Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Септаккорд II ступени
В мажоре – II7 – малый минорный, в миноре и мажоре гармоническом – полууменьшенный. В ладофункциональном отношении II7 представляет собой объединение трезвучий субдоминантовой группы II + IV. Отсюда – богатое акустическое содержание созвучия, возможность альтераций, универсальные связи II7 с окружающими аккордами.
Наиболее полно субдоминантовую природу выражает первое обращение II7 - II65. Это обусловлено тем, что в художественной практике II65 был теоретически осмыслен как субдоминанта с секстой. В связи с этим II65 является самым распространенным среди всех обращений II7.
Приготовление II7 и его обращений
Созвучия II7 вводятся после T, T6, S, S6 с приготовленной септимой, а также II, II6 (с проходящей септимой).
II7 подготавливается T6, S, II6, в мажоре – II53. Соединение Т53 – II7 возможно только в миноре и гармоническом мажоре, иначе образуются параллельные квинты!
Ошибка!
II65 часто вводится после S, II6, являясь их усложнением. В соединении Т6 – II65 в мажоре при широком расположении могут образоваться параллельные квинты, избегаемые при помощи тесного расположения, а также понижения VI ступени лада (гармонический мажор).
II43 подготавливается S6 (является его усложнением), VI, T, T6.
II2 подготавливается Т53 в тесном расположении в мелодическом положении примы и терции (в мелодическом положении квинты и в широком расположении появляются параллельные квинты), II53 (в мажоре). Образуется проходящая или приготовленная септима.
Ошибка!
Функциональное применение обращений II7 в условиях классического мажора-минора
Обращения II7 применяются в трех случаях:
Соединение II65, II43, II7 с К64 – гармоническое (приготовленная септима).
При переходе II65, II43 в К64 характерно восходящее движение ступеней: II-III, IV – V. Нормативным является нисходящее движение VI ступени в V.
В обороте II7 – К64, напротив, типичны нисходящие ходы: IV – III, VI –V. Бас движется на ч4 вверх от II ступени к V.
Таким образом, в каденциях следует четко разделять сферы применения обращений II7. При нисходящих ходах мелодии к звукам К64 используют II7, при восходящих - II65, II43 (нисходящее движение VI-V - универсальное).
II III VI V IV III VI V VI V
а) часто по схеме II7 – D7 – T. Соединение обращений II7 и D7 гармоническое (II и IV ступени лада остаются на месте), производится по принципу т.н. «креста»: II7-D43, II43-D7, II65-D2, II2-D65.
7
65 2
43
Возможно также соединение двух септаккордов, при котором II7 - полный, D7 – неполный.
б) Разрешение II7 в D53 происходит аналогично разрешению D7 в Т. В результате II7, II65, II43 разрешаются в D53, II2 – в D6.
в) Непосредственное разрешение обращений II7 в Т следующее:
II7 – T6
II65 – T, T6
II43 – T
II2 – часто помещается между Т53 и его повторением
Обращения II7 активно используются в проходящих оборотах:
II43 – T64 – II65
II43 – T64 – S
II65 – VI64 – II7
II65 – T64 – S6
II65 – T6 (удвоен терцовый тон) – II7
|
ступени в мелодии |
||||||
|
I |
II |
III |
IV |
V |
VI |
VII |
|
II43 |
T64 |
II65 |
||||
|
II43 |
T64 |
S |
||||
|
II65 |
VI64 |
II7 |
||||
|
II65 |
T64 |
S6 |
||||
|
II65 |
T6 (удв.3) |
II7 |
II43T64 II65 S T64 II43 II65VI64II7 S6 T64 II65 II65 T6 II7
вспомогательных оборотах с финальной тоникой:
T – II43 – T
T- II65 – T
Во всех этих случаях I ступень тональности помещена в верхнем голосе и является общим тоном: