Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
галереи Tri-bowl ("Три чаши"). Здание построено в корейском портовом городе Инчхон.
| Архитектура и интерьер
Архитектура
Садовая инсталляция на фестивале Reford Garden Metis International Garden Festival
Эта удивительная эко-инсталляция является результатом совместной творческой деятельности специалистов из международной студии Asensio_Mah и студентов Гарвардской высшей школы дизайна (Harvard’s Graduate School of Design). Извилистый модуль зеленой садовой стены приветствует посетителей в рамках фестиваля Reford Garden Metis International Garden Festival, ежегодно проходящего в Квебеке (Канада).
Садовая инсталляция на фестивале Reford Garden Metis International Garden Festival
Современная интерпретация садовой стены является в большей степени динамической садовой скульптурой, основная функция которой – зонирование территории. Благодаря прогрессивным технологиям, садовая стена – один из основных традиционных элементов ландшафтного дизайна – приобретает новое звучание и смысл.
Садовая инсталляция на фестивале Reford Garden Metis International Garden Festival
Дизайнеры решили не останавливаться лишь на одной функции. Сегментированная зеленая стена постепенно превращается из лавочки для отдыха в футуристическую ограду. Установка этого изящного ландшафтного решения уместно, как в общественных местах, так и на частной территории.
Садовая инсталляция на фестивале Reford Garden Metis International Garden Festival
Ребристые «соты» структуры наполнены зеленым мхом, армированным сеткой и устойчивым к влиянию погодных условий. Разработка проекта и процесс производства элементов инсталляции происходили при помощи современных цифровых технологий.
Садовая инсталляция на фестивале Reford Garden Metis International Garden Festival
По словам авторов, установка и сборка такой зеленой скамьи-стены предельно проста и не требует больших временных затрат.
Садовая инсталляция на фестивале Reford Garden Metis International Garden Festival
С творчеством авторов проекта можно познакомиться, посетив официальный сайт их студии: http://www.asensio-mah.com/
Принципы мировой гармонии или иначе сказать гармонические пропорции мировой действительности определены геометрическими фигурами правильных многоугольников.
Одной из фигур является семиугольник и линейная геометрическая сеть, которая получается в результате соединения вершин семиугольника линиями. Данную семиугольную или иначе сказать гептагональную сеть линий можно рассматривать как наиболее значительную пространственную фигуру среди остальных правильных многоугольников, поскольку гептагональная сеть соответствует пропорциям человеческого тела, что показано на рисунке.
Дополнительную информацию о семиугольной геометрической сети линий смотрите в другом разделе этого сайта в концепциях японского сада камней, где пропорции семиугольника сопоставлены с правилами расположения камней.
-
|
Серый контур на рисунке показывает идеальную человеческую фигуру, которая вписана в линиях гептагольной сети. |
Показанный серый контур можно использовать в изобразительном искусстве в качестве основополагающей геометрической модели или шаблона, который позволяет нарисовать идеальные пропорции женского тела. Поскольку шаблон обозначает линии бёдер и плеч, что соответствует основным геометрическим параметрам и телесным формам, которые достаточны для формальных измерений и рисования идеальных женских тел.
Но чтобы измерить параметры других линий, необходим более сложный шаблон, который построен в линиях четырнадцатиугольной или иначе сказать бигептагональной сети. Либо необходимо использовать шаблоны в линейных пересечениях тригептагональных или квадрагептагональных сетей, которые являются ещё более сложными, но позволяют измерять контуры рук и ног, а также других телесных форм не только женских, но и мужских тел. Что можно видеть на следующем рисунке, где в пространстве бигептагональной сети заключены шаблоны идеальных форм женского и мужского тела. А также можно видеть на страницах этого сайта в галереях, где некоторые рисунки изображают фигуры человеческих тел, которые построены согласно линиям тригептагональных и квадрагептагональных геометрических сетей.
|
На рисунке женская фигура соответствует серому контуру, а шаблон идеальной мужской фигуры показан зелёным цветом. |
-
Если посмотреть на фигуру женского тела, то можно видеть, что пересечение линий EJ и FK соответствует коленям, а пересечение линий AH и DL соответствует пупку. Также в пересечениях остальных линий можно найти геометрические точки человеческого тела.
Мужская фигура сформирована из пересечения иных линий, нежели фигура женского тела, но оба шаблона соотносятся с линиями бигептагональной сети. Поэтому семиугольник является основополагающей геометрической фигурой, которая соотносится с формами человеческих тел и пропорциями греческих скульптур.
Необходимо учитывать, что пропорции мужских и женских тел согласно статистическим антропометрическим данным имеют соотношение 15/14 (точные геометрические данные 528/472). То есть если рост мужчины имеет величину 150 сантиметров, то рост женщины 140 сантиметров. Либо если средний рост мужчины 176 сантиметров, то средний рост женщины 164 сантиметра, что соответствует среднестатистическим измерениям.
Поэтому для использования в изобразительном искусстве необходимо трансформировать бигептагональную сеть, чтобы фигуры человеческих тел соответствовали действительным пропорциям, что показано на следующем рисунке.
|
На данном рисунке бигептагональная сеть линий трансформирована в рамках "живой окружности", в которой соотношение вертикального и горизонтального диаметров приблизительно 15 /14, что соответствует пропорциональным соотношениям мужского и женского тела. |
Показанные геометрические шаблоны являются приблизительными, но могут быть использованы для рисования человеческих тел или для измерений в антропологии, что достаточно для изобразительного искусства и формальных антропологических измерений. Либо показанные шаблоны, или иначе сказать геометрические модели мужского и женского тела можно применять для точных вычислений в математике, что может быть необходимо в разных сферах человеческой жизни. В частности в индустрии моды для создания моделей одежды или в шоу бизнесе для объективных оценок красоты женских тел на конкурсах красоты.
Я не привожу точные вычисления, поскольку для этого надо использовать математические формулы, что нецелесообразно в контексте настоящей художественной галереи фантомных изображений, но вычисления могут быть сделаны согласно представленным геометрическим концепциям.
Дополнительные сведения о размерах и пропорциях человеческого тела смотрите в других источниках информации, и в частности смотрите книгу Васютинского Н.А. "Золотая Пропорция", которая написана очень просто и была опубликована в 1990 году в популярной серии "Эврика".
Более сложную информацию о пропорциях человеческих тел смотрите в книге Шмелёва И.П. "Третья сигнальная система", которая опубликована в 1990 году в сборнике "Золотое сечение" (Три взгляда на природу вещей).
В том же сборнике "Золотое сечение" смотрите книгу Шевелёва И.Ш. "О формообразовании в природе и искусстве".
Должен сказать, что представленные концепции идеальных пропорций человеческого тела на страницах этого вебсайта являются прежде не известными, но утверждаю, что соотношения геометрических форм человеческих тел с фигурами правильных многоугольников соответствуют принципами мировой гармонии и могут быть темой для дальнейших исследований.
Симметрия↓ СИММЕ́ТРИЯ (греч. symmetria — "соразмерность", от syn — "вместе" и metreo — "измеряю") — основополагающий принцип самоорганизации материальных форм в природе и формообразования в искусстве. Закономерное расположение частей формы относительно центра или главной оси. Уравновешенность, правильность, согласованность частей, объединенных в целое. В античности этот термин понимали в более широком смысле, чем в последующие века. Древнегреческий скульптор Поликлет из Аргоса (сер. V в. до н. э.), создавая свой "Канон" — трактат о пропорциях идеальной фигуры человека (см. также Диадумен; Дорифор; "квадратные фигуры"; "Перикла век"), понимал соразмерность как отношение отдельных частей формы, связанных единым модулем (наименьшей величиной), в результате чего возникает пропорциональность — соизмеримость (symmetria) этих частей (см. золотое сечение; пифагорейцы; пропорционирование). Поэтому древнеримский теоретик архитектуры Витрувий (см. "триада Витрувия") перевел греческий термин "symmetria" латинским словом "proportio", утверждая, что по-гречески это то же самое, что "analogia" — "соответствие, соразмерность, подобие" (более точный термин: лат. comparatio proportiove — "взаимная соразмерность"). Таким образом, синонимами греческого термина становятся и греческое "harmonia" (см. гармония), и латинские "concordia" ("согласие"), "commoditas" ("соразмерность"). Древнегреческий мудрец Пифагор (556 г. до н. э. — ?) и философ Аристотель (384—322 гг. до н. э.) сходились в том, что полностью симметричными формами являются круг и сфера — наиболее совершенные выражения гармонии мира (см. также круг; круг и квадрат). Византийские лексикографы (см. энциклопедия) объясняли понятие симметрии словосочетанием "измеряемое одной мерой" (греч. to auto metron) либо использовали в качестве синонима греческое "analogon" ("подобный чему-либо, соответственный, согласный, соразмерный"). Причем во всех случаях имеется в виду не тождественность, а подобие неоднородных предметов, например целого и частей. Отсюда один шаг до понятия отношений и пропорций (сравн. эвритмия). Позднее, в эстетике Классицизма, установили терминологический нюанс: симметрия выражает принцип соответствия, соразмерность — закономерную взаимосвязь, а пропорциональность — целостность всех частей формы. В XX в. академик В. И. Вернадский (1863—1945), используя определение физика П. Кюри, назовет симметрию "состоянием пространства"1. Симметрия в природе — результат приспособления материальных тел к условиям земной гравитации. Причем существенно, что явление физической симметрии (в более широком смысле — энтропии, стремления природных