органическая связь
Разде ляя рациональные принципы функционализма (научную, гигиеническую и технологическую обоснованность проекта), Райт считал столь же существен ной эстетику формируемых пространств и объёмов. В качестве ее основы служила органичная связь
70-летняя творческая жизнь
Естест венно такая установка реализуема только при индивидуальном проектировании каждого объекта. За почти 70-летнюю творческую жизнь Ф.Л. Райт построил много выдающихся сооружений различного назначения:
Особняки Райта
Принципы ор ганичной архитектуры диктовали Райту применение традиционных материалов (камня, кирпича, дерева) и совпадение фактур конструкций на фасаде и в интерьере (например, неоштукатуренной кирпичной кладки). Наиболь шую известность Райту принесли особняки, в композициях которых ему удалось в наибольшей мере реализовать принципы органичной архитекту ры.
Общая и интимная зоны
Пространство этих зданий он, как правило, членит на зоны – общую и интимную, причем пространство общей зоны проектирует «перетекающим» без стационарных перегородок между холлом, общей комнатой и столовой.
«Перетекающее» пространство
Кроме того Райт проектирует «перетекающим» внутреннее пространство во внешнее: стены, отделяющие общие комнаты, а иногда и спальни, он проек тирует на всю высоту стеклянными, со стеклянными дверьми, ведущими на открытую террасу и в сад. Таким образом ликвидируется визуальная пре града между внутренним и внешним пространством.
В то же время стены, ориентированные в сторону города, он проектирует глухими, либо с узкими ленточными окнами под самым потолком, что позволяет улучшить осве щенность, но исключает визуальный контакт с улицей.
Интимная зона
Интимную зону (спальни и туалеты) в зависимости от величины дома и его композиции Райт располагает на одном уровне с общей (вдоль общей оси или под углом к ней), либо (в больших домах), на втором и третьем этажах, как, например, в доме
Ле Корбюзье и Райт
Формально идеи свободного плана дома с плоской крышей у Ле Кор бюзье и Райта совпадают, но их реализация идёт разными путями и приво дит к различным эстетическим результатам. Для обеспечения свободы пла нировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав рас положение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировоч ными решениями зданий.
Несущие опоры
В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах ив интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных поме щений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.
Наружный водосток
Плоскую или очень пологую крышу Райт, как и Корбюзье, проектирует бесчердачной, но не с внутренними, а с наружным неорганизованным водостоком. Это определило столь характерный для домов Райта очень большой свес крыши. Он не только исключает попадание дождевой воды на стены, но и обеспечивает хорошую солнцезащиту, что особенно важно для стеклянных садовых фасадов домов в климате южных штатов.
Конструкции крыши
Конструкции крыши различны –
Так, в «доме над водопадом» террасы устроены в трех уровнях, обращены в разные стороны и имеют раз личные размеры выносов. На юге Райт часто прибегал к приёму устройства части кровельных свесов решетчатыми – типа пергол. (58)
Гармония с ландшафтом
При всем композиционном разнообразии особняков Райта единой ос тается гармония с окружающим ландшафтом или скромным садовым участ ком. В тоже время столь же постоянным остается неприятие Райтом город ской среды, в которую они принципиально не вписываются и к которой обычно обращены глухими стенами. Справедливость требует отметить, что к такому решению Райт пришел в пору творческой зрелости в 1930 – 1950-е годы. Его особняки 1900 – 1910-х годов были равно раскрыты в дворовое и уличное пространство.
Атриумная планировка
Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В 1904 году он первым
До Райта атриумная планировочная структура получила применение только в зданиях универмагов (галерея Лафайет и Бон в Париже, конец 19 в.)
применил атриумную объёмно-планировочную структуру для 5-этажного здания
отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. В офисе фирмы Ларкин он сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет.
Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит
Этим проектом Райт сломал вековой стереотип анфиладной планиро вочной структуры музейных зданий. Художественная экспозиция, в музее Гуггенхейма построена вдоль нисходящего спирального пандуса, обвиваю щего центральное атриумное пространство, освещенное верхним светом че рез стеклянный купол. Посетители музея поднимаются лифтом на верхнюю отметку пандуса и, постепенно, спускаясь по нему и осматривая экспози цию, приходят внизу к обслуживающим помещениям, лекционным залам и пр. Освещение экспозиции комбинированное:
Экспозиция и атриум
Композиционной и функциональной особенностью интерьера музея является сочетание крупного озелененного пространства атриума и относительно ограниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в ат риум. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традицион ной «музейной усталости».
В виде своеобразной улитки
Функционально обусловленная схема построе ния пространства музея определила и построение его внешнего объёма в виде своеобразной улитки. Её уникальный, замкнутый «самодостаточный» объём вкомпанован в застройку вне зависимости от структуры последней.
Многоэтажный офис
Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. В построенной в 1956 году башне
по заданию должны были разместиться контор ские помещения и квартиры. По традиции в таких случаях конторы разме щают внизу, а квартиры наверху. Райт сломал традицию:
Та ким образом сломан и конструктивный стереотип – проектировать такие здания каркасными. Внутренняя стеновая несущая система обнажена на торцах и в венчании здания, что обеспечило тектоничный характер композиции объёма башни.
Райт был исключительно самобытным и одарённым архитектором, которому посчастливилось иметь и уникальное творческое долголетие. По этому, говоря об органичной архитектуре, трудно назвать сомасштабное ему имя, хотя в области органичной архитектуры продолжают работать многие архитекторы, в том числе и ученики Райта. (60)
PAGE 1