Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
М.М.ЧЕРВЯКОВ, архитектор (МАрхИ)
Тектонические образы архитектуры и характер искусственного освещения гражданских зданий
Ресурсы искусственного освещения таят в себе огром ные потенциалы и возможности, которые на сегодняш-
ний день еще не имеют достаточного развития в архи тектурно-строительной практике.
Размышления о свете, а также стремление им управлять ухо дят своими корнями в глубо кую древность. В те времена пред ставления о свете окрашивались яр кими эмоциональными сравнениями, буквальными переносами, метафора ми и даже страхами. Первобытные люди пытались объяснить непонят ные явления явлениями им понятны ми. В их представлении затмение солнца означало проглатывание его каким-то небесным зверем. Аналогич но формировалась и неиероглифи ческая письменность, оперирующая буквальными сравнениями, изобра жениями, иконическими знаками. В современной архитектурной семиоти ке иконическими называют знаки, в которых форма дает понятие о содер жании и иногда о функции [1].
С точки зрения математиков, не иероглиф представляет собой непре рывную функцию, цельный неразде ленный образ. В дискретных (прерыв ных) языках слово скомбинировано из букв, обозначающих самих себя и яв ляющихся информативно более бед ным, чем то, что они называют [2]. Дискретные языки более совершен ны, точны, гибки и разнообразны, но в некоторых случаях при создании художественного образа использова ние иконических знаков обладает преимуществом. Иконические знаки при всей своей буквальности имеют неоднозначную интерпретацию и чув ственно-эмоциональную окраску — качества, столь ценимые в искусстве, Так как иконические знаки имеют нераздельный, уже готовый образ, то он обладает набором характеристик, преувеличение или преуменьшение которых влияет на его интерпрета цию, например, масштабность знака по отношению к другим, и, кроме того, сам знак имеет свою тектонику, свое строение. Тектоника силуэтов ночных архитектурных образов в наибольшей
степени демонстрирует непрерыв ность иконических значений. Изобре тение искусственного освещения ра дикально расширило возможности восприятия ночной архитектуры. Ис кусственный свет существенно повли ял на характеристики прочтения ико нических знаков, используемых в ар хитектуре.
Например, если по-разному осве тить скульптурный портрет лица че ловека, то характер восприятия порт рета меняется: от искажения анато мических очертаний до придания раз личных эмоциональных настроений. В книге В.Келера и В.Лукхардта «Свет в архитектуре» приводятся некоторые зависимости восприятия формы предметов от параметров света. «Ви дение объемности предметов тесно связано со стереоскопическим бино кулярным зрением. Сосредоточен ным интенсивным освещением пред мета можно произвести впечатление плоского, его форма воспринимается в виде отдельных линий и, если, не смотря на это, мы воспринимаем трехмерность предмета, то объясня ется это «зрительной памятью», пред шествующим опытом. На зрительное восприятие влияет накопленное опы том знание перспективного сокраще ния, знание контурных очертаний предмета. Этот опыт подкрепляется (или разрушается в зависимости от условий освещения) характером соб ственных теней» [3].
Таким образом, при искусствен ном освещении архитектуры наибо лее подвержены изменениям конт раст и направление собственных и падающих теней, которые и будут вли ять на интерпретации используемых иконических значений в ночном тек тоническом образе.
Чувственно-буквальные икони ческие значения часто функциональ но не справлялись с более детальным описанием предметов, явлений, ка-
честв, действий. Уже в древние вре мена целостные завершенные обра зы подвергались разделению, пере комбинированию и вычленению от дельных изолированных свойств, на пример, кентавры, сфинксы, и т.д. В дальнейшем появились дискретные слоговые языки, способные опериро вать формальными понятиями, абст рактными качествами и образами [2].
В архитектуре формальный язык появился сравнительно недавно. Причиной этому послужила научно-техническая революция XX в. и про никновение аналитического метода РДекарта во все сферы человечес кой деятельности. Формирование об раза стало достигаться не природо-подобными символами, а формаль ными, количественными и качествен ными изменениями пространствен ных форм и их перекомбинировани ем (величина, масса, положение в пространстве, пропорции, фактура и т.д.), что характерно для беспредмет ного искусства.
