Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Введение.
Сегодня все больше внимания обращается на два основных фактора современного мирового процесса: с одной стороны, это бурное развитие научно-технического прогресса, с другой - вызванные им социальные и экологические проблемы. Технический мир становится все более автономным, новые средства производства и проектирования, появившиеся в век компьютерных технологий, а также новые материалы создают условия для самоорганизующегося технического мира. «Вторая природа» грозит оказаться единственной, о чем реально свидетельствует нарастающий процесс физического вытеснения естественной природы. Экспансия новых технологий в самых разных областях культуры и быта, новые тенденции в сфере потребления и образа жизни создают предпосылки для коренных социально-культурных изменений.
«Возникший в 1970-х гг. экологический подход в дизайне явился реакцией на стихию научно-технической революции. Рассматриваемый с этой точки зрения экологический дизайн - одно из направлений всемирного экологического движения, в задачи которого входит охрана и восстановление окружающей среды». Основными принципами экологического дизайна являются:
максимальная экономия природных ресурсов
максимальная экономия материалов
использование восполняемых энергетических ресурсов
достижение долговечности изделия
Во главу угла становится проблема рациональности, дизайнер как социально ответственный активный субъект мира в своей деятельности должен учитывать оптимальность соотношения затрат материалов, продолжительности жизни изделия и возможности его последующей утилизации.
...дизайнер как социально ответственный активный субъект мира в своей деятельности должен учитывать оптимальность соотношения затрат материалов, продолжительности жизни изделия и возможности его последующей утилизации.
В последние годы проблемы экологии природы, человека, культуры настолько актуализировались, выступили на первый план, им уделяется столько внимания, что создается впечатление, будто и экологическое сознание, и соответствующая проектная практика - недавние явления. Между тем, многие экологические критерии испокон веков учитывались в человеческой деятельности. Другое дело, что они стали применяться теперь более сознательно, специально разрабатываться и углубляться. Чисто ограничительные природоохранные меры начали дополняться другими формами организации взаимодействия человека с окружающей средой. Сегодня экологическая проблематика выражается в проектной культуре, прежде всего, в идее органичного включения продуктов промышленного производства в среду, при этом подразумевается интеграция самого разного плана - от биохимической до социокультурной.
Глава1.Современный дизайн его виды и принцыпы.
Слово «дизайн» используется сегодня почти повсеместно: от дизайна прически — до инженерного дизайна, от дизайна кинодекораций — до дизайна кондитерских изделий, от фитодизайна и ландшафтного дизайна — до дизайна среды и даже ТВ-дизайна. Встречаются словосочетания: «дизайнерская одежда», «дизайнерская мебель», «дизайнерский светильник» и т.д. Сама профессия дизайнера начинает терять свои очертания и растворяться в разных видах деятельности.
Подобная экспансия дизайна — естественный процесс.Культуре внутренне присуща проектность. Во всех видах деятельности содержатся элементы планирования и организации, структуры, последовательности действий, так или иначе характеризующие дизайн. Знание истории дизайна может способствовать не только осознанию профессии, но и внедрению методов образного моделирования, планирования, рационализации в другие области профессиональной деятельности.
Дизайн стал модной профессией, поскольку ряд поколений творческих личностей сделали его привлекательным, продемонстрировали возможности дизайнеров в организации жизни, развитии культуры.
Есть традиционно дизайн-ориентированные страны — Германия, Италия, США, Япония. Производство или торговля здесь являются постоянными заказчиками дизайна. Есть страны, в которых дизайн буквально пронизывает все виды деятельности. Среди них — страны Скандинавии, Япония, Италия. Есть страны с богатой и развитой культурой художественного, предметного, научно-технического творчества, например Великобритания, Франция, Россия.
Дизайн — вид проектно-художественной деятельности, связанный с разработкой предметного окружения человека, систем визуальной коммуникации и информации, организацией жизни и деятельности человека на функциональных, рациональных началах. В своей работе дизайнер пользуется всем арсеналом проектных средств: от технического конструирования, компоновки — до композиционного формообразования, стилеобразования; от функционального анализа — до организационных, концептуальных моделей предметной среды. Однако все эти средства подчинены выявлению общекультурного, художественно-образного понимания дизайнером всего комплекса проблем предметного мира и мира коммуникации. Разработка этой «второй природы» базируется на ряде принципиальных методов — функциональном анализе, компоновке, создании пространственной или графической композиционной структуры, стилизации и т.д. Цель дизайна — удовлетворение разнообразных потребностей человека, включая потребность в культурной идентификации, эффективная организация предметной и информационной среды жизни и деятельности на основе художественно-образных моделей. Это работа художника с формой, и потому процессы формообразования здесь принципиальны. Форма интегрирует понимание дизайнером всего круга стоящих перед ним задач: и утилитарных, и социокультурных, и художественных, и технологических. Через форму дизайнер общается с потребителем (понимая под формой не только оболочку или конструкцию материальных предметов, но и структуры, сценарии действия, те или иные правила и условия).
История дизайна, так же как и сам дизайн, имеет свои внутренние жанры, области. Отдельно пишется история моды и костюма, отдельно — история графического дизайна и рекламы, история интерьера и выставочного дизайна, история посуды и мебели, ткани и бытовых приборов. Однако во всех этих областях, несмотря на узкую специализацию и свои проблемы, есть нечто, что их объединяет, а именно проектный подход, проектная культура, визуальная культура, функциональные, технологические и художественные проблемы.
В истории дизайна чаще обращаются к конкретным личностям, поскольку проектная культура развивается благодаря авторским творческим концепциям. До сих пор жива традиция, заложенная Певзнером, представлять историю как движение к модернизму, показывая в художественной эволюции дизайна роль тех или иных концепций формообразования, идущих от искусства. Искусство для дизайна играло роль своеобразного разведывательного отряда, осваивающего новые творческие технологии и приемы выразительности.
История дизайна как вида проектно-художественной деятельности разворачивается во взаимодействии с научно-технической и визуальной, художественной культурой, поэтому она обязательно отражает влияние новаций и изобретений в технике, инженерном и художественном творчестве. Дизайн — это одновременно и продукт культуры, инструмент культурного строительства, и фактор, активно формирующий культуру.