систем к равномерному распределению энергии) согласуется с принципом гештальта в психологии искусства — стремления к экономии биологической энергии в процессе зрительного восприятия сложных форм. Все, что находится в поле земного тяготения, испытывает на себе тяжесть (человек не замечает ее только потому, что внутри имеет такое же давление, что и снаружи). Чтобы преодолеть нагрузку гравитации в процессе роста и движения, природные формы вырабатывают наиболее рациональную, экономную структуру. Поскольку сила тяжести, направленная к центру Земли, создает гравитационную симметрию пространства, все тела, находящиеся в этом пространстве, приобретают подобную форму. В тех случаях, когда организм растет или движется параллельно поверхности Земли, — "симметрию листа", или зеркальную; когда объект растет перпендикулярно земной поверхности — "симметрию цветка", радиальную, или лучевую, симметрию. Естественно, что полная симметрия возникает лишь в тех случаях, когда окружающая среда уравновешена. При возникновении асимметричных сил, например действия солнечных лучей с южной стороны или постоянно дующих ветров с одной из сторон, симметричное дерево приобретает искаженную асимметричную форму. Именно поэтому в теории формообразования и композиции в изобразительном искусстве понятия симметрии и асимметрии рассматриваются как парные. В редких идеальных случаях природа создает абсолютно симметричные формы. Капельки воды, падая вниз, вдоль силовых линий гравитационного поля, оказываясь в симметричном пространстве, образуют кристаллы снежинок — примеры радиальной симметрии в природе (рис. 626). Примечательно, что у снежинок может быть только шесть осей симметрии, что объясняется одной из аксиом геометрии. Кристаллы образуются ростом шариков, плотно сгруппированных вокруг одного, центрального. Таких шариков в одной плоскости можно вплотную уложить только шесть (рис. 627). "Симметрия снежинки" послужила основой создания многих элементов орнамента: розеток (см. рис. 179), ажурных звезд, мотивов вышивки и кружев (рис. 628, 629). Более сложную симметрию имеют объемные формы: параллелепипед — три плоскости симметрии, куб — девять (рис. 630). В круге и шаре можно провести бесконечное количество осей и плоскостей симметрии2. К сложным симметричным формам относят так называемые "тела Платона", по имени древнегреческого философа Платона (427—347 гг. до н. э.), который в диалоге "Тимей" распределил их соответственно стихиям Вселенной. Все стороны "тел Платона" представляют собой одинаковые правильные (симметричные) многоугольники (рис. 631). Четырехгранник из правильных треугольников — тетра́эдр (в тексте Платона — пирамида, символ огня), многогранник из шести квадратов — куб (символ Земли), многогранник из восьми равносторонних треугольников — окта́эдр (символ воздуха), двенадцатигранник из правильных пятиугольников — додека́эдр (символ Вселенной), двадцатигранник из равносторонних треугольников — икоса́эдр (символ воды)3. Подобные формы известны в кристаллографии, поскольку кристаллы, как и снежинки, формируются в симметричной среде (см. также теллурии). Теорию правильных многогранников изложил в эпоху Итальянского Возрождения во второй части своего трактата "О Божественной пропорции" Л. Паччьоли (см. золотое сечение). На симметрии основываются разнообразные свойства пятиугольника и пятигранника — пента́эдра (от греч. pente — "пять"; см. пентаграмма), а также шестигранника — "Звезды Давида". Примечательно, что шестиугольную звезду, имеющую столь долгую историю и многообразную символику в эзотерических учениях, создала сама природа под действием гравитационных сил в гексагональных кристаллах (греч. hex — "шесть"). Особую группу составляют тела, связанные "симметрией подобия", — аналогичные формы, различающиеся последовательным увеличением или уменьшением размеров. Такая симметрия называется "трансляцией подобия" (лат. translatio — "перенесение"). Известны формы со "скользящей", винтовой осью симметрии — спирально закрученные раковины. Древние эллины видели в спиральной раковине наутилуса "образ Вселенной", а "пуп земли" (см. омфалос) символически помещали в ее центр (пропорции спиральных раковин связаны "числами Фибоначчи" — см. золотое сечение). В форме спиральной раковины рисовал проект "идеального города" Б. Палисси (см. "сельские глины"). Многие естественные образования, например еловая шишка или лист папоротника, совмещают в своей структуре несколько видов симметрии: зеркальную, спиральную, трансляцию подобия (рис. 632). Тело человека также устроено по принципу симметрии, но одновременно асимметрично. Анатомы знают, что, поскольку человек в течение жизни чаще отдыхает, перенося тяжесть тела на правую ногу (чтобы уменьшить нагрузку на сердце, находящееся с левой стороны), правая нога растет медленнее и у взрослых людей она немного короче левой. Соответственно, по принципу уравновешивания, меняется верхняя часть тела. Возникающее по той же причине (облегчение работы сердца) праворучие делает правую сторону в физическом отношении активнее левой, и правая рука вместе с плечевым суставом оказывается мощнее. Однако все уравновешено по принципу динамической симметрии (см. "квадратные фигуры"; контрапост; S-образная линия; хиазм). Из истории искусства каменного века известно, что вначале наскальные рисунки представляли собой отдельные, пространственно не связанные изображения, которые беспорядочно "сталкиваются", накладываются друг на друга. Встречаются перевернутые рисунки (см. "натуральный стиль" искусства первобытных охотников; происхождение искусства). Около двенадцати тысяч лет назад люди стали выходить из тесных и темных пещер, в их распоряжении оказались просторные поверхности скал, которые они покрывали гравированными изображениями — петроглифами. Изображения представляли собой не отдельные фигуры, а сцены охоты, преследования зверя, шествий и сражений. Соответственно возникла потребность в принципе объединения отдельных элементов. Пространственной осью организации изобразительной композиции стала горизонталь. В этом сказался жизненный, двигательный опыт, а также, вероятно, принцип подражания (греч. mimesis). Подобную ситуацию в шуточной форме объяснил русский поэт, прозаик и теоретик символизма А. Белый: "Когда обезьяна случайно оказалась на берегу моря, увидела горизонт — границу неба и воды, она схватила палку, лежащую на песке, провела на песке прямую линию, не выдержала этого открытия, сошла с ума и стала человеком. Так родилось искусство". Принцип проецирования жизненного опыта в гравитационном поле симметричного пространства на изобразительную деятельность является одним из основных в гештальтпсихологии и хорошо объясняет появление сложных изобразительных композиций. Поэтому в теории искусства симметрию рассматривают в качестве универсального принципа "упорядочения смыслового пространства". Симметричная структура является архетипом, с помощью которого устанавливается связь геометрии изобразительной поверхности с темами, образами, сюжетами, иконографической традицией. Логично предположить, что вслед за горизонталью в подобной структуре появляется вертикаль, их пересечение — крест — отмечает зрительный и смысловой центр изображения. Главную по смыслу фигуру можно поместить в центре, две другие — по сторонам. Возникающая при этом трехчастная симметричная композиция также является архетипической. Однако на подобную схему накладывается "асимметрия жизненного опыта", прежде всего двигательного (праворучие), а затем психологического, обусловленного асимметрией функций полушарий головного мозга. Управление движениями правой руки и осмысленной речью (логическими операциями) локализуется в левом полушарии, движениями левой руки и эмоциональными реакциями — в правом. У многих народов мифологически закреплялись представления о структуре пространства согласно асимметрии тела человека. В частности, аборигены Новой Гвинеи традиционно связывают небесный мир с правой рукой и (по диагонали) левой ногой, а землю — с левой рукой и правой ногой4. Общим в ритуально-мифологических представлениях разных культур является деление пространства по двум диагоналям соответственно функциям, приписываемым правой и левой стороне человеческого тела, путешествия героев из "верхнего" в "нижний" мир и обратно (см. "Мировое дерево"; рис. 633). Причем правая, активная сторона ассоциируется с "правильным", сильным, светлым, мужским началом; левая, пассивная — с темным, интуитивным, женским. В античном искусстве одной из "моделей" такого динамического равновесия является "геральдическое" изображение "Владычицы зверей" (см. Потниа Терон) — фигуры богини с двумя птицами по сторонам. У пифагорейцев — "самосские ветви" — греческая буква υ (ипсилон), обе "ветви" которой симметричны, но одна из них направлена вверх — символ добра, другая загибается вниз — символ зла. В символике алхимиков дуализм мужского и женского начал природы изображает фигура гермафродита или андрогина (см. т. 1, рис. 271). В христианском искусстве в сценах Страшного суда праведники (отсюда происхождение слова) изображаются по правую сторону от Спасителя, грешники — по левую. В алтарных картинах, ктиторских и донаторских композициях позднего Средневековья и эпохи Возрождения мужскую фигуру донатора изображали по правую сторону от Христа или Мадонны, женскую — по левую (сравн. "Тай Ши"). Однако в подобных симметрично-асимметричных композициях возникают пространственные инверсии (лат. inversio — "оборот"), аналогичные композиционному приему палиндромона ("перевертыша") в литературе (см. "Спор Доблести и Фортуны"). Это объясняется двойственной природой самого изображения: в физическом смысле оно существует на плоскости (в которой правая и левая стороны расположены зеркально по отношению к зрителю) и одновременно мыслится в пространстве. Наиболее интересный пример: композиция Гентского алтаря работы братьев фан Эйк (1432; см. т. 3, рис. 66). Алтарь состоит из раскрывающихся створок, т. е. имеет собственное, достаточно сложное, глубокое изобразительное (концептуальное) пространство. Центральная часть, на которой изображена сцена "Поклонения жертве", кажется заглубленной. В ней, согласно традиционной семантике правого