В конце XIX в- были созданы пер вые электрические лампы. Примене ние электрического искусственного света, каркасных конструкций и стек ла в архитектуре привело к форми рованию приема светящихся фаса дов, с которыми в большей мере свя заны представления о современной архитектуре и рождение термина «световая архитектура». Выявление невидимых днем внутренних структур кардинально меняет ночную тектони ку сооружения [4].
Тектонические свойства архитек туры, воспринимаемые ночью и сфор мированные по формальному типу, неразрывно связаны с кинестетичес кими переживаниями зрителем взаи модействия композиционных элемен тов. Кинестетические переживания являются мысленными представле ниями одвижениях, сопровождающи мися некоторым напряжением соот ветствующих мышц, хотя и малоза метных для воспринимающего. Архи тектура будет казаться нам красивой, когда система визуальных мысленных представлений о движениях масс композиции, сопровождающиеся не которыми напряжениями соответству ющих мышц, будет уравновешена.
Визуальные массы в ночном тек тоническом образе архитектуры пол ностью формируются искусственным освещением. Кроме того, векторная направленность композиционных эле ментов, несущих в себе коды кинес тетических переживаний, также зави сима от характера искусственного ос вещения. В ночной композиции на правленность элементов может вос приниматься как растяжка освещен ности формы от наиболее яркого (на чало движения) к наименее яркому (цель движения); возможно обозначе-
29
Гоблина 2 Зависимость характера архитектурного тектонического образа ш позиционного комбинирования си» единиц
Зависимость характера архитектурного тектонического образа от позиционного комбинирования его единиц
ние направления сразу несколькими средствами: растяжка освещения, геометрическое сужение формы, контрастное взаимодействие фона. В архитектурной семиотике символы, означающие направления, получили называние индексных знаков. Индек сные знаки имеют однозначное про чтение и лишены архитектурной ме тафоры [1].
Тектонический образ, сформиро ванный архитектурным формальным языком, представляет собой не еди ничный символ, знак, а скомбиниро ванную систему масс и их направлен ности. Характер тектонического обра за будет зависеть не только от свойств его элементов, но и от спосо ба их комбинирования. С комбиниро ванием неразрывно связаны процес сы мышления и, если рассмотреть этот феномен на архитектурном при мере, это означает, что человек ком бинирует не только треугольники, квадраты, панели, блоки, но и идеи, представления, свойства, прообразы, значения [5]. Средствами перекомби нирования свойств элементов компо зиции рождаются новые образы и из меняются их значения.
Рассмотрим две противополож ные векторные комбинации: центро стремительные и цент ро расход я щи е-
30
ся. Композиция, единицы которой на правлены к центру, будут ассоцииро ваться с депрессивными эмоциями, что подтверждают биологические ис следования. Во всех живых организ мах, в том числе и человеческом, все мышцы-сгибатели сильнее мышц-раз гибателей. Поэтому во время болез ни, усталости, охлаждения организма депрессии действия сгибающих мышц рефлекторно преобладают. Человек в такие периоды жизни стре мится «съежиться», «свернуться в клубок» (так называемая поза эмб риона) [6]. При восприятии животных и людей с подобными центростреми тельными движениями зритель сам мысленно переживает (примеряет на себя) подобные отрицательные эмо ции. При создании архитектурного тектонического образа возможно ис пользовать данные закономерности направлений элементов композиции в качестве создания различных груст ных настроений. Например, при фор мировании образа крематория, раз личных монументальных сооружений трагической тематики, помещений и зданий, связанные с интровертиро-ванным состоянием сознания у людей (рисунок).
Напротив, переживание положи тельных эмоций связано с уравнове-
шиванием в организме тонуса мышц-сгибателей и разгибателей. Напри мер, спортсмены — они сияют здоро вьем, бодростью, силой, положитель ными эмоциями. Самым ярким при мером, демонстрирующим не просто положительные эмоции, а восторг от восприятия центрорасходящихся дви жений, является салют (см. рисунок). Формирование светового образа ар хитектуры с центрорасходящимися композиционными элементами будут способствовать созданию положи тельного настроения, что возможно использовать при проектировании ар хитектуры, связанной с рекреативны ми функциями — рестораны, диско теки, кафе и т. п.