Термин «экологический дизайн» сегодня широко используется как в научной литературе, так и в повседневной проектной практике. Однако экологический дизайн вошел в структуру современного проектирования, имея достаточно размытые понятийные рамки и неразработанную теоретическую базу. На данный момент существует потребность в создании понятийного аппарата и научного инструментария, с помощью которого можно было бы объединить разрозненные знания в области прикладной экологии и дизайна, составить из «мозаики» отдельных решений целостную научную систему.
В свете современных политических событий и экономических реалий — приоритета добывающих отраслей, развития мощностей добычи и практически бесконтрольного использования природных ресурсов, проблемы захоронения ядерных и химических отходов - на первое место выходят вопросы, связанные с потреблением и сохранением хотя и богатейших в мире, но все-таки исчерпаемых ресурсов нашей страны. Сегодня стоит задача минимизировать воздействие человеческой деятельности на природное окружение, и эта проблема также входит в сферу дизайна.
Многие годы изменения в природе, связанные с производственной деятельностью человека, не только не были включены в сферу «интересов» дизайнеров и архитекторов, они не находили отклика даже в природопользовательских организациях и организациях, занимающихся вопросами производственной деятельности. Сегодня Россия - полноправный партнер в системе мировой политической и экономической жизни, и теперь мы можем не только воспользоваться опытом передовых стран в области экологического проектирования, но и обогатить его нашими исследованиями в этой сфере.
Идеи духовности и культурной памяти непосредственно связаны с культурно-экологической концепцией дизайна, развиваемой в работах Г.Г. Курьеровой, О.Г. Генисаретского, К.А. Кондратьевой, В.Ф. Сидоренко. Россия, благодаря своему географическому положению и этнокультурному разнообразию, имеет устойчивые исторически сложившиеся формы взаимодействия предметного мира, создаваемого человеком, и природы. Тем более для нашей страны актуально не заимствование западных программ, а создание собственных экологически направленных стратегий развития, основанных на опыте предьщущих поколений и ментальных особенностях народов, населяющих Россию.
Поставленные правительством России задачи по укреплению экологической безопасности нашего государства, согласно общемировой концепции «устойчивого развития», затрагивают все области научного и прикладного знания. Выявляется необходимость более полно использовать научный потенциал для создания как экологически направленных программ, так и объектов предметного мира, дружественных окружающей среде.
Учитывая степень воздействия производственно-потребительских систем на природное окружение и то, что все эти процессы напрямую связаны с проектной деятельностью, дизайнеры оказывают существенное влияние на качество производимой продукции, ее эстетические и функциональные свойства, а главное - ее адекватность человеку и природной среде. В свете экологических проблем возрастает значимость научно-теоретической базы, способной направить проектно-производственные силы в русло адекватного проектно-производственного процесса. Требуется введение в искусствоведческий обиход нового обширного материала, его систематизация и обобщение.
Степень разработанности проблемы.
Проблематика экологического дизайна соприкасается с различными сферами научного знания - начиная от прикладной экологии и заканчивая современными исследованиями в области медицины и социологии. Данная работа - попытка выделить из массы научных публикаций, художественной литературы и других информационных источников материалы, касающиеся темы экологического дизайна или косвенно затрагивающие исследуемую проблему. Понимание структуры, роли, перспектив развития экологического дизайна возможно только при условии системного рассмотрения этого явления.
В настоящее время не существует четких границ, определяющих этот вид проектной деятельности, равно как нет и критериев, по которым можно отнести изделие к продукту экологического дизайна. Тем не менее, во многих источниках вопросы экологии, в ее приложении к предметной деятельности человека, фигурируют достаточно явно, хотя в большинстве случаев не являются основной темой исследования.
Научные труды, раскрывающие различные аспекты интересующей нас темы, можно условно разделить на три группы: 1) труды, посвященные истории и теории дизайна, 2) работы по теории и практике экологического движения, 3) исследования, рассматривающие вопросы дизайна и экологии в смежных областях знания - психологии, экономике, социологии.
Теоретическому осмыслению дизайна посвящены работы К.М. Кантора, О.И. Генисаретского, Г.Г. Курьеровой, Т.Н. Фурсовой, К.А. Кондратьевой, М.А. Коника, В.Л. Глазычева, ЕЛ. Розенблюма, Н.В. Воронова, Б.Г. Бархина, В.Ф. Сидоренко, а также зарубежных авторов - Д. Эллингтона, Д. Хайлес, В. Папанека, Д. Нельсона, Б. Фуллера и других. Отдельно стоит выделить работы, затрагивающие связи проектно-производственной деятельности и окружающей среды, таких авторов, как Д. Рескин, У. Моррис, Ле Корбюзье, Т. Мальдонадо, А. Печчеи.
Научные исследования, посвященные вопросам экологии, ее философским и теоретическим аспектам, В.И. Вернадского, Н.Н. Моисеева, Р. Карсон, П. Элриха, Т. Мальтуса, Б. Коммонера наиболее полно отражают динамику взаимного влияния человека и окружающей среды.
Следует отметить труды, раскрывающие связь экологии и предметного творчества, таких авторов, как Б. Стерлинг, Э. Тоффлер, А. Хэммонд, Д. Хокинс, Г. Галлопин, а также работы в области социологии, экономики, особенностей взаимовлияния общества и природы К. Маркса, Ф. Энгельса, Т. Хаавелмо, Г. Дейли, Я. Тинбергена.
Опосредованно, через литературные произведения, экологическая проблематика, связанная с предметным миром социальной динамикой, психологической составляющей, рассматривается в работах Д. Оруэлла, А. Ван Вогтома, Ж. Клейна, С. Лема, П. Акройда и других авторов.
В вышеназванных трудах присутствуют лишь отдельные аспекты исследуемой темы, но нет целостного понимания процессов художественного проектирования, попытка осмысления которых осуществлена в представленной работе.
Цель исследования - выявить специфику и обозначить направление развития экологического дизайна.
Для достижения этой цели решаются следующие задачи:
• определить структуру взаимосвязей между объектами дизайна и негативными природными изменениями;
• рассмотреть экологическое проектирование в контексте исторического развития;
• очертить рамки и исследовать структуру экологического дизайна как вида проектной деятельности.
Задачи исследования:
1. Определить закономерности влияния экологических изменений на объекты дизайна.
2. Выявить предпосылки развития экологического направления в дизайне, условия природной среды, способные влиять на создание экологически целесообразных объектов.
3. Через объекты материальной культуры изучить эволюцию экологического дизайна, обозначить основные этапы развития данного направления.
4. Ввести в научный обиход термины, наиболее точно отражающие специфику экологического направления в дизайне. 5. Разработать методику выявления особенностей экологического проектирования в объектах дизайна как на стадии проектирования, так и в анализе существующих объектов.
6. Рассмотреть роль экологического дизайна в современной проектной практике.
Объект исследования - процесс художественного проектирования, объекты материальной культуры и теоретические концепции в их связи с экологическими проблемами, созданные дизайнерами, архитекторами, футурологами и социологами. Специфическим объектом изучения является комплексное воздействие измененной в результате деятельности человека природной среды на субъекты проектирования (разработчика и потребителя) и через них - на все художественно-проектное творчество. Предмет исследования - структура связей объектов дизайна и природной среды, измененной в результате человеческой деятельности; новые формы и методы художественно-проектной практики с использованием экологических технологий. Факторы, раскрывающие инновационные, гуманистически ориентированные резервы экологического дизайна.
Методологическая база исследования.
Сфера экологического дизайна рассматривается в единстве художественно-эстетических, методологических и технологических проблем. Методологическим ориентиром исследования являются классификационный и типологический подходы, раскрывающие формы и диапазон.использования экологических приемов в дизайне. При изучении феномена экологического дизайна использован метод сопоставительного анализа истории формирования материальной культуры с процессами, происходящими в природной среде.
Внимание сконцентрировано на периоде революционного развития технологий, радикальных трансформаций предметного мира, зарождении и становлении теории и практики дизайна. Исследуя современные тенденции в дизайне, устанавливая их связи с экологией, применялся системный подход и структурный метод анализа, который позволил на основе синтеза различных знаний описать феномен экологического дизайна как нового явления в проектной культуре. Специфика экологического дизайна выявлена на основе комплексного исследования в таких областях, как искусствознание и эстетика, с одной стороны, и экологические технологии - с другой:
Искусствоведческий анализ обнаруживает взаимосвязь между знаковыми явлениями проектной культуры XIX и XX веков и этапами осознания обществом процессов изменения природной среды.
При антропологическом подходе экологический дизайн предстает как средство развития этнокультурных мировоззренческих установок и духовно-ценностного мира человека. Структура работы.
Диссертация состоит из введения, трех глав, списка использованной литературы (147 наименований) и приложения. Работа содержит 99 страниц, 95 иллюстраций, 9 таблиц.
Теоретическая и практическая значимость работы.
Результаты исследования могут быть полезны как материал по истории и теории дизайна, а также - на уровне изучения и практического применения концепций и методов, описанных в работе. Полученные результаты послужат методологической основой для создания проектов в области дизайна, архитектуры и прикладного искусства. Данное исследование является базой для создания учебных и методических программ, пособий и других материалов, рассчитанных на художественные и технические вузы и, кроме того, для теоретических и практических разработок в смежных областях, таких как экономика, социология, психология и т.д.
В работе выявлен ряд проблем, требующих дальнейшего изучения. Представленные материалы могут стать основой для дальнейших исследований.
Глава 2.
Теоретические предпосылки исследования экологического фактора в дизайне
В современном мире теория и практика «дизайна» все чаще находит точки соприкосновения с «экологией». Сегодня мы являемся свидетелями создания объектов дизайна, в которых были рассмотрены вопросы, связанные с воздействием объектов на окружающую среду. Зачастую, названия этих предметов включает приставку «эко», производители информируют нас о наличии тех или иных «экологических» характеристик продукта. Но имеют ли эти предметы действительные черты экологически целесообразного продукта, может ли их использование сократить негативное влияние человека на окружающую среду, каким образом «измерить» влияние того или иного продукта на природное окружение, как понять место конкретной вещи в процессах взаимодействия человека и окружающей среды.
На сегодняшний день существует лишь интуитивное понимание существования такого явления, как «экологический дизайн». Экологические аспекты фигурируют практически во всех областях проектной деятельности. В архитектуре, когда речь идет о материалах, адаптации здания к природному ландшафту, созданию максимально комфортной для человека среды. В промышленном дизайне, когда рассматриваются программы по производству продуктов из вторичного сырья или минимизации затрат энергии.
Данную тему можно рассматривать многоаспектно, подходя с позиций различных научных дисциплин, как философских, так и прикладных, мы рассмотрим ее через «призму» предметного мира. Через вещественный мир мы постараемся понять структурные связи «двух природ», природы данной, и природы создаваемой человеком. Деятельность, по формированию предметной среды, всегда осуществляется в природе и с данным ею материалом. Вместе с тем, неразрывная связь человека с окружающей средой «означает не что иное, как то, что природа неразрывно связана с самой собой, ибо человек есть часть природы» [47, с.92].
Основа исследования - изучение структуры и динамики влияния природы данной человеку и создаваемым им предметным миром. Закономерности взаимного влияния «двух» систем, природной материи, измененяемои человеком, взаимодействующей с первоосновой, материей природной, ее биотическими и абиотическими формами. Причина экологического кризиса, столкновение цивилизации с окружающей средой. Главная проблема, это постоянное расширение потребностей «цивилизации» и, наряду с этим, сокращение возможностей удовлетворить их. Такая динамика, по мнению Английского ученого Т. Мальтуса, ведет к перестроению всей экологической системы, что неизбежно ведет к катастрофе, биосфера будет деградировать до тех пор, пока не исчезнет причина деградации - цивилизация, не сумевшая нормализовать свое воздействие на окружающую среду [46].
По словам К. Маркса, культура, если она развивается стихийно, а не направляется сознательно, оставляет после себя пустыню [47, т. 32, с. 54]. Кризис, который мы наблюдаем сегодня, результат 10 тысяч лет стихийного развития человечества, когда человек создавая свою историю, не ощущая того «коридора», который предоставила ему биосфера. Только в начале XX столетия человечество достигло границ «коридора» в результате непрерывной экспансии. Человечество не в состоянии строить свою историю не согласовывая ее с естественными законами биосферы. Антропогенная и техногенная нагрузка на экологические системы подрывает резерв их устойчивости, который зависит от нормального функционирования систем механизмов саморегуляции и регенерации. Биосфера, на протяжении 4х миллиардов лет, существуя под воздействием внешних факторов, находила способы выживания, но сейчас человек является разрушителем не только отдельных систем окружающей среды, он деформирует саму структуру природной среды.
Если в прошлом, влияние человека на биосферу было незначительным, созданный им капитал был ограничителем роста, то теперь, после беспрецедентного увеличения материального ресурса, ограничителем стал природный «капитал». В рыболовстве — это репродуктивные возможности популяций рыб, а не число рыболовных судов и их мощность, в нефтяной промышленности - доступные запасы, а не мощность предприятий по добыче, транспортировке и переработке и т.д. Ведущие ученые Г. Дейли, Я. Тинберген и лауреат нобелевской премии Т. Хаавелмо, пришли к концепции переноса «финансовых» и «научных» инвестиций с хозяйственного капитала в сферу природного, экологического капитала [118, с.17-30] [24].
Экологически безопасное развитие — постепенный переход к ноосферой цивилизации, основными элементами которой, являются безопасные производства. Российский ученый Николай Моисеев в своих работах [50, с. 191] утвердил положение о том, что «человечество стоит перед неизбежной цивилизационной перестройкой, перестройкой всех привычных начал. По-видимому, и менталитет человека и многие характеристики его психологической конструкции уже не соответствуют новым условиям жизни и должны быть изменены, точнее, преодолены соответствующим воспитанием, системой новых табу, т.е. утверждением новой нравственности.
В современном мире за базовую единицу, определяющую «разумное» и «безопасное» направление развития во всех областях, принято понятие устойчивое развитие «sustainable development». Данный термин имеет свою историю. Впервые, он был принят как «правило Хартвика», которое может быть сформулировано, как требование сохранения совокупного капитала общества, который включает в себя, наряду с производственным капиталом (материальные блага), человеческий капитал (запас знаний, культурную составляющую) и природный капитал (природные ресурсы и качество окружающей среды) [15].
В последнее время этот термин, помимо исходного «экологизированного» смысла, приобрел достаточно широкий спектр применения для обозначения иных видов социального наследия -материального, культурного. В практической жизни, определение можно перефразировать так, сколько мы можем потреблять, не делая себя при этом беднее [12]. Концепция устойчивого развития появилась в результате объединения трех основных точек зрения: экономической, социальной и экологической. На сегодняшний день существуют целый пласт теоретических исследований, затрагивающих тему «места человека в природе», структуре взаимосвязей человека и природного окружения. Начиная с ранних социалистических утопий XIX начала XX века и заканчивая современными футурологическими исследованиями. Мы можем видеть, что работы зачастую освещают конкретную тему, энергетику, социологию, прикладную экологию [72, с.89-93].
Вероятно, лучший способ понять явление — познать его историю, изучить прошлое, вскрыть тенденции поступательного хода и на их основе. экстраполировать будущее или прогнозировать его [14, с. 11]. Мы обладаем возможностью наложить собранные данные по истории предметной культуры на информацию о процессах экологической деградации. Таким образом, мы можем создать целостную, динамичную картину отношений человека с окружающей средой.
Экологическое движение 1960е-1970е годы. Утопии и новые концепции «зеленого дизайна»
В 1962 году Рейчел Карсон, выпустила книгу «Silent spring» Безмолвная весна, книга посвящена проблеме использования пестицидов. Резонанс книги был колоссален, выход этой книги считают отправной точкой современного экологического движения [93]. В 1967 году межправительственная конференция ЮНЕСКО по рациональному использованию и охране биосферы, где впервые обсуждались основные понятия экологической безопасности и развития. Книга Пола Элриха, 1968 года «Популяция бомб», связала рост человеческой популяции, истощение ресурсов, ухудшение экологической обстановки и способность человечества защитить планету [99]. В 1973 году «Римский клуб» в своем неоднозначном докладе «пределы роста» предсказывал ужасные последствия для мира, если темпы экономического развития не будут снижены. Этот отчет точно предсказал, что мировое население к 2000 году будет насчитывать 6 миллиардов человек, но это еще не самое угрожающее предсказание. В докладе прогнозировалось к 2000 году практически полное истощение ресурсов, таких как каменный уголь, и нефть, но эти прогнозы оказались менее точными [49].
Полет человека в космос, точнее снимки планеты, вставшие в ряд символов экологического движения 60х, стали одним из прорывов в осознании обществом хрупкости нашего мира. Осознав угрозу экологической деградации, общество включилось в поиск путей решения проблемы. 60-70 годы породили «экологические» или «зеленые» течения, имеющие наиболее интересные и разные взгляды на решение проблем экологии. Проблемы, заявленные во множестве публицистических изданий, статьях, заявлениях международных конференций, нашли отклик, как на уровне властных структур, так и кругах широкой общественности. Архитекторы, художники и писатели включились в поиск решений по «спасению» цивилизации, поиску путей создания адекватной среды для человека и предметного мира, не наносящего вреда окружающей среде.
В борьбу за экологическую безопасность, наряду с учеными, включились и радикальные группы, ставящие целью «возврат в лоно дикой природы», отказ от развития индустрии и науки. Эти группы молодых людей в большей или меньшей степени ратовали за остановку прогресса или даже его регрессивное развитие. Молодежное движение 1960х, на волне возросшего интереса к теме «возвращения к природе», поставило вопросы о неоправданном потреблении ресурсов и загрязнении среды [72, с. 158]. Вдохновившись жилищами и укладом жизни кочевых народов, сообщества молодых людей образовывали коммуны, в которых жизнь была построена по принципу отказа от материальных благ и достижений цивилизации, а целью стало единение с природой или скорее бегство от цивилизации. Подобные коммуны получили распространение в Великобритании, Соединенных Штатах Америки и некоторых других странах Европы, также были созданы общины, (преимущественно состоящие из европейцев) в Индии, Китае и других регионах мира. Пик движения пришелся на 60е годы и нашел отражение не только в молодежной субкультуре, но и в политике, искусстве литературе. Культура хиппи вошла в общественное сознание и на долгие годы закрепила в европейских странах и США моду на восточную философию, вегетарианскую кухню, ремесленно производимым предметам.
«Создай свой дизайн», «Полный каталог земли» и подобные книги, становились хитами продаж. Эти книги содержали советы по использованию природной, возобновляемой энергии и рекомендации по созданию мебели, одежды и предметов быта своими руками [145].
В Великобритании и других европейских странах «молодой» дизайн обретал все большую аудиторию. Магазины, предлагающие дешевую и яркую мебель стали повсеместным явлением, в самом центре Британской столицы на «king road» открываются такие магазины как Biba, Habitat и Mary quant s shop bazaar, предлагающие альтернативу «официальному» дизайну. Магазины представляют линию интересной яркой и недорогой мебели, одежды, предметов домашнего обихода. Впервые представлены бумажные платья, яркие пластиковые юбки, украшения из ламинированного картона. Молодые люди впервые могли отказаться от меблировки дома в стиле «королевы Виктории», в пользу ярких вещей, соответствующих их финансовым возможностям, а главное идее и духу «свободной эпохи» [109 с.146-150]. Одним из знаковых предметов, появившихся на прилавках «Habitat», стал стул «Spotty» (рис. 42), спроектированный Питером Мэрдоком (Peter Murdoch). Сделанной из картона и представляющий в развертке прямоугольник с радиусными кривыми в местах сгибов. Стул имел огромный успех благодаря яркому образу и низкой стоимости. Картонная мебель в 60х обрела большой круг поклонников, простая в производстве легкая при транспортировке, она могла доставляться в магазин в виде листов и собираться на месте, либо продаваться в виде плоской коробки и собираться дома. Также простая мебель, ламинированная пластиком, стала визитной карточкой «Biba», графика, инспирированная образами произведений конца
XIX века, сочеталась с функционалистскими формами (рис. 45). Легкие конструкции приобретали объемность и яркость за счет декора, легко сочетаемого с предметами, окружающими молодых людей тех лет. [141] [89]
Еще в 1972 году Frank Gehry создал концепцию по сути бумажной мебели. Одним из самых известных его произведений стало кресло «Little Beaver» (рис. 44), состоящие из клееных между собой листов картона, которое до сих пор производится компанией Vitra. Это кресло стало не только отправной точкой в линии, созданных «Gehry» произведений, таких как стулья серии «Wiggle» (рис. 47), где картон принимает совершенно не свойственные ему мягкие пластичные формы. С момента начала массового производства «Little Beaver», множество производителей подхватили идею создания картонной мебели. Способы обработки материала стали более разнообразными, покрытая лаком, смолами и даже полированная картонная мебель производилась на протяжении последних десятилетий. Все предметы объединяет одно качество, они созданы из возобновляемых материалов, а зачастую и из природных материалов вторичной переработки [77, с. 30-32].
Эра «молодых радикалов», безусловно, повлияла на развитие альтернативных технологий, технологических приемов, нацеленных на сохранение и развитие основных источников поддержания жизни таких как: свежая вода, энергия и пища. Аппозиционный всему, честный, героический и немного наивный образ поколения проявился во всем, начиная от одежды и украшений, заканчивая графическим дизайном, кинематографом и живописью. Говоря о значении всего этого «пестрого лоскутного одеяла», которым, по сути, являлась культура 60х, с ее вязанными шерстяными изделиями, мебелью собранной из подручных материалов, символами и татуировками, можно сказать, что отправной точкой была «функция» - уход от реальности, от технологии, разрушающей традиционный уклад жизни, от механизации образа жизни в целом [102].
В рамках исследования истории развития «зеленого» дизайна, мы можем условно разделить экологическое движение 60х-70х годов на две основные группы. Первая, описанная выше, ратующая за отказ от технического прогресса, урбанизации и стремящаяся к переходу на производство, с использованием «простых» материалов и возобновляемой энергии, а также к «примитивным» формам ведения сельскохозяйственной деятельности. И вторая группа, считающая индустриальное развитие закономерным и ищущая решение экологических проблем в развитии научных знаний и технологий. Так, Бакминстер Фуллер, создавший как теоретические, так и практические работы в области дизайна, стал своего рода предтече экологического проектирования. Фуллером созданы научные теории в областях физики, синергетики, социологии, нам же Фуллер интересен как человек в своих проектах опередивший время. Первые проекты Бакминстера Фуллера были созданы еще в начале XX века, но по-настоящему оценены и применены только в 60 годы.
Анализ общих закономерностей проявления экологического фактора в объектах дизайна
Экологическое движение, получившее наиболее широкое распространение к началу 80х годов, перешло в русло практических действий, вобрав в себя все прогрессивные наработки, созданные пионерами «зеленого» движения. Экологическое движение получило ту «критическую массу» процента общественного мнения, после которой возврат к безответственной пропаганде наращивания производства, спекуляции на рынке производства товаров потребления, стал невозможен. Экологические партии в европейских странах занимали все большее число мест в руководящих органах таких стран, как Великобритания, Голландия, Швеция, Дания, Италия. В Германии, Партия «зеленых» получила 1 миллион голосов избирателей, что позволило политикам-экологам занять 28 мест (из 497) в Бундестаге, «Красно-зеленый альянс» политическая партия, вошла в число 8 сильнейших Датских партий и сегодня способна оказывать серьезное влияние на политические и экономические процессы [52].