и левого, мужские фигуры изображены по правую сторону от алтаря, а женские — по левую (см. т. 7, рис. 358). Для зрителя такое расположение выглядит зеркально. Поэтому, чтобы согласовать "внутренний мир" изображения и мир, в котором находится зритель, на переднем плане той же сцены пространство организовано соответственно положению зрителя: по правую руку от зрителя показаны "правые" персонажи, символизирующие Новый Завет, по левую — "неправые", представляющие непросвещенных светом христианского учения персонажей Ветхого Завета. Подобным же образом строятся многие пространственные системы изображения: края картины принадлежат внешнему миру, центральная часть — внутреннему автономному пространству. Специальными приемами: уподоблением раме, скосом угла, усиленно сходящейся перспективой — художник связывает элементы изображения у края картины с внешним миром и позицией зрителя. В середине картины возникает обратная либо сферическая перспектива, при которой зритель мыслится внутри, в глубине изображения. Таким образом симметрия и асимметрия изобразительного пространства обретают многомерность (см. также мнимость; структура изобразительного пространства и времени). Пространство архитектуры является симметричным по необходимости, поскольку прочность сооружения, устойчивость конструкции в поле земного тяготения требуют от архитектора соблюдения правила прямого угла: проецирования центра тяжести на середину основания (см. золотое сечение; пирамиды). Соответственно строится внутреннее пространство архитектуры. Поэтому крестово-купольные храмы, базилики с трансептом симметричны относительно центра или продольной оси. Четное количество колонн на фасаде, четыре опорных столпа и четыре подпружных арки средокрестия, двенадцать колонн апсиды (по шесть с каждой стороны) возникают не в результате сакральной символики, а из требований устойчивости строительной конструкции, и только позднее, "задним числом" им придают символическое значение (см. средневековое искусство). Таким же образом канонизируются композиции росписей, мозаик, витражей. Уникальным примером в этом отношении является канон сцены Евхаристии с дважды изображенным Христом по обе стороны от оси симметрии апсиды или Царских врат иконостаса (см. т. 3, рис. 466, 467). Двенадцать опорных столпов алтарной части символизируют двенадцать Апостолов, изображения которых удобно подразделить на две части. На столпах триумфальной арки изображают сцену Благовещения Марии: Архангел Гавриил слева, Богоматерь справа от зрителя, движение направлено слева направо (см. т. 4 рис. 355). Квадрату (четверику) и октагону (восьмигранному в плане зданию) придают символическое значение (см. восемь). Новый Иерусалим имеет, согласно тексту Апокалипсиса, двенадцать ворот (Откр. 21:12). Четное количество сюжетов согласуется не только с архитектурным пространством, но вообще с симметричным пониманием мира. Именно поэтому в византийском искусстве VI—VII вв. из множества событий христианской истории канонизировали двенадцать (см. Двунадесятые праздники). Отсюда также четыре канонических Евангелия и четыре евангелиста, которых изображают в парусах четырех опорных столпов средокрестия или попарно на створках Царских врат иконостаса. "Невозможно, чтобы Евангелий было числом больше или меньше, чем их есть… Церкви надлежит иметь четыре столпа, соответственно четырем сторонам света"5. В христианской иконографии существует понятие "библейского хронотопа" — симметричного сопоставления образов, персонажей, сюжетов Ветхого и Нового Заветов (см. хронология искусства). "Десять дев" (праведных и неправедных) изображают по пять с каждой стороны от Христа (см. "Притча о десяти девах"; см. также "Райский сад"; "Праведницы Ветхозаветные"; "Предста Царица"). На архивольтах порталов храма представляют двадцать четыре старца Апокалипсиса. Четным является количество ветхозаветных пророков, сивилл, судей, мучеников (см. сорок мучеников севастийских). В архитектурном декоре мотивы "терзающих хищников" являются композициями, в которых звери связаны не сюжетно, а из потребности создания непрерывного фриза, подобно меандру, "бегунцу", волне. Такие фризы "обегают" вокруг архитектуры, они имеют направленность зрительного движения, что, однако, не противоречит симметрии архитектурного пространства (см. дорический ордер; орнамент). Клейма по периметру древнерусских икон прочитывают слева направо и сверху вниз. В эпоху Итальянского Возрождения качество соотнесенности элементов изображения с пространством архитектуры называли "misura" (итал.) — "мера, размер, такт" или "vera proporzione" (итал.) — "истинная соразмерность". При согласовании изображения с поверхностью сложной конфигурации в истории искусства возникали остроумные решения, связанные с универсальным принципом симметрии (см. симультанизм, симультанные изображения). В искусстве Востока, например в буддийских "садах камней", также, несмотря на иную традицию соотношения правой и левой сторон в письменности, соблюдается принцип динамической симметрии изобразительного пространства (см. т. 4, рис. 467). Камни, кустарники или деревья в японских садах располагаются живописно, но закономерно: главный объект находится левее геометрического центра композиции, еще левее расположен "поддерживающий" элемент (или элементы), а по диагонали справа, по "принципу рычага", на значительном расстоянии от центра — много других, часто именно они являются основными. Те же принципы повторяются в компоновке интерьеров, составлении букетов (см. икэбана), росписи свитков и композиции традиционного костюма. Принцип симметрии сказывается в образах многих мифологических существ, прежде всего миксантропических (составных). Таковы амфисбена (двусторонняя ящерица) или фантастическое существо китайской мифологии: Дзяо-дзе ("обжора"), которое изображали на обеденных блюдах в качестве предостережения от переедания. Дзяо-дзе имеет одну голову и два тела, расходящиеся влево и вправо. Передняя пара ног служит обоим туловищам. За оскаленную пасть это существо называют также "маской людоеда". В искусстве западноевропейского Барокко архитекторы, скульпторы, живописцы использовали композиционные схемы, основанные на поворотной симметрии. Таковы композиции П. П. Рубенса "Охота на львов", "Союз земли и воды". 1 Вернадский В. Философские мысли натуралиста. М.: Наука, 1988. С. 291. 2 Осью симметрии называют линию (в трехмерном пространстве — плоскость), которая делит форму на две или более абсолютно одинаковые, зеркально отраженные части. 3 Платон. Собр. соч.: В 4 т. М.: Мысль, 1994. Т. 3. С. 458—460 ("Тимей", 55—56). Тетраэдр — от греч. tetra ("четыре"); hedra ("основание, сторона"); октаэдр — от греч. okto ("восемь"); додекаэдр — от греч. dodeka ("двенадцать"); икосаэдр — от греч. eikosi ("двадцать"). 4 Иванов Вяч. Вс. Об одном типе архаичных знаков искусства и пиктографии // Ранние формы искусства. М.: Искусство, 1972. С. 114. 5 Ириней Лионский (ок. 126 — ок. 202). "Против ересей" (III, 11:8). Аналогичные высказывания ("Четыре Евангелия — это красиво") имеются у Августина Блаженного (354—430) и других Отцов Церкви (см. средневековое искусство). |
Сергиенко П.Я.
Синтетическая геометрия Триалектики. Тезисное изложение. Часть 2
Oб авторе
От Автора
У меня нет сомнений, что через год-два логико-аксиоматические начала триалектики и синтетической геометрии триалектики начнут внедряться в качестве глав и разделов учебных программ многих отраслей знания. Полагаю, возникнет потребность в публикации большого количества разнообразных книжек и учебных пособий. Разумеется, без заключения письменного договора с автором интеллектуальной собственности, различные формы тиражирования, указанных новых знаний – противозаконны. В этой связи, заинтересовавшимся потребителям знаний (Министерству образования, коммерческим ВУЗам, технологическим институтам и др.), типографским и электронным издательствам, а так же ученым, способным и желающим принять участие в разработке оригинал-макетов предполагаемых книжек и пособий, в том числе на иностранных языках, со своими предложениями (вариантами «Договора») просим обращаться по адресам:
E-mail: ssp@online.stack.net Сергиенко Петр Якубович.
E-mail: info@trinitas.ru «Академия Тринитаризма»
Новейшее развитие геометрии Евклида. Основные принципы гелиоцентрической геометрии. Новые аксиомы континуума и их следствия. Новое геометрическое представление о континууме и числовом универсуме Вселенной.
Печатается по П.Я.Сергиенко. Синтетическя геометрия триалектики. Тезисное изложение. Пущино. ОНТИ ПНЦ, 2003.
ОГЛАВЛЕНИЕ
Начала статической геометрии.
«Золотые» сечения круга
Начала динамической геометрии
Онтологические начала чисел
«Золотые» сечения круга
О «золотой» пропорции и «золотом» сечении за всю известную историю развития математики написано так много, что только библиографический список трудов может составить увесистый том. Понятие «золотой пропорции» исходит от пропорциональности отношения частей и целого: целое так относится к своей большей части, как большая часть к меньшей. По сути – это всеобщая формула закона гармонии бытия и творения окружающей нас действительности и нас самих. Конституция человека, как подтверждают последние исследования – геометрический аналог «сборки» по принципу «золотой» пропорции.
Какой же ее онтологический смысл, а точнее – природный аналог, выраженный в геометрической форме? Современная математика конкретного ответа на данный вопрос не имеет.
Геометрический аналог «золотой пропорции» традиционно отождествляют с гармоничным делением («золотым» сечением) некого абстрактного отрезка АВ (Рис. 4) в крайнем и среднем отношении на две части таким образом, что большая его часть АС является средней пропорциональной между всем отрезком АВ и меньшей его частью СВ и имеет числовое значение Ф - 0,618033988945a.
Принцип «золотого» сечения круга в евклидовой геометрии имеет проявление при построении правильного, вписанного в окружность 10-угольника, правильной пятиконечной звезды, а так же деления в отношениях «золотой пропорции» сторон квадрата, прямоугольника и других геометрических фигур прямолинейного построения. Принцип «золотого» сечения круга круговым движением современная геометрия не знает.
