Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века. Учебное пособие для вузов. – М.: АСВ, 2001. – 200 с., ил. (178 – 181)
ЭСТЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ АРХИТЕКТУРЫ
Вопросы:
1. Плюрализм стилей
В эстетическом отношении архитектура конца века – плюралистична.
Отшумела яростная борьба за становление принципов Современно го движения, столь же яростное их поношение после почти одновременно го ухода из жизни его корифеев в 1960 – 70-е годы (Ле Корбюзье, В. Гропиуса, Ми са ван дер Роэ), утратил прелесть новизны и сменивший модернизм постмо дернизм. В современной проектно-строительной практике сравнительно мирно сосуществуют
и др. направления при явном количественном преобладании неомодернизма.
2. Игровое начало в комплексе
Эстетический плюрализм при высоком уровне строительной техни ки конца века позволяют зодчим уходить от строгости концепций модерниз ма и структурализма и вводить в архитектурные композиции элемент «иг ры». К наиболее ранним и ярким примерам «игрового начала» в архитектуре конца века можно отнести
реконструкция которого была начата в 1975 году арх. Пи том Бломом. Сенат Роттердама, наиболее пострадавшего во Второй мировой войне и наиболее интенсивно восстанавливаемого города Голландии предложил П. Блому выбрать самостоятельно один из разрушенных участ ков города для реконструкции. Выбор пал на район Старой гавани, где ещё сохранялась старинная верфь для речных судов. Однако, большая часть тер ритории была практически отчужденна и изрезана многочисленными новы ми транспортными магистралями.
Градостроительная смелость
П. Блом благодаря
сумел
Широкий застроенный мост
Он перекрывает широ ким мостом семиполосную транспортную магистраль, уродующую терри торию комплекса. Сам мост он полностью застраивает, создавая своеобраз ный «Понто Веккио» (средневековый мост во Флоренции, застроенный лавками).
Дома-деревья
Для застройки моста П. Блом применяет ранее облюбованную им тему «домов-деревьев». Железобетонные «стволы деревьев» имеют «корни» в опорах моста, а смыкающиеся «кроны деревьев» – жилые объёмы кубиче ской формы, вертикальными осями которых служат диагонали кубов. При этом формируется своеобразное внутреннее пространство и его освещён ность. В некоторых «кронах деревьев» гнездятся не только жилища, но и ма газины, а в наиболее крупном (к гордости автора) разместилась Академия архитектуры. Пространство между стволами отведено пешеходам.
Два типа дома
Наряду с малоэтажными «домами-деревьями» в застройку гавани введены два других типа дома –
связывающие Старую гавань с высотой прилегающей современ ной застройки города. Игровое начало сказалось и в композиции круглой башни, увенчанной высоким (до трети высоты башни) коническим шатром. Традиционные окна с полуциркульным завершением Блом и в башне и в протяжённом здании перевернул дугой вниз и подчеркнул этот «кувырок» заранее отформованными белыми бетонными наличниками.
Район Старой гавани скоро превратился в один из привлекательных и человечных городских объектов и приманку для туристов.
Свободное «моцартианское» лёгкое формотворчество и удачная пространственная композиция Старой гавани особенно интересны во времен ном аспекте: застройка создана
3. Игровое начало в зданиях
В самом конце века «игровое начало» встречается в композиции заст ройки и отдельных зданий.
Так во Франкфурте-на-Майне
архитектор увенчивает свой чисто «мисовский» высотный офис (однородный витраж из зелёного стекла и стали) легкомысленным полукруглым веночком, парящим на консольных балках над двухъярусной лоджией.
Архитектор Хельмут Ян в том же Франкфурте увенчивает свой высотный стеклянный офис
один из самых высоких в Европе (151 м) – уступчатой стеклянной пирамидой.
4. Игра-провокация
Сопоставление старого и нового
Игровой провокационный характер носит и достаточно распростра нившийся приём контрастного сопоставление старого и нового в ходе ре конструкции самых значимых ансамблей исторических городов. Цель иг ры-провокации обострить восприятие как старой так и новой архитектуры при их шокирующе близком соседстве.
К самым известным композициям относятся сооружения
5. Игра с тектоническим принципом
Виртуозные возможности современной строительной техники позво ляют «игриво» относится к принципам тектоники:
Силуэт лодки
Это легко оценить, сопоставляя композиции зда ний
который называют по образной ассоциации «баркой»,
В обоих случаях здания имеют характерный сужающийся к низу силуэт лодки, установленной на суше и удерживаемой в равновесии внешни ми опорами. Но, если
6. Здания-шары
К элементам игры современными техническими возможностями, а отчасти и рекламными целями, можно отнести и возведение зданий-шаров. При их функциональном несовершенстве, они несомненно играют сущест венную роль в ряде новейших градостроительных композиций –
7. Влияние русского авангарда
Нельзя не упомянуть, что в архитектуре конца века можно встретить решения, явно вдохновленные проектами русского авангарда, для осуще ствления которых, наконец, сложилась техническая база.
трудно отрешить ся от образа «горизонтального небоскреба» Эль Лисицкого,
от образа проекта театра Мейерхольда М. Бархина и С. Вах тангова,
исключить прямое заимствование решения клуба им. Русакова в Москве арх. К. Мельникова.
Идеи Леонидова
Глядя на стеклянные пирамиды во дворе Лувра
нельзя не вспомнить стеклянную пирамиду в комплексе Дворца культуры Пролетарского района в Москве арх. И. Лео нидова (1930 г.).
Новаторская конструктивно-композиционная идея И. Леонидова обеспечить жесткость и устойчивость тонкого высотного объекта - библио теки - книгохранилища в комплексе института Ленина (1927 г.) за счёт внешней системы жёсткостей реализуется в проекте 150-этажного много функционального здания в Чикаго только в 1970-е годы. (181)
4