В данном случае мы рассмотре ли только две векторные комбинации (центрорасходящуюся и центростре мительную), но.существует бесконеч ное число комбинаций с различными оттенками интонаций, которые зави симы как от биологических факторов, так и от постоянно меняющихся куль турологических факторов. Нетрудно заметить сходство языка жестов и формальных архитектурно-тектони ческих образов. Они имеют сходную мотивационную природу и составные части — кинестетические пережива ния. Различия образов архитектурной
Н.Ю.ВОЛКОВА, архитектор (Москва)
Изучение воздействия колористики городской среды на человека
Создание устойчивых признаков места облегчает адаптацию человека в искусственной среде и становит-
ся для него одним из факторов психологического ком форта. Человек воспринимает индивидуальность свое-
го окружения в значительной мере благодаря «непохо жести» природных и искусственных компонентов среды.
тектоники и жестов заключаются в материализации идей. Язык жестов — это скомбинированная система ки нестетических переживаний, раз ворачивающихся в пространстве и вре мени. Архитектурная тектоника являет ся скомбинированной системой визуаль ных объёмно-пространственных напря жений элементов композиции.
В архитектуре, воспринимаемой в ночных условиях, искусственное освещение выступает как визуально-композиционный материал, мощное по эмоциональному и кинестетичес кому воздействию средство, которое можно использовать не только как оформление конструкций здания, но и как средство художественного поис ка и построения. Язык света универ сален. Он обладает как метафоричес кими свойствами, благодаря которым способен передавать яркие эмоцио нальные переживания, так и фор мально-дискретными свойствами, в силу чего может быть точным, гибким. Создание архитектурных световых образов по метафорическому принци пу рационально использовать в жи лых комплексах. Метафора в наи большей степени способствует созда нию образа жилья, характерного «теп лотой», «человечностью», «уютом». Формальные световые образы, обла дающие рациональностью, точностью и в силу этих причин кажущиеся «хо лодными», больше подходят для офисных и административных зданий.
Использование искусственного освещения с его универсальными свойствами для создания ночного тек тонического образа архитектуры по зволит создавать психологически ком фортную визуальную атмосферу. Проектирование образа, созвучного с фоном настроения зрителей, усилит эмоциональные характеристики лю дей, задействованных в функцио нальных процессах, необходимых для более эффективного протекания этих процессов как внутри, так и снаружи зданий.
Список литературы
Лучкова В.И. Введение в архитек
турную семиотику. — Хабаровск: Изд.
ХГТУ. 1997.— 72 с.
Смирнов Г.В. Страшные и не
страшные катастрофы Рене Тома//«Техни-
ка —молодежи», 1978, № 12. —С. 18-21.
Келер В., Лукхардт В. Свет в ар
хитектуре. Свет и цвет как средство архи
тектурной выразительности: Пер. с нем.
В.Г.Калиша. — М.: Стройиздат 1961. —
180 с.
Архитектурная физика/В.К.Лицке-
вич, Л.И.Макриненко, И.В.Мигалина,
Н.В.Оболенский, А.ГОсипов, Н.И.Щепет-
ков. — М.: Стройиздат, 1997. — 441 с.
Пронин Е.С. Теоретические осно
вы архитектурной комбинаторики. — М.:,
Архитектура-С, 2004. — 230 с.
6. Трайдайк Д.И. Биология — М.:
Просвяещение, 1987. —- 206 с,
Разнообразие и узнаваемость относятся к тем качествам го родских пространств, обеспе чение которых составляет одну из целей активного использования цве та в отделке фасадов.
В процессе формирования гармо ничной колористической среды город ского пространства архитекторы, ди зайнеры и колористы сталкиваются с множеством вопросов. Вопросы, ка сающиеся эстетической стороны, можно разбить на три блока:
Каким образом получить систему гармонично сочетающихся цветов? Какие цвета гармонизируют друг с другом?
Как эту систему, построенную на плоскости, перенести в пространство города, и чем следует руководство ваться при создании колористических решений архитектурного простран ства?
