~ 200 с ил 178 ~ 181 ЭСТЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ АРХИТЕКТУРЫ Вопросы- Плюрализм стилей Игровое начало в
Работа добавлена на сайт samzan.net:
Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века. Учебное пособие для вузов. – М.: АСВ, 2001. – 200 с., ил. (178 – 181)
ЭСТЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТ АРХИТЕКТУРЫ
Вопросы:
- Плюрализм стилей
- Игровое начало в комплексе
- Игровое начало в зданиях
- Игра-провокация
- Игра с тектоническим принципом
- Здания-шары
- Влияние русского авангарда
1. Плюрализм стилей
В эстетическом отношении архитектура конца века – плюралистична.
Отшумела яростная борьба за становление принципов Современно го движения, столь же яростное их поношение после почти одновременно го ухода из жизни его корифеев в 1960 – 70-е годы (Ле Корбюзье, В. Гропиуса, Ми са ван дер Роэ), утратил прелесть новизны и сменивший модернизм постмо дернизм. В современной проектно-строительной практике сравнительно мирно сосуществуют
- неомодернизм,
- неоэкспрессионизм,
- хай-тек,
- постмо дернизм,
- декон
и др. направления при явном количественном преобладании неомодернизма.
2. Игровое начало в комплексе
Эстетический плюрализм при высоком уровне строительной техни ки конца века позволяют зодчим уходить от строгости концепций модерниз ма и структурализма и вводить в архитектурные композиции элемент «иг ры». К наиболее ранним и ярким примерам «игрового начала» в архитектуре конца века можно отнести
- Пи т Блом. Жилой комплекс «Старая гавань» в центре Роттердама. 1975
реконструкция которого была начата в 1975 году арх. Пи том Бломом. Сенат Роттердама, наиболее пострадавшего во Второй мировой войне и наиболее интенсивно восстанавливаемого города Голландии предложил П. Блому выбрать самостоятельно один из разрушенных участ ков города для реконструкции. Выбор пал на район Старой гавани, где ещё сохранялась старинная верфь для речных судов. Однако, большая часть тер ритории была практически отчужденна и изрезана многочисленными новы ми транспортными магистралями.
Градостроительная смелость
П. Блом благодаря
- своей градостроитель ной смелости,
- пространственной фантазии,
- эксцентричной игре образами
- при превалирующем социальном подходе к проектированию
сумел
- сохра нить остатки исторической среды,
- создать сомасштабную человечную жи лую застройку,
- увязать её с прилегающей городской средой, найдя само бытные пространственные и эстетические решения. (178)
Широкий застроенный мост
Он перекрывает широ ким мостом семиполосную транспортную магистраль, уродующую терри торию комплекса. Сам мост он полностью застраивает, создавая своеобраз ный «Понто Веккио» (средневековый мост во Флоренции, застроенный лавками).
Дома-деревья
Для застройки моста П. Блом применяет ранее облюбованную им тему «домов-деревьев». Железобетонные «стволы деревьев» имеют «корни» в опорах моста, а смыкающиеся «кроны деревьев» – жилые объёмы кубиче ской формы, вертикальными осями которых служат диагонали кубов. При этом формируется своеобразное внутреннее пространство и его освещён ность. В некоторых «кронах деревьев» гнездятся не только жилища, но и ма газины, а в наиболее крупном (к гордости автора) разместилась Академия архитектуры. Пространство между стволами отведено пешеходам.
Два типа дома
Наряду с малоэтажными «домами-деревьями» в застройку гавани введены два других типа дома –
- протяжённый многоквартирный
- и 14-этаж ная башня,
связывающие Старую гавань с высотой прилегающей современ ной застройки города. Игровое начало сказалось и в композиции круглой башни, увенчанной высоким (до трети высоты башни) коническим шатром. Традиционные окна с полуциркульным завершением Блом и в башне и в протяжённом здании перевернул дугой вниз и подчеркнул этот «кувырок» заранее отформованными белыми бетонными наличниками.
Район Старой гавани скоро превратился в один из привлекательных и человечных городских объектов и приманку для туристов.
Свободное «моцартианское» лёгкое формотворчество и удачная пространственная композиция Старой гавани особенно интересны во времен ном аспекте: застройка создана
- в период повсеместной экспансии постмо дерна, рядящегося в бутафорские лохмотья исторических архитектурных форм,
- и становления хай-тека с его подчёркнутым техницизмом.
3. Игровое начало в зданиях
В самом конце века «игровое начало» встречается в композиции заст ройки и отдельных зданий.
Так во Франкфурте-на-Майне
- Кон Пендерсен Фокс. Комплекс бюро и гостиницы. Франкфурт-на-Майне. 1988 - 1990
архитектор увенчивает свой чисто «мисовский» высотный офис (однородный витраж из зелёного стекла и стали) легкомысленным полукруглым веночком, парящим на консольных балках над двухъярусной лоджией.
Архитектор Хельмут Ян в том же Франкфурте увенчивает свой высотный стеклянный офис
- Хельмут Ян. Офис Мессе-турм. Франкфурт-на-Майне
один из самых высоких в Европе (151 м) – уступчатой стеклянной пирамидой.
4. Игра-провокация
Сопоставление старого и нового
Игровой провокационный характер носит и достаточно распростра нившийся приём контрастного сопоставление старого и нового в ходе ре конструкции самых значимых ансамблей исторических городов. Цель иг ры-провокации обострить восприятие как старой так и новой архитектуры при их шокирующе близком соседстве.
