У вас вопросы?
У нас ответы:) SamZan.net

органичная архитектура и её концепция принадлежат Салливену её реализация ~ Райту

Работа добавлена на сайт samzan.net:

Поможем написать учебную работу

Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.

Предоплата всего

от 25%

Подписываем

договор

Выберите тип работы:

Скидка 25% при заказе до 28.12.2024

Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века. Учебное пособие для. – М.: АСВ, 2001. – 200 с., ил. (57 – 60)

 

ФРАНК ЛЛОЙД РАЙТ

Эстетический пуризм и эмоциональная ограниченность функционализма стимулировали развитие ряда компенсирующих эти недостатки направлений в архитектуре ХХ века.

  •  Одно из них – органичное, 
    •  второе (его разновидность) – региональное.

Первое в основном связано с именем выдающегося американского зодчего Ф. Л. Райта – ученика Л. Салливена. Термин «органичная архитектура» и её концепция принадлежат Салливену, её реализация – Райту.

   Органическая связь

Разделяя рациональные принципы функционализма (научную, гигиеническую и технологическую обоснованность проекта), Райт считал столь же существенной эстетику формируемых пространств и объёмов. В качестве ее основы служила органичная связь

  •  здания с окружающим ландшафтом,
  •  а его оборудования, мебели, утвари – с композицией внутренней среды здания.

   70-летняя творческая жизнь

Естественно такая установка реализуема только при индивидуальном проектировании каждого объекта. За почти 70-летнюю творческую жизнь Ф.Л. Райт построил много выдающихся сооружений различного назначения:

  •  многоэтажные офисы,
    •  лаборатории,
    •  музеи,
    •  храмы,
    •  частные дома. (57)

   Особняки Райта

Принципы органичной архитектуры диктовали Райту применение традиционных материалов (камня, кирпича, дерева) и совпадение фактур конструкций на фасаде и в интерьере (например, неоштукатуренной кирпичной кладки). Наибольшую известность Райту принесли особняки, в композициях которых ему удалось в наибольшей мере реализовать принципы органичной архитектуры.  

   Общая и интимная зоны

Пространство этих зданий он, как правило, членит на зоныобщую и интимную, причем пространство общей зоны проектирует «перетекающим» без стационарных перегородок между холлом, общей комнатой и столовой.

   «Перетекающее» пространство

Кроме того Райт проектирует «перетекающим» внутреннее пространство во внешнее: стены, отделяющие общие комнаты, а иногда и спальни, он проектирует на всю высоту стеклянными, со стеклянными дверьми, ведущими на открытую террасу и в сад. Таким образом ликвидируется визуальная преграда между внутренним и внешним пространством. 

В то же время стены, ориентированные в сторону города, он проектирует глухими, либо с узкими ленточными окнами под самым потолком, что позволяет улучшить освещенность, но исключает визуальный контакт с улицей.

   Интимная зона

Интимную зону (спальни и туалеты) в зависимости от величины дома и его композиции Райт располагает на одном уровне с общей (вдоль общей оси или под углом к ней), либо (в больших домах), на втором и третьем этажах, как, например, в доме

  •  Дом Кауфмана «над водопадом».

   Ле Корбюзье и Райт

Формально идеи свободного плана дома с плоской крышей у Ле Корбюзье и Райта совпадают, но их реализация идёт разными путями и приводит к различным эстетическим результатам. Для обеспечения свободы планировки Ле Корбюзье применял каркас с регулярной сеткой колонн. Райт отказался от каркаса, но достиг большой свободы компоновки, увязав расположение вертикальных несущих конструкций с объёмно-планировочными решениями зданий.

   Несущие опоры

В качестве несущих опор он применяет стены или отдельные пилоны, выполненные в кладке из кирпича или блоков естественного камня, причём оставляет кладку неоштукатуренной и на фасадах ив интерьерах. Каменные стены он располагает по контуру санитарных помещений и кухонь, а размещение остальных стен и пилонов увязывает с планировкой дома и требованиями его общей устойчивости.

   Наружный водосток

Плоскую или очень пологую крышу Райт, как и Корбюзье, проектирует бесчердачной, но не с внутренними, а с наружным неорганизованным водостоком. Это определило столь характерный для домов Райта очень большой свес крыши. Он не только исключает попадание дождевой воды на стены, но и обеспечивает хорошую солнцезащиту, что особенно важно для стеклянных садовых фасадов домов в климате южных штатов.

   Конструкции крыши 

Конструкции крыши различны –

  •  в одноэтажных особняках это, как правило,  трехслойные деревянные конструкции с эффективным утеплителем,
  •  в двух- и трехэтажныхжелезобетонные, что позволяет увеличить их консольные свесы и устроить на них террасы.

Так, в «доме над водопадом» террасы устроены в трех уровнях, обращены в разные стороны и имеют различные размеры выносов. На юге Райт часто прибегал к приёму устройства части кровельных свесов решетчатымитипа пергол. (58)

   Гармония с ландшафтом

При всем композиционном разнообразии особняков Райта единой остается гармония с окружающим ландшафтом или скромным садовым участком. В тоже время столь же постоянным остается неприятие Райтом городской среды, в которую они принципиально не вписываются и к которой обычно обращены глухими стенами. Справедливость требует отметить, что к такому решению Райт пришел в пору творческой зрелости в 1930 – 1950-е годы. Его особняки 1900 – 1910-х годов были равно раскрыты в дворовое и уличное пространство.