Как в результате воплощения в жизнь проектных решений к ним бу дут относиться те, для которых это все создавалось — конечный потре битель?
И если ответы на первые два бло ка могут базироваться на теоретичес ких изысканиях и эстетическо-художе-ственных поисках и экспериментах, то для ответа на последний вопрос не обходимо изучение общественного мнения и проведение социологичес ких опросов.
В настоящее время имеются ме тоды изучения особенностей восприя тия цветовой пространственной сре ды, в том числе колористики жилых микрорайонов. Изучение воздействия цветовой среды на человека часто проводится исследователями на ос новании системного подхода, кото-
рый, по мнению Е.С.Пономаревой, яв ляется ведущей методологической концепцией и определяет необходи мость целостного рассмотрения сис темы человек-цветовая среда, а так же научного синтеза представлений об особенностях функционирования этой системы [1]. Сложность характе ра воздействия цветовой среды на человека исключает возможность ис пользования только одного жесткого метода, что привело к необходимос ти разработки множества методов: нейрофизиологических, статистичес ких и семантических.
Особое значение приобрел ме тод семантического дифференциала, основанный на психологическом яв лении синестезии, согласно которому, фиксация одних чувственных воспри ятий возникающих под воздействием других, позволяет описать исследуе мый объект смешанным методом кон тролируемых ассоциаций и процедур шкалирования [1Т 2].
Изучение цветовых предпочтений и эстетической оценки цветовой сре ды связано либо с построением слож ных моделей, с трудом поддающихся аналитическому исследованию, либо с анализом большого объема экспе риментальных данных. При использо вании компьютерной техники в пос леднем случае задача облегчается и обработка данных одним человеком становится реальной.
В последнее время выделился психологический подход к изучению цветового воздействия на характер эмоциональных переживаний [3]. Ис следование эмоциональной реакции на полихромное окружение может проводиться с использованием инди видуальных вербальных самоотчетов
31
респондентов о переживаемых ощу щениях или с помощью тестирования по материалам САН (самооценка са мочувствия, активности, настроения), СЭС (самооценка эмоционального состояния) и восьмицветного вариан та методики М.Люшера. При работе с подобными методиками фиксируются изменения эмоционального состоя ния человека до и после цветового воздействия, а также характер эмоци ональных переживаний. При проведе нии экспериментов, основанных на данных субъективного самоотчета и тестирования, были получены резуль таты, подтверждающие активное воз действие полихромии на эмоциональ ное состояние человека.
Некоторыми авторами были про ведены экспериментальные исследо вания по выявлению особенностей восприятия колористики архитектур ной среды [1, 4, 5]. При этом в основ ном исследовалось общее впечатле ние от цветовой среды микрорайона.
Например, в экспериментальных исследованиях Л.Шакинко было изу чено влияние цветовой среды жилой застройки на формирование предпоч тений ее жителей [4]. Для проведения эксперимента были выбраны 18 наи более типичных по цветопростран-ственному решению микрорайонов Минска, обладающих разнохарактер ными цветовыми качествами. Микро районы были разделены на группы, отличающиеся характером и способа ми распределения воспринимаемых цветовых акцентов: нейтральные (ахроматические) микрорайоны с ми нимальным использованием цвета, лишенные цветовых акцентов; пре имущественно нейтральные с введе нием цветовых акцентов на «фасад ные» плоскости микрорайона; пре имущественно нейтральные с цвето выми акцентами, сконцентрирован ными в первичных жилых простран ствах; микрорайоны с динамичными цветовыми акцентами, перетекающи ми из «экстерьера» в «интерьер» за стройки; микрорайоны, в которых группа зданий организует вводно-ин-формационное пространство; пре имущественно цветные микрорайо ны; микрорайоны с использованием многообразия цветовых акцентов и наслоения цветовых тем.
Из полученных Л.Шакинко резуль татов следует, что в большинстве слу чаев предпочтения отдавались цвет ным микрорайонам. Кроме того, ин терпретация результатов эксперимен та показала, что цветовая среда «сдержанно цветных» микрорайонов
32
менее всего склонна подавлять эмо циональное состояние людей и пото му является оптимальным цветовым климатом застройки, где колористи ческое решение архитектурного окру жения не влияет на цветовые пред почтения.
В экспериментальных исследова ниях Е.С.Пономаревой была выявле на разница отношения экспертов и потребителей к реализованным в ар хитектуре наиболее и наименее пред почитаемым цветам [1].
Анализ результатов потребитель ских оценок показал, что цветовые качества ахроматических объектов оцениваются значительно ниже ка честв цветовой среды, использующей цветовые предпочтения. Это же на блюдение остается действенным и в отношении оценок экспертов. При чем, была обнаружена неспособность ахроматического объекта привлечь внимание и облегчить процесс соци альной и пространственной ориента ции. При сравнении оценок колорис тического решения отдельных микро районов была выявлена интересная закономерность. Жители микрорайо нов, насыщенных цветом, наиболее близки в своем отношении к опреде ленным цветам и их соотношениям. Цветовые предпочтения жителей бес цветных микрорайонов разнообраз нее, но в то же время они предпочи тают более насыщенные цвета и конт растные сочетания, чем жители цвет ных микрорайонов.
Аналогичный эксперимент был проведен Э.Лущеко. В ходе опроса жителей Санкт-Петербурга было вы явлено предпочтение цветов теплой гаммы [5]. Среди идеально предпочи таемых цветов на первое место вы шли охристые цвета, на второе — го лубые в сочетании с белым, послед нее место занял серый цвет. Значи тельная часть опрошенных отмечала необходимость считаться с неяркими красками северной природы, блек лым цветом неба, с большим числом пасмурных дней в году и в связи с этим предлагала окрашивать город в светлые насыщенные яркие цвета. Были предостережения против слиш ком сильного разбела цветов, так как это делает окраску нематериальной, разрушает фон застройки, что нельзя считать следованием Санкт-Петер бургской традиции.
Экспериментальные результаты хорошо демонстрируют наличие ак тивного воздействия колористики жи лых микрорайонов на формирование цветовых предпочтений, отношение к
цвету и способность чутко реагиро вать на незначительные цветовые изменения.
Кроме того, в результате прове дения экспериментов были установ лены довольно частое отсутствие свя зи полихромных композиций микро районов с конкретной градострои тельной концепцией, недостаточность учета местной природно-ландшафт-ной, светоклиматической специфики [4, 5]. Поэтому в целях создания оп тимального варианта колористичес кого решения жилых домов целесо образно разрабатывать генеральную цветовую схему города (что нереаль но для крупных городов) или хотя бы района и в дальнейшем рассматри вать ее как основу для формирова ния цветовой композиционной кон цепции жилых образований. Включе ние в цветовую среду города «преиму щественно ахроматических», «сдер жанно цветных», «цветных» и «интен сивно цветных» микрорайонов как основных типов колористического решения целесообразно для созда ния сбалансированной по колористи-ке застройки и регулирование ее цвет ности.
Рассмотренные принципиальные методы проведения экспериментов при соответствующей адаптации по зволяют решить ряд важных вопро сов. Особо следует выделить, что полученные экспериментальные дан ные касались изучения воздействия на человека общей цветовой палит ры и использовавшейся интенсивно сти цвета, при этом не учитывалось восприятие взаимоотношения цвета с архитектурной формой (их взаимо связь) и композиционное расположе ние цвета на фасадных плоскостях.
Список литературы
Пономарева Е.С. Цвет в интерье
ре: теоретическо-методические принципы
формирования цветовой среды граждан
ских зданий. — Т. 1. — Минск, 1986.
Лоттман Ю. М., Петров В.М. Се
миотика и искусствометрия/Сб. переводов
современных и зарубежных исследова
ний. — М.: «Мир», 1972.
Габидулина С. Цвет как психоло
гическая характеристика городской среды
/Колористика города. Международный се
минар. — М„ 1990.
Шакинко Л. Исследование цвето
вой среды районов Минска/Колористика
города. Международный семинар. — Т. 1.
— М., 1990.
Лущеко Э. О принципах полихро
мии исторической застройки Ленинграда
/Колористика города. Международный се
минар. — Т. 2. — М., 1990.