тема. По Страшнову- понятие Ж.

Работа добавлена на сайт samzan.net:

Вопросы по теории журналистики

1. Журналистика как  понятие и как система.

По Страшнову: понятие Ж. – весьма расплывчатое.

А) Ж. – особый социальный институт (как семья, школа, церковь, партия);

Б) Ж. – средства массовой информации;

В) Ж. – журналистские тексты, произведения;

Г) Ж. – особая соц.-творческая деятельность людей. Особая профессия – журнализм.

Д) Ж. – система учреждения СМИ.

Е) можно не выделять: Ж. – совокупность наук, изучающих прошлое, настоящее и будущ. Ж.

В сумме: Ж. – род общественной и творч. Деятельности, содержанием которой является получение, обработка и распространение информации с помощью специальных коммуникативных каналов.

Объект Ж. – неопределенная массовая аудитория, которую оповещают, просвещают и развлекают.

Ж. В этих 5 значениях представляет собой и структуру Ж. Помимо структуры существует инфраструктура. Различают три разновидности: а) организационная (учредители, законодатели, министерства, управления, агентства, научные и учебные центры); б) информационные (информ. Агентства, пресс-службы, службы Пиар, рекламные фирмы); в) технические инфраструктуры (типографии, предприятия по изготовлению техники, слуюбы распространения).

Без этой инфраструктуры невозможна деятельность ж-та. Ж. – система, все в ней взаимосвязано. Система:

а) Учредители или собственники;

б) руководящие органы или структуры (законодат. Акты, министерства, ведомства);

в) журналисты;

г) журн. Тексты;

д) каналы распространения информ;

е) аудитория;

ё) социальные институты кроме СМИ,

ж) можно не выделять – реальность, как источник Информ.

Система действует на прямых и обратных взаимосвязях.

Не по Страшнову. 

ЖУРНАЛИСТИКА, деятельность по сбору, обработке и распространению информации с помощью средств массовой информации – толковый словарь Даля. Вся система журналистики направлена на сбор, обработку и передачу информации. Сбор – корреспонденты, операторы и т.д. Обработка – редактор, корректор, верстальщик, монтажер, техники. Передача информации – печать в типографии, распространение. Система взаимосвязанная, все элементы одинаково важны.

Журналистика каким-то образом организована. Это явление хотят регулировать государство и общество. Существует законодательство. Журналистика действует в рамках СМИ. Система журналистики включает в себя:

-  факультеты журналистики; т. е. необходимо, чтобы кто-то готовил кадры.

-  учредители (собственники) СМИ.

- организационные структуры (три ветви власти).

-  собственно журналисты.

- каналы распространения (техника, тексты).

-   аудитория (то, кого это все делается).

-  другие социальные институты.

Журналистика функционирует как система, если в одном звене этой цепочки обнаружится сбой, то работа в целом не возможна, развития системы не последует (например, отсутствие техники или аудитории). Власть регулирует работу СМИ законодательством, врабатываются нормы журналистики; редакция вырабатывает свой внутренний устав, руководствуясь мнением аудитории.

Теория коммуникации и информации:

Распространение информации:

1.Отправитель сообщения.

2.   Кодирующее устройство.

3.    Сигнал.

4.    Расшифровывающее устройство.

5.     Получатель сообщения.

Речь слагается из трех составляющих:

1. Говорящий (кто говорит).

2.   Содержание (что говорит).

3.  Слушающий (кому говорит).

2. Предмет журналистики. Понятие массовой информации, ее свойства и формы.

По Страшнову: Предмет журналистики: человек, событие, проблемы, взятые в их сегодняшнем виде, современном протекании, процессе.

Ж. – деятельность по воссозданию современности и истории современности. Это вечно обнавляющаяся история. Ж. Страны в целом дает массовые информационные потоки. СМИ должны обладать: доступностью, массовостью, оперативностью, регулярностью оповещения всего населения. Постоянные изменения требуют от СМИ непрерывности в обработке информации. Основной специфический продукт Ж. – массовая Информ.

СМК – сред. Мас. Ком, Mass Media  - средства массового общения. Эти понятия шире чем СМИ.

В законе о СМИ «массовая информ. – предназначенная для неогранич. Группы лиц печатные, аудио-визуальные и др. средства».

Факторы определяющие сущ-ние Ж.: а) научно-технический; б) соц-политич (идеологич); в) экономич; г) геополитич; д) аудиторный (социальный); е) психологический; ж) культурный фактор.

Массовая Инф. – информация специально распростр. На неопр. Аудиторию с помощью технических средств и вызывающая массовый спрос.

Демосификация – дробление на группы.

Информация – обмен сигналами. В результате его возникает определенность, снимается неведение, примитивность. Информация должна быть доступной и декодированной. А еще правдивой – иначе дезинформация.

Не по Страшнову:

Массовая информация – информация, передающаяся через СМИ широкой аудитории. Часто направленная не только на информирование, но и на воздействие. Виды – текстовая, визуальная, звуковая. Некоторые СМИ совмещают несколько видов – ТВ – визуальная+звуковая. Свойства: объективность, достоверность, точность, полнота, актуальность, ценность. Информация — это осознанные сведения об окружающем мире, которые являются объектом хранения, преобразования, передачи и использования.

Все: человек, события, проблемы, взятые актуальности составляют журналистику. К журналистике близка и литература. Как запечатляется день в журналистике и литературе прошлого века? Тогда вели дневники, сейчас - записные книжки. Журналистика не только запечатляет события, но и существует в нем, это -деятельность по воссозданию современности. Разные журналисты освещают свои проблемы, общими усилиями создается панорама жизни, образ современности. Т.о. журналистика - зеркало мира, но ее цель - воздействовать на общественное мнение. Т.е. двойственная структура - отражать и воздействовать. Главные свойства -оперативность и массовость (широта, достоверность, привлекательность). Т.е. это -регулярное оповещение населения о повседневных событиях. Основной синоним журналистики - СМИ (средство массовой информации), но не СМК - средства массовой коммуникации. СМИ - это средство СМК, СМК имеет не только журналистский характер. МАССМЕДИА - средства массового общения.

Информация - скоропортящийся продукт.

Исходные и центральные понятия журналистики и массовой информации:

Массовая информация предназначена для неограниченного круга лиц. Одно Ито же событие публикуется и в газетах, и в журналах, и на ТВ.

Журналистика - деятельность по сбору, обработке, компоновке и передаче массовой информации. В этом хаосе необходимо разобраться, здесь и заключается сложность, но хаос - не газеты и т.д., а сам мир. Массовая информация является центром изучения системы.

3. Система функций СМИ. Характеристика их взаимодействия.

По Прохорову функции СМИ: коммуникативная - общение, налаживание контакта, которую автор называет “исходной функцией журналистики”; непосредственно-организаторскую, в которой “наиболее наглядно проявляется роль журналистики как “четвертой власти” в обществе”; идеологическую (социально-ориентирующую), связанную со стремлением “оказать глубокое влияние на мировоззренческие основы и ценностные ориентации аудитории, на самосознание людей, их идеалы и стремления, включая мотивацию поведенческих актов”; культурно-образовательную (страшнов называет ее просветительской), заключающуюся, по мнению автора, в том, “чтобы, будучи одним из институтов культуры общества, участвовать в пропаганде и распространении в жизни общества высоких культурных ценностей, воспитывать людей на образцах общемировой культуры, тем самым, способствуя всестороннему развитию человека”; рекламно-справочную, связанную с “удовлетворением утилитарных запросов в связи с миром увлечений разных слоев аудитории (сад, огород, туризм, коллекционирование, шахматы и т.д. и т.п.)”; рекреативную (развлечения, снятия напряжения, получения удовольствия). По Корконосенко: - производственно-экономическую, - информационно-коммуникативную, - регулирующую, - духовно-идеологическую. Большие группы – идеологические, культурные, социальные. Взаимодействие – рекламная позволяет добывать средства на издание. Типы СМИ – феодально-авторитарный (цензура, единство партии и власти, вертикальная структура), буржуазно-демократический (рыночные отношения, свобода слова, плюрализм, многопартийность, свобода учредителей, горизонтальная структура), переходная (модель четвертой власти, гласность – под давлением общества часть свобод, партийность – открытая и осознанная защита интересов партии).

По шпорам МГУ: Современная система журналистики состоит из подсистем: печать, радиовещание и ТВ. Функционирование обеспечивают информационные агентства и пресс-службы, производственно-технические службы и средства связи, транспорта и доставки, книготорговля, учебно-научные центры. К системе примыкает система устных форм м.и. (митинги), работа кинопроката, выставки, плакаты. В условиях становления информационного рынка в системе СМИ начинает играть большую роль службы ПР, рекламные, электронные СМИ.

По Страшнову: Оптимальный вариант – объективное информирование и концептуальное комментирование. Все больше сторонников у концепции выстраивания коммуникации, как способа выстраивания социального консенсуса.

4. Службы PR: теория и практика

По Страшнову: PR – искусство и наука достижения гармонии средствами взаимопонимания, основанного на правде и полной информированности. Взаимодействие со СМИ- одна из задач PR.

PR – кодекс цивилизованных отношений, технология их достижения, способ установления демократии. Тактика PR внутри структуры – выработка корпоративной этики; вне – взаимодействия с общественностью, создание выгодного представления о себе .Термин возник в США в 1902 году.

Не по Страшнову:

Public Relations на практике это действие, от которого зависит репутация с целью завоевать поддержку и понимание, а также сформировать точку зрения и поведение, оказывающих влияние на окружающих. Это планируемые и продолжительные усилия, направленные на установление и поддержание хороших отношений и взаимопонимания между организацией и ее публикой. Деятельность: планирование программы, написание и редактирование, Отношения с Масс-Медиа, развитие и поддержка корпоративной культуры с помощью внутренней рекламы, Выступления – эффективное общение с отдельными людьми и группами посредством встреч, презентаций и открытых дискуссий, Производство – брошюры, отчеты, видеоролики, Особые мероприятия – информационные конференции, выставки, фестивали, дни открытых дверей, соревнования и программы награждения, Исследование и оценка. Отношения PR со СМИ часто строятся на безвозмездной основе. PR является частью системы маркетинговых коммуникаций фирмы. Цель любого PR-мероприятия – создание благоприятного имиджа фирмы-коммуникатора в глазах потребителей. Существует множество средств PR, основными являются паблисити и организация мероприятий событийного характера.

Эта служба имеет прямое отношение к журналистике. Пресса используется РК в собственных целях. Журналисты не только сотрудничают с РК, но и работают там.

РК. - искусство и наука достижения гармонии по средствам взаимодействия, на основе правды и полной информированности. Эта служба содействует взаимопониманию между обществом и организациями, отсюда высокая адоптация. Если человеку будет выгодно что-то делать обществу, то возникнет гармонизация.

В политике - это прогнозирование и мотивизация конфликтов, а также их погашение.

Внедрение в сознание окружающих выгодного представления о человеке или организации, создание и поддерживание имиджа. Его устойчивость очень важна для коммерческих организаций.

К середине 30-х гг. структура ПР расширилась. Но ПР - это не пропаганда и не журналистика, это иная форма. Журналисты фиксируют сенсацию, а пиарщики ее выдумывают, создают.

РК - служба по организации или манипуляции общественным мнением по средствам или при посредничестве СМИ.

ПР - это буквально связи с общественностью.  Это не изобретение американцев, а воспроизводство родового принципа в любой деятельности: стремление создать благоприятную для своей деятельности среду с целью достижения культурного, коммерческого и другого результата. Это универсальное явление, заложенное в самой философии жизни. ПР - это, прежде всего, согласование интересов, паритетное управление, солидарное разрешение конфликтов. Существуют различные определения ПР: “управленческая деятельность” (Невзлин), “установление двустороннего общения для выявления общих представлений (интересов) и достижения взаимопонимания, основанное на правде, знании и полной информированности” (Сэм Блэк). Термин ПР имеет международное употребление. ПР - это специализированная, профессиональная организованная деятельность управления, но управления особого рода: адресное управление корпоративным и общественным мнением, осуществляемое принципиально ненасильственными средствами и имеющее целью изменения поведения больших или малых социальных групп.

Каждый человек - “стихийный pr-man”. Но ПР как особый вид социальной деятельности  - развитая, профессионально организованная, логически оснащенная деятельность, которая может быть изучена, подчинена определенным закономерностям.

ПР рассчитаны на четко очерченную целевую аудиторию, которая либо рождается из деловых контактов, либо аналитически определяется с помощью маркетинговых исследований. Таким образом, “паблик рилейшнз” может быть определен как управление путем выявления зон совмещения и создания условий для согласования интересов. Это такой способ достижения целей, при котором субъект и объект управления существуют не как разнополюсные, а как взаимозависимые субъекты общественных отношений, равно заинтересованные друг в друге и находящие “момент согласования интересов”

ее функции: функция управления, коммуникативная функция, информационная и организационная функции. Тем не менее, конечной и основной задачей “паблик рилейшнз” может быть названа управляемость ситуации. “Управление в “паблик рилейшнз” - это изменение состояния не только объекты воздействия (состояния общественного мнения граждан, например), но и того субъекта, который представляет службы “паблик рилейшнз”. Функция управления - это “совокупность задач, подчиненных главной цели воздействия на общественное мнение, на корпоративные отношения. Особенность “паблик рилейшнз” состоит в том, что управление осуществляется в рамках взаимодействия равноправных субъектов общественных отношений”.

С функцией управления нередко связывают негативное представление о манипулировании сознанием, используемом пропагандой. “Паблик рилейшнз” управляет общественным мнением иначе, чем пропаганда. “Цель пропаганды - воздействовать на сознание людей, заставить их мыслить и действовать так, как выгодно пропагандисту. Пропаганда всеобъемлюща. Она призвана сформировать психологию человека, подчинить его воле других” (Невзлин, 16),

“Цель ПР - установление двустороннего общения для выявления общих представлений или общих интересов и достижения взаимопонимания, основанного на правде, знании и полной информированности” (Блэк, 13).

“Паблик рилейшнз” управляет общественным мнением, вступая с ним в двустороннее и равноправное общенеи. Такова природа коммуникативной функции. Коммуникативная функция - это “функция общения, налаживания контакта” (“Связь с общественностью...”, 44). Общение предполагает “взаимное понимание, обмен информацией и деятельностью в процессе труда, бизнеса, обучения и т.д.” (“Связь с общественностью...”, 44). То есть коммуникация - это прежде всего передача информации от одного субъекта к другому, и возможна она лишь при установленном взаимопонимании. Участники общения должны “говорить на одном языке” - так проявляет себя с первых шагов принцип равноправности ПР-общения.

Цель коммуникации  в “паблик рилейшнз” - это информирование и убеждение, а не просто сообщение. С помощью убеждения создаются предпосылки для действия, а следовательно, и для управления. Но управление - это уже конечный - идеальный - этап коммуникации, ее цель. Прежде всего, важно достичь взаимопонимания. Принципиальна в ПР- коммуникации роль обратной связи. Обратная связь “позволяет управляющим звеньям получать информацию о состоянии конечного полезного эффекта системы” (Невзлин, 71). Наиболее эффективная коммуникация в “паблик рилейшнз” - межличностная или максимально персонализированная.

“Коммуникационная функция органично связана с функцией информационной. В конечном счете, “паблик рилейшнз” можно рассматривать как субъекта общественных отношений, тиражирующего и распространяющего информацию, то есть те знания, нормы, ценности, которые необходимы и достаточны для достижения цели управления” (“Связь с общественностью...”, 45).