На Рис. 5 стороной 10-угольника является хорда АВ. Числовое значение секущей круг хорды, вписанного 10-угольника, равно: АВ=r 0,618033988945r. Хорда АВ стягивает дугу 0,628318r, т.е. равную 1/10 периметра круга. Из данного факта, очевидно, что «золотое сечение» геометрически связано не с абстрактным отрезком прямой, а с радиусом данного круга. Вместе с тем, очевидно так же, что секущая хорда АВ не делит площадь данного круга в отношении «золотого» сечения. Из Рис.5 так же очевидно, что деление круга на 10 равных частей связано с десятичной системой счета, то есть – с натуральным рядом чисел. Если мы запишем последовательно цифры, так называемого, натурального ряда чисел: 1;2;3;4;5;6;7;8;9;10;11;12;13;14;15;16;17;18;19;20;21;22;23;… и сократим («приведем») к цифровому корню древним эзотерическим методом (например, 1938 = 1+9+3+8 =21=2+1=3), то мы получим периодическое (круговое) движение группы одних и тех же цифр: 1;2;3;4;5;6;7;8;9;1;2;3;4;5;6;7;8;9;1;2;3;4;5;…, начинающихся с «1» (монады) и заканчивающихся «9» (эннеадой). Из Рис.5, очевидно так же то, что хорда АВ не делит данный круг на части в отношении «золотого сечения». Думается, произвести такую геометрическую операцию было желание у многих математиков, но как это осуществить они не знали.
«Золотое» сечение круга на части «А» и «В», аналогичное «золотому» сечению отрезка, производится континумой, радиусами которой будут соответственно R10,618033988945r и R2 0,381966r, где r – радиус данного круга, делимого в отношении «золотого» сечения. То есть, если площадь данного круга равна 1, то площадь его частей: А0,618; В0,382.
Таким образом, в данной геометрической форме (Рис. 6) «золотого» сечения круга мы имеем очевидное проявление триединства континуумного синтеза мер: «золотого» сечения радиуса круга; «золотого» сечения континумы и «золотого» сечения круга.
Континуумный синтез мер гармоничного («золотого») пропорционирования в проективной геометрии хорошо демонстрируется Рис.7. Собственно в этом комплексном рисунке и есть образец проявления синтетической геометрии триалектики на плоскости Евклида. В этом есть вклад (о котором писал Н.И.Лобачевский) триалектики в дальнейшее развитие геометрии Евклида.
Я не стану описывать порядок построения, демонстрируемого здесь читателю рисунка с помощью циркуля и линейки с делениями, где О1О2=R (R – радиус круга О); СO20,618R; АО10,382R; … Хочу обратить внимание читателя на треугольник АВС, на интересное отношение его сторон. При вычислении оказалось, что ВС0,894427R. а АВ0,894427d (d — диаметр круга О). Здесь очевидная корреляция меры «золотой» пропорции с мерой вещественного числа. Я также не стану приводить здесь доказательство того, что хорда АВ, касательная к окружности с центром О2, приближенно равна стороне квадрата, который равновелик по площади выпуклому кругу с центром О, очерченному на поверхности сферы. Возможно – это самый простой и естественный для природы способ решения «задачи квадратуры круга» для «выпуклого» квадрата сферической поверхности.
Данным рисунком я хочу сосредоточить внимание читателя всего лишь на его визуальное восприятие решения важнейших задач проективной геометрии мерой континумы. При этом еще раз повторюсь, что мерой континуумы, в свою очередь и в конечном итоге, является радиус кругового движения. Наблюдательный читатель сразу заметит явную корреляцию «золотого» пропорционирования большого (целого) круга и меньших кругов (его частей), большого целого квадрата и его прямоугольных и треугольных частей. В данном, комплексном рисунке проявляется триединство: «золотого» сечения радиуса круга; «золотое» сечение круга континумой и «золотое» сечение самой континуумы «золотым» сечением радиуса данного круга.
Таким образом, данным комплексным рисунком выражены онтологические начала синтетической геометрии триалектики, как говорится, на поле евклидовой геометрии, то есть выражено триединство континуумных форм: предельной континуумы, круга и торсиона. Кто всего этого не заметил, всмотритесь в Рис. 7 внимательней еще раз и попытайтесь что-то опровергнуть.
Далее я хочу представить читателю ряд рисунков для визуального наблюдения. Надеюсь, что эти рисунки помогут понять гелиоценризм синтетической геометрии триалектики, геометрическую сущность «вещественного» числа и закона его движения, формообразование топологии круговым движением и, как говорится, навести некий «континуумный мост» к следующей части описания начал синтетической геометрии, то есть перейти от описания начал синтетической геометрии-математики к описанию начал синтетической геометрии-физики. А это, значит перейти от описания континумного деления площади круга (ортогонального сечения континуумной «нити», «струны») к описанию континуумного синтеза, т.е. кругового движения самой континуумы.
Мостиком для перехода от геометрии-математики к геометрии-физике является понимание онтологической сущности (геометрического аналога) вещественного числа. В 1996 году профессор Л.И.Волгин – автор комплементарной и других алгебр, был первым, кто дал научную оценку «вещественному» числу, выделенному мной из действительных чисел. Свое отношение по поводу открытия «вещественного» числа он излагал во многих своих публикациях. Процитирую одно из его высказываний:
«Одним из фундаментальных обобщений символических (математических) логик является отображение противоположных сущностей на двухэлементное множество{0,1}. «Ноль и единица от Бога, остальное дело рук человеческих» (Кронекер). Триалектика добавляет к этим «магическим» числам число «1/2=0,5». Действительно, «1/2» является единственным числом инвариантным к унитарной операции инверсии чисел на интервале [0,1] числовой оси: 0,5=(0+1)-0,5=0,5, где 0,5*(0+1) есть центр интервала [0,1], мощность которого эквивалентна мощности континуума [ – , ] (часть целого «равна» целому)».1
В геоцентрической геометрии Евклида делить круг на части принято концентрическими линиями, удаленными на разное расстояние от центра круга. Другой способ деления круга на части – прямыми линиями. В гелиоцентрической геометрии и геоцентрической геометрии деление круга, например, на 10 равных частей существенно отличается. Сравнивая Рис. 5 и 8 дадим краткий комментарий вышеприведенной цитате.
Л.И.Волгин утверждает, что «мощность вещественного числа» эквивалентна мощности континуума [ – , ] (часть целого «равна» целому)». Но его утверждение, скажет недоверчивый читатель, имеет смысловое и геометрическое отношение только к «унитарной операции инверсии чисел на интервале [0,1] числовой оси: 0,5=(0+1)-0,5=0,5. Чтобы проверить верность утверждения профессора Л.И.Волгина, достаточно провести, как он выражается, одинаковую «унитарную операцию» с данными двумя рисунками, то есть разрезать каждый из рисунков пополам и сравнить их половинные части.
Как видим, на Рис. 9 и 10, в результате деления уже разделенного круга на 10 равных между собой по периметру но не по площади частей (Рис.8) геоцентрическим и гелиоцентрическим методом, мы получаем разные количественные и качественные формы. Таким образом, на Рис.9 из 10 равных частей круга (Рис.5) осталось только 5 равных между собой частей круга, как по площади, так и по периметру. На Рис.10, как и на Рис. 8, то есть, как и во всем круге осталось 10, но не равных между собой частей, как по площади, так и по периметру. Площадь каждой, как бы десятой части половины круга отличается от соседней части в согласии с геометрической прогрессией:
(0,5)n+1< (0,5)n < (0,5)n-1, где n – целые числа. Полупериметр каждой, как бы десятой части половины круга, соответственно отличается от соседнего полупериметра в согласии с арифметической прогрессией. Кроме того, плоский Рис.8 при делении его пополам прямой линией странным образом обретает иллюзорность некой объемной фигуры.
Какова причина увиденного нами явления. Причину удается прояснить, если сравнить между собой, орбиты геоцентрического и гелиоцентрического вращения небесных светил.
При геоцентрическом вращении, центр вращения «О» (Рис.11) системы небесных светил должен оставаться неподвижным. Все их орбиты вращения являют собой континуум (если можно так назвать) дискретного множества. При гелиоцентрическом вращении, центр вращения «О» (Рис.12) системы небесных светил является подвижным. То есть небесное светило вращается вокруг собственного неподвижного
центра и вращается (движется) по континуумной орбите вдоль ее оси и вместе с орбитой, являясь составной частью континуума другого реального небесного светила или звездной системы. Гелиоцентрическая система вращения небесных светил хорошо демонстрируется рисунками 13; 14 и 15. Однако, чтобы синтезировать мысленно три рисунка в одном, требуется хорошее пространственное воображение.
Рис. 13, Рис.14 и Рис. 15 демонстрируют нам гелиоцентрическое вращение против часовой стрелки в промежутке оборота на 90о. Здесь очевидно, что все эксцентричные окружности, делящие круг на 10 частей, представляют собой континуумный синтез двух половин круга (Рис.8), при круговом переносе нижней его части на 180о и кручении на 90о. Мы видим, что при такой стыковке двух плоских половин круга, разделенных континумой на множество частей, создается иллюзия объемного объекта, который своей формой подобен конусу. Данное геометрическое построение является континуумным. Все его линии соединяются круговым движением в одной точке, которая в свою очередь также движется по кругу. Внимательный читатель, думается, заметил, что демонстрируемое мной пространственно-временное формообразование континуума на принципах синтетической геометрии триалектики принципиально отличается от формообразования континуума на принципах других, предшествующих ей геометрий. Далее я перехожу ко второй части описания заявленной темы. Я попытаюсь изложить суть проявления основных принципов синтетической геометрии триалектики при круговом движении многомерного пространства-времени.
Футуристическая Москва после 2050 года. Посвящается архитектору Николаю Ладовскому
Постановка задачи
В соответствии с предложением Президента РФ Д.А. Медведева и принятием решения правительства о расширении границ Москвы сегодня в архитектурном сообществе активно обсуждается национальный проект «Большая Москва». Амбициозный проект генплана новой Москвы предполагает расширение ее границ от 107 тысяч до 251 тысячи га, т.е. увеличения существующей площади города в 2,35 раза! Это увеличение намечено в пределах между Варшавским и Киевским шоссе, с сильным «вытягиванием» границы в юго-западном направлении до Большого кольца Московской железной дороги. Планируется построить 105 млн. кв. м недвижимости со стоимостью строительства около 10 трлн. рублей, добавив еще около 2 млн. новых жителей мегаполиса. Кроме того, в том же направлении предполагается образовать градостроительные «протуберанцы»: Международно-финансовый центр «Рублево-Архангельское» и инновационный центр «Сколково». Чиновники уже рапортуют о завершении строительства к 2025 году, и это будет та самая Москва, в которой мы будем жить после 2025 года(!?)
