Ключевое освещение баланс освещения их свойства и характеристики
Работа добавлена на сайт samzan.net:
ВОПРОСЫ для госэкзамена КИНООПЕРАТОРЫ
«Ключевое» освещение, баланс освещения, их свойства и характеристики.
«Нормально» экспонированный негатив, его денситометрические характеристики.
Виды синхронных съемок в документальном кинематографе. Методика их выполнения.
Визуальный и инструментальный контроль освещения при съемке в павильоне.
Внутрикадровый монтаж один из элементов динамического построения фильма.
Воздушная съемка. Методика ее выполнения при использовании различных летательных аппаратов.
Географическая съемка в творчестве оператора научно-популярного фильма.
Декорации на натуре. Координация искусственного освещения с естественным светом.
Динамические приемы съемки. Изобразительный эффект. Примеры из фильмов.
Изобразительная культура фильма. Кинооператор автор изобразительного решения фильма.
Использование шкалы с ахроматическими полями при съемке.
Композиция кинокадра. Кинокадр фрагмент фильма.
Методика проведения съемок в шахтах, тоннелях, пещерах. Технические и творческие проблемы, стоящие перед оператором.
Методы, которыми пользуется кинооператор-документалист в случае необходимости реконструкции событий прошлого.
Монтажная съемка. Принципы, позволяющие сохранить единство развивающегося действия.
Натурная съемка. Нормальное и «эффектное» время освещения. Приемы трансформации натурных объектов.
Операторская оценка условий освещения при съемке в естественном интерьере. Экспонометрический контроль.
Оптические приемы съемки. Насадки для оптической трансформации изображения. Примеры из фильмов.
Особенности операторской работы в фильмах Лени Рифеншталь.
Особенности операторской работы при съемках научно-популярных фильмов медицинской тематики.
Особенности освещения при съемке в интерьере с открытым и закрытым фоном.
Особенности работы кинооператора над экранным образом героев фильма.
Особенности съемки в павильоне и интерьере.
Панорамирование как творческий прием. Типы панорам. Смысловое и эмоциональное воздействие на зрителя. Монтажная связь панорамного плана с остальным материалом. Внутрикадровый монтаж. Анализ конкретных примеров.
Подготовка, освоение и проведение съемки натурного объекта.
Потеря качества изображения в «тонких» и «плотных» негативах.
Практический вопрос: Восстановление оригинала надписи, зачеркнутой цензурой.
Практический вопрос: Изготовление съемочных фильтров из подручных материалов их применение и использование
Практический вопрос: Использование поляризационных фильтров при микросъемке.
Практический вопрос: Использование поляризованных фильтров при макросъемке.
Практический вопрос: Использование эффектных фильтров.
Практический вопрос: Каше-контркаше.
Практический вопрос: Кинокомпозиция.
Практический вопрос: Киноосвещение.
Практический вопрос: Многократная экспозиция.
Практический вопрос: Обратная съемка для точной передачи финального кадра.
Практический вопрос: Обратная съемка.
Практический вопрос: Перспективное совмещение.
Практический вопрос: Создание иллюзии замедления и ускорения оптическим способом.
Практический вопрос: Съемка в инфракрасных лучах.
Практический вопрос: Съемка кристаллов в проходящем свете.
Практический вопрос: Съемка на хромокее.
Практический вопрос: Съемка с оптическими насадками.
Практический вопрос: Устранение паразитных бликов на стекле.
Практический вопрос: Хромокей.
Практический вопрос: Цейтраферная съемка.
Применение конверсионных и корректирующих светофильтров при съемке.
Проблемы соблюдения профессиональной этики в работе кинодокументалиста.
Работа документалиста во фронтовых условиях. Операторы-хроникеры периода Великой Отечественной войны. Телеоператоры, ведущие репортажи из «горячих точек». Примеры из фильмов.
Работа оператора с иконографическим материалом в научно-популярных и документальных фильмах.
Разработка операторской экспликации.
Разрешающая сила киносъемочных объективов при различных относительных отверстиях.
С.П. Урусевский кинооператор и художник.
Свет как созидающий элемент изобразительной структуры фильма.
Системы экспонометрического контроля.
Специальные съемки в научно-популярных и учебных фильмах. Анализ творческих возможностей на примерах из фильмов.
Специфика освещения в процессе подводных съемок.
Специфика работы кинооператора в процессе событийной съемки.
Специфика работы кинооператора подводных съемок.
Съемка «под хронику» в игровых фильмах. Композиционные приемы, позволяющие реализовать эту стилистику.
Съемка в интерьерах. Временная характеристика изображаемого объекта (утро, день, вечер, ночь).
Съемка в интерьере с использованием различных источников света (естественных и искусственных).
Съемка диких зверей и птиц документальным и постановочным методом.
Съемка на натуре в «режимных» условиях освещения. Применение электроподсветки, экспонометрический контроль.
Съемка на натуре в пасмурную погоду. Применение подсветки. Особенности экспонометрического контроля при такой съемке.
Съемка на натуре в условиях дождя, тумана, вечера и ночи. Экспонометрический контроль условий съемки.
Съемка спортивных соревнований по различным видам спорта. Съемка с изменением частоты кадросмен.
Творческо-производственный процесс создания фильма.
Творчество А.Д. Головни.
Творчество Г.И. Рерберга.
Творчество кинооператора А.Н. Москвина.
Творчество кинооператора П.Т. Лебешева.
Факторы, влияющие на качество оптического изображения.
Э.К. Тиссэ кинооператор-документалист и кинооператор-художник.