Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Моцарт. Фантазия d-moll
D-dur T T = S K64 D7 T (A-dur)
Модуляция происходит при посредстве общего двум связываемым тональностям аккорда. Представляя определенную функцию в начальной тональности, общий аккорд приобретает иное функциональное значение в другой тональности (в приведенном музыкальном фрагменте Т53 тональности D-dur приобретает значение S53 в тональности A-dur (T=S)).
Чайковский. Детский альбом. Вальс.
Бетховен. Соната №1, 3ч.
f-moll As - dur
Отклонение – кратковременный неустойчивый переход в побочную тональность без закрепления в ней. После отклонения следует возврат к предыдущей тональности или новое отклонение.
Для мажора в первой степени родства находятся тональности его D, S, все три параллельные тональности (II, III, VI), а также тональность минорной субдоминанты (s).
Для минора – тональности d, s, все три параллельные тональности (III, VI, VII), и тональность мажорной доминанты (D).
В мажоре наиболее распространены отклонения к D, II, VI, реже к III, на каденционных участках обычны отклонения в S, II.
В миноре распространены отклонения к III, D, на каденционных участках – s, VI.
Таким образом, отклонения в субдоминантовую сторону обычнее всего на каденционных участках.
Средства отклонения
Наиболее часто отклонение выражено простейшим приемом функционального перехода – разрешением обращений D7, VII7 (реже II7) в побочную тонику. Аккорд, служащий при отклонении доминантой к временной тонике, называется побочной доминантой. Применение побочных доминант при отклонении характерно для композиторов западноевропейской традиции. Побочные субдоминанты (S, II7, VI) получили большое распространение в славянской музыке.
В качестве побочных доминант при отклонениях предпочтительны D2, D65. D43 чаще используется в условиях проходящего оборота в новой тональности. Основной вид D7 применяется редко, так как делает звучание новой тональности слишком устойчивым.
Бах, Моцарт, Бетховен активно использовали в отклонениях VII7 с обращениями (VII65, VII43). В Мажоре отклонение в тональность II ступени после тонической гармонии возможно исключительно посредством обращений VII7.
При введении побочных доминант должна осуществляться максимальная плавность в голосоведении:
2. Введение хроматизма (ключевого знака новой тональности) должно осуществляться одним каким-либо голосом
3. Вo избежание переченья одновременно с альтерацией звука (повышением на полтона) в одном из голосов его удвоение в другом голосе ведется вниз на тон или полутон. Движение удвоенного звука на терцию допустимо в басу, в виде исключения – в среднем голосе.
Важно помнить: в мажоре при отклонении в тональность II ступени после тонического трезвучия вводится только побочный VII7, во избежание переченья. При отклонении в D, если ее побочный аккорд подготавливает субдоминанта главной тональности также, во избежание переченья вводится DDVII7.
Показатели отклонения
Сочетание двух соседних звуков (диатонических или включающих альтерированные ступени) может быть представлено в виде разрешения неустойчивой ступени в устойчивую в рамках одной из родственных тональностей.
Нисходящие ходы на б.2 можно переосмыслить как разрешение II ступени в I в мажоре – миноре (обороты типа D65 – T, D2 – T6) или разрешение IV ступени в III в миноре (VII7 - t).
II I II I II I IV III
T6 D65 S T D2 D T D2 VI6 T6 VII7 III
Нисходящие ходы на м.2 удобно решаются в виде разрешений IV ступени в III в мажоре (оборот D43 – T, D65 - T) реже VI ступени в V в миноре и гармоническом мажоре (с применением VII7).
IV III VI V IV III IV III
T6 D65 S T6VII6 II6 T6 VII7 S T D43 D
Полутоновые ходы вверх могут трактоваться как разрешение VII ступени в I (D2 – T6 (t6)), а также как разрешение II ступени в III в миноре (VII7,VII43 - t).
Восходящие квартовые скачки могут быть гармонизованы оборотами типа D2 – T6 в побочных тональностях.