Рис.1. Границы «Новой Москвы»
Не успел еще остыть и кануть в Лету «Актуализированный генплан Москвы-2025», разработанный при бывшем мэре Ю.Лужкове, как возник новый грандиозный проект с объемами, финансированием и темпами строительства, превышающими все разумные пределы. Не углубляясь в политику принятия решений в разгар экономического кризиса, а также в темы проведения всенародного референдума, лоббирования банками и «лендлордами» — в качестве заказчиков данного проекта — можно поставить резонный вопрос: а нужен ли современному российскому обществу столь дорогостоящий и масштабный проект? Ответ мне кажется очевидным: да, нужен, и вот почему.
На мой взгляд, именно сегодня возник исторически реальный шанс проанализировать новую градостроительную ситуацию под новым углом зрения с новыми невиданными до сих пор перспективами развития Москвы на ближайшее столетие. Это уникальный шанс для архитекторов интеллектуально «выстрелить в будущее», представив различные экспериментальные проекты с новыми градостроительными подходами.
Конечно, в фактически средневековой, а также устаревшей советской градостроительной структуре новой Москве стало очень трудно развиваться эффективно. Зажатая в тиски существующими транспортными кольцами, Москва с ее 11,7-миллионным населением и чрезвычайно высокой для такого города плотностью расселения породила непреодолимые транспортные пробки, почти полностью парализовавшие деловую активность города. Радиально-кольцевой «Сталинский генеральный план реконструкции Москвы» (архитекты В.Семенов и С.Чернышев, 1935 г.) не предполагал, что через 77 лет столь кардинально изменится образ жизни москвичей, поголовно пересевших на собственные автомобили. Транспорт стал главным фактором, взорвавшим изнутри средневековую систему радиально-кольцевой структуры, веками складывавшуюся вокруг Кремля. Изменение градостроительного мышления должно быть направлено на размыкание этого порочного круга бесконечных функциональных проблем. Необходимо разомкнуть одно из последних транспортных колец, которое стало непреодолимой границей города, и дать возможность новой Москве перейти на иной тип градостроительной планировки, позволяющей учесть развитие современных скоростных транспортных магистралей. Основой проекта новой Москвы могут стать транспортные артерии, составляющие «ствол и ветви растущего дерева».
ИСТОРИЯ ВОПРОСА
Рис.2. Проект Николая Ладовского, 1932 г.
Интересно, что первая идея размыкания одного из колец Москвы принадлежит Николаю Ладовскому, который предложил свой альтернативный генплан развития Москвы в 1932 году. Ладовский считал, что Москва сотни лет была радиально-кольцевым городом-крепостью, который не располагал пространствами и зданиями, необходимыми для столицы нового государства. Он предложил идею «Динамичного города» с развитием Москвы в северо-западном направлении. Москва должна была принять форму параболы, или кометы с историческим центром города в качестве ядра; осью развития должна была стать Тверская улица и Ленинградское шоссе. Со временем Москва, динамично развиваясь, могла слиться с Ленинградом. Вероятно, новая геополитическая ось страны «Москва — Ленинград» напугала Сталина, и проект отложили. Все последующие десятилетия развитие генерального плана Москвы шло классическим путем наращивания новых районов по радиально-кольцевому принципу, пока, наконец, город не стал полностью задыхаться, а его развитие — стагнировать.
Итак, полностью исчерпав возможность роста по классическому образцу радиально-кольцевого заточения, мы, наконец, получили возможность попробовать совершенно новый путь развития Москвы в юго-западном направлении, примерно по оси Калужского шоссе. На мой взгляд, архитекторы, воспользовавшись этой благоприятной ситуацией, должны предложить обществу абсолютно иные концептуальные проекты Москвы будущего. Учитывая, что проекты генплана будут разрабатываться не в узко кулуарных кругах, лоббируемых олигархическими структурами, а широко и гласно, привлекая в том числе и талантливую молодежь, разработка новых градостроительных идей может оказаться очень продуктивной. Руководство города объявило 2012-й годом разработки эскизных предложений. На 2013-й запланирована разработка и утверждение проектов в экспертизе, Думе и пр. Принято решение организовать конкурс творческих коллективов на разработку нового генерального плана Москвы с учетом новых границ. Должны быть привлечены 6 коллективов из РФ и 4 зарубежных. Однако предполагается, что состав участников будет расширен за счет профессиональной молодежи, которая обогатит проект новыми перспективными идеями, в том числе альтернативными.
Необходимо понимать, что развитие Москвы не будет ограничено одним раз и навсегда утвержденным Генеральным планом до 2025 года, а станет развиваться и дальше в соответствии с накопившимися проблемами и веяниями времени. Поэтому наиболее ценными и перспективными окажутся проектные решения, содержащие возможность дальнейшего поэтапного роста и развития Москвы на основе зарезервированных территорий, гибкой планировки, модульности и заменяемых частей застройки в градостроительных структурах Генплана после 2050-го и даже после 2100-го годов с учетом новых технических возможностей общества будущего.
АЛТЕРНАТИВНЫЙ (ФАНТАСТИЧЕСКИЙ?) ПРОЕКТ «ТЕХНОЭКОПОЛИСА»
ОБЩАЯ СТРАТЕГИЯ ПРОЕКТА
Как архитектор-фантаст я считаю, что сегодня просто необходимо выполнить концептуальный, экспериментальный проект футуристической Москвы, в котором были бы по возможности учтены все передовые технико-технологические идеи со всего мира — находящиеся еще на стадии лабораторных и опытных испытаний, теоретических исследований в области архитектуры. Причем, это должен быть комплексный, многоуровневый проект, не только визуальный, демонстрирующий футуристические городские пространства, но и вербальный, содержащий прогрессивные наукоемкие решения инновационного пути развития Москвы на отдаленную перспективу в 50 — 100 и даже более лет. И пусть этот проект не будет воплощен в полном объеме, поскольку может содержать научно-фантастические подходы, не реализуемые в ближайшие десятилетия. Оставаясь научно-фантастическим архитектурным концептом, он способен выстроить стратегию развития мегаполиса Москвы на долгосрочную перспективу с упреждающим эффектом. Впервые у современных архитекторов-футурологов появится возможность заглянуть за горизонт банального расширения проезжей части или устройства транспортных развязок в нескольких уровнях. Я прогнозирую, что Новая Москва после 2050 года станет принципиально другим городом, который будет сильно отличаться от ее современного архитектурного облика в пределах исторических колец.
При разработке футуристической Москвы нельзя «забросить» всю остальную историческую часть Москвы. Необходимо продолжать развивать ее также интенсивно, сосредотачиваясь на реставрации памятников, реконструкции районов, делая их более красивыми и комфортабельными для жителей, их отдыха и культурного досуга, что произойдет после вывода за пределы исторического центра деловых, научных и правительственных учреждений. Стоит обратить внимание на то, что историческую Москву, особенно в пределах Садового кольца, нельзя продолжать застраивать новыми гигантскими офисно-деловыми или торгово-развлекательными комплексами, подобными «Москва-Сити». Уже сегодня историческая Москва переполнена абсолютно чужеродными по своему техническому и функциональному облику и назначению объектами, еще более уплотнившими структуру города и создавшими колоссальные градостроительные проблемы.
На новом историческом этапе необходим продуманный, сбалансированный комплексный подход к развитию как «Старой» так и «Новой» Москвы, выносимой за пределы МКАД. Нужно продолжать развивать «оба города», тем более что они в итоге будут представлять собой единый градостроительный организм. Важно определиться по функциональным зонам, составу и градостроительным функциям того или иного района, разработав программу для каждой из намеченных зон перспективного строительства после 2050 года. Но и сегодня надо начать работать не по краткосрочному сценарию развития города на 10 — 20 лет, а по долгосрочному, на 50—100 лет и более.
Это — принципиально важное отличие моего авторского подхода как архитектора-фантаста и официального, обсуждаемого сегодня на различных уровнях.
Рис.3. Масштабное соотношение городских структур нового поколения и современной застройки
ГРАДОСТРОИТЕЛЬНЫЕ РЕШЕНИЯ «ФУТУРИСТИЧЕСКОЙ МОСКВЫ»
Рис. 4. Перестраиваемый городской конструктор – «Лего»
Во-первых, градостроительно, Москва будущего перестанет быть жестко-статичной и центричной, а станет динамично развивающимсягородом с взаимозаменяемой, двигающейся, ползущей, модульной, машинизированной структурой — благодаря новым техническим возможностям и научным открытиям. Гибкие планировочные структуры будут строится как по традиционной гипподамовой планировке, так и по образцу органических структур со свободной планировкой, наподобие кристаллических структур, пчелиных сот и других. В новом футуристическом городе-спутнике исторической Москвы появится возможность строить на новых территориях опытные районы с возможностью организации жизни в принципиально новых условиях, создавать кварталы с экспериментальной планировкой, все то, что невозможно организовать в современных условиях стесненного исторического города. Ни в коем случае нельзя стараться застраивать одновременно всю территорию, осваивая многомиллиардный бюджет по раз и навсегда утвержденному плану в интересах определенных строительных корпораций. Развитие Москвы должно происходить поэтапно, по секторам, с резервированием части свободных территорий под перспективную застройку следующего поколения. Принцип «Динамично развивающегося города» в соответствии с открывающимися возможностями — по принципу Николаю Ладовскому — должен получить второе дыхание! Прогрессивные идеи архитекторов, ученых, историков, теоретиков, фантастов со всего мира по развитию футуристического города должны быть учтены и отражены в проекте Новой Москвы.