Информационная функция “паблик рилейшнз” осуществляется по двум направлениям: аналитическому и прогностическому. Особенность информационной функции “паблик рилейшнз” заключается в том, что в отличие от средств массовой информации “паблик рилейшнз” не отделяет информацию от ее анализа. Факты необходимы только в их совокупности - причем, в значимой совокупности, то есть проанализированной. Поэтому в “паблик рилейшнз” выделяются не фактическая информация и аналитическая, а аналитическая и прогностическая. Прогноз - это высший уровень анализа, который может быть выделен по своему масштабу в самостоятельное функциональное направление. Организационная функция “паблик рилейшнз” - естественное следствие того, что эта деятельность не может быть однозначно сведена к одной генеральной функции. Функция управления систематизирует остальные функции с точки зрения конечной задачи. Организационная функция систематизирует само существование всех функций “паблик рилейшнз”, их функционирование

Есть внутренний Пр а есть внешний. Лозунг – казаться а не быть.

5. Отношения СМИ и власти. Основные социальные типы и концепции журналистики.

Вопрос запутанный, концепций – уйма. Но все они сводятся к следующим трем моделям. СМИ – под властью, СМИ – равнозначны власти, СМИ – посредник между властью и обществом.

По Страшнову:

СМИ – социальный институт, причем он наиболее открытый и доступный. Это и поределяет его влиятельность в отношениях с другими соц. Институтами.

СМИ возникают не как посредник, а как носитель: часто он говорит от имени других институтов. СМИ осуществляют связь между социальными институтами. Медиакратия – власть СМИ. СМИ влияют на мотивацию поведения граждан (формируют общественное мнение), но с другой стороны сами находятся под воздействием социально значимых условий. Они создают стереотипы окружающей жизни. Политика в отношении СМИ воплощается в системе ограничений и свобод с одной стороны устанавливаемыми властью, а с другой – завоеванными самими СМИ. Ж. По преимуществу принимает форму и окраску тех социальных структур, в рамках которой она функционирует.

Теория социальной ответственности: границы прав определяются общими законами, которые в первую очередь защищают интересы государства и личности.

Не по Страшнову: Типы СМИ – феодально-авторитарный (цензура, единство партии и власти, вертикальная структура), буржуазно-демократический (рыночные отношения, свобода слова, плюрализм, многопартийность, свобода учредителей, горизонтальная структура), переходная (модель четвертой власти, гласность – под давлением общества часть свобод, партийность – открытая и осознанная защита интересов партии). При демократии власть не воздействует на СМИ, ограничивается только законодательством, нет цензуры. При авторитарных режимах СМИ подавляются властью, действуют в ее интересах. Типы: культурная, религиозная, общественно-политическая.

Взаимоотношения журналистики и общества заключается в том, журналистика формирует общественное мнение. С одной стороны журналистика влияет на общественное мнение, а с другой она же и испытывает к нему доверие. Все в мире, в том числе и политика становится реальным для аудитории, когда показывается. Т.о. власть зависит от СМИ. Независимость прессы также ограничена. - журналистика всегда адекватна режиму власти, она получает форму и окраску тй социально-политической структуры, в рамках которой она действует.

2 типа журналистики, которые выдвигает ООН:

1. Федерально-авторитарный тип.

Давление со стороны власти, подчинение монарху или правящей партии. Информация подвергается цензуре и пристрастно подается, вплоть до запрещения. Причем пристрастными являются не только проправительственные издания. Ограничения вплоть до внутренней свободы журналиста. Какой хозяин лучше всего? Тот, кто финансирует, но не контролирует. В обстоятельствах, когда допускается свобода, пресса достигает своих вершин, становится четвертой властью. В авторитарном типе структура журналистики представляет собой вертикаль.

2. Буржуазно-демократический тип.

Здесь уже - горизонталь. Никто никому не подчинен. N. Проблема эффективности СМИ.

В СССР результативность СМИ была на лицо, чуть прозвучал в газете негатив, сразу принялись меры. Сейчас ситуация изменилась, теперь даже очень скандальные факты порой - пустой звук.

Результативность СМИ - степень реализации журналистом своего замысла, достижения целей, соответствующих потребностям общества. Результативность складывается: действенность (влияние выступлений СМИ на другие социальные институты, прежде всего на власть) и эффективность (степень воздействия на аудиторию).

Функциональна результативность, если влияние достигается.

Дисфункциональна, если противоположен желаемому.

Афункциональна, если результат = о.

Нефункциональна, если результат побочный (неожиданный).

Общий закон результативности: чем совершение структура печати, тем она функциональнее.

Пресса - контролер, формы соц. контроля: юридическая и этическая. Журналистика является социально-контролирующим институтом.

6. Проблема партийности СМИ. Партийные издания.

По Страшнову: Политика – целенаправленная позиция к власти. Политика не только отражается в СМИ, но часто ими и инициируется. СМИ не только выражают взгляды людей, но и влияют на общественное мнение – выступабт субъектом политики. СМИ призваны воспитать в гражданах активную политическую позицию. Выделяют ж.: государственную, партийную, общественную (корпоративную), частную.

Признаки партии – организованное, устойчивое, долговременное объединение людей. Партия основывается на общности идеалов и норм. Партия предполагает жесткую дисциплину. Признаки партийных СМИ: а) четкость и жесткость проведения своей политической линии; б) журналист должен подчиняться доктрине партии; в) партийность ограничивает журналистскую культуру и мастерство; г) в период выборов скрытая партийность превращается в открытую.

Не по Страшову :

Партийные издания освещают деятельность политических партий, осуществляют пропаганду и агитацию населения. Активизируются (а многие и возникают) в период проведения избирательных кампаний. При авторитарных режимах СМИ поддерживают политику правящей партии. При этом теряется контролирующая функция СМИ и объективность в оценке действий власти. Теряется независимая подача информации.

« Эхо Москвы» говорит что журналист не имеет права быть в какой-то партии. Но наряду с политически не дифферинцированными СМИ существуют еще и нартийные СМИ.  

Официальные (государственные) СМИ. Это ВГТРК, Маяк, Российская газета, Итартасс, РИА «Новости». Они получают дотации от государства. Собственные газеты в России имеют все православные иерархии, а так же национальные меньшинства. Политологи выделяют реальные и латентные (скрытые) политические силы. Последние выступают политическим фактором в особых политических условиях, отличаются идеологичностью устойчивостью и сплоченностью. В некоторых странах партийной прессы нет вообще. Почему возникает партия? - больше людей -больше силы. В Античности партия обозначала часть чего-либо. Партии представляли собой временные объединения для поддержки личности. Гражданское общество без выраженных гражданских групповых интересов не возможны, но не всякую группу можно назвать партией.

Признаки:

1. Организованность. Партия - это устойчивое и долговременное политическое объедигение.

2. Идеологичность. Партия основывается на общественных убеждениях, это объединение людей исповедующих ожну доктрину.

3. Структура. В партии - жесткая дисциплина.

Партийность предполагает пристрастность. С 17-ого года ситуация поменялась. Были три оппозиционные газеты, а потом и они закрылись. Осуществлялось политическое большинство партии в области печати. Начались изменения. Вопреки убеждениям - много партийной прессы. Первые споры возникли в литературно-художественном журнале. С одной стороны, западническая позиция («Огонек») с другой слпвянофинская. Политические партийные издания аоявились когда стали образовываться неформальные объединения в конце 80-ых годов. Во время 1-ого съезда народных депутатов существовало 60000 организаций, выпускающих более 500 изданий. В 90-ых возникают газеты коммунистической направленности. Партийное правительство стабильно но убыточно. Через прессу партия вербует. Влияние телевидения и радио больше чем газет. На выборы ни одна партия денег не жалеет. Формы выражения партийности в прессе: четкость и жесткость, проведенная линия.

Появляется многопартийность, для прессы это отрадный факт, т.к. появляется возможность разных мнений.

7. Информационный рынок и его основные законы.

По Страшнову: Вместо информационной сферы появился информационный рынок. В основе – информационные запросы. Ж. превратилась в предпринимательство. Ж. – товар, который то дорожает, то дешевеет. Возникла собственность на СМИ. Возникают корпоративные, акционерные, коммерческие, частные  СМИ.

Маркетинг СМИ – искусство продвижения журн. Информации к массовой аудитории с целью получения СМИ максимально возможного дохода. Основным регулятором СМИ является соотношение спроса и предложения. Рыночная Ж. – саморегулируемая система. Но в то же время Ж. – предмет духовного творчества. В этом конфликт. СМИ активно воздействует на развитие экономики посредствам распространения рекламы. Коммерциализация СМИ ведет к тому, что она перестает выполнять свою общественную деятельность. Утрачивается доверие аудитории к СМИ. СМИ стало отраслью бизнеса. Активно развиваются медиа холдинги. Происходит монополизация СМИ.Объективность Ж. возрастает пропорционально ее юридической защищенности и экономической независимостью

Не по Страшнову

Информационный рынок предполагает предоставление информации населению, а также СМИ (информационные агентства). Регулируется законодательством – тайна переписки, личной жизни, государственная и коммерческая тайны. Также кодексом этики. Информация в качестве товара должна иметь следующие свойства: объективность, достоверность, точность, полнота, актуальность, ценность. Информация как товар – приобретение, продажа. Информационный рынок делится на ресурсный (охватывает все, что связано с производством журналистской информации в СМИ), другой рынок - распространителей (непосредственно продвижение информации), отсюда и покупательский.

Современные СМИ невозможно представить без новейших технологий. Раньше - принудительная подписка, нагрузка к другим журналам... т. о. если раньше был, можно сказать, информационный режим, то теперь информационный рынок. Информация становится товаром, а главное товаром становятся и сами СМИ (НТВ). У СМИ появляются собственники, у независимых СМИ тоже: кроме государственных, общественных, партийных, - акционерные, коммерческие (самоокупаются за счет рекламы).

Работа редакции не возможна без маркетинга: система анализа и учета требований аудитории, а также всемирного и регионального рынка. Основной критерий жизнедеятельности редакции - продаваемость или конкурентоспособность. Во внимание принимаются факторы: экономический (налоги, льготы, цены на все производимые товары (бумага, типография), условия реализации и т.д.), собственно информационный (количество изданий, из характеристики, сфера распространения, рейтинг популярности).

Важный момент - тираж. Чем выше тираж, тем больше рекламодателей.

Маркетинг СМИ - искусство продвижения журналистской информации к массовой аудитории целью удовлетворения ее нужд и потребностей.

8. Научно-технические факторы развития СМИ. Интернет как новая разновидность СМИ.

По Страшнову: Становление и развитие СМИ находилось в прямой зависимости от изобретений, массового внедрения аппарат-технологий. Печатный станок-фотоаппарат – телеграф-телефон-радио-ТВ-интернет. Журналисты откликаются на новые изобретения, перестраивают свою работу. Происходит коммуникативно-технологическая революция: переход от дифференцированной (?) науки и техники к мультимедийной культуре. Происходит процесс дигитализации – перевод СМИ в цифровую форму. Первыми появились в 1996 году интернет версии Огонька, АиФ, Известий. Особенности интернет СМИ: а) быстрота и доступность в получении инфор.; б) индивидуальный подбор инф. Для каждого пользователя; в) установление обратной связи. В коммуникативном секторе производится до 15% ВВП США.

Не по страшнову: Массовый выход в Интернет. Первая ЭВМ была сконструирована в США в 46г., а запущена в производство в 73г. Первые шаги по созданию Интернет - 69г. американские военные электроники попытались создать систему, лишенную центра, а значит и защищенную от мгновенного поражения. Позднее стала использоваться и журналистами. Интернет становится новым видом СМИ, имеющим в добавок возможность объединения всех других СМИ.

Сетевые периодические издания представлены в двух видах - а) электронные версии печатных изданий, которые все солидные газеты и журналы (“Московский комсомолец”, “Московские новости”, Общая газета”, “Огонек”, “Новый мир” и др.) помещают в Интернет, и б) собственно электронные издания. Эффективность электронных версий состоит в способе их передачи и доставки, которыми пользуется часть читателей как единственным источником информации, и в скорости её получения, не сравнимой с традиционными формами. Электронные СМИ сочетают в себе текстовую, визуальную и аудио (иногда) информацию. Больший простор. Не столь официозный язык. Прогресс позволяет быстрее получать информацию, быстрее ее передавать аудитории, изменились способы получения информации вместо почты и телеграфа пришли – Интернет, электронная почта. С развитием автомобильной промышленности стало быстрее прибывать на место, спутниковая связь позволила передавать информацию в режиме реального времени – увеличилась оперативность.

СМИ зависят от изобретения, массового внедрения и совершенствования различных механических и технических печатных, телеграфных, радио и ТВ средств. Журналистика очень связана с техническими возможностями и это хорошо видно на примере ТВ (помехи). Спутниковые связи смогли решить эту проблему, преодолев островной характер ТВ. Теперь помех нет. Чтобы получить лицензию на вещание нужно доказать свою техническую состоятельность

Тоже и в области печати. Полиграфические возможности изменились с введением компьютерного набора. Однако в России еще не все перешли на компьютерный набор, отсюда низкое качество. А чтобы увеличить качество тиража, необходима техника; эти обновки повышают конкурентно способность.

Эстетический аспект: меняется дизайн, вид издания, на ТВ - камеры переносные, компактные, - все это расковывает журналиста. Техника - это материальная основа журналистики. А сегодня вообще время технологической коммуникационной революции.

Сегодня ясно, что наступает век всеобщей компьютеризации, в иностранных коммуникациях - новый этап - мультимедийная эпоха. Журналист все меньше занимается технической работой СМИ, и все больше творческой.

Интернет - новая разновидность СМИ. Он изменил способ доставки, раньше -по телеграфу, это долго. Компьютер и Интернет снимает эти проблемы. Появляются электронные версии печатных журналов.

9. Тенденции глобализации и регионализации СМИ.

Надо привести примеры и чуть-чуть рассказать про глобальные (ВВС), национальные (Российская газета), региональные (Рабочий край), местные («Родниковский рабочий») СМИ.

По Страшнову: Глобализация – широко масштабный процесс, касающийся всех сторон общемировой жизни, но, очевидно, без средств СМК он был бы невозможен. Развитие СМК – основа для глобального мира. Гарант стабильности глобального общества – вседоступность СМИ. Глоболизация ведет к однообразию. Для защиты нац. Информ. Среды создаются «директивы антиглобализации». Первые проявления глоболизации – 1950-е гг. за счет появления телевидения. Глоколизация – местные вкладки в национальные СМИ (ВГТРК, «МК в Иванове»). Тэд Тернер: «Малые независимые СМИ – двигатели инноваций». На малых СМИ – креатив больше.

Не по Страшнову:

Глобализация – «мировая деревня». Новости со всего мира, сетевые издания, распространяющиеся на регион или группу регионов. Переход в Интернет – доступность с любой точки. Восприятие аудиторией новостей из дальних точек как что-то близкое. Увеличилась оперативность. Регионализация – интерес к местным новостям. Обилие СМИ повлекло за собой возникновение региональных изданий, так как в крупных не учитываются местные новости, местная специфика. Глобализация к концу столетия вышла за пределы экономики, сделалась во многом политической доминантой мирового развития. Результат – ослабление связи гражданина со своим государством. Глобализация делится по форме на: Медиапространство - резкое возрастание возможностей человечества в плане сбора, обработки, хранения и передачи информации; усиление воздействия информационных технологий на все сферы человеческой деятельности; распространение потоков и "ландшафтов" электронных образов, являющихся строительными блоками стереотипов поведения, потребления и развлечения; формирование "общности транснациональных представлений и чувств" (world culture) на основе совершенствования компьютерной техники, развития электронных СМИ, информационных технологий, включая Интернет-технологии. Этнопространство - повышение мобильности этнофактора и выплеск миграционных потоков на глобальный уровень; это туристы, иммигранты, беженцы, эмигранты, иностранные рабочие и другие подвижные люди или группы людей. Технопространство - интенсивное перемещение передовых и устаревших, информационных и механических технологий через государственные границы. Финансовое пространство - усиление экономических обменов (деятельность ТНК, разбухание инвестиций, проводка громадных денежных сумм через валютные рынки, заключение транснациональных спекулятивных сделок, осуществление прав собственности за пределами "своего" государства; опережение финансовой экономикой реальной экономики. Идеологическое пространство - создание идеологий и контр идеологий, рождающихся из встречи западных ценностей эпохи Просвещения и "периферийных" культур, возрождение чувства этнической идентичности, религиозного фундаментализма, рост национализма, усиление роли "панидеологических" потоков, столкновения на почве религий, идеологий, языка, культур, ценностей; распространение в мировом масштабе западных (прежде всего - американских) стандартов поведения, образа жизни, потребления, досуга; формирование идеологии "глобализма", стремящейся обосновать неизбежность происходящих изменений, их позитивный характер, а также обеспечить согласие общественного мнения и активное участие самых широких социальных и политических сил в формировании нового мирового порядка под руководством Запада и при лидирующей роли США.

Область распространения - один из дифференцирующих признаков СМИ. Различают четыре уровня:

1.  Всемирные или глобальные СМИ.

2.  Общенациональные или федеральные СМИ.

3.  Региональные СМИ.

4.  Местные СМИ.

Эти процессы обеспечиваются:

1). Экономика (объем средств на выпуск);

2). Техническая основа (длина волны);

3). Социально-политический фактор.

Какими критериями должно обладать общенациональные СМИ:

1. Массовость.

2. Сеть корреспондентов (важно, чтоб в центр шла информация с мест). Все меньше подписчиков федеральных газет на местах. Так возникает разобщение на уровне столицы и регионов.

Региональные СМИ. После распада СССР русскоязычные СМИ уходят с пространства бывших советских республик. Организовывались межрегиональные газеты, обмен информацией внутри области. В некоторых местах возникают агентства регионального типа - сказываются процессы регионализации.

 Основные особенности местной прессы:

Локальная журналистика пользуется спросом во всем мире, т.к. всегда интересует то, что касается именно нас. - Тенденция децентрализации новостей. У людей не только потребность к сенсации, но и к стабильности, т.о. если у федеральных СМИ тенденция к катастрофам, то у местных - к сглаживанию углов. В 90-х, когда тираж центра упал, местные тиражи возросли. В районах издавалась одна газета форматом АЗ. изменялся ассортимент газет, помимо политики стали появляться рекламно-информационные газеты..., не хватает прессы деловой (качественной), зато появляются специфические газеты, например, краеведческие. В 20-30-е г. таких журналов было много.

Преимущества местных СМИ:

1. более адресное;

2. более близко к местным реалиям;

3. ориентированы на проживающие группы населения;

4. оперативность. Если в Москве газета вышла в четверг, то  на ее доставят в понедельник, а местные газеты - в тот же день.

Однако есть и недостатки - не хватает качественного творчества. Региональные и федеральные СМИ связаны. РТР = ИГТРК.

10. Соотношение в профессии журналиста элементов творчества,

информирования и общественной деятельности.

Здесь надо о собственном опыте. О допустимости авторского я в СМИ и проч. Существуют специальные требования к фигуре журналиста, его профессиональным качествам и личности. Облик журналистики связан с обликом того или иного журналиста. Он - субъект журналистки и звено СМИ. Другими словами работа журналиста -разведчик. Обращаясь к аудитории, журналист создает информационный аналог мира. Основной продукт журналиста - массовая информация. Причем в первую очередь это деятельная информация, и только во вторую - творческая.

Можно выделить:

-Работа автора.

-Работа редактора.

- Работа организатора.

- Работа выпускающего редактора: приведение публикации к соответствующему виду (верстка).

Участие в маркетинге, анализ результатов работы.

Производственно-техническая деятельность: участие в процессе выхода издания или ТВ в свет.

Один лучше общается, другой - пишет, но азами всего должен обладать каждый.

Организационная работа: работа с письмами, проведение подписной работы...

Все это требует разных способностей. Хороший редактор должен знать, чем живет редакция, узкие специалисты, уход которых приводит иногда к невосполнимой потере. Так называемые «солисты» очень ценятся, они - творцы. Журналисту приходится много писать на разные темы, поэтому важна разносторонняя подготовка: образованность + универсальность мышления.

Журналистика предполагает как подачу информации, так и творческую деятельность. Информация должна подаваться интересно, чтобы читатель не уставал от обилия фактов. Общественная деятельность заключается в том, чтобы побуждать (непосредственно-организаторская функция) к действию. Таким образом, творчество заключается в способности совместить информацию, делая ее более легкой для восприятия. Также общественная деятельность выполняет функцию «четвертой власти»,  то есть заставляет аудиторию (как представителей власти так и граждан) обратить внимание на какую-либо актуальную проблему. Помимо этого журналистика несет в себе функцию просвещения, приобщения к культуре. Эти элементы равнозначно важны, творчество без информирование будет просто литературой, а информирование без элементов творчества станет информацией в голом виде, это уже не журналистика. Общественная деятельность – цель, созидательное. Специфика информационного продукта состоит в том, что он есть неразрывное единство познания и творчества. Специфика журналистской информации состоит в единстве духовного (информационного) и соцально-управленческого начал.

В духовном отношении журналистская информация характеризуется: - идейной насыщенностью (т.к. аудитория не просто должна познакомиться с журналистским материалом, но усвоить идеи, взгляды); - актуальностью (которая состоит в злободневности, остроте тем); - популярностью (доходчивостью): в каком бы жанре не работал журналист его сообщение должно быть ясным и понятным: язык не должен содержать специальных терминов, если они не объяснены журналистом и адресованы массовой аудитории, следует избегать и сложных стилистических конструкций, оборотов, туманных намеков, ассоциаций.

В социально-управленческом отношении журналистскую информацию характеризует (по Г.В. Лазутиной):

- в первую очередь – это новизна: журналисты сообщают обо всем новом – о том, что изменилось или должно измениться; СМИ помогают людям скорректировать свое поведение, свои поступки, намерения с учетом новых условий жизни или повлиять на действия властей, других организаций, чтобы предотвратить негативные изменения в реальной жизни; не всякие факты интересуют журналиста, а в первую очередь новость, каждый профессионал стремиться найти информацию, которая одновременно была бы полезна, необходима и интересна;

- следующая важная черта – оперативность: журналист должен передавать информацию быстро, ведь новость может устареть;

- Корконосенко добавляет к этому: документализм в отражении действительности (факты, точность), достоверность (в отличие от художника, для которого главное – создание образа);краткость материала,

- аналитичность (резерв повышения эффективности влияния прессы на аудиторию),

- "отпечаток" личности автора: особенно характерно это для российской журналистики, в которой получила развитие авторская, комментирующая публицистическая трактовка события.

Т.о., журналистская информация соединяет в себе документальную обоснованность сведений, их осмысление с позиций социальных интересов, свидетельства личного восприятия  автором наблюдаемых событий. Кроме того, по Лазутиной, журналистская информация должна содержать новость, быть оперативной, актуальной, соответствовать потребностям аудитории, быть интересной, полезной и понятной читателям.

Журналистика пронизана творчеством, она есть творчество по определению. Журналисту приходится принимать решения в конкретных условиях, опровергая схемы, устойчиво бытовавшие в социальной практике и в общественном сознании, так или иначе – создавать новое. Специфика журналистского творчества состоит в том, что в отличие от художников журналисты участвуют не в художественном, а в соцально-культурном творчестве. Их сверхзадача – изменение, развитие элементов культуры, создание ее ценностно-нормативных координат, культурное оснащение социальных процессов. Или другими словами, создание информационных продуктов оперативного пользования, предназначенные для оперативного изменения действительности.

Т.о., специфика журналистского творчества обусловлена особенностями продукта журналистской деятельности – журналистской информацией.

В силу специфики журналистской информации главным критерием профессионализма в журналистском творчестве может быть названа способность донести социальное значение материала. Отсюда – особенности творческого содержания профессии журналиста – активное взаимодействие журналиста с социальной действительностью, особое требование – объективность. (Факторы, уменьшающие объективность: 1) общие закономерности познания (ни один фрагмент реальности человеческая психика не может отразить в полном объеме); 2) творческая природа сознания (способность "заместить" любую "отсеченную" существенную связь несущественной); 3) характер обстоятельств, в которых осуществляется работа журналиста).

11. Журналистские качества и принципы. Основы профессиональной этики.

По Страшнову: Основные принципы работы дурналиста: а) соц. Ответственность; б) объективность (правливость. Непредвзятость, точность); в) добросовестность и честность; г) верность общечел. Ценностям; д) профессиональная солидарность (расскажите о М. Зениной и Жубаркине – комиссия оценит).

Не по страшнову:

В нашем обществе успел уже сформироваться негативный образ «жёлтой прессы», «продажных журналистов» и просто «журналюг». Складывается во многом противоречивая ситуация. С одной стороны, журналистика считается престижной профессией. С другой стороны, сохраняется откровенно настороженное отношение к журналистам со стороны не только персон, которые могут объектами журналистского профессионального интереса, но и просто обывателей. Во многом негативное отношение к журналистам проистекает из стереотипов, которые сложились не в последнюю очередь по вине некоторых репортёров и обозревателей, многие из которых сделали головокружительную карьеру именно благодаря фактическому игнорированию норм профессиональной этики. Можно руководствоваться теми нормативами, которые были выработаны международным журналистским сообществом. Их не так много и они в общем развивают одни и те же идеи. Прежде всего это «Международная декларация принципов поведения журналистов» (Принята Конгрессом МФЖ в 1954 году. Поправки внесены на Конгрессе Международной федерации журналистов в 1986), «Международные принципы профессиональной этики журналиста» (приняты на консультативной встрече международных и региональных организаций профессиональных журналистов в Париже 20 ноября 1983 года ), а также российские аналоги: «Кодекс профессиональной этики журналиста» (принят первым съездом Союза журналистов СССР на конфедеративной основе 24 апреля 1991 года) и «Кодекс профессиональной этики российского журналиста» (одобрен Конгрессом журналистов России 23 июня 1994 года). Редко какое СМИ может полностью содержать себя. Отсюда зависимость российских СМИ от «денежного мешка», как на постоянной основе (когда последний является владельцем СМИ) или эпизодически, когда спонсоры привлекаются под конкретный проект. Естественно, «спонсорами» можно считать и рекламодателей, а посему привлечение рекламы является головной болью любого издания или телепроекта. Рекламное дело было признано несовместимым с журналистикой, что было зафиксировано в ещё советском кодексе 1991 (как и в редакции 1994 года), но позднее эта «несовместимость» была устранена. Журналистские контакты можно разделить на официальные и неофициальные. Качества: оперативность, умение доступно и интересно излагать материал, хорошее знание языка, коммуникабельность, соблюдение норм поведения и внешнего вида в различных группах людей, вежливость, способность мыслить аналитически, большой круг общения и контактов. Основы этики: не разглашать коммерческие и государственные тайны, не клеветать, при нежелании источника публиковать свое имя, соблюдать пожелания, не нарушать тайну личной жизни и переписки (регулируется законодательством), не публиковать сообщения рекламного характера (отменено), уважать аудиторию, не показывать неоправданные сцены насилия, не использовать плагиат, не употреблять нецензурные выражения, сохранять объективность и беспристрастность (кроме партийных изданий). В основном определяется внутренней цензурой журналиста. Хартия Телерадиовещателей провозглашает также другие принципы, касающиеся «достоверности информации»: «Проведение четких различий между сообщениями о фактах, комментариями и предположениями во избежание их отождествления. Незамедлительное исправление допущенных в сообщениях ошибок и неточностей в такой форме, чтобы телезрители и радиослушатели имели полную возможность его заметить. Во всех случаях критика и ответ на критику должны быть переданы во взаимосочетании и в одинаковой форме. Публиковать информацию, полученную только из надежных источников. В случае возникновения сомнений в ее достоверности делать необходимые оговорки». Также в кодексе этики запрет на совмещение должности журналиста с деятельностью в политических партиях и органах власти, имеет право отказаться от задания, если оно противоречит его личным нормам этики.

Каждая деятельность отбирает для себя определенный вид людей. Журналист нацелен на информационно-коммуникационное обслуживание общества. В редакциях преобладают люди психологически расположенные к этой профессии: мобильные, быстро реагирующие на изменение обстановки, способные быстро адаптироваться, а так же личные качества: инициативность, деловитость и даже нахальность, и ,конечно, обязательно эрудиция.

Журналистика существует в убыстренном темпе, поэтому ценится умение быстро подбирать слова, в том числе и на письме. Журналистская профессия достаточно открыта в плане специальностей. Основная масса - это историки и филологи, но не только.

Часто сравнивают журналистику и социологию. Область исследования у обеих - история современности. Профессия журналиста есть определенная доля дилетантизма: « Мы их области общих знаний, и они горизонтальные, а не глубинные». Журналист знает все и нечего. В редакциях идет разделение по рубрикам и за каждой закреплен журналист. Проблемы компетентности связаны с проблемой журналистского образования: охватить все не возможно.

Журналистика – это творчество, но научное, а не художественное. Журналист  привязан к современности, иногда ему необходимы интуиция и воображение, но образы журналистики имеют не самостоятельное, а прикладной, иллюстративный характер. Их появление связано с целью подтвердить факты.

12. Редакция как производственно-творческая структура и иные профессиональные объединения.

По Страшнову: Редакция –организация, учреждение, предприятие, гражданин, осуществляющее производство и выпуск СМИ. Условия сущ-ния редакции: наличие центра управления, свободный приток информации, обеспечение прямой и обратной связи.

Цели журн. Объединений: профсоюзная, творческая, экономическая.

Не по Страшнову

Редакция состоит из нескольких отделов – управляющий (директор, учредитель), творческий (редактор, журналисты), технический (верстальщики, корректоры) и экономический (менеджеры продаж, служба распространения, кадровый отдел, бухгалтерия). Управляющий отдел занимается хозяйственной частью – закупка оборудования, аренда помещения, выплата зарплат и иная экономическая деятельность. Творческий занимается сбором информации и написанием журналистских материалов. Технический ответственен за материально-техническую базу редакции, подготовку к выпуску СМИ. Экономический обеспечивает функционирование редакции как части бизнес-процесса, обеспечивает рентабельность издания и распространение. Части взаимозависимы. Без какой-либо части издание существовать не может. Иные профессиональные объединения – союз журналистов (как общероссийский, международный, так и местный), центр экстремальной журналистики, профсоюзы, творческие союзы.

Журналист редко творит один, чаще в редакции, поэтому важно, чтобы коллектив поддерживал журналиста. Корпоративность - профессиональная солидарность. Кроме больших объединений существуют еще и различные гильдии. В 1926 году возникла Международная Федерация журналистики. Место журналистики в современном мире растет, что журналисты-звезды, которых знают все, - это развеивает миф о том, что журналисты - это дилетанты и неудачники. Потерпевшие фиаско в своей основной профессии.

13. Средства массовой информации и общественное мнение. Интерактивная журналистика.

СМИ воздействуют на общественное мнение и выражают его. СМИ являются мощнейшим средством пропаганды и агитации, а также прочих способов воздействие на сознание людей. Общественное мнение может выражаться в СМИ как через письма читателей, так и через взгляд на мир с позиции журналиста (журналист – часть общества). Письма читателей – интерактив, обратная связь. В советские времена была развита более широко, практически в любой газете была соответствующая рубрика. Общество играло большую роль в СМИ. Сейчас – «редакция в переписку не вступает», большая обособленность, закрытость. Интерактив проявляется через одностороннюю связь – письма есть, но редакции не часто вступают в переписку. В современной журналистике интерактив проявляется в ток-шоу, викторинах, конкурсах и т.п. Используются современные средства связи – телефон, смс, электронная почта, связь через сайт. Традиционная почта используется крайне редко, в том числе из-за своей низкой оперативности.

В чем проявляется власть прессы над аудиторией? Она внушает, человек определяет свои поступки тем. Что ему нашептала пресса. СМИ косвенно и прямо помогает выработать ценности. Издания, каналы, радио зависят от того, как они учитывают и оглашают общественное мнение. Особенно ярко влияет публицистика.

Общественное мнение - это коллективное суждение больших групп людей, отражающее их социально-психологическое отношение к жизни и предопределяющее их массовое поведение.

Общественное мнение - это толки, слухи, которые активно циркулируют и которые приходится разоблачать СМИ. Сила общественного мнения высока. Если раньше демократическое общество основывалось на законах, то теперь на общественном мнении. Общественное мнение стало пятой властью, которая взаимодействует с первыми тремя. Но зависит от четвертой.

Общественное мнение не монолитно. Оно выражается в дискуссиях, материализуется в выборах.

Если владелец газеты игнорирует общественное мнение, то его издание будет убыточным. Аудитория является фактором экономики.

Интерактивная журналистика - антипод игнорирования публики. Это журналистика обратной связи, которая налаживает общественный диалог. Вести диалог труднее чем монолог. Эту журналистику рассматривают в аспекте организационной функции СМИ. Она предполагает диалог, в результате которого выражается социально-важное мнение, его журналист и доводит до власти. Только так аудитория становится равноправным участником. На телевидении и радио, благодаря интерактивной журналистике зритель и слушатель частично организовывает эфир.

14. Методы изучения аудитории.

Аудитория - совокупность людей – адресатов журналистских произведений, возникающая на основе общности их информационных интересов и потребностей, а также форм, способов и каналов их удовлетворения. Изучение аудитории началось в 20-30 гг в США, методы – почтовое анкетирование и опросы на улице. Позже, с развитием телефонной связи – по телефону. Использовались две методики (для радио) – во время прослушивания радиопрограммы и на следующий день. Выяснилось, что радиоинформация быстро забывается. Возникли коммерческие социологические службы, специализирующиеся на изучении аудитории.  Современные методы – анкетирование, телефонный опрос, телеметрия/аудиометрия (аппаратура, отслеживающая данные приемника), ведение специальных дневников, опрос по почтовым рассылкам, по Интернету (рассылки и опросы на сайтах), данные о сбыте тиража. В России отслеживание аудитории ведут: ВЦИОМ (Всероссийский центр изучения общественного мнения), НИСПИ (национальный институт социально-политических исследований), РОМИР-мониторинг. Информация – как фактическая (смотрел/не смотрел), так и субъективная (мнения, оценки). На основе исследований составляются рейтинги телепрограмм, телепередач, формируется сетка телевещания (для домохозяек днем, семейные передачи – в прайм-тайм, драйв-тайм для бизнесменов).

Для определения широты аудитории телеканалов обычно применяются социологические методы, т.е. те или иные формы опросов. Ясно, что об особой точности результатов тут не может быть и речи. Как заметил шеф социологического департамента австрийского телевидения ОРФ Питер Дьем, приходится определять разницу между двумя неизвестными. Да и что это вообще такое - "смотреть телевизор"? Согласитесь, неотрывно следить за всеми перипетиями остросюжетного фильма и лениво поглядывать на экран, попивая чаек и болтая со знакомыми, - совсем не одно и то же.

До недавнего времени в социологических опросах чаще всего использовался так называемый "дневник". Опросный лист в данном случае представляет собой обычную телепрограмму на неделю со специальными "окошками" напротив каждой передачи. Респондент, просмотрев какую-нибудь передачу, помечает ее "галочкой". Дневники раздаются "репрезентативной выборке", т.е. группе из 1-2 тыс. человек, соответствующей по всему социальному, половому, возрастному, профессиональному, образовательному и т.п. составу обществу в целом. Если, скажем, у нас 13% населения - с высшим образованием, то и 13% опрашиваемых должны быть с высшим образованием. И так далее. Помимо дневников, применяется и просто опрос "по памяти" Звонят, к примеру, по случайным телефонам в Москве и спрашивают людей, что они смотрели вчера по телевизору. Естественно, потом часть ответов отбрасывается, - так, чтобы общий социальный состав опрошенных опять-таки оказался репрезентативным. Но все это уже вчерашний день. Сейчас активно развивается так называемый технический способ измерения аудитории. Теперь зрителю не надо отвлекаться от порноканала для того, чтобы накалякать в дневнике галку напротив передачи "Духовное наследие". За него все делает машина. Рядом с телевизором устанавливается специальный прибор ( аудиометр или “пипл метр” - названий много). Когда зритель нажимает кнопку на пульте дистанционного управления телевизором, прибор это фиксирует. Канал определяется автоматически. Точность набранной статистики, конечно, резко повышается. И потом, зрителю труднее скрыть то, что он хочет скрыть. Например, многие не склонны отмечать в дневнике программы порноканалов. Им, видите ли, стыдно, что они их смотрят. Техника же беспристрастно фиксирует: смотрит, подлец! В результате, рейтинг таких каналов увеличивается в несколько раз. В будущем, когда состоится поголовный переход на цифровое телевидение, проблем с измерением аудитории станет меньше. Пока же приходится обходиться тем, что есть.

15. Типология изданий и программ.

Аудитория многолика, она расслаивается по интересам: общественная семейная, для богатых и бедных, по тематике и т. д. Подразделяются:

по тяготению к определенному типу творчества (публицистические, литературно-художественные);

по национально-целевому назначению (информационные, просветительские, развлекательные);

по уровню включенности аудитории в темы (для любителей, профессионалов, для начинающих);

особенности восприятия (для легкого чтения, индивидуального и семейного чтения).

Все это аудиторные ориентации – важнейшая составляющая информационной политики, по есть три основные критерия, которые необходимо учитывать:

характер аудитории; целевое назначение издания, характер передаваемой информации. Очень существенен возрастной аспект. Тендерный аспект так же важен: женская пресса очень разветвленная, мужская, до недавнего времени практически не существовала. Сегодня представлена очень скудно., а если и есть. То с эротической окраской («Плей бой»). Молодежная пресса пострадала в результате рыночной экономики. Потеряв, молодежный контингент, стали ориентироваться на стариков. Газеты приходится менять: крупнее шрифт, медленнее темп, тема не должна гулять.

Возникает «бульваризация». Принимается во внимание аспект потребления. Журналистику сравнивают с искусством, однако искусство вечно, а журналистика востребована сейчас. Сторонников искусства меньше, а количество аудитории в журналистике единственный показатель эффективности.

В последнее время внимание к типологии как научному методу заметно возросло. В первую очередь, это связано с возможностью применения типологических раскладок  в маркетинговых исследованиях. Сущность типологии - объединение типологических единиц (в данном случае изданий или программ) в группы по характерным признакам. Такими признаками могут быть:

характер аудитории;

целевое назначение;

время выхода (вечерняя газета, утренняя телепрограмма);

периодичность (ежедневная газета, еженедельная программа и т.д.).

По характеру аудитории выделяются следующие типы изданий и программ:

общероссийские (их аудитория включает все основные группы населения, проживающие на территории РФ - напр., “Аргументы и факты” и т.д.);

межрегиональные (охватывают население нескольких регионов - напр., СТС, РЕН-ТВ и т.д.);

международные (объединяющие группы населения разных стран - напр., “Cosmopolitan”, “Домашний очаг” и т.д.);

этнических общностей (наций, народностей):

территориальных общностей (краевые, областные, районные СМИ);

для профессиональных групп (военные, сельскохозяйственные и т.д.)

для социальных групп (среднего класса, интеллигенции и т.д.);

для возрастных групп (молодежи, пожилых и т.д.);

для женщин и мужчин;

для малых групп (семья, клуб и т.д.)

для групп верующих (православных, католиков и т.д.)

 По целевому назначению:

публицистические;

литературные;

культурно-просветительские (“Театр + ТВ”);

развлекательные;

учебно-образовательные;

методические (журнал “Литература в школе”);

научные (“Очевидное-невероятное”);

рекламные (газета “Экстра-М”);

информационные (“Время, “Сегодня”) и др.

(Возможно сочетание в одном издании или программе различных назначений - напр., научно-публицистические). По целевому назначению СМИ классифицируются с учетом осуществления функций политики, экономики или каких-либо течений. По этим признакам они могут быть классифицированы как оппозиционная пресса, правая печать, либеральные СМИ и т.д.

Возможна классификация по тематическому признаку (спорт, кулинария и т.д.) или по жанровому (интервью, репортаж, ток-шоу и т.д.).

Типообразующие факторы: главным типообразующими факторами являются - аудиторная направленность, стремление собрать вокруг издания или программы аудиторию с четко определенным набором черт (социально-демографических, социально-мировоззренческих, особенностей потребностей, запросов, интересов, предпочтений и т.д.). От того, каким аудиторным признакам будет уделяться данным СМИ наибольшее внимание, зависит: 1) проблемно-тематическая направленность, обращение к определенным пластам информации; при этом СМИ может быть по этому признаку универсальным, политематическим и монотематическим. А от того, в каком свете будут освещаться проблемы и темы, зависит 2) социальная позиция СМИ, его политическая, экономическая и др. направленность в соответствии с представлением редакции о перспективах развития страны, ее месте и роли в мировом сообществе, линии поведения во внутренних и международных отношениях; при этом очень важно, какая позиция будет реализоваться в условиях плюрализма, т.е. 3) линия поведения относительно других СМИ, представляющих другие социальные позиции, отстаивающие интересы других социальных слоев.

Есть и другие типообразующие факторы (масштаб информации, регион распространения, стилевые формы, в т.ч. способы взаимодействия со своей аудиторией и др.), но они представляют как бы “второй пласт” типообразующих свойств.

16. Периодическая печать как разновидность СМИ.

Периодическая печать - вид исторических источников, представленный долговременными изданиями периодического характера, функциями которых являются организация (структурирование) общественного мнения, осуществление идеологического воздействия государства, информационное обслуживание экономической деятельности в сфере частного предпринимательства, установление обратной связи в системе управления.

Типология:

по периодичности (Еженедельные, ежедневные)

по области распространения (Государственные, региональные)

по типу (Массовые, качественные.)

по целевой аудитории (Детские, образовательные, развлекательные, специализированные)

по экономическому критерию (независимые, партийные)

по способу распространения (бесплатные, по подписке, в свободной продаже)

Входят: газеты, журналы, листовки, книгопечатание,

альманахи, брошюры, календари.

Признаки: текущий номер, выходит не реже одного раза в год. Постоянное название. Что они из себя представляют? Подсистемы печати очень разветвленные именно пишущая журналистика дает такое разнообразие. Различные и по формату и по объему. Тираж связан с ареалом распространения. Журнальные статьи серьезнее, чем газетные. Они обращаются к меньшему числу людей, сосредоточены на определенной теме.

Журнал - периодическое, чаще ежемесячное, текстовое сброшюрованное печатное издание, которое содержит статьи и рефераты по различным общественно-политическим вопросам, литературы, и другие материалы.

Газета - периодическая, выходящая не реже одного раза в неделю издания, в виде больших листов, посвященная текущим событиям.

В журнале более определенная тематическая структура, более определенная тематическая структура. Более качественная жанровая организация. Более жесткие композиционные решения и иллюстративный материал, графический фон более художественный и живописный.

В чтении протекает интеллектуальный процесс. Процесс ознакомления с периодической печатью требует сосредоточенности и внимания. Есть свобода - читаешь, когда и где удобно. Пресса дает самую разнообразную и последнюю информацию. Аналитическое преимущество перед электронными СМИ. Важно наличие рубрик: читатель знает, где искать нужную информацию. Солидные издания стараются, чтобы тема имела свою полосу. Такая жесткая верстка является признаком качественной прессы.

Классифицировать периодические издания можно и по их функциям. Основная задача периодических изданий - формировать общественное мнение. Функция идеологического воздействия, строго говоря, может рассматриваться в системе функции структурирования общественного мнения, но, поскольку ни одна общественная группа, как правило, не может выступать наравне с государством (это тем более относится к России, где государство традиционно сильно), мы их разделяем. Эти функции можно признать системообразующими для периодической печати.

Функция реализации обратной связи в системе управления, оказания воздействия на правительство отличается от иных тем, что степень ее реализации (речь идет в первую очередь о России, где не сформировалось гражданское общество) во многом зависит от «доброй воли» самого правительства, от степени его заинтересованности в достоверной информации о состоянии общества*. Но, с другой стороны, и издатель может целенаправленно стремиться к воздействию на правительство.

Все эти функции реализуются, но в разной степени, и через газеты, и через журналы. Они могут сочетаться в одном издании.

Важнейшей характеристикой периодической печати является количество изданий, выходящих одновременно: значительное количество открываемых изданий оказывалось недолговечным, особенно на начальных этапах становления периодики и во время общественных потрясений. Поэтому часто используемый показатель общего количества периодических изданий неадекватно отражает состояние газетного и журнального дела.

Другой существенной характеристикой печати является тираж периодического издания. Эти две характеристики непосредственно взаимосвязаны. Очевидно, когда изданий много, то тираж каждого из них может быть меньше, чем когда существует лишь одно издание. Например, тираж первой русской газеты «Ведомости» доходил до 4 тыс. экземпляров. Для сравнения: тиражи английских газет в это время не превышали нескольких сотен экземпляров. Но в России в первой четверти XVIII в. выходила лишь одна газета, а в Лондоне от 10 до 20.

Необходимо учитывать, является ли периодическое издание частным или официальным, а также более конкретно знать источники его финансирования. Это также обычно сказывается на тираже: как правило, только государство может позволить себе не думать об окупаемости издания.

Последнее обстоятельство влияет и на способ тиражирования издания. Первые газеты, выходившие в европейских странах в XVI в., были рукописными, поскольку издавать их типографским способом было невыгодно, и только в XVII в. появились первые печатные повременные издания.

В связи с этим отметим, что как некорректно выделять чисто информационную функцию периодических изданий, точно так же некорректно говорить и о том, что какие-то издания преследуют чисто коммерческие цели. Будет точнее сказать, что некоторые газеты, издаваемые государством или политическими партиями, имеют некоммерческий характер. Стремиться к получению прибыли абсолютно нормально для частного издания.

В развитии российской периодической печати можно выделить три периода. В XVIII в. очень медленно происходило стано-вление повременных изданий. С начала XIX в. стали бурно развиваться как газетная, так и журнальная периодика, но преобладала все-таки журнальная. В 60-е годы существенно изменились как журнальное, так и, особенно, газетное дело, и в 70-е годы газетная периодика начала преобладать над журнальной, что зна-меновало начало нового этапа развития этого вида исторических источников.

Становление и развитие газет будет рассмотрено подробно, поскольку данная разновидность наиболее полно воплощает модель вида в целой. Но обратимся сначала к цензуре, которая задавала рамки развития газетного и журнального дела.

Периодическая печать характеризуется большим временным действием (газеты можно перечитать), направленностью именно на целевую аудиторию (специализированные издания покупают только интересующиеся данной сферой), подразумевается аналитика, в отличие от ТВ и радио, где важна оперативность, оперативность, соответственно, ниже. Меньше затрат на выпуск, поэтому газеты могут выпускать даже районные центры (большая регионализация). Большая свобода творчества. Периодика – газеты, журналы, альманахи, справочники. Большее количество изданий, чем телепрограмм.

17. Особенности радиожурналистики и ее жанров.

Радиокоммуникация связана со временем, поэтому она необратима, одномоментна, линейна в своем движении. У слушателя нет возможности остановить ее (если, конечно, не брать в расчет отключение радиоприемника). Сведения усваиваются непрерывно в потоке поступления все новых фактов, мыслей. Поэтому радиоинформация действует в значительно большей степени на эмоции слушателя и обращена к его чувствам. Она активизирует его фантазию, зрительное представление. «Радио чрезвычайно удобно для создания именно эмоционального состояния. Непрерывный поток информации, поток высказываний, оценок, мнений, с одной стороны, чрезвычайно усложняет логическое мышление, с другой – способствует созданию определенного эмоционального настроения»  (Ярошенко В.Н. Информационные жанры радиожурналистики). Радиожурналистика – звуковая коммуникация. Ее главные особенности определяются природой звука, его возможностями, психологией восприятия. «Звуковой конвейер» определяет необходимость учета и смысловой, и стилистической, и тональной организации звучащего материала, знания психологии его восприятия на слух.

Радиовещание открывает огромные возможности воздействия на аудиторию. Логика материала, внутренние взаимосвязи между фрагментами литературного текста, система аргументации должны строиться по законам звучащей речи. Ибо преимущества радиокоммуникации могут обернуться большими потерями, сослужить роль «бумеранга», если пренебречь психологическими особенностями восприятия.

На радио важно не только то, что сказано, но и то, как сказано. Вариации тональности, логические и эмоциональные ударения, паузы, усиления и понижения силы звучания, темп, ритм – все это является приемами обращения к слушателям, факторами воздействия на аудиторию.

Главными формообразующими и выразительными средствами радиопублицистики являются звучащее слово, музыка, шумы и монтаж. Все они подчинены решению задачи, которую ставит перед собой журналист и которую он воплощает в творческом процессе. Форма и тип связи всех компонентов могут быть полифункциональными. В конкретном произведении они определяются идейно-творческим замыслом, стилистическими особенностями, профессиональной подготовкой журналиста и режиссера.

Звучащее слово. Все звуковые средства являются компонентами акустической целостности, в которой слово играет ведущую роль. Хотя нужно отметить, что в документально-художественных жанрах, таких как радиоочерк, радиокомпозиция, – музыка и шумы могут выполнять не только вспомогательную, но и самостоятельную функцию. В таком случае они «играют» на смысловое, эмоциональное раскрытие темы, идеи.

Основу всех жанров радиожурналистики составляют речевые тексты в виде огромного разнообразия письменных (предварительно написанных) и элементов импровизированной речи. Каждый жанр организует их в речевую целостность, в звуковое единство. Базу такого формирования составляет внутренняя взаимозависимость элементов, соподчинение их решению общей задачи.

Язык обладает неисчерпаемыми выразительными ресурсами. Риторические приемы, метафоры, сравнения, гиперболы, литоты, оксюмороны и т.д. демонстрируют богатство языка, его возможности воздействия на слушателя. Эти фигуры и элементы подробно описаны в учебниках по литературоведению, в пособиях по использованию выразительных средств в газетной публицистике, в методических разработках по практике ораторской речи. Мы же обратимся к звуковым выразительным средствам живой речи.

Речевая интонация – это форма эмоционально-волевого отношения говорящего к предмету речи и слушателю, выраженная в физических характеристиках звука и обусловленная видом общения, целью, характером, особенностями речевого контакта и ситуацией коммуникативного акта.

В современном эфире звучит много диалоговых передач: ведущий беседует с гостями, приглашенными в студию, отвечает на телефонные звонки, журналист берет интервью на самые разные темы и в самых разных местах, проводит дискуссии, обсуждения острых вопросов. Таким образом, повышается роль журналиста в общении с невидимой аудиторией. Он должен фокусировать в себе интересы слушателей. С точки зрения общения у микрофона, он создает ту атмосферу общения с выступающим, которая помогает ему проявить себя в контактной регулируемой речи. Эта атмосфера общения и воспринимается слушателем, который как бы становится участником разговора.

Жанры радиожурналистики, включающие различные литературные средства для формообразования и внутренней организации текста с использованием музыки получают огромные дополнительные возможности, в первую очередь – художественные.

Значительна композиционная роль музыки. Обрамление текста (его начало и конец) одной музыкальной фразой, фрагментом музыкального произведения, отрывком песни – создает единую музыкальную тему, выражающую отношение автора к событиям, героям. Музыка может соединять различные временные и пространственные отрезки, являться композиционным стержнем всего материала. Музыка и предполагаемый литературный текст начинают взаимодействовать на самых разных этапах – уже в замысле автора. В таком случае характер материала, его тон определяют конкретную тему музыкального отрывка, а он в свою очередь влияет на стиль литературного текста.

Жанры.

Жанры в печати, на радио, телевидении родственны. Их объединяет общность основной функции журналистики – отражение и формирование общественного мнения, которую каждая из систем передачи информации решает своими средствами, определенными природой и спецификой коммуникационного канала.

Целостную систему современных жанров радиожурналистики можно охарактеризовать как совокупность жанров, динамические связи которых (как внутренние, так и внешние) определяются:

Ø      потребностями отражения социальной жизни с целью информирования, воздействия на общественное мнение;

Ø      функционированием радиожурналистики в системе массовых коммуникаций;

Ø      единым типом творчества – публицистическим;

Ø   функциями жанров, внутренними закономерностями их развития, их взаимодействием.

Эти три основные задачи формируют и три группы жанров:

- информационные; - аналитические;-  документально-художественные.

Информационные жанры:  радиосообщение; радиообзор печати;  радиоотчет; информационная корреспонденция; информационное радиоинтервью; информационный радиорепортаж.

Аналитические жанры: аналитическое радиоинтервью; аналитическая радиокорреспонденция;  аналитический радиорепортаж; радиорецензия; письмо; радиобеседа; радиокомментарий; радиообозрение; дискуссия на радио; радиоречь; журналистское расследование на радио.

Документально-художественные жанры: радиоочерк; радиозарисовка; радиорассказ; радиофельетон; радиокомпозиция.

По форме звучания в эфире жанры делятся на следующие, группы.

Монологические жанры:информационное радиосообщение;  радиообзор печати; радиоотчет; радиокорреспонденция; письмо; радиорецензия; радиокомментарий; радиобеседа;

Диалогические жанры: радиоинтервью; радиобеседа; радиодискуссия.

Синтетические жанры: (в них используются все звуковые средства вещания)

радиоотчет; радиокорреспонденция;  радиорепортаж, радиорецензия;

 радиообозрение; радиорассказ; радиофельетон.

Становление, функционирование системы жанров радиожурналистики представляет собой сложный исторический процесс, зависящий от политической жизни общества, совершенствования техники, собственного внутреннего развития. Он характеризуется динамикой всех его компонентов. Этот процесс тесно связан с ролью радио, которую оно играет в системе массовых коммуникаций и в жизни людей, трансформацией радиожанров в ходе освоения возможностей радиожурналистики в контексте меняющихся отношений с аудиторией.

18. Специфика тележурналистики и ее жанров.

Тележурналистика позволяет зрителю наиболее полно ощутить себя на месте событий, наглядно представить факты в динамике. ТВ рассчитано на массовую аудиторию, важно время выхода передачи в эфир (прайм-тайм). Большой охват аудитории, меньшая по сравнению с прессой конкуренция.

Классификация ТВ: 1. По способу трансляции:– эфирное, – спутниковое; – кабельное. 2. По типу деятельности: – вещательные (осуществляющие телетрансляцию программ, но в большинстве своем это универсальные телеорганизации, имеющие и собственное телепроизводство, и доступ к эфиру); – программопроизводящие (продюсерские фирмы); – дистрибьюторы. 3. По охвату аудитории: – общероссийские; – региональные; – местные. 4. По форме собственности: – государственные; – негосударственные, среди которых все разнообразие дозволенных законом форм собственности: частные, акционерные общества открытого и закрытого типа, общества с ограниченной ответственностью, товарищества с ограниченной ответственностью. – смешанные компании с участием зарубежных инвесторов.

Жанры (Князев. Основы Тележурналистики и телерепортажа)

Интервью. От английского interview – встреча, беседа. Жанр, в котором наиболее концентрировано реализуются базовые признаки процесса межличностного общения. Во время этой беседы журналист-интервьюер задает вопросы, подсказывает темы, которые желательно затронуть в беседе, «направляет» беседу, реагирует на высказывания собеседника, что дает дальнейшее развитие беседы. К интервью нельзя относить пресс-конференции: во-первых, потому, что заявления на пресс-конференции носят публичный характер, а, во-вторых, потому что вопросы журналистов не согласованы друг с другом и не позволяют создать единого материала, составляющего цельное телевизионное произведение. Зачастую интервью несет в себе очевидные признаки соавторства. Лицо, дающее интервью (интервьюируемый), сообщает нечто новое, оригинальное, его материал, вносимый в интервью, представляет собой результат творческой деятельности, который охраняется авторским правом. Интервью – далеко не всегда лишь способ получения информации. В зависимости от задачи, стоящей пред журналистом, необходимо различать интервью-факт и интервью-мнение. В первом случае, важной и необходимой представляется информация, которой в силу определенных причин обладает интервьюируемый. Во втором случае, речь может идти о чем-либо общеизвестном, но интервьюируемый (опять-таки, замотивировано) имеет право на оценку, разъяснения, прогнозы и т.д. По другой типологии, в зависимости от цели и способа ее достижения журналистом, интервью подразделяют на большее число разновидностей.

Протокольное интервью проводится для получения официальных разъяснений по тем или иным вопросам политики государства. Соответственно, интервьюируемый – официальное лицо высокого ранга. Информационное интервью (включает интервью-мнение и интервью-факт, рассмотренные выше) имеет целью получение определенных сведений или мнений. В этом случае собеседник лицо не всегда официальное, поэтому стилистика разговора близка к обычной, повседневной, может быть окрашена в эмоциональные тона, что всегда способствует восприятию информации. Нередко журналист знает о предмете разговора не меньше (а то и больше) собеседника. Интервью-портрет – разновидность интервью, ставит целью всестороннее по возможности раскрытие личности собеседника. Интервью-анкета проводится обычно для выяснения мнений разных людей по определенному вопросу. Проблемное интервью (интервью-дискуссия) предполагает откровенную публичность, явное присутствие телекамеры, а значит, и совершенно иную тональность разговора. В проблемном интервью позиция журналиста (чаще всего – комментатора) имеет не меньшее значение, нежели точка зрения или мнение интервьюируемого.

Беседа, дискуссия, ток-шоу. В беседе чаще всего принимают участие более двух человек. Другой термин – «круглый стол». Журналист в этом случае из интервьюера превращается в модератора. Дискуссия заменяет беседу все чаще – это соответствует стилю жизни в условиях многообразия мнений и суждений, динамики общественных изменений, уровню социальной активности.

Пресс-конференция, брифинг.

Пресс-конференция, как отмечалось выше, не может считаться интервью в чистом виде, но признаки диалогического жанра здесь также присутствуют.

Есть еще брифинг – обычно краткий инструктаж для журналистов, где они информируются о программе того или иного мероприятия, отдельных аспектах его проведения. Брифинг проводится работниками пресс-служб, пресс-конференция – непосредственными участниками события. Другая форма брифинга относится к работе того или иного ведомства или официального лица.

Комментарий и обозрение.

Комментарий относится к аналитической публицистике, поскольку его целью является не простое информирование зрителя о тех или иных событиях, а выявление и разъяснение причинно-следственных связей внутри события или между событиями, прогнозирование. Основой комментария как жанра является откровенная авторская оценка, авторский анализ фактов. Обозрение один из самых устойчивых и традиционных жанров тележурналистики. Как правило, обозрение строго фактологично, причем, факты отобраны и сгруппированы в соответствии с определенной авторской концепцией. Кроме того, обозреватель рассматривает факты в их взаимодействии, вскрывает взаимосвязь фактов, выделяет общее и делает свои выводы. Обозрение обычно шире, чем комментарий, который может рассматривать один факт или событие.

Очерк.

Очерк – это пограничный жанр между документальным исследованием и художественным рассказом. Жизненная реальность фактов – документальная составляющая очерка, использование художественных форм и образов – от рассказа в его литературном определении. Очерк считается основным жанром художественной телепублицистики. В отличие от телеинформации, где приоритет отдается действию, то в очерке на первом плане, как правило, человек как субъект этого действия. Наиболее распространенная u1088 разновидность очерка – портретный. Другая разновидность, также исходящая из литературной традиции – путевой очерк.

Очерк – отражение определенного временного процесса, поэтому одна из специфических черт его на экране – изображение прошедшего. Инсценировка противопоказана документалистике, поэтому тележурналисты, работающие в этом жанре, используют чаще всего метод длительного наблюдения.

Эссе, зарисовка.

Эти жанры используются в современных телевизионных программах все реже. Особенность этого жанра в том, что он крайне редко применяется при освещении каких-либо серьезных тем из области политической, социально-экономической, а уж тем более - для освещения событий. Большинство информационных программ в выходные и праздничные дни стремятся не перегружать зрителя серьезной информацией. Это же зачастую относится и к утренним программам.

ДРУГИЕ ЖАНРЫ

В телевизионной журналистской практике на выбор жанра обычно влияет не только характер собранного материала о событии или проблеме, но и возможность помещения того или иного материала в ту или иную рубрику, место материала в эфире. Необходимость «подгонки» материала под жесткие подчас условия эфира способствуют развитию жанровой эклектичности. В то же время, многие жанры, не нашедшие своей ниши в телевизионном программировании, постепенно вообще исчезают из эфира. В значительной мере это относится к сатирическим жанрам. Памфлет, фельетон на телевидении становятся исключительной редкостью, как, впрочем, и в газетах. И дело здесь, может быть, не только и не столько в диктате редакций, сколько в невостребованности аудиторией. Сатирические жанры были незаменимы в условиях, когда о том или ином негативном явлении социального характера нельзя было писать и говорить прямо. Возможность открытой критики всего и вся оставляет иносказательные формы за пределами интересов читателей и зрителей.

19. Инфраструктура СМИ

Для нормального функционирования СМИ необходимо существование обширной инфраструктуры (от лат. "infra" – "под, ниже" + структура). Это система жизнеобеспечения журналистики. Е. Прохоров предлагает следующую точку зрения на составляющие части инфраструктуры.

Информационные службы:

- информационные агентства

- пресс-центры;

- PR-службы;

- рекламные агентства.

Также есть техническая часть инфраструктуры, которую составляют:

- предприятия полиграфии;

- технические центры ТВ и радио;

- предприятия связи;

- организации, занимающиеся торговлей и распространением прессы;

- производители теле- и радиотехники, бумаги, оргтехники, технических средств для СМИ.

Система работы с кадрами, в которую входят:

- факультеты и отделения журналистики;

- различные семинары и курсы повышения квалификации;

- творческие союзы журналистов.

Организационно-управленческая структура, которую возглавляет Министерство по делам печати, телерадиовещания и средств массовой коммуникации. Также в нее входят другие институты, регулирующие деятельность СМИ.