Еще в 1971 году «Европейским экологическим агентством» было принято соглашение о межнациональной политике в области экологии. Важнейшими документами, оказавшими серьезное влияние на экологическую политику, стали: директива об охране диких птиц 1979 года, директива о влиянии частных и общественных строительных объектов на окружающую среду 1985 года, директиву по сохранению дикой флоры и фауны 1992, директиву по контролю и предотвращению загрязнений 1996 года. А также множество других директив, касающихся областей дизайна и технологий, таких как: директива по транспортным средствам, электронному оборудованию, токсическим и другим видам отходов, их упаковке и способам хранения. Эффект от принятия международных директив проявился в установки рамок для компаний в их производственной деятельности, контролю качества производимых продуктов, а также процессов их производства [6]. Европейское экологическое агентство осознавая то, что страны Европы не в силах решить проблемы глобального характера, пошло на шаги, предусматривающие сближение со странами Азии Африки и Южной Америки в решении экологических проблем. В 1992 году саммит в Рио Дэ Жанейро, Бразилия, поставил вопросы о решении экологических проблем в рамках мирового сообщества. Достижением всемирного саммита стала декларация «РИС» по экологии и развитию, обозначившая ряд принципиальных понятий, свобод и обязанностей стран участников саммита [127, с. 3-7]. 80е-90е годы ознаменовались не только активной политической деятельностью в вопросах экологии и большой осведомленностью населения, но еще и включением «частного сектора» в активную экологическую деятельность, а также появление, так называемых «зеленых потребителей», ставших реальной силой в борьбе за чистую среду. В 1988 году, Джон Эллингтон и Джулия Хайлес написали книгу под названием «The green consumer guide» - проводник зеленого потребителя, которую приобрели миллионы людей по всему миру, остро понимающие проблему экологической деградации и являющиеся потенциальными потребителями эко продуктов [143].
Дизайнеры и производители приложили все силы для решения задач производства товаров, «дружественных окружающей среде», правда, не всегда эти усилия оканчивались успехом, также как не всегда производители на самом деле относились с серьезностью к этой проблеме. Несистематизированные требования к маркировке продуктов привели к разочарованию, и вскоре скептически настроенная публика и экологи были завалены лавиной экологически опасной продукцией, попавшей на рынок. Несовершенство законодательства, коррумпированность чиновников и политическое лобби, стали проводниками к наращиванию потребления и стимуляции рынка товаров. Но, затем, маятник качнулся в обратную сторону, результатом явилось более жесткое экологическое законодательство и более тщательная эко маркировка, маркировка энергоемкости и другие обозначения, связанные с взаимодействием продукта и окружающей среды [104].
Начавшееся в 60е годы движение, породившие ряд футуристических проектов, не кануло в небытие, оно трансформировалось в новые, более реалистичные формы. В 80е годы угроза экологической катастрофы стала не предвидением будущего, она стала реальна, после аварии на чернобыльской АЭС. К 80м годам относятся проекты, основанные на изучении экологических, социальных, экономических исследований, именно в это время крупные корпорации начинают изменять свою структуру. Дизайнерскими отделами большинства европейских и азиатских компаний, под влиянием законодательных актов и общественного мнения, создаются программы по возможности перехода производства на более высокую ступень экологической целесообразности.
К 80м появляются проекты, имеющие не только успех на рынке, но и открывающие публике «зеленый» дизайн с самых выгодных сторон, добавляя к продуманным техническим решениям долю эпатажа и философско-художественных решений. Экологические решения 80х - это не только переосмысление функционализма, появление новых материалов, позволяющих создавать более легкие и экономичные конструкции, но и появление новых, широких представлений о проектной деятельности и ее роли в сохранении планеты. В Европе покупка экологического продукта становится предпочтительна для большинства потребителей. Компании переходят на производство энергосберегающих приборов, либо товаров, имеющих черты «зеленого» продукта. Натуральные, или переработанные материалы, возможность рециркулятивной переработки, образ, имеющий природные черты, мягкие природные формы, фактуры и т.д., становятся заметными для потребителя деталями [132]. Компания «Philips» в 90е годы вышла на одно из первых мест на европейском рынке, благодаря информированию потребителя о том, что в производимых продуктах компании содержатся материалы вторичной переработки, а детали изделий «Philips» подлежат утилизации [124]. Автомобильные марки, «Mitsubishi, Honda, Fiat» и другие, включили в перечень своих «достоинств» экологический фактор. Фиатом были спроектированы автомобили, которые одними из первых заняли и удерживали рынок «малолитражек». Так в 1990 году Фиат разработал автомобиль «Ecobasic» (рис. 59) из поликарбоната, приблизительной стоимостью 3.300 фунтов стерлингов и потребляющего в несколько раз меньше топлива, чем средний европейский семейный автомобиль. Даже «General Motors», которая, как и все американские компании, производила в течение десятков лет «крейсеры дорог», большие тяжеловесные автомобили, потребляющие большой объем топлива, представила в 1990-1995 несколько запоминающихся концептов, имеющих электрический двигатель. «Dimler Crysler» в свою очередь представила в 1997 году модель «CCV», позиционируемую как «максимально экономичный и дешевый автомобиль», состоящий из минимального набора неокрашенных пластиковых блоков на металлической раме (подлежащих переработке после утилизации).
Перспективы развития экологического направления в дизайне в России и за рубежом
«Два важных обстоятельства делают невозможным дальнейшее существование индустриальной цивилизации. Первое: «борьба с природой» достигла критической точки. Биосфера просто не вынесет дальнейшего наступления промышленности. Второе: мы не можем далее неограниченно расходовать невосстанавливаемые энергоресурсы, которые до сих пор представляли собой основную часть дотации индустриального развития. Эти факты вовсе не означают закат технологического общества или конец энергетики. Они лишь предвещают то, что в будущем технический прогресс будет по-иному строить свои взаимоотношения с окружающей средой. Они также подразумевают, что до тех пор, пока не будут введены в действие новые источники энергии, индустриальным странам суждено периодически претерпевать энергетические кризисы, а сами усилия по переходу на новые виды энергии станут ускорять социальные и политические преобразования» [70].
Для того чтобы понять как экологический дизайн будет развиваться в России и за рубежом, необходимо проанализировать некоторые данные, в которых учтена динамика развития интересующих нас направлений. Существуют исследования, рассматривающие различные аспекты человеческой деятельности во временной динамике, и поскольку экологический дизайн связан с основными социальными, экономическими и культурными аспектами нашей жизни, то данные касающиеся сценариев развития, входят в зону наших интересов.