Сегодня в мире накоплено достаточно интереснейших идей, которые ждут своего часа «Х». В этой связи хочется назвать наиболее значимые фигуры архитекторов, сформировавших целый пласт знаний по обозначенной проблематике. Среди них есть и классики и современные авторы: Паоло Сольери, Винсант Калебо, Жак Фреско, Кензо Танге, Алексей Гутнов, Илья Лежава, П. Меймон, Р. Херрон, английская группа «Аркигрэм» и многие другие. История градостроительства началась не вчера и не с заседания правительства Москвы, на котором наметили новый вектор развития, а с утопических идей Платона, Томаса Мора, исследований Л. Мэмфорда и К. Доксиадиса. Нельзя допустить, чтобы мы оказались заложниками ошибочной, немасштабной, близорукой градостроительной аферы, которая может заведет нас в никуда.
Рис.5. Футуристический объемный город
ТРАНСПОРТ БУДУЩЕГО
Рис.6. Транспортные многоуровневые эстакады, делящие город на районы
Рис.7. Авиагостиницы с этажами авиастоянок
В соответствии с теми же ключевыми для развития города транспортными решениями в футуристическом проекте нужно ориентироваться на использование новых видов транспорта, которые вскоре появятся в городах и уже сегодня разрабатываются, проходя испытание в инженерных лабораториях и полигонах по всему миру. Это частные авиамобили, которые существенно потеснят своих наземных братьев. Причем эта новая группа транспорта будет разбита на два класса: авиамобили для длительных полетов между городами и авиамобили, способные перелетать на небольшие расстояния в пределах одного города или квартала, подобно «саранче». Конечно, частный воздушный транспорт не станет столь же массовым, как наземный, в силу своей высокой стоимости и повышенной опасности в эксплуатации, однако он все равно будет стремительно развиваться. Кроме того, в футуристическом городе появится общественный «струнный» (подвесной) транспорт и магнитопланы (некое подобие «воздушного метро»). Струнный транспорт будет растянут между объемами зданий с применением канатных дорог местного, квартального значения, а магнитопланы будут бесшумно скользить по воздушным эстакадам, связывающим все удаленные районы мегаполиса. Эти виды нового транспорта в корне изменят транспортное обеспечение и функционирование целого ряда архитектурных сооружений — новые типы транспортных развязок и остановки по всему городу. Но это не значит, что наземные автомобили исчезнут, они будут эволюционировать, превращаясь в интеллектуальные электромобили с заложенными в их память оптимальными маршрутами и правилами дорожного движения. Больше никаких аварий и пробок! Каждый из видов транспорта будет двигаться по своим выделенным полосам, уровням движения по высоте и маршрутам полетов. Разумеется, все виды транспорта должны эксплуатироваться в соответствии с повышенными экологическими стандартами и использовать новые виды двигателей с нулевыми выбросами.
Рис. 8. Административно-деловой центр на воздушном сообщении
Рис. 9. Футуристический район «Воздушные острова»
НОВЫЕ ТИПЫ ЗДАНИЙ
Рис.10. Дом-перекресток транспортных артерий
Рис.11. Городской квартал развлечений и отдыха
Рис.12. Вертикально-горизонтальная схема города
Транспортное обеспечение в корне изменит и сами здания. Они будут образовывать новый тип застройки с объемной структурой взаимных связей, ориентированных на передвижение людей не только наземным или подземным, но и гибридным, а также воздушным транспортом. Кончится то время, когда люди заходят в здание только с одного наземного уровня, можно будет попасть в зхдание с уровня надземных висячих улиц или с крыши. На крышах некоторых зданий появятся аэродромы, на промежуточных этажах высотных зданий — посадочные площадки, загрузочно-погрузочные аэроотсески, остановки и этажи аэропаркингов для хранения многочисленных авиамобилей. Это существенно разгрузит наземные транспортные артерии и создаст принципиально новые типы зданий, запроектированные для объемной структуры города. Между зданиями будут переброшены воздушные улицы-мосты и эстакады, связывающие объемы зданий между собой в разных уровнях. Город превратится в многоуровневые пространственные структуры с возможностью достраиваться и перестраиваться подобно гигантскому конструктору «Лего». Генеральный план футуристической Москвы надо разрабатывать уже сегодня с учетом этого фактора, не дожидаясь того, что после 2050 года мы окажемся в новом отстроенном городе, опять совершенно не приспособленным под новые транспортные возможности.
НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЕ ВОЗМОЖНОСТИ НОВОГО СТРОИТЕЛЬСТВА
Рис. 13. Дома–трансфомеры с поворачивающимися этажами и раздвигающимися крышами
Еще одним важным фактором, влияющим на разработку футуристической Москвы, должен стать учет передовых строительных технологий, использование принципиально новых строительных материалов и суперсовременного инженерного обеспечения зданий. Объекты футуристического города будут хайтековскими сооружениями, оснащенными разного рода электроникой, способной оптимизировать и изменять объемы и форму зданий. Появятся дома-трансформеры с раздвигающимися крышами, поворотными этажами и перемещающимися подобно сотовым ячейкам квартирами. В конструкциях домов будут применяться минерально-органические компоненты, использоваться материалы с учетом нанотехнологий, повсеместно внедряться биосталь, прозрачный гибкий бетон, различные полимеры, композитные материалы и другие, используемые сейчас в военной сфере и космической отрасли. Стены домов смогут менять цвет, фактуру и структуру наружной отделки, становясь то более насыщенными и яркими, то более светлыми и светопроницаемыми. Это будет продиктовано сезонным фактором ,в зависимости от времени года, и вызвано поглощением или отражением солнечного света по энергосберегающему принципу, как это происходит в живой природе. Здания, использующие солнечную и ветровую энергию, замкнутые циклы очистки сточных вод, не сбрасываемых в окружающую среду, и многое другое станет привычным широко распространенным инженерным решением. В облицовочную фасадную плитку будут встроены фотоэлементы. Некоторые фасады зданий и сооружений будут оснащены мегаэкранами, способными транслировать изображенияв в 3Д-формате: улиц, красивых видов природы, а также новости, рекламу и даже воспроизводить объемный звук и музыку. Окна домов будут менять оптическую структуру, становясь днем прозрачными, а ночью непрозрачными, но фосфоресцирующими, превращая объемы домов ночью в подобие огромных светящихся скульптур. Внутреннее общественное пространство и жилые квартиры изменятся до неузнаваемости, превратившись в технически сложные трансформируемые универсальные пространства, способные подстраиваться под любые цели, вкусы и задачи обитателей. В интерьерах будет возможность иметь не только повышенный комфорт для проживания, климат-контроль, но и изменяемые поверхности стен, полов и потолков, способных вытягивать, сужать и раздвигать внутреннее пространство, менять отделку и т.д.
Рис. 14.Коммуникационный центр виртуальной реальности
Рис. 15. Коммуникационный Интернет-центр
Рис. 16. Автоматизированный городской квартал
ПОЯВЛЕНИЕ РОБОТОВ И РОСТ НАСЕЛЕНИЯ
Рис. 17. Роботизированный пересадочный транспортный узел
Следующим важным фактором, влияющим на планировочные и градостроительные решения футуристической Москвы, станет изменение состава и численности населения за счет появления новой «технорассы». В повседневной жизни после 2050 года или немного позже появятся многочисленные роботы, которые повсеместно возьмут на себя все круглосуточное сервисное обслуживание: начиная от продавцов магазинов и кончая контролерами на станциях техобслуживания. Одни из них будут машинообразными, близкие по дизайну к современным автомобилям и бытовой технике, другие — человекоподобными с полной имитацией строения человека в целях психологического комфорта. Машинообразные роботы будет иметь ограниченные интеллектуальные возможности, андроиды — оснащаться все более сложным искусственным интеллектом. Работодатели начнут заменять людей механизмами и андроидами, не нуждающимися в сне, пище и отдыхе, особенно в тех случаях, когда нужна сверхточность, быстрая реакция, где существует опасность для человека, где требуется физическая сила и высокая психологическая выносливость. Многие фирмы перейдут на массовое производство искусственного населения, прежде всего для мегаполисов, так как в них сосредоточены наиболее активные пользователи последних технических новинок в разных сферах жизни. В научной, деловой и административной сферах (именно они, по замыслу наших управленцев, должны быть вынесены за МКАД) будет занято наибольшое количество сотрудников-андроидов. Некоторые андроиды станут «суррогатами» их владельцев, участвующими в производственном процессе и управляемыми дистанционно, например, из дома хозяина. Андроиды-суррогаты будут работать в любом удобном для владельца режиме, в офисах, в соответствии с техническим режимом и программой, не совершая маятниковых поездок каждый день на работу и обратно. Большинство может там находиться и после отключения, как это происходит с компьютерами на рабочих местах. Остальные будут пользоваться личным и общественным транспортом наравне с людьми, возвращаясь к своим владельцам.
К сказанному следует добавить, что владельцы машинообразных роботов будут регистрировать их как современные автомобили, а андроидов с искусственным интеллектом — как техножителей нового мегаполиса, поскольку они будут пользоваться обычными предприятиями инфраструктуры. Это в итоге создаст принципиально другой мир, где плотность населения вырастет в разы, изменится также стиль и ритм жизни деловой и научной частей города. Коснется это и жилой части, где андроиды станут помощниками в быту, няньками, охранниками и т.д. Интересно, что по статистике за последние 100 лет население Москвы увеличилось в 10 раз! Что будет, если к этим темпам прибавить еще и «технорассу»? Вероятно, стоит сильно призадуматься! Придется сильно расширить технические сервисные службы города, где поврежденные и износившиеся андроиды будут подвергаться ремонту и модернизации. Нетрудно спрогнозировать, что широкая сеть таких технических центров станет новым типом зданий футуристического мегаполиса, о которых мы сегодня даже не подозреваем.
