Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
НОВАТОРСТВО И ТРАДИЦИИ В КОМЕДИИ ГРИБОЕДОВА «ГОРЕ ОТ УМА»
Своей комедией А. С. Грибоедов сделал решительный шаг (по определению В. Г. Белинского) от «пошлого стертого ме ханизма старинной драмы» к новому, реалистическому мето ду. Еще задолго до Грибоедова великий Фонвизин стал отхо дить в своих комедиях от строгих канонов классицизма. Не даром Вяземский писал, что «молодой Чацкий похож на Стародума». Но все же Фонвизин в основном остается верен принципам «старинной драмы».
Говоря о традициях и новаторстве в комедии, нельзя не обратить внимание на смешение жанров в произведении. На пример, монолог Чацкого «А судьи кто?» — прекрасный об разец дворянской сатиры начала века. «О, просвещенье! О, времена! О, нравы!» — пишет Горганов в своем послании князю Долгорукому.
Разве не это восклицание слышится в монологе Чацкого?
Монолог Чацкого «Что нового покажет мне Москва?» весь состоит из блестящих эпиграмм» напоминающих эпи граммы XVIII — начала XIX века. Именно это позволило И. А. Гончарову говорить об «эпиграмматической соли» языка Грибоедова. Разговорный стиль комедии напоминает басенный стиль. И действительно, разве не слышим мы крыловских живых интонаций в комедии («Нельзя ли для про гулок подальше выбрать закоулок», «...что станет говорить княгиня Марья Алексевна»)?
И басня, и эпиграмма, и сатира — все эти жанры были традяционны для времени Грибоедова, но новаторство его со стоит в том, что все это соединено в одном произведении во преки законам классицизма.
«Горе от ума» — комедия в стихах, а стих придает некото рую неестественность речи. Почему же так естественно звучат все реплики и даже монологи? Потому что комедия написана разностопным ямбом с переходом реплик в середине строки.
Чацкий
Москву и город... Ты чудак!
Платон Михайлович
Да, брат, теперь не так...
Пушкин сказал о комедии Грибоедова: «О стихах не гово рю: половина войдет в историю».
Пушкин оказался прав. Как часто мы говорим: «Ба, зна комые все лица» или «Служить бы рад, прислуживаться тошно». По афористичности это сравнимо только со строка ми из басен Крылова. Белинский писал, что «хотя никак нельзя доказать прямого влияния... басен Крылова на язык и стих комедии... нельзя и совершенно отвергать его».
Новаторство Грибоедова проявилось также и в методе изображения героев. С героями Мольера или Бомарше их роднят, пожалуй, только яркие речевые портреты (прими тивность речи Скалозуба, говорливость Чацкого). Однако в них отсутствует схематизм, присущий героям классицисти ческих комедий.
Грибоедов сохраняет в своей комедии некоторые традици онные амплуа (резонер, наперсница), но они не выражены четко. Многогранность характеров делает Чацкого одновре менно и резонером, и героем-любовником; Лиза — и наперс ница, и резонер. Вспомним служанку из комедии Бомарше «Женитьба Фигаро». Она, так же как Лиза, устраивает лю бовные дела своей хозяйки и получает за это в конце пьесы вознаграждение, а Лиза в конце пьесы находится под угро зой ссылки в деревню.
В комедии соблюдается принцип единства места, времени и действия. Но уместно ли об этом говорить как о бесспорной черте «старинной драмы»? Зритель, смотрящий на сцене «Горе от ума», не ощущает тесных границ времени и места. Огромное количество внесценических героев (например, Максим Петрович, брат Скалозуба, князь Федор) расширяет место действия. Прибавим еще к этому то, что многие эти герои были узнаваемы публикой грибоедовских времен, так как имели прототипов в жизни. Драматург расширяет и вре менные рамки с помощью упоминаний героев о прошлом. («При государыне служил Екатерине», «Свежо предание, да верится с трудом», «Нет, ныне свет уж не таков»).
Недаром И. А. Гончаров пишет в своей статье «Мильон терзаний», что в комедии «отразилась, как в чаше воды, вся прежняя жизнь Москвы, ее рисунок, тогдашний ее дух, ис торический момент и нравы».
Часто говорят о нарушении единства действия в комедии Грибоедова. И в первую очередь это обусловлено своеобраз ным конфликтом «Горя от ума». Например, в комедиях Бо марше существует только любовный конфликт, а в комедиях Мольера — социальный. В комедии же Грибоедова перепле таются любовный и социальный, усиливая друг друга. Вернемся к утверждению Гончарова о том, что в комедии отразился «исторический момент и нравы». Разве это не черта только зарождающегося тогда реалистического метода? В этом смысле интересно сравнить «Горе от ума» с трагедией А. С. Пушкина «Борис Годунов». Пушкин, как он сам гово рит, «расположил свою трагедию по системе Отца Шекспира и принес в жертву ему два классицистических единства», едва сохранив последнее. К тому же Пушкин, как и Грибое дов, отказывается от «шестистопного ямба». Он пишет белым пятистопным ямбом, иногда прибегая даже к прозе. И все это ради того, чтобы «заменить сей чувствительный недо статок верным изображением лиц, времени, развитием исто рических характеров и событий».
Такое сходство целей и средств обоих драматургов гово рит о том, что именно Грибоедов стал зачинателем реалисти ческих традиций в русской литературе, блистательным про должением которых стал Пушкин — основатель русского критического реализма.