Е. Вартанова называет только два уровня инфраструктуры.

1.Сектор производства содержания, которое распространяется посредством каналов СМИ. Это информационные агентства, студии звукозаписи, производители телепрограмм, видео- и киностудии.

2.Сектор привлечения финансов. Это рекламные агентства и PR-агентства, материалы которых также составляют важную часть содержания СМИ.

Инфраструктуры не входят непосредственно в состав редакции и не являются частью СМИ, однако обеспечивают их функционирование.

Ближе всех к "трем китам" СМИ – печати, телевидению и радио – находятся информационные агентства, т. к. они тоже заняты созданием массовой информации. Их основное отличие в том, что они не выходят непосредственно на аудиторию, а используют в качестве посредников печатные и аудиовизуальные СМИ. Кстати, агентства возникли раньше газет. В "допечатный период" сбором информации для различных политических и экономических ведомств занимались специальные службы. Позже, из работников этих служб формировались штаты первых изданий – как, например, французской "Gasette".

Крупные информационные службы возникли в середине 19 века, когда сложилась массовая ежедневная пресса.

Стало очевидным, что газетчики не могут своими силами добывать необходимый объем информации, особенно зарубежной. Агентства помогли решить эту проблему, используя телеграф для поставки одних и тех же сообщений в различные СМИ. Созданное тогда агентство Рейтер существует до сих пор и входит в ряд влиятельнейших мировых агентств. Первоначально агентская информация носила событийный характер. По мере развития журналистики ее характер расширялся. Стали появляться развернутые сообщения и комментарии. Технический прогресс позволил распространять фотоснимки и графическую информацию. Рост авторитета некоторых агентств привел к появлению эксклюзивной информации, которая предназначается не для всех подписчиков, а подготавливается по специальному заказу редакции только для нее.

В России первое информационное агентство было создано в 1866 году – РТА (Российское телеграфное агентство). Сообщения принимались из-за рубежа, проходили цензуру в Министерстве иностранных дел и далее рассылались подписчикам по телеграфу. После революции был создан единый информационный орган – РОСТА. В 1925 было образовано ТАСС (Телеграфное агентство Советского Союза). Длительное время оно оставалось единственным источником официальной информации. В 1961 г. было создано еще одно официальное агентство – АПН (агентство печати "Новости"). По меткому определению авторов учебного пособия "Система СМИ России" оно было "витриной социализма", распространяло информацию среди зарубежных подписчиков. ТАСС специализировалось на новостях, АПН – на репортажах, интервью, аналитических материалах. В 1992 году на базе АПН было организовано РИА "Вести" (российское информационное агентство "Вести"). В 1989 на свет появилось еще одно информационное агентство - Интерфакс, одно из крупнейших в России на сегодняшний день. Интерфакс – холдинг, состоящий из 15 отдельных компаний.

В настоящее время в инфраструктуре СМИ присутствуют следующие типы агентств.

1.Универсальные, которые собирают, обрабатывают и распространяют информацию по широкому спектру тем. К универсальным относятся мировые агентства: Ассошиэйтед Пресс, Франс-пресс, Рейтер, ИТАР-ТАСС.

2.Специализированные.

–по тематике (АЭН - агентство экономических новостей, РАСИ – российское агентство социально-экономической информации, РЭФИА – Российское экологическое федеральное информационное агентство; Интермедия – музыка и кино);

–по характеру распространяемой информации (агентство "Публицист" выпускает статьи крупных специалистов и публицистов);

–по способу распространения информации: (телеграф, интернет, спутниковая связь, почта (вестники РИА "Вести"), электронные способы (Интералекс на CD-ROM).

Пресс-центры создаются при различных ведомствах, крупных фирмах, общественных организациях. В функции их сотрудников входит консультации работников СМИ, помощь в установлении контакта с подразделениями ведомства, снабжение СМИ информацией о деятельности своего ведомства, в том числе подготовка пресс-релизов, сбор и обработка материалов, касающихся сферы компетенции «хозяина» или затрагивающих его интересы. Пресс-центры могут создаваться временно – на момент крупных мероприятий: политических форумов, спортивных мероприятий. Временные пресс-центры заняты аккредитацией журналистов, выпуском пресс-релизов, сбором информации и подготовкой публикаций.

PR-службы близки по своим функциям к пресс-центрам. Однако в их работе есть и своя специфика. Они должны не только налаживать контакты, но и создавать имидж заказчика. Помимо СМИ в PR-компаниях широко используются плакаты, листовки, значки, организовываются встречи, поездки и прочие PR-акции.

Рекламные агентства занимаются изготовлением рекламы и ее размещением, проведением комплексных рекламных кампаний, разработкой товарных знаков и фирменного стиля, посреднической деятельностью между рекламодателем и СМИ.

20. Источники информации в творческой деятельности журналиста.

(Инфа по Лазутиной «Основы творческой деятельности журналиста»).

В сущности, вся информационная среда делится на  три  типа  источников информации: документ,  человек  и  предметно-вещевая  среда.

Документальный тип источников информации

  Понятие «документа» употребляется сегодня в двух смыслах:  документ  –  это  «материальный  носитель   записи   с зафиксированной  на  нём  информацией  для  передачи   её   во   времени   и пространстве»,  другой  –  более  узок:   «документ  –   это   юридически закреплённая бумага,  утверждающая  за  её  владельцем  право  на  что-либо,подтверждающая какой-либо факт».

  Информация,  которую   журналист   может   извлечь   из   документальных «информационных кладовых», носит абсолютно разный  характер:  от  законов  и решений  высших  органов  власти,  от  фундаментальных  положений  известных научных трудов до характеристик и описания мест, людей, событий.

  Работа с документами требует высокого  уровня  документоведческой, библиографической  грамотности,  широкого  представление  о  типах  и  видах документов,  бытующих  в  обществе.   В   журналистике   классификация документов по типу деятельности, его породившей:

1. Государственно-административные;

2. Производственно-административные;

3. Общественно-политические;

4. Научные;

5. Нормативно-технические;

6. Справочно-информационные;

7. Художественные.

Вторая классификация основана на сферах обращения документов:

1. Производственные;

2. Общественных организаций;

3. Бытовые.

Под производственными документами имеется в виду  совокупность  текстов (в  том  числе  личных:  заявления,  докладные  и  объяснительные   записки, просьбы), которые обеспечивают информационное обслуживание  производственной жизни  трудовых  коллективов,   нужды   управления   в   государственной   и производственной сферах. Такие  документы  всегда  подлежат  регистрации. Однако в доступе к таким документам нередко отказывают – приходится искать обходные пути.

   Равнозначная  ситуация  и  с  документами  общественных  организаций  – текстами, обеспечивающими информационное обслуживание  деятельности  партий, движений, объединений разного рода. Во многих случаях  представители  пресс-службы,  после  запроса  журналистом  подобных  сведений,  просят   обойтись данными, предоставленными ими.

 В работе с бытовыми документами – той совокупностью официальных и  личных материалов, которая обеспечивает информационное обслуживание людей  в  быту, розыск – самое трудное. Большинство из них не  подлежит  учёту,  к  тому  же они, как правило, представляют собой личную собственность  человека  (т.е. предъявить  или  нет  документ,  определяет  только  воля  его   владельца).

  Процесс  освоения  журналистом  документа  состоит   из   трёх   этапов: извлечение данных, их интерпретация и фиксация.

 Предметно-вещевая среда как источник журналистской информации.

   Под  предметно-вещевой  средой  понимается  обстановка,   которая   нас окружает. На данный момент  в  обществе  утвердилось  понимание  необходимости  оказывать средствам массовой информации организационную информационную поддержку.

Системы информирования журналистов.

    1.  Брифинги  –  короткие   совещания   работников   средств   массовой        информации,  на  которых  идёт   ознакомление  с  позицией  властных        структур по тому или иному вопросу;

    2.  Презентации  –  торжественные  встречи  представителей   каких-либо        государственных,    общественных    или    частных    структур     с        общественностью,  в  том  числе  с   представителями   прессы,   для        ознакомления  с  новым  предприятием,   новой   продукцией,   новыми        результатами деятельности;

    3.  Пресс-конференции  –  встречи  государственных   или   общественных        деятелей, представителей науки, культуры и т.д. с  журналистами  для        информирования их в связи с актуальными событиями или для ответов на их вопросы;

    4.  Пресс-релизы  –  специальные  сводки   сообщений   для   прессы   о        существенных  фактах  в  той  или   иной   сфере   действительности, подготовленные соответствующими пресс-службами;

    5. Специальные информационные бюллетени о текущих событиях той или иной        сферы  деятельности,  создаваемые   корпоративными   информационными агентствами;

    6. Экстренные сообщения по факсу или электронной почте,  поступающие  в   органы массовой информации от пресс-секретарей, пресс-служб, пресс-центров различных ведомств и общественных объединений.

  Они поставляют редакциям СМИ  деловые  сведения,  которые  в  дальнейшем находят отражение в материалах печатной  и  эфирной  журналистики.

Сегодня   законодательно предусмотрено  право  журналистов  запрашивать  и  получать  информацию   от государственных  органов   и   организаций,   общественных   объединений   и должностных лиц.

Государственные организации как источники информации.

Для информации о  благоприятных и неблагоприятных  событиях    в  обществе  существуют  разные «накопители», причём первые  (милиция,  «скорая  помощь»,  пожарная  служба, аварийные службы, ГАИ, народные  суды  и  так  далее)  известны людям  гораздо  больше,  а  потому  и  журналистами  освоены лучше. Информация же о  благоприятных  событиях фиксируется  с  большей  или  меньшей степенью отчётности в соответствующих управленческих  службах  муниципальных округов. К сожалению, это  происходит  не  так  оперативно,  как  в  случаях неприятного свойства. Поэтому достаточно важно представлять  себе  структуру органов управления, как страны, так и города и  области.  

Информационные агентства.Эти  информационные службы  обеспечивают  журналистскую  деятельность,  поставляя  им «сырой», фактический материал, оформленный по типу жёсткой новости, но  сами они, как правило, не  вступают в контакт с аудиторией.

 На данный момент наибольшей популярностью  на  мировом  рынке  информациипользуются  следующие  агентства:  «Associated  Press»   и   «United   Press International»   (США),   «Agance   France-Press»   (Франция),     «Reuters» (Великобритания)   и  ИТАР-ТАСС  (Россия).  

 В целях  повышенной  оперативности  крупнейшие  информационные  агентства пользуются всеми видами связи, в  том  числе  и  космической,  имеют  мощные компьютерные  центры,  служащие  для  подготовки,   обработки   и   хранения информации, которая непрерывно поступает потребителям по телетайпу,  либо  в виде  оперативных  бюллетеней  новостей,  пресс-релизов,   выходящих   часто несколько раз в день.

   Интернет как источник журналистской информации.

  Конец  двадцатого  столетия  ознаменован  возникновением  уникального  и чрезвычайно перспективного  источника  информации  – глобальной  компьютерной сети Интернет.

Человек как источник журналистской информации.

  Человек является ключевым звеном в системе информационных источников.    С  одной  стороны он  –  свидетель  или  участник происходящих вокруг нас событий  и  потому  выступает  в  качестве  носителя информации об этих событиях. С другой стороны,  он  держатель  информации  о себе, о своём внутреннем мире.  И,  наконец,  он  транслятор информации, полученной от других.

Интервью.

«это такой вид организованного речевого взаимодействия, который  направляется  со стороны  журналиста  отчётливо  сознаваемыми  познавательными   задачами   и предполагает  выработку  стратегии  и  тактики,   соответствующих   условиям взаимодействия ». Самый субъективный источник информации.

     М. Н. Ким выделяет следующие классификации интервью.  В  зависимости  от заданности содержания беседы интервью подразделяются  на  формализованные  и неформализованные, первые предполагают чёткое  информирование  журналиста  о факте, в то время как вторые более склоняются к получению обширных  сведений о собеседнике.  По  степени  интенсивности  интервью  делятся  на  короткие, средние и фокусированные, причём каждый из видов применяется  в  зависимости от целей, преследуемых журналистом.

   Как считает Г. В. Лазутина,  интервью  оказывается  вполне  удачным если журналист:

  1. Основательно подготовился к беседе (освоил предмет  обсуждения,  имеет

     представление о собеседнике как индивидуальности);

  2. Научился контролировать ход беседы, своевременно замечая возникновение

     барьеров и оперативно нейтрализуя их;

  3.  Владеет  достаточным  количеством  приёмов,  способных  стимулировать

     общение.

Массовое интервьюирование и анкетирование.

  Массовое  анкетирование  –  это  метод  получения  данных  о   состоянии общественного сознания общественного мнения, общественной практики  по  тому или иному поводу с помощью устного опроса многих лиц.

  Анкетирование – это метод  получения  тех  же  самых  данных  с  помощью заочного   (письменного)   опроса   посредством   закрытых   или    открытых вопросников. Закрытые  вопросники  предполагают  выбор  ответов  на  них  из предлагаемых в анкете, а открытые дают  возможность  свободной  формулировки ответа на вопрос.

Общение журналистов с «коллегами по цеху» как источник информации.

В таких беседах представители  СМИ не только обмениваются фактологическим материалом, но  и  имеют  возможность сразу его осмыслить, выйти на  определённую тему, уточнить концепцию.

 Наблюдение и эксперимент.

  Систематическое наблюдение – это наблюдение,  ориентированное  на  получение данных о развитии той или иной сферы действительности, о поведении того  или иного  лица  с  помощью  многократных  непосредственных   и   опосредованных контактов в течение сколько-нибудь длительного контакта.   В зависимости  от  позиции  наблюдателя  различают  открытое  и  скрытое наблюдение.  При  открытом   наблюдении   журналист   не   скрывает   своего присутствия, цели и содержания работы. При скрытом до поры до времени он  не сообщает об истинной цели своего расследования и работы.

     К эксперименту журналисты прибегают  значительно  реже,  поскольку  этот метод  требует  больших  затрат  –   временных,   ресурсных,   материальных, организационных и пр.

  «Эксперимент – это метод получения сведений об объекте  через  выявление реакции на экспериментальный фактор, в качестве которого выступает одна  или несколько его изменяемых  характеристик».                                  

 Получение  сведений  –   это   всегда   взаимодействие журналиста с объектом. Поэтому, выбирая тот или иной  источник   информации, журналист должен учитывать:

 1. Общие и конкретные цели (о чем будет  материал,  для  чего  его  пишет

    журналист).

 2. Доступность источников информации.

 3. Сроки сбора информации.

 4. Степень надёжности информации.

21. Метод наблюдения:  общие и профессиональные характеристики, функции метода в журналистском творчестве.

Чтобы получить исходную информацию (факты, наблюдения, свидетельства, документные данные и пр.), о чем шла речь в предыдущих «колледжах», журналист применяет те или иные методы. Понятие «метод» (methodos — с греческого —путь исследования, теория, учение) наука определяет как форму практического и теоретического освоения действительности. (Тертычный в журнале «Журналист»). Корконосено: Обычно работники масс медиа используют три самых распространенных метода: интервью, наблюдение, изучение документов.

Источником информации служит и наблюдение, которое при  грамотном построении даёт возможность  изучить явление, а не отдельные  его аспекты. Систематическое наблюдение – это наблюдение, ориентированное  на получение данных о развитии той  или иной сферы действительности, о поведении того или иного  лица с помощью многократных непосредственных и опосредованных контактов в  течение сколько-нибудь длительного  контакта. Наблюдение - давно  освоенный метод в журналистике. Ворошилов приводит ряд успешных использований такого источника  информации как наблюдение. Чтобы  максимально результативно провести наблюдение известные журналисты Михаил Кольцов, Лариса Рейснер, Иван Гудимов  и другие на время меняли профессию (такое наблюдение называется включённым). Известинец В. Надеин, например, торговал на рынке, чтобы подготовить фельетон "Как я продавал барана"; Алла Трубникова поступила послушницей  в монастырь, чтобы описать жизнь  обители изнутри, и опубликовала очерк "Путешествие в 18 век".