Рис. 18. Роботизированный наукоград – «Молекулярный город»
Рис. 19. Технический центр обслуживания и хранения роботов
ЭКОЛОГИЯ
Рис. 20. Город на столбах с сохранением природного ландшафта
Рис. 21. Дома, улавливающие энергию солнца и ветра
Одним из важнейших факторов является экология футуристического города, о который необходимо всесторонне задуматься при проектировании «Новой Москвы». Очень важно понять, что человеку будущего, в отличие от андроидов, нужна здоровая, экологически чистая, насыщенная зеленью, с красивым благоустройством, среда обитания, радующая глаз и душу. Поэтому футуристическая Москва должна стать не только «Технополисом», но и «Экополисом» для нового поколения жителей. Современная экологическая среда в Москве ужасна, нарушен баланс между новым строительством и наличием зеленых зон, скверов и парков. Мы задыхаемся от автомобильных выхлопов миллионов автомобилей, стоящих в гигантских пробках, страдаем от промышленных выбросов в черте старого города, не имеем эффективной системы очистных сооружений, мусоросжигательных заводов, выстроенных в соответствии с экологическими стандартами, и многого другого.
Футуристическая Москва должна стать местом, где жилые здания, промышленные предприятия, деловые офисы, научные и другие учреждения будут строиться по новым экологическим стандартам в соответствии градостроительным «Экокодексом» нового образца.
Здания необходимо проектировать, максимально эффективно используя территорию застройки, давая возможность объемам зданий расширяться кверху, оставляя, по возможности, нетронутым существующий природный ландшафт и создавая новые благоустроенные парковые зоны. Объемные компактные структуры зданий должны иметь промежуточные зеленые этажи, озелененные крыши, обширные зимние сады-атриумы и подвесные городские скверы с генномодифицированными растениями, радующими глаз жителей круглогодично. «Техноэкополис, утопающий в зелени» — вот образ и девиз Москвы, устремленнной в третье тысячелетие.
Конечно, это далеко не полный перечень факторов, которые должны найти отражение в футуристическом проекте «Техноэкополиса».Однако именно он станет определяющим в формировании проекта нового поколения, разработанного по научно-фантастическому сценарию.
Чтобы лучше почувствовать и понять масштаб и направленность проектных разработок , необходимо ориентироваться также на предварительные визуальные образы в виде концептуальных графических рисунков, составляющих часть моего научно-фантастического сценария. Важно постараться увидеть город не только с птичьего полета, но и с уровня глаз человека, мысленно прогуливающегося по воображаемому городу. Ряд выполненных мною концептуальных рисунков дадут возможность потенциальному участнику конкурса и наблюдателям быстрее адаптироваться в теме «Футуристической Москвы».
Рис. 22. Дома-пирамиды, расширяющиеся вверх с эффективным использованием земли
Заключение
Готовы ли мы сегодня к такому масштабному градостроительному эксперименту на фоне ускоряющихся темпов научно-технического развития общества будущего? Не окажутся ли наши генпланы от 2012 года «Москвы-2025» морально и технически устаревшими после этой даты? Чтобы этого не произошло, мы должны вооружиться новым профессиональным стратегическим мышлением, закладывая гибкую систему развития в разрабатываемый генплан после 2050-го и после 2100 года. Только так, без штурмовщины, кулуарности и всенародных референдумов, спокойно, эффективно, взвешенно и поэтапно мы сформируем очертания нового генерального плана, выстроенного по оптимальному вектору в перспективном направлении.
При закладывании долгосрочных перспектив развития в будущий генеральный план, особенно на ранних стадиях формирования, кроме архитекторов-практиков и историков, необходимо пригласить системно и глобально мыслящих специалистов: социологов, культурологов, теоретиков, философов, футурологов и, конечно, архитекторов-фантастов. Именно они помогут выстроить оптимальную, прогностическую, социально ориентированную, логически обоснованную, исторически и технически оправданную модель концептуального развития города будущего. Они могут стать кураторами, консультантами, идеологами, членами жюри новых конкурсных проектов, в том числе и альтернативных решений.
P.S. Организационное предложение.
В рамках подготовки и проведения конкурса дополнительно предлагаю организовать в Интернете, на сайте Союза московских архитекторов, открытый широкой общественности «Портал виртуальной Москвы», где будут храниться все интересные, прогрессивные, включая альтернативные и фантастические, проекты Москвы будущего. На мой взгляд, кроме визуальных проектов, там должны храниться и вербальные образы, аналитические материалы о новой Москве. Портал можно структурировать следующим образом:
по именам активных авторов,
по названиям творческих коллективов, участвующими в конкурсе,
по историческим и справочным материалам,
по жанрам исполнения и подачи материалов («Научная фантастика». «Гиперреализм», «Альтернативная история», «Апокалиптика»... и другие),
«Официоз», включающий все релизы, официальные постановления и решения,
«Форум» — для общения между архитекторами с возможностью объединяться в творческие коллективы,
«Текущий рейтинг» — с набором баллов по наиболее интересным и лидирующим проектам,
«Гости и наблюдатели», пригашенные для консультаций и т.д.
Такой портал помог бы сохранить все ценные и оригинальные идеи, сформировав впоследствии «Банк интеллектуальных идей и проектов» по долгосрочному развитию Москвы, чтобы через 10 лет не собираться снова и не начинать работу с чистого листа! Учитывая, что предполагается участие творческой молодежи, а она — поголовно пользователь ПК, удобство участия в конкурсе выглядит привлекательно. Между участниками портала может пройти параллельно официальному свой альтернативный конкурс. По его результатам можно будет выбрать не только «самый интересный проект», но и, например, «самый слабый или безнравственный», «ущемляющий права москвичей». Хорошо было бы в качестве сбора исходных данных разместить там виртуальную модель Москвы, созданную группой технической поддержки конкурса, и использовать ее в качестве тренажера с возможным размещением новых предложений. После окончания конкурса всеобщая виртуальная модель будет выставлена на народное обозрение; она сможет поворачиваться под любым углом, и каждый заинтересованный житель города, набрав адрес в Интернете, сможет с помощью упрощенной навигации «побродить» по городу. После этого он, зарегистрировавшись, оставляет на портале свой отзыв в электронной книге потенциальных жителей, проголосовать, хочет ли он жить в этом городе или нет...
Так мы получим реальную обратную связь. Пусть это будет тот самый действительно инновационный, открытый, революционный, масштабный проект, который откроет всем нам дорогу в будущее!
Снабженные бюджетом всего лишь в 7000 евро, архитекторы французского бюро St. André-Lang Architects разработали прототип жилья Tourner Autour Du Ried. Дом площадью 20 м² находится на охраняемом участке в деревне Муттершольц на юго-востоке Франции.
Павильон выдержан форме круга, который позволяет свободно обозревать весь окружающий ландшафт. Внутреннее помещение очень хорошо освещается природным светом, так как сама конструкция была разработана в соответствии с ежедневным движением Солнца с востока на запад.
Вход в здание находится с северной стороны и обозначен объемным низким потолком в спальной зоне. Восточная часть павильона отдана под социально-рабочие зоны, в то время как его южная часть наиболее богата открытым пространством и предоставляет прекрасный вид на небо.
Дом-концепт Tourner Autour Du Ried тесно связан с природными элементами, и его архитектурный ритм меняется в зависимости от положения солнца. Оригинальный фасад служит для разделения внутреннего и внешнего пространств, а также выполняет вполне функциональную роль. Он сконструирован по принципу типичных эльзасских зерновых хранилищ: сухие кукурузные початки заполняют внутреннюю структуру деревянных стен, а снаружи они находятся за сеткой из нержавеющей стали и служат для изоляции и защиты здания.
Внешние характеристики объекта размываются от попытки «прочесть», изучить здание, а небольшое патио в самом сердце павильона вызывает желание впустить природу в этот дом. Мебель, которая состоит всего лишь из одного блока, протянутого по всей ширине дома, полностью обеспечивает все нужды, возникающие в повседневной жизнедеятельности.
В сочетании с местными видами здание становится своеобразной метафорой для природного ландшафта Рид в Эльзасе. Таким образом, на стыке между нетронутой природой и контролируемым выращиванием, Tourner Autour Du Ried становится основой для устойчивого развития.
Смогли бы вы жить в доме площадью 18 квадратных метров или меньше? Большинство из вас наверняка уверенно скажут «нет», но лишь до того, как вы увидите удивительно оригинально спроектированные миниатюрные дома, появляющиеся по всему миру. Они могут быть мобильными (включая дома из автобусов и грузовиков) или стационарными, подключенными к центральной системе электроснабжения или автономными, продающимися в готовом виде или построенными на месте. Некоторые из них ультрасовременны, а некоторые – довольно старомодны, и хотя некоторые из них служат лишь временным жильем, многие являются полноценным домом для своих жильцов круглый год. 13 дизайнов миниатюрных домов, представленных далее, позволят вам оценить разнообразие компактного жилья, от трехэтажной квартиры в Токио до причудливых коттеджей в сельской местности в США.
фото с сайта fablabhouse.com
Этот оригинальный дом был разработан таким образом, чтобы уподобиться живому дереву. Проект получил приз зрительских симпатий на конкурсе Solar Decathlon Europe за внешний вид и долговечность. Разработанный в институте продвинутой архитектуры в Каталонии, Lab House обладает закругленными формами, а его крыша покрыта «листьями» из солнечных батарей, выполненных из наиболее гибких на сегодняшний день панелей. Энергия, получаемая этими «листьями» накапливается в «корнях» внизу дома для последующего использования. На удивление просторный интерьер дома включает большую открытую комнату, кухню и спальню. При желании можно устроить еще одно спальное место на чердаке.