К самым известным композициям относятся сооружения
- пяти (четырёх маленьких и одной большой – входной в музей) стеклянных пирамид во дворе Лувра американским арх. И. М. Пе ем
- Й. Пей. Стеклянные пирамиды во дворе Лувра в Пари же. 1983 – 1993
- новая белая неомодернисткая ратуша г. Ульма, сооружён ная Р. Майером почти вплотную к готическому собору XIV века,
- Р. Майер. Ратуша г. Ульма. 1987
- стек лянные цилиндры торгового центра Г. Холяйна напротив собора Св. Стефана в Вене (ХII – ХV века),
- Г. Холляйн. Торговый центр в Вене.
- или Центра им. Помпиду рядом с готическим собором Св. Мартина в Париже. (180)
- Р. Пиано, Р. Род жерса. Центр искусств им. Ж. Помпиду на площади Бобур в Париже. 1972 – 1979
5. Игра с тектоническим принципом
Виртуозные возможности современной строительной техники позво ляют «игриво» относится к принципам тектоники:
- проектировать явно атек тонические (визуально) сооружения,
- либо представлять тектонические эле менты чисто символически.
Силуэт лодки
Это легко оценить, сопоставляя композиции зда ний
- крытой спортивной арены
- К. Танге. Спортивная арена г. Такмацу в Японии. 1962 – 1964
который называют по образной ассоциации «баркой»,
- с возведённым в конце века в Лондоне многоэтажным офисом,
- Р. Эрскин. Офис «Ноев ковчег». Лондон. 1992
- называемым «Ноевым ковчегом».
В обоих случаях здания имеют характерный сужающийся к низу силуэт лодки, установленной на суше и удерживаемой в равновесии внешни ми опорами. Но, если
- в Такамацу это мощные опоры, действительно вос принимающие нагрузку от здания и образно отражающие «игру сил» в со оружении,
- то в лондонском объекте все нагрузки воспринимает внутренний каркас здания, а внешние наклонные опоры ничего не несут, соответствен но весьма «худосочны» и являются по сути игровыми, «знаковым» элемен том фальшивой тектоники.
6. Здания-шары
К элементам игры современными техническими возможностями, а отчасти и рекламными целями, можно отнести и возведение зданий-шаров. При их функциональном несовершенстве, они несомненно играют сущест венную роль в ряде новейших градостроительных композиций –
- в парке Ла Виллет
- или застройке Дефанса.
7. Влияние русского авангарда
Нельзя не упомянуть, что в архитектуре конца века можно встретить решения, явно вдохновленные проектами русского авангарда, для осуще ствления которых, наконец, сложилась техническая база.
- Глядя на арку Де фанса – высотное, вписанное в куб, и прорезанное прямоугольной аркой зда ние
- И. О. фон Шпрекельсон, П. Андре. Арка Дефанса. 1984 – 1989
трудно отрешить ся от образа «горизонтального небоскреба» Эль Лисицкого,
- при взгляде на Опера-Бастиль
- Опера-Бастиль в Париже
от образа проекта театра Мейерхольда М. Бархина и С. Вах тангова,
- а при взгляде на чертеж проекта
- П. Рудольф. Проект «Идеального театра»
исключить прямое заимствование решения клуба им. Русакова в Москве арх. К. Мельникова.
Идеи Леонидова
Глядя на стеклянные пирамиды во дворе Лувра
- Й. Пей. Стеклянные пирамиды во дворе Лувра в Пари же. 1983 – 1993
нельзя не вспомнить стеклянную пирамиду в комплексе Дворца культуры Пролетарского района в Москве арх. И. Лео нидова (1930 г.).
Новаторская конструктивно-композиционная идея И. Леонидова обеспечить жесткость и устойчивость тонкого высотного объекта - библио теки - книгохранилища в комплексе института Ленина (1927 г.) за счёт внешней системы жёсткостей реализуется в проекте 150-этажного много функционального здания в Чикаго только в 1970-е годы. (181)
4
2. тема оценки качества профессиональной деятельности персонала важный элемент управления человеческими рес
3. реферат Найстарішою газетою на американському континенті слід уважати The Present Stte of the NewEnglish ffirs у Бостоні
4. 122002 г50 ИНСТРУКЦИЯ по организации и проведению туристских походов и экскурсий с учащимися
5. Типы и виды документов
6. Сифилис сердечно-сосудистой системы
7. Втулка переходная
8. тематики. Свойства умножения и деления.
9. интерфейсу ЦР но не является зарегистрированным пользователем; нарушитель имеет возможность подключить
10. ПРОБКА ХПТК715417
11. Физиологические основы здорового образа жизни
12. Тема- Организация как субъект управления Понятия и сущность организации Классификация организаций.
13. Бухгалтерские проводки предприятия
14. История возникновения и развития плавания в России.html
15. Реферат Cтиль руководства как одно из направлений психологии малых групп и организаций
16. Логистические затраты и их отражение в бухучете и при налогообложении
17. ЦК Юграпрезент Н
18. Тематика контрольных работ по дисциплине Правоохранительные органы Система и основные задачи учебно
19. Програма емуляції роботи командного процесора операційної системи
20. Хиппи ~ кто они такие Эту книгу я написал специально для того чтобы рассказать о движении хиппи