Метод наблюдения – один из оперативных и популярных методов журналистики. Его роль которого очень значительна. Он входит в структуру журналистской деятельности. Метод наблюдения влияет на творческий процесс. Это универсальный метод, т.к. с него начинается и информационная журналистика и аналитическая и вся остальная. Этот метод не является чисто журналистским, он используется и в других сферах деятельности; пришел из физики, химии, позже психологических и социологических дисциплин.

Суть метода: дает возможность получить непосредственные знания о человеке, явлении и т.п.

Этот метод включает в себя разные компоненты:

1. Чувственное отражение мира;

2. Ощущения

3. Восприятие и представление.

Факты и события воспроизводятся в единстве чувственного и понятийного (эмоционального и рационального). Наблюдение включает в себя стихийное (внезапное) восприятие и целенаправленное, которое уже носит систематический характер. Их можно назвать научными.

Этот метод основан на личном наблюдении, личном познании действительности путем чувственного ее восприятия. В отличие от обыденного наблюдения, которое часто носит непреднамеренный, случайный характер, журналистское наблюдение целенаправленно. Оно базируется на общих, значимых для других сфер деятельности основаниях - систематичностью, целенаправленностью, последовательностью. Объектом журналистского наблюдения могут быть и относительно простые, и исключительно сложные общественно-политические, культурные, религиозные, нравственные процессы, события, ситуации. Наблюдение представляет собой довольно сложное действие, предопределяемое как особенностями наблюдаемого объекта, так и личными качествами, профессиональными навыками, опытом наблюдающего. Существует несколько видов журналистского наблюдения. Их можно классифицировать по разным основаниям, например, способам организации, предмету, характеру интересующих наблюдающего сведений.

Виды наблюдения (По тертычному).

Существует несколько видов журналистского наблюдения. Их можно классифицировать по разным основаниям. Например, в зависимости от контакта журналиста с изучаемым объектом, наблюдение может быть прямым или косвенным. Речь идет о том, что с одними явлениями можно контактировать непосредственно (например, наблюдать на стадионе спортивные соревнования), с другими же — в силу их труднодоступности, удаленности (пространственной или временной) — лишь опираясь на косвенные данные, в качестве которых, обычно, выступают предпосылки или последствия того события, которое хотел бы наблюдать автор. Например, выглянув утором в окно и заметив на улице лужи, можно сказать о том, что ночью шел дождь. Или, увидев, как над переездом опускается шлагбаум, резонно предположить, что сейчас по железнодорожному пути пройдет поезд.

Все наблюдения можно разделить на кратковременные и длительные. Кратковременные наблюдения используются при подготовке информационных текстов, когда необходимо оперативно сообщить аудитории о том или ином событии. Если же требуется подробное, основательное изучение предмета, то применяется длительное наблюдение. Оно помогает журналисту избежать поверхностности. При этом длительное наблюдение бывает как одноразовым, так и многоразовым (скажем, журналист может наблюдать несколько лет за работой метро).

Наблюдения подразделяются на открытые и скрытые. В ходе открытого наблюдения журналист осознанно афиширует свою роль наблюдающего. Если же он скрывает от лиц, привлекших его внимание, то, что он как журналист наблюдает за их действиями, то это значит, что идет скрытое наблюдение (его уместно применять при изучении, например, конфликтной ситуации в каком-то коллективе или при проведении журналистского расследования).

В зависимости от степени участия журналиста в исследуемом событии выделяются невключенные и включенные наблюдения. В первом случае автор наблюдает за событием со стороны. Во втором случае — является активным участником изучаемой ситуации (он «меняет профессию»), что помогает получить информацию, которую другим путем не добыть.

Метод наблюдения позволяет журналисту наиболее полно представить картину происходящего, наблюдать явления в их реальных условиях, что положительно сказывается на достоверности выводов.

Особенности: это синтетический метод, включающий в себя все виды восприятия, здесь он обладает элементом научности (целенаправленно, аналитично). Журналистский метод наблюдения определяется внешними и внутренними условиями. Внешний - он связан с объектом (человеком). Внутренние условия зависят от личности журналиста, его психологических и профессиональных особенностей.

Планирование и проведение наблюдения

Для того, чтобы исследование прошло успешнее, надо продумать ориентировочный план наблюдения. Планирование помогает уточнить цель исследования, обосновать и прояснить поставленную познавательную задачу, определить объект и предмет наблюдения, его последовательность, условия. Надо иметь в виду, что для журналиста объектом наблюдения становятся события или явления окружающей действительности, имеющие значение для общества, читательской аудитории. Чем выше профессионализм автора, тем точнее он выбирает предмет наблюдения, определяет его цели, задачи, условия, что помогает получить желаемые результаты.

22. Документ в журналистике: принципы работы, способы представления в публикациях.

  Понятие «документа» употребляется сегодня в двух смыслах:  документ  –  это  «материальный  носитель   записи   с зафиксированной  на  нём  информацией  для  передачи   её   во   времени   и пространстве»,  другой  –  более  узок:   «документ  –   это   юридически закреплённая бумага,  утверждающая  за  её  владельцем  право  на  что-либо, подтверждающая какой-либо факт».

  Информация,  которую   журналист   может   извлечь   из   документальных «информационных кладовых», носит абсолютно разный  характер:  от  законов  и решений  высших  органов  власти,  от  фундаментальных  положений  известных научных трудов до характеристик и описания мест, людей, событий.

  Работа с документами требует высокого  уровня  документоведческой, библиографической  грамотности,  широкого  представление  о  типах  и  видах документов,  бытующих  в  обществе.   В   журналистике   классификация документов по типу деятельности, его породившей:

1. Государственно-административные;

2. Производственно-административные;

3. Общественно-политические;

4. Научные;

5. Нормативно-технические;

6. Справочно-информационные;

7. Художественные.

Вторая классификация основана на сферах обращения документов:

1. Производственные;

2. Общественных организаций;

3. Бытовые.

Под производственными документами имеется в виду  совокупность  текстов (в  том  числе  личных:  заявления,  докладные  и  объяснительные   записки, просьбы), которые обеспечивают информационное обслуживание  производственной жизни  трудовых  коллективов,   нужды   управления   в   государственной   и производственной сферах. Такие  документы  всегда  подлежат  регистрации. Однако в доступе к таким документам нередко отказывают – приходится искать обходные пути.

   Равнозначная  ситуация  и  с  документами  общественных  организаций  – текстами, обеспечивающими информационное обслуживание  деятельности  партий, движений, объединений разного рода. Во многих случаях  представители  пресс-службы,  после  запроса  журналистом  подобных  сведений,  просят   обойтись данными, предоставленными ими.

 В работе с бытовыми документами – той совокупностью официальных и  личных материалов, которая обеспечивает информационное обслуживание людей  в  быту, розыск – самое трудное. Большинство из них не  подлежит  учёту,  к  тому  же они, как правило, представляют собой личную собственность  человека  (т.е. предъявить  или  нет  документ,  определяет  только  воля  его   владельца).

 Социология разработала  следующее  деление  документов,  применяющееся  в журналистике:

 1. По способу фиксирования информации  (рукописные,  печатные  документы,     кино и фотоплёнки, магнитные ленты).

 2. По  типу  авторства  (личные  и  общественные,  например,  расписка  в     получении денег и протокол собрания коллектива).

 3.  По  статусу  документа  (официальные   и   неофициальные,   например,     постановление правительства и пояснительная записка).

 4. По степени близости к эмпирическому  материалу  (первичные,  например,     заполненные анкеты, и вторичные –  отчёт,  написанный  по  результатам     анкетирования на основе обобщения данных анкет).

 5.  По  способу  получения  документа  (естественно   функционирующие   в     обществе, например, статистические отчёты по установленному образцу  и     «целевые», т. е. созданные по заказу журналиста – допустим, справка  о     деятельности учреждений).

  «В зависимости от характера документа и цели журналиста происходит выбор методов  анализа.  Это  могут  быть  общие  методы  (понимание,  осмысление, сопоставление)   или   специальные   (источниковедческие,   психологические, социологические, криминалистические).»

  Процесс  освоения  журналистом  документа  состоит   из   трёх   этапов: извлечение данных, их интерпретация и фиксация. Первый из  них  предполагает умение журналиста быстро и глубоко  перерабатывать  знаковую  информационную продукцию. Качество второго, основанного на  анализе,  оценке  и  объяснении полученных данных «зависит от того, насколько  журналист  умеет  включать  в

соображения здравого смысла  критерии  оценок,  задаваемые  системой  знаний общеметодологического и специального  характера».  Многое  зависит  от навыка  точной  фиксации  данных,   полученных   в   результате   проработки документальных материалов. В данном контексте уместно  говорить  о  создании нового  документа  –  профессиональных  записей  журналиста,   которые   при определённых условиях могут иметь юридическую силу.

Работа с документами обязательно предполагает как проверку их на подлинность, так и определение достоверности  и  надёжности   заключённых  в них данных. Иногда  определить подлинность источника могут только специалисты – историко-источниковеды, текстологи, криминалисты.

Важно   различать   документально   подтверждённые   сведения (завизированный текст) и факты типа «как  стало  известно  из  заслуживающих доверия источников».  Оперирование  такими  сведениями  требует  специальных оговорок.

23. Профессиональное общение в журналистике. Структура беседы: этапы, типология вопросов.

(По Мельник Г. «Общение в журналистике: секреты мастерства»).

Профессиональное общение подразумевает получение информации от объекта, которая может использоваться при подготовке журналистского произведения.

Выделяет несколько типов общения:

- по числу, характеру и степени вовлеченности участников в процесс взаимодействия (монолог, диалог, полилог);

- по организационным формам воздействия (деловая беседа, совещания, прием, пресс-конференции);

- по средствам общения выделяют два типа: речевое и неречевое (невербальный язык общения и конституциональный).

Также общение делится на формальное и неформальное. В формальном общении разговор происходит не как личность с личностью, а как представителей различных профессиональных групп. Формальное общение – пресс-конференции, интервью, опросы, брифинги. Неформальное подразумевает общение личностей, имеющих свои взгляды, убеждения. Это позволяет высказывать собственное мнение не только объекту, но и журналисту. Беседа, как и интервью, является непосредственным речевым общением автора с собеседником. Но это уже общение, в ходе которого вопросы могут задавать друг другу оба собеседника — журналист и обладатель информации. Именно последний момент резко отделяет интервью от беседы как метода получения информации. Будучи равноправными собеседниками, журналист и тот, с кем он беседует, выступают равноправными участниками речевого действия и могут в одинаковой мере влиять на ход и содержание беседы. Естественно, в силу этого журналист-собеседник в отличие от журналиста-интервьюера может получить гораздо более непредвиденный результат своей беседы.

Очная беседа журналиста с источником информации - незаменимое и универсальное средство получения сведений, которое, к сожалению, обладает существенным недостатком - низкой достоверностью, возникающей как в связи с субъективными характеристиками респондента, так и особенностями восприятия, характерными для любого индивидуума. Беседа, как неструктурированный, во многом самоопределяющийся процесс почти всегда несет в большей степени эмоциональную информацию, нежели фактическую. Факты в свободной беседе зачастую искажены или смешаны в произвольной последовательности, отягощены существенным количеством незначимого, постороннего (для журналиста, а не его собеседника) материала. Интерпретация результатов незапланированной, свободной по тематике и структуре беседы довольно трудоемкий, требующий интуиции и опыта процесс, факты полученные таким образом трудно использовать напрямую, в том виде, в котором они прозвучали. В связи с этим журналисты в некоторых случаях, когда беседа является единственным источником данного факта, вынуждены при их использовании пользоваться формулами "по словам...", "по мнению...", "как нам сказали в частной беседе..." и т.п., что, несомненно, снижает достоверность материала, вызывает ощущение неполноты, недосказанности.

Этапы – знакомство, представление темы, обсуждение, прощание.

Эффективность журналистского труда напрямую зависит от эмпатии – способности сочувствия, эмоционального отклика на переживания другого.

В профессиональном общении роли участников разные: журналист, как правило, субъект исследования, а его собеседник – объект. Задача журналиста в каждом акте общения иметь алгоритмы ведения беседы, типичные матрицы, чтобы не терять времени на продумывание дальнейших шагов.

В поведении людей важно подмечать типическое. Это облегчает ориентацию, а журналист, подмечая индивидуальные особенности, сможет уточнить тактику отношения с собеседником. Например, видеть перед собой авторитетного руководителя, или неудачника, или эгоиста.

Профессия требует от журналиста совершенствования целой системы качеств, необходимых для эффективного общения. Прежде всего это направленность на других, т. е. возможность проникнуть в систему ценностей человека. Далеко не последнюю роль играют определенные характеристики интеллекта, а также воспитанность и организация эмоциональной сферы. Предвидение поведения, анализ и постижение других, развитая способность «входить в положение» являются составной частью психологической культуры журналиста и др.

На всем протяжении акта общения журналист мысленно осуществляет контроль над темой, т. е. следит за ее релевантностью: старается не допускать значительных отклонений от генеральной темы, от принятой концепции ведения диалога; следит за причинно-следственными связями информации, которую ему сообщает собеседник. Контролирует полноту получения информации, логику изложения, а также отслеживает ошибки в повествовании, описании, рассуждении, искажение фактов.

Существует несколько типологий вопросов:

По характеру:

Общие (да/нет), специальные (когда, как и т.п.)

По цели:

1. Информационные вопросы

Вопросы этого типа направлены на съем основной информации.

2. Контрольные вопросы

Их важно задавать во время любого разговора, чтобы выяснить, прислушивается ли еще к нам собеседник, понимает ли он нас или просто поддакивает, чтобы понимать, попадают ли наши аргументы в цель, используем ли мы правильно выбранный коммуникативный инструмент, стоит ли продолжать в том же духе, в котором мы начали.

3. Вопросы для ориентации 

Вопросы на понимание позиции собеседника, того, как она могла измениться.

4. Подтверждающие вопросы

5. Ознакомительные вопросы 

6. Встречные вопросы 

Вопросы, которые можно задать в ответ на возражение или неудобный ответ.

7. Альтернативные вопросы 

Вопросы, предоставляющие партнёру иллюзию выбора.

8. Однополюсные вопросы 

Однополюсные вопросы - это отзеркаливание вопроса нашего собеседника. Иногда простое - повтором, иногда - с комментариями.

- Вы сегодня завтракали? - Вы спрашиваете, завтракал ли я сегодня?

9. Направляющие вопросы 

Направляющие вопросы могут пригодиться нам в том случае, если мы спешим, а наш собеседник отвлекся, если причудливая цепь ассоциативных связей увели его слишком далеко. - “вернемся к нашим баранам…»

10. Провокационные вопросы 

К провокационным вполне можно отнести закрытые вопросы-ловушки, суть которых лучше всего проиллюстрировать анекдотическим: “Вы уже перестали глушить по утрам шампанское?”

11. Вопросы, открывающие переговоры 

Искусно поставленный вопрос является хорошим стартом. У партнера по переговорам появляется заинтересованность, возникает состояние положительного ожидания.

«Если я предложу вам два способа, с помощью которых можно из ваших денег сделать больше денег, ничем при этом не рискуя, заинтересовало бы вас это?»