фото с сайта treehugger
Китайский студент живет в крошечном яйцеобразном доме с бамбуковым каркасом, на создание которого его вдохновили покрытые травой дома Норвегии. Крыша дома, припаркованного как раз напротив места работы его хозяина Дайхая Фея (Daihai Fei), обложена сшитыми мешочками с опилками и семенами травы, которая по задумке студента должна прорасти и покрыть крышу. Этот слой служит как изоляцией, так и защитой от дождя. Внутри дома расположена кровать, небольшая раковина, лампа (энергия от солнечной батареи) и книжный шкаф.
фото с сайта jetson green
Крайне простой в постройке, первый прототип проекта Cube под названием QB1 обладает площадью всего 9 квадратных метров. При этом дом вырабатывает больше электроэнергии, чем потребляет, благодаря системе солнечных батарей на крыше (1,48кВт). Внутри поместились диван, стол, два стула, двуспальная кровать, душ, кухня, стиральная машина и биотуалет. Для функционирования дома необходимо подключение к электросети и подача холодной воды.
фото с сайта tiny house design
Несмотря на то, что создан этот дом вовсе не для того, чтобы в нем жить (это мобильный демонстрационный стенд услуг стационарной телефонной связи и доступа в интернет от Vodafone), это интересный пример красивого современного миниатюрного дома. Размеры дома составляют 6х2,5х4 метра. Внутри дома на колесах расположены лестница в «спальню», туалет, кухня и гостиная с раскладным столом.
фото с сайта tiny house design
Подобного дома вы наверняка еще не видели. Несмотря на скорее народный, чем современный дизайн, Dome Lady по проекту Бев Магеннис (Bev Magennis) представляет из себя яркий пример творческого подхода к созданию миниатюрного дома. Расположенный в удаленном районе городка Апачи Крик (Apache Creek) в штате Нью-Мексико, США, 5,5-метровый дом, украшенный мозаичной плиткой, служит в качестве дома для гостей на участке в 10 акров. Создан он был из усиленных арматурой труб из ПВХ, собранных в верхней части, чтобы придать дому куполообразную форму, и затем сбитых и покрытых штукатуркой.
фото с сайта tiny house blog
Этот яванский домик для гостей с замысловатыми орнаментами был замечен близ магазина антиквариата на Бали, где он продавался за $8,000. Подобные домики (их называют Joglo) можно увидеть по всей Индонезии, и многим из них уже более сотни лет. Собираются они подобно головоломке – без единого гвоздя, так что при необходимости такой дом можно разобрать и перевезти на новое место. Некоторые подобные дома могут быть двухэтажными и обладать площадью до 90 квадратных метров.
фото с сайта inhabitat
Этот двухэтажный дом занимает меньшее пространство, чем многие гаражи. Архитектор Ясухиро Ямашита (Yasuhiro Yamashita) построил его из непрозрачных и прозрачных ящиков, что позволило получить не только геометрически правильное оформление, но и отличное естественное освещение. В доме есть кухня, гостиная и спальня на первом этаже, кухня и место для отдыха на втором этаже, подвал для хранения вещей и выход на крышу. Ящики были скреплены достаточно прочно и в достаточном количестве, чтобы создать удивительно крепкий дом даже для столь подверженного землетрясениям региона как Япония.
фото с сайта tiny house talk
Дом на ходулях, расположенный над искусственным озером, был создан компанией Baumraum. Иначе чем крошечным его, правда, не назовешь – внутри едва помещается кровать. Впрочем, довольно большое крыльцо значительно расширяет доступное пространство. Домик подойдет для временного пребывания, но вполне возможно, что при некоторой доработке и расширении станет пригоден и для постоянного проживания в нем.
фото с сайта tommie-wilhelmsen.no
Скорее место для отдыха, чем действительно жилой дом, «Hyette Hardanger» был создан архитектором Томми Вилгельмсеном (Tommie Wilhelmsen). Выделяется этот домик в первую очередь своей формой, которая стала возможна благодаря использованию нескольких слоев дерева.
фото с сайта tiny house blog
Автономные дома британской компании «Dwelle», называемые «dwelle-ings» (от dwelling – жилище, дом), продаются в готовом виде и легко собираются практически на любой местности. При этом для сборки достаточно двух человек и не требуется крупной техники. Устанавливать эти дома можно на различные фундаменты, а внешняя отделка может существенно различаться для разных климатических условий.
фото с сайта tiny house blog
Нет, на фото не декорация с места съемок очередного «Гарри Поттера». Это построенный на заказ дом от компании Rustic Way из Миннесоты, США. Компания предлагает подобные дома различных размеров – от крошечных саун (как на фото выше) до гостевых домиков площадью 13 квадратных метров. Строятся они из переработанного дерева и распространяются по всей территории США.
фото с сайта design milk
Крошечный минималистский дом Кейси Брауна (Casey Brown) сочетает в себе как современный, так и традиционный подходы. Отделанный твердым эвкалиптом дом оснащен двумя навесами, которые по совместительству являются стенами, защищающими первый этаж в случае непогоды. Расположен этот дом в удаленном регионе в Австралии, куда он был перевезен после того, как был построен.
фото с сайта inhabitat
Это необычное трехэтажное строение является модульным домом, разработанным мексиканской компанией Broisson Architects. Проект под названием «Shelter No. 2″ (Приют №2) позволяет разместить три человека, оснащен кухней, жилой зоной, местом для чтения и гидропонным садом. Этажи дома соединены центральной винтовой лестницей. На 90% дом состоит из вторсырья.
Японии |
|
Экология жилища - Эко дизайн |
||
|
Резиденция в виде раковины гармонично погружена в хвойные леса префектуры Нагано в Японии, где она, своими белыми фасадами, создает абсолютный контраст по отношению к окружающему пространству. Дом расположен в местечке Каруизава, популярном месте для отдыха токийцев в 10 минутах езды от столицы на скоростном поезде Шинкансен. Резиденция была построена из прочного, не требующего особого ухода цемента вокруг столетней ели, что, в совокупности защищает ее от высокой влажноси леса и холодной погоды. Внешняя деревянная дека сделана из местной древесины и она выступает в роли продолжения внутренних полов. Интерьеры дома - легки, воздушны и извилисты. С учетом изгибов помещений, мебель также сделана на заказ из прочной дубовой древесины. Полы также изготовлены из локально растущего экологичного материала - вишневого дерева, которое придает роскошный красноватый оттенок, контрастируя с дубовой мебелью. Внешний вид интерьеров выглядит очень минималистично и состоит из двух дифференцированных уровней: нижнее пространство используется как публичное, в то время как верхний этаж зарезервирован для личного пользования. Централизованная автоматическая система контроля влажности, обогрева и вентилляции оптимизирует расходы на электричество.
|
||
В Подмосковье построили экспериментальный активный дом, обогревающийся теплом земли и солнца (фото + видео) |
|
Экология жилища - Эко дизайн |
|
В сентябре 2011 года в Подмосковье был представлен первый в России дом, построенный по технологиям и философии "Active House". "Активный дом" по-российский - это результат деятельности нескольких компаний: Загородный проект (Россия), Велюкс (Дания), НЛК Домостроение (Россия), Сен-Гобен Строительная Продукция (Франция) и Данфосс (Дания). Архитектурная часть концепции "активного дома" разработана в экспериментальной архитектурной лаборатории POLYGON (Россия). "Активный дом" построен на территории пригорода "Западная долина", в 20 км от МКАД про Киевскому шоссе. "Активный дом" - это жилой дом, который объединяет три основных принципа концепции "Active House": энергоэффективность, здоровый микроклимат и бережное отношение к природе. При строительстве "активного дома" в "Западной долине" применены ведущие мировые разработки в области "зеленого" строительства. Как сказал на пресс-конференции, посвященной открытию проекта, президент Союза архитекторов России Андрей Боков, этот дом на десятки лет по технологиям опережает соседние дома, расположенные в километре от него. Отличительная особенность любого активного дома – использование возобновляемых источников энергии, высокая энергоэффективность, достигаемая за счет снижения теплопотерь, и минимальное воздействие на окружающую среду. В активном доме в Подмосковье поступающие тепло земли и энергия солнца интегрированы в единую систему. Тепло земли (используется геотермальный тепловой насос) обеспечивает полностью отопление дома и частично горячее водоснабжение, за счёт энергии солнца покрывается 60% расхода энергии на подогрев воды и 8% на обогрев дома. Комфортные условия проживания в подобном доме достигаются также за счёт большого количества дневного света и системы естественной вентиляции (свежего воздуха). Дом длинной стороной ориентирован на запад-восток, и его ассиметричный скат обращён на юг – здесь расположено большое число мансардных окон, солнечные коллекторы и солнечные батареи, которые в зависимости от направления ветра, температуры воздуха, пасмурной или солнечной погоды благодаря системе «умный дом» автоматически закрываются специальными шторками, поворачиваются или открываются. Так регулируется солнечный поток, который ограничивают в солнечную жаркую погоду или полностью пропускают в пасмурные прохладные дни, максимально задерживая его внутри здания благодаря почти полному отсутствию окон на северной стороне здания и использованию селективного оконного покрытия. Каждая комната в доме оборудована датчиками температуры (снаружи и внутри), влажности, углекислого газа и яркости солнца. В буквально прозрачном доме из-за большого количества огромных окон достигнут очень высокий коэффициент естественной освещённости – в жилых помещениях он достигает 6,8% при российской норме 0,5%. Активный дом в Подмосковье построен по каркасной технологии. Специально разработанная конструкция каркаса толщиной около 1 м обеспечивает равномерный теплопоток и минимальные теплопотери – используется «сэндвич» из материалов с низким коэффициентом теплопроводности, которые не пропускают влагу и обладают высокой теплоёмкостью. Расчёты показали, что удельный расход тепловой энергии на отопление дома за отопительный сезон составляет 30 – 38 кВтч/кв.м в год. По утверждению авторов проекта, это в 7-9 раз ниже среднего энергопотребления в нашей стране. |