Природные изменения очевидны, ученые сходятся во мнении, что без принятия срочных мер, природа оскудеет, а общественные институты будут разрушены, человечество если не исчезнет, то придет к неизбежной варваризации. Сегодня мы ищем пути выхода из кризиса, многое уже сделано, многое предстоит сделать. Сейчас мы находимся в начале пути поиска, правильного пути развития. «Несомненно, что противоречие между стремлением к безудержному росту и ограниченными ресурсами земли будет, в конце концов, так или иначе, разрешено. Но никто не может предсказать, как это произойдет и удастся ли этого добиться без катаклизмов и катастроф». «Осознание экологической угрозы неизбежно, вопрос в эволюционной или революционной реструктуризации нашего общества» [101, с.7-11].
Начиная с 1957 года, когда были заложены основы общего европейского законодательства в области экологии, постоянно развивалось экологическое право, экологические технологии, экологическое управление (менеджмент). Эта тенденция продолжила развитие и отразилась в документах, принятых Конференцией ООН по окружающей среде и развитию. В 1992 году — Декларации принципов и «Повестке дня на XXI век», в 1998 г Орхусской конвенции о доступе к информации, участии общественности в принятии решений и доступе к правосудию по вопросам, касающимся окружающей среды (Конвенция вступила в силу 30 октября 2001 г., Россия Конвенцию не подписала) [27]. Эти и другие события дали возможность развития экологическим направлениям, обозначенным нами как экологический дизайн [53,с.50].
Отчеты Евросоюза за последние годы говорят о позитивной динамике в области экологии, снизились потери нефтепродуктов при производстве, введены и действуют квоты на добычу древесины, угля, биотических ресурсов. Действуют меры по ограничению выбросов вредоносных газов, автомобильных, газов выделяемых при производстве. Активно развиваются программы по утилизации и переработке твердых бытовых отходов.
В условиях «меняющегося мира», когда экологическая политика во многом определяет пути развития Европейских стран, экологический дизайн приобретает то значение, которое ему суждено приобрести в ходе «больших перемен». Сегодня о Дании, Швеции, Германии можно услышать Шведский, Немецкий или Датский социализм. Даже о таком гаранте «частного права» как США, говорят, система сдвигается от «права одного» к «праву большинства». Такая динамика, предполагающая развитие экологических и социальных программ, стирание границ между странами, консолидацию усилий, направленную на устранение общих экологических угроз, жесткое и четкое регулирование, подчиненно конкретной, общей, задаче. Сегодня, для определения таких процессов, используется термин «Экологический социализм» (Понятие, введенное «зелеными» и левыми социалистами Австрии, ФРГ в 1970-80-х гг.) [76].
Общая экологическая угроза многолика и проявляет себя как в виде военных конфликтов, экономических потрясений, стихийных бедствий, но корень один - это приближение рубежа, когда планета не будет справляться с нагрузкой, которую на нее возложил человек. Таким образом, традиционные капиталистические отношения, при которых не учитываются нужды глобального масштаба, не могут являться высшей точкой развития общества [34].
Для Европы и Америки, экологический дизайн становится все более необходим, его развитие закономерно, так как оно является ответом на угрозы экологического характера, которые ставят под удар само существование государственности и всех современных институтов. Так, наряду с «миром чрезмерного производства и потребления», существует направление противоположное этому, это направление можно назвать как «мир истинных потребностей».
Чтобы понять, как экологический дизайн будет развиваться в будущем, мы можем мысленно вернуться назад во времени и понять насколько точно предсказали ученые развитие общества в целом и материальной культуры в частности. Мы можем увидеть моменты, которые уже произошли, и которые возможно произойдут в будущем.
Элвин Тоффлер поражает точностью прогнозов, сделанных еще в 1970х годах, когда еще такие компании как "Texas Instruments", "Salarex", "Energy Conicrision Devices" были лишь на пороге открытий в области альтернативной энергетики, Тоффлер прогнозировал к началу XXI века повсеместное распространение альтернативной энергетики, связывая эти процессы с исчерпанием природных ресурсов. Сегодня мы все еще находимся в ожидании взлета этих технологий.
«Как только мы начнем комбинировать многочисленные новые технологии, возможность выбора более мощных (технологий) экспоненциально возрастет и мы значительно ускорим создание энергетической базы»... «Мы должны шаг за шагом отказываться от ресурсоистощающих, загрязняющих окружающую среду систем производства, применявшихся в эпоху второй волны (индустриального общества) и внедрять «метаболическую» систему, которая исключает потери и загрязнение и обеспечивает «преемственность». Выпуск основной и побочной продукции каждой отрасли промышленности становится основой для следующих. В результате формируется система, при которой не производится ничего, что не может послужить основой для производства другого продукта, и так далее» [70].
Видение Тоффлера перекликается с тем, что писал в конце ХГХ века У. Моррис. Это касается, в первую очередь, ухода от массовой продукции, крена в сторону индивидуального производства. Если у Морриса в книге «Вести из ниоткуда», акцент делается на ремесленное производство, то Тоффлер развивает тему и говорит о высокотехнологичном производстве вещей, создаваемом в единичном экземпляре и четком соответствии с требованиями пользователя. Кстати говоря, машина, по прогнозу Тоффлера, только помогает создать предмет, человек проектирует его под себя и программирует машину на его создание, при этом он сам определяет свою степень участия в процессе производства.
Заключение.
Сегодня все больше внимания обращается на два основных фактора современного мирового процесса: с одной стороны, это бурное развитие научно-технического прогресса, с другой - вызванные им социальные и экологические проблемы. Технический мир становится все более автономным, новые средства производства и проектирования, появившиеся в век компьютерных технологий, а также новые материалы создают условия для самоорганизующегося технического мира. «Вторая природа» грозит оказаться единственной, о чем реально свидетельствует нарастающий процесс физического вытеснения естественной природы. Экспансия новых технологий в самых разных областях культуры и быта, новые тенденции в сфере потребления и образа жизни создают предпосылки для коренных социально-культурных изменений.