   Атриумная планировка

Столь же самобытным был подход Ф. Л. Райта к проектированию крупных общественных зданий. В 1904 году он первым

До Райта атриумная планировочная структура получила применение только в зданиях универмагов (галерея Лафайет и Бон в Париже, конец 19 в.)

применил атриумную объёмно-планировочную структуру для 5-этажного здания 

  •  Офис фирмы Ларкин в Буффало

отказавшись от традиционной коридорной планировки контор. В офисе фирмы Ларкин он сгруппировал все рабочие помещения вокруг единого на всю высоту здания крытого атриумного пространства так, что они получают верхний и боковой естественный свет.

Однако наиболее ярким примером из области проектов крупных общественных зданий Райта служит

  •  Музей Гуггенхейма в Нью-Йорке. 1944 – 1956

Этим проектом Райт сломал вековой стереотип анфиладной планировочной структуры музейных зданий. Художественная экспозиция, в музее Гуггенхейма построена вдоль нисходящего спирального пандуса, обвивающего центральное атриумное пространство, освещенное верхним светом через стеклянный купол. Посетители музея поднимаются лифтом на верхнюю отметку пандуса и, постепенно, спускаясь по нему и осматривая экспозицию, приходят внизу к обслуживающим помещениям, лекционным залам и пр. Освещение экспозиции комбинированное:

  •  верхнее – через купол
    •  и боковое – через узкий ленточный проём, протянутый вдоль пандуса под его основанием.  

   Экспозиция и атриум

Композиционной и функциональной особенностью интерьера музея является сочетание крупного озелененного пространства атриума и относительно ограниченных пространств вдоль пандуса, обращенных в атриум. Возможность переключения внимания посетителей с экспозиции на пространство атриума препятствует возникновению у зрителей традиционной «музейной усталости».

   В виде своеобразной улитки

Функционально обусловленная схема построения пространства музея определила и построение его внешнего объёма в виде своеобразной улитки. Её уникальный, замкнутый «самодостаточный» объём вкомпанован в застройку вне зависимости от структуры последней.

   Многоэтажный офис

Столь же самобытен и органичен Райт в решении тривиальной темы многоэтажного офиса. В построенной в 1956 году башне

  •  «Башня Прайса». Бартлсвил, шт. Оклахома. 1956

по заданию должны были разместиться конторские помещения и квартиры. По традиции в таких случаях конторы размещают внизу, а квартиры наверху. Райт сломал традицию:

  •  конторы и квартиры размещены им на всех 15 этажах башни,
  •  но наглухо отделены друг от друга крестом (в плане) взаимно перпендикулярных внутренних стен. (59)

Таким образом сломан и конструктивный стереотип – проектировать такие здания каркасными. Внутренняя стеновая несущая система обнажена на торцах и в венчании здания, что обеспечило тектоничный характер композиции объёма башни.

Райт был исключительно самобытным и одарённым архитектором, которому посчастливилось иметь и уникальное творческое долголетие. Поэтому, говоря об органичной архитектуре, трудно назвать сомасштабное ему имя, хотя в области органичной архитектуры продолжают работать многие архитекторы, в том числе и ученики Райта. (60)

PAGE  1




1. ОТЧЕТ ПО УЧЕБНОЙ ПРАКТИКЕ учащейся Камеш Валентины Николаевны специальность Лечебное дело курс 4
2. то желает уподобиться Аллаху или когото уподобляют Аллаху или комуто поклоняются и просят наряду с Аллахом1
3. . Характеристика одного из финноугорских народов.
4. Сведения об организации- организационноправовая форма и наименование юридического лица; юридичес
5. Учет износа и амортизации основных средств
6. Устарел ли романтизм
7. ИДЦ- Ознакомить учащихся с численностью населения; факторами оказывающими влияние на числен
8. Педагогическое общение в конфликтной ситуации.html
9. Лабораторная работа 2по учебной дисциплине- Техническое обслуживание и ремонт периферийного оборудова
10. Реферат на тему- ВИКОРИСТАННЯ ПСИХОАНАЛІТИЧНИХ МЕТОДИК В ПРАКТИЦІ ПОДОЛАННЯ ПСИХОСЕКСУАЛЬНИХ ТРУДНОЩІ
11. Oh I know Ukrinin These people probbly remember our writers
12. КОНТРОЛЬНАЯ РАБОТА по дисциплине- Материальнотехническое снабжение на железнодорожном тр
13. Визначення розміру страхового відшкодування
14. Оценка эффективности рекламной кампании в сети Интернет
15. ЦИВІЛЬНЕ ТА СІМЕЙНЕ ПРАВО УКРАЇНИ ТЕМАТИКА КУРСОВИХ РОБІТ ТА МЕТОДИЧНІ ВКАЗІВКИ
16. Морфолого-анатомическое изучение нектарников у представителей семейства лютиковых Ярославской области
17. Тема 1 Фундаментальные основы психологии Вопрос 1
18. Колобок идёт в школу
19.  Пример задачи принятия решения В городе Загорье приближается праздник 500 лет со для основания
20. ШАМРАЙруководитель Воронежского территориального управления Министерства Российской Федерации по антимо