«Возникший в 1970-х гг. экологический подход в дизайне явился реакцией на стихию научно-технической революции. Рассматриваемый с этой точки зрения экологический дизайн - одно из направлений всемирного экологического движения, в задачи которого входит охрана и восстановление окружающей среды». Основными принципами экологического дизайна являются:
максимальная экономия природных ресурсов
максимальная экономия материалов
использование восполняемых энергетических ресурсов
достижение долговечности изделия
Во главу угла становится проблема рациональности, дизайнер как социально ответственный активный субъект мира в своей деятельности должен учитывать оптимальность соотношения затрат материалов, продолжительности жизни изделия и возможности его последующей утилизации.
...дизайнер как социально ответственный активный субъект мира в своей деятельности должен учитывать оптимальность соотношения затрат материалов, продолжительности жизни изделия и возможности его последующей утилизации.
В последние годы проблемы экологии природы, человека, культуры настолько актуализировались, выступили на первый план, им уделяется столько внимания, что создается впечатление, будто и экологическое сознание, и соответствующая проектная практика - недавние явления. Между тем, многие экологические критерии испокон веков учитывались в человеческой деятельности. Другое дело, что они стали применяться теперь более сознательно, специально разрабатываться и углубляться. Чисто ограничительные природоохранные меры начали дополняться другими формами организации взаимодействия человека с окружающей средой. Сегодня экологическая проблематика выражается в проектной культуре, прежде всего, в идее органичного включения продуктов промышленного производства в среду, при этом подразумевается интеграция самого разного плана - от биохимической до социокультурной.
Таким образом, задачи дизайна качественно меняются: их видят не столько в совершенствовании формы и функции, сколько в сокращении избыточного количества продуктов, в пересмотре материалов и технологий с точки зрения экологии, а также в изменении потребительских требований. В функции дизайна включается и формирование новой структуры потребностей, поскольку ядро экологической проблематики составляют ценностные представления общества.
«Экологическое критическое начало выражается теперь в дизайне не только в пересмотре отношения к отдельным материалам и технологиям, в продлении срока службы изделий и т. п., но, прежде всего, в качественно новом представлении о роли человека в мире. Концепции и проекты, ориентированные на глобальную задачу формирования и развития особой экологической культуры, на воспитание общества в духе природосообразностити, утверждение органичного образа жизни представляют в современном дизайне вполне самостоятельную линию.
В сферу экологического дизайна вовлекаются сегодня самые разнообразные явления художественно-конструкторской практики. Под экологическими понимаются любые концепции дизайна, направленные, в том или ином плане, на гармонизацию отношений человека с окружающим миром. Именно в ценностных установках наиболее ярко проявляются различия многих концепций экологической направленности. В задачи экологического дизайна включаются, с одной стороны, совершенствование сложившейся экологической ситуации путем создания продуктов, соответствующих требованиям экологии природы, человека и культуры, с другой - целенаправленно развитие самого общества, возможное стимулирование в нем органичности и эмоциональности. Представители экологического направления в дизайне надеются, что таким образом сумеют изменить сложившееся в обществе отношение к материальным ценностям, способствовать утверждению приоритета духовных, творческих и интеллектуальных ценностей».
Под экологическими понимаются любые концепции дизайна, направленные, в том или ином плане, на гармонизацию отношений человека с окружающим миром.
По мнению специалистов, экологические принципы безвредности потребления, чистоты формы, конструктивной простоты промышленной продукции могут привести в области эстетики к тенденции «нового пуританизма», поскольку установка на сокращение потребления, скромность в материальных запросах трактуется иногда и как призыв к аскетическому образу жизни. С другой стороны, прогнозируется и противоположная тенденция, уже заявившая о себе, так называемый «новый орнаментализм», который рассматривается как способ компенсации материального потребления эстетическим переживанием. Действительно, трудно представить себе, коммерческую успешность продукции, которая не вызывала бы эстетического переживания. Таким образом, решая экологические проблемы, по средствам, дизайна необходимо найти баланс, между соблюдением принципов экологического подхода и необходимостью эстетического переживания.
В области новой экологической эстетики разработки ведутся уже довольно давно, и уже выработаны некоторые весьма примечательные принципы. Согласно этим принципам, продукты дизайна должны быть:
чувственно воспринимаемыми, привлекательными;
благоприятно воздействовать на психику человека, передавать ему ощущение покоя, естественности, раскованности;
восприниматься органично, вызывать положительные эмоции;
предоставлять человеку возможность творчества, свободного самовыражения;
выступать стимулятором экологического сознания, наглядным аргументом в пользу экологичного и экономичного потребления.
Экологический дизайн вызывает сегодня самое разное к себе отношение. Его отрицают как якобы маскирующий болезни общества и тем самым лишь ухудшающий его состояние, хотя такое суждение является сомнительным, ведь даже небольшой вклад в стабилизацию экологической ситуации со стороны дизайна в рамках даже одной страны, может принести ощутимые результаты, особенно если говорить о промышленном дизайне. Его отказываются принимать всерьез - как явление слишком наивное либо даже лицемерное, поскольку выдвигаемое им требование самоограничения в потреблении едва ли выполнимо в наше время, когда естественные и искусственные потребности слились воедино. И все же многие признают его действенным средством повышения гармоничности современного общества: развития в нем органичности, раскрепощения творческих потенций, изменения системы ценностей. И, несмотря на то, что возможности морально-этического влияния экодизайнана общество представляются несколько преувеличенными, экологическое направление в дизайне в целом заслуживает самого серьезного внимания и развития. Вероятно, его следует рассматривать при этом в непосредственной связи с характерной для всего международного дизайна тенденцией к гуманизации среды и образа жизни в самом широком смысле.
Экологическое направление в современном дизайне актуализировало вопрос о месте и значении природного фактора в формировании предметно-пространственной среды человека. Невозможно, весь мир подвести под одну линию, в разных частях света, странах, города экологических подход должен быть особенным, индивидуальным, он должен учитывать климатические, социальные и культурные реалии каждой отдельно взятой местности. Этим объясняется пристальный интерес представителей экологического направления в дизайне к региональному и историческому опыту.