12. Заключающие вопросы 

Их цель - завершить разговор.

Структура беседы и ее компоненты:

1. Подготовка к беседе.

2.Начало беседы.

3. Передача информации (собственно беседа).

4.Завершение беседы.

24. Журналистский текст: типы (печатные и аудиовизуальные) и структура, сюжетно-композиционные приемы построения.

( В основном – по Лазутиной «Основы творческой деятельности журналиста»).

Журналистский текст - это система выразительных средств: вербальных (словесных) и невербальных (оформление).

Типы текстов:

1.  Печатный текст.

2.  Радиотекст (аудиотекст).

3.   Видеотекст (телетекст).

В интернете могут совмещаться и передача звука, и видео трансляция, и публикация текстов.

В журналистике поверхностные связи текста, будь это текст радийный, телевизионный или печатный, в значительной степени задаются замыслом субъекта и осуществляются с помощью монтажа. Поэтому монтаж можно рассматривать как средство организации текста, выступающее в виде некоторых правил «стыковки» элементов с точки зрения их последовательности. Вариантов монтажа множество: от простых, как в информационном сообщении, до сложнейших, когда материал предстает в виде последовательности главок или сюжетов, отмеченных и собственными монтажными эффектами. Г.В. Лазутина предлагает следующие правила монтажа журналистского текста:

1. соблюдать четкость предъявления текстовых элементов в их собственных границах.

Каждый текстовый элемент - микросущность, и, чтобы она могла быть адекватно воспринята, ее нужно адекватно выразить.

2. необходимо контролировать, как соотносятся текстовые элементы фактологического слоя информации с текстовыми элементами слоя оценочной информации, соблюдая пропорции, подсказываемые жанровой спецификой материала.

3. следует выдерживать смысловую, стилистическую, интонационную цельность найденных монтажных приемов, стремясь к эстетической завершенности текста.

Но монтаж – лишь одно из средств организации журналистского текста. Второе, но не менее важное – композиция. Это понятие тоже связано с построением текста, но уже с точки зрения его внутренней логики. Композиция есть средство организации текста, выступающее как система правил его построения с точки зрения сочетания подтем.

В тексте должны присутствовать:

1) ввод в ситуацию;

2) обозначение проблемы;

3) предъявление оценок и аргументов;

4) практическая постановка вопроса.

По мнению Д. Рэндалл, существует пять признаков хорошо сделанного текста: ясность, живой язык, точность, честность, адекватность.

Структура текста, создаваемого как для газет, так и для радио и TV, имеет много сходных черт, несмотря на существенные различия в отдельных компонентах. Формально в тексте выделяются следующие структурные элементы:

Заголовок (или head line)

Его еще иногда называют хедлайн (head line) или аншлаг. Совпадение заголовка и хедлайна на TV и радио проявляется гораздо чаще, нежели в газете. Газеты же, как правило, head line обособляют и выносят на наиболее значимые места газетной полосы. Хэдлайн - это броский, емкий, афористичный способ изложения общей направленности и общего содержания текста. Основным требованием к хэдлайну является точность, краткость, четкий подбор слов, не банальное, а порой близкое к сенсационному, изложение текста.  Хэдлайн, как правило, выполняет функцию привлечения внимания к материалу. Чем с большей выдумкой и более точными словами написан head line, тем больше внимания будет привлечено к тексту. В газетной журналистике хэдлайну придается особое значение, так как он несет до половины информационной нагрузки всего текста.

Вступление (lid)

Первая часть текста, которым является вступление к основному его содержанию. Вступление, как правило, из 1-5 предложений в зависимости от его вида и содержит в себе самый важный или самый интересный элемент сообщения. Вступление имеет важную роль и несет на себе до 30% смысловой нагрузки. Задачей вступления является определение пространственных, тематических и временных рамок сообщения. Формально во вступлении действует правило "5W": что? кто? где? когда? почему? Однако, на практике в зависимости от ситуации возможны фрагментарные ответы на какие-то из этих вопросов. Наиболее часто правило "5W" имеет исключение на TV и радио, тогда как вступительный абзац газеты должен обязательно ему соответствовать. Лучшей формой вступления является акцент на значимости события, о котором идет речь, для местной аудитории или определенной категории.

 Основная часть (корпус).

Собственно сам текст. Если статья не больше 1500-2000 знаков, то на разделы она не разбивается. Если больше – разбивается в обязательном порядке, так как читать *КИРПИЧ* крайне сложно.

Дополнительные материалы.

Приложение к основному тексту. Выделяются графическими средствами. В каждой редакции эти дополнения называют по-своему. Самые распространенные названия – «врезка», «выноска», «плашка», «подверстка». Средний объем дополнений – от 300 до 1500 знаков. Обычно в этих приложениях публикуются комментарии экспертов, слова благодарности, ссылки на интернет-сайты или вспомогательная информация, не попавшая в основной текст.

Структура текста журналистского произведения

 Структура любого текста связана с неравноценной значимостью его элементов. Как правило, построение текста осуществляется по принципу перевёрнутой пирамиды.

60-70% информационной нагрузки ложится на хедлайн и лид, занимающих 5-10% длины текста. Этот принцип обоснован тем, что броский, чёткий хедлайн или группа хедлайнов кратко и ёмко раскрывают суть проблемы. Вступление в основном отвечает на вопросы о сути явления (5W). Корпус лишь раскрывает проблему в подробностях, в чем часть аудитории не нуждается. Поэтому очень важно всю суть сообщения изложить в хедлайне и лиде.

Прямая пирамида более характерна для аналитических материалов, рассчитанных на компетентного, заинтересованного читателя, который сознательно делает выбор материала и высоко активны. Перевёрнутая пирамида стремится вовлечь аудиторию, захватить её внимание.

Композиция текста

Условно можно выделить несколько композиционных принципов построения материалов (корпуса):

1.Спиральная композиция, при которой сюжет от частного аспекта проблемы по все более расширяющейся спирали, выстроенной относительно центральной сюжетной линии (идеи), развивается от общего видения проблемы к частному, наиболее значащему ее аспекту.

2. Эллиптическая композиция, показывающая явления и события не целиком, а лишь в максимально существенных элементах. Т. е. целостное действие или явление усекается до наиболее существенных характеризующих его проявления.

3. Крайне распространена круговая, циклическая, замкнутая композиция. Эта композиция, начинаясь с определенной мысли или идеи, совершает сколь угодно широкий круг вокруг рассматриваемой проблемы (экскурс), но в завершении возвращается на новом уровне к затронутой в начале идее.

25. Понятие новости. Виды новостей, типы информирования. Информационная программа.

Новость - факт, который преобразован с расчетом восприятия аудиторией. Новость - сообщение о новом. Не каждый факт может стать основной журналистского текста, а только социально значимый. Новости подразделяют по территориальному признаку: местные, национальные, международные. Для того чтобы событие могло стать новостью для всех, оно должно (еще до журналистской обработки) обладать рядом качеств. Не каждое происшествие заслуживает внимания, но общественно значимое, либо любопытное, необычное. В XX веке была сделана попытка развить профессиональное «чутье на новость» у репортеров, для чего закрепить в сознании журналистов «классические элементы новости», — такие приметы факта, которые обещают интересный для аудитории материал.  Вот  черты  событий, которые  предстоит распознать,  а затем — развить и  поддержать в своем  произведении:

•  ощутимая своевременность происшествий или высказанных мнений;

•  их явная близость аудитории (когда «чужое» узнаваемо и может восприниматься как часть собственной жизни);

•  их конфликтность (наглядная сложность или драматизм);

•  связь   с   «человеческим   интересом»  (так  называемыми «общечеловеческими» темами, всегда цепляющими внимание, — например, жизнь—смерть, любовь, дети, здоровье и т. д.);

•  масштабность происшествий (новость для многих) либо эффект «эмоционального толчка» (нечто экстраординарное, ошеломляющее)

По тематике: новости политики, экономики, спорта наиболее востребованы. Принято выделять виды новостей:

-краткие и в подробностях;

-«горячие», календарные и организованные

Типы информирования (оперативное, «мягкое»).

Оперативная новость - краткое изложение сути произошедшего. Публикуется на первых полосах и в экстренных выпусках. Строится по принципу убывающего интереса (принцип перевернутой пирамиды).

Мягкая новость - вводится момент интриги, добавляются обстоятельства и подробности. Имеет свою структуру - построение по принципу нарастающего интереса (пирамида).

Жесткая новость — это обычно «новость одного элемента» с линейной композицией: суть происшествия сообщает лид, затем следует основа («тело» факта), после этого, если необходимо, — фрагмент предыстории, далее — вторичный, менее важный материал, и возвращение к теме. Хроникальный вариант ограничивается лидом, небольшой разработкой (исключая предысторию) и возвращением к теме.

Если же мы имеем дело с двусоставной новостью (или сложно-составной), необходимо уже в самом начале отметить два или более важных новостных фактов. (Например, сообщить одновременно и о забастовке машинистов электропоездов, прервавшей сообщение по подводному тоннелю под Ла-Маншем, и о предпринятом демарше финансовых кругов в поддержку железнодорожной компании в связи с этой ситуацией). Лид сообщает о двух новостях как о равновеликих. Тем не менее это тоже «сумма» и «концентрация» сведений в «емком абзаце»; у читателя нет догадок или ожиданий, надежды что-то выяснить, обнаружить — все ясно с самого начала. Характерные ошибки репортеров при составлении «заходов»:

•  беспорядочный, хаотичный лид;

•  лид, «запрятанный в текст»;

•  лид неясный, требующий исправления конструкции (вмешательства редактора).

Конкретность и ясность тут — главные требования. Лиды жестких новостей должны информировать, а не озадачивать читателя.

Новость в «мягком варианте». В отличие от жесткой новости как сообщения повышенной оперативности, мягкая новость менее оперативна, точнее, для нее оперативность не особенно важна. Штрихи и подробности заостряют внимание на необычности, занимательности, вводится момент интриги. Форма мягкой новости позволяет «подбираться» к факту, делать постепенным знакомство с ним.

В принципе любую новость можно изложить по желанию в жесткой или в мягкой форме.

Мягкая новость употребляется, когда нужно заинтересовать читателя, перенести акцент с результатов на обстоятельства. Обстановка свершения события, какие-то детали из окружения факта могут быть интереснее результата. Многие мягкие сообщения забавны, носят развлекательный характер либо привносят занимательное в новость. Подробности могут изменить отношение к итогу события, И в том, и в другом случае происходит перенос акцента на подробности, развитие интриги. В поле внимания — необычность коллизий, которые придумывает «жизнь — лучший драматург» и которые, несмотря на всю необычность, могут быть и трагичны.

Мягкая новость рекомендуется также при пониженной значимости события или когда необходим иной тон разговора о нем, когда ослаблены оперативный либо информационный поводы. Случается, журналист располагает интересными фактами, которые не ощущаются как новость, поскольку не являются происшествием (например, сведениями о количестве дичи в заповеднике). В таких случаях надо искать «ход».

Если жесткий вариант крепко скручен, то мягкая новость разворачивается постепенно, как бы строится на глазах у читателя. Журналисты шутят, что жесткую новость надо писать так, чтобы ее было удобно проглотить, а мягкую — так, чтобы читатель посмаковал сообщение. При этом остается в силе требование краткости изложения и структурирования материала, чтобы получить небольшую, легко обозримую компактную заметку с обязательным для новости эффектом самоочевидности и достоверности.

Поскольку надо переключить внимание с итога на обстоятельства, выделить занимательные подробности, структура новости меняется. Принцип «перевернутой пирамиды» тут не годится. Лид строится с учетом читательского интереса, но не сообщает, а оттягивает сообщение самого интересного во второй (даже третий) абзац. Идет нарастание до кульминации, а далее — по принципу убывающего интереса.

Информационные программы - в РФ - ежедневные теле- и радиопрограммы новостей, за исключением авторских информационно-аналитических программ.

26. Жанры информационной журналистики (общий обзор).

(По тертычному). Тексты, относящиеся к информационным жанрам, в количественном отношении составляют основную часть массовых информационных потоков. В периодической печати, как и в СМИ в целом, такого рода тексты выступают основными носителями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять своего рода постоянный мониторинг наиболее значимых, интересных событий в той или иной сфере действительности. Всесторонности, полноте этого мониторинга способствует жанровое разнообразие информационных сообщений, которое и становится предметом рассмотрения в данной части учебного пособия.

Он относит к информационным жанрам: заметка, информационная корреспонденция, информационный отчет, информационное интервью, блиц-опрос, вопрос – ответ, репортаж, некролог.

Группу информационных жанров журналистики характеризует оперативность в обработке информации, а также точность, краткость, ясность при ее подаче.

Заметка, репортаж и отчет призваны быстро сообщить о событии, дать его в некоторых подробностях, назвать детали и основных действующих лиц. Интервью передает точку зрения компетентных и авторитетных людей по поводу события или проблемы, мнения очевидцев или участников события.

Заметка. Простейшая форма оперативного сообщения, в основе которой лежит общественно значимый факт [Ворошилов 2000: 66]. Является основным жанром в информационных агентствах и на лентах новостей Интернет СМИ. В печатной периодике заметка – главный носитель новостной информации.

Заметка имеет следующую структуру: заголовок, подзаголовок (наличие подзаголовка зависит от манеры подачи информации в издании), лид (первый абзац журналистского текста, который несет в себе мощный информационный заряд) и основная часть (в которой сообщаются подробности и уточняются названные в лиде факты). Наиболее часто для написания заметки журналисты используют прямой информационный лид. Например, «Открытие фотовыставки «Мой Петербург» состоялось 25 октября в библиотеке ТюмГУ». Заметку также часто начинают с лида-цитаты (журналист начинает текст со слов известного лица, непосредственно связанного с событием), лида «немедленная идентификация» (герой новости известное лицо, которое совершает какие-либо действия), лида-вопроса (в данном случае дальнейший текст обязательно должен содержать ответ на поставленный в лиде вопрос). Примечания: 1.Заметка никогда не начинается с цифры, начинать с цифры (Например, «25 октября в библиотеке ТюмГУ состоялось открытие фотовыставки «Мой Петербург») – совершать стилистическую ошибку. Лишь только в том случае, когда делается акцент на дате или времени происшествия, можно начинать материал с цифры.

2. Имя человека – героя публикации, участника события, эксперта и т.п. – пишется всегда перед фамилией.

3. Заметка не должна содержать более шести цифр, так как человеческий мозг может усвоить, запомнить только это небольшое число цифр, остальные останутся за гранью усваиваемости.

Виды заметки: Хроника – информационное сообщение, объем которого одна-две фразы. Не имеет самостоятельного заголовка, публикуется в подборках, которые уже имеют заголовок.

Заметка – информационное сообщение, имеющее заголовок и дающее факт с некоторыми подробностями.

Расширенная заметка – информационное сообщение, которое содержит достаточно большое количество деталей события, дает факт с подробностями, мнениями компетентных лиц; возможно наличие мини-вывода.

Репортаж. Жанр журналистики, дающий оперативное наглядное представление о событии через призму мировоззрения автора, его участника или очевидца. В основе репортажа лежит использование метода наблюдения, и, следовательно, присутствие журналиста на месте действия является обязательным. По сути дела, репортаж – это поэтапное фиксирование автором результатов своего наблюдения. Журналист, чтобы написать репортаж, должен следить за тем, как развивалось событие, определять ключевые моменты, фиксировать поведение людей, участников или очевидцев события.

Основные признаки жанра: 1. Наглядность (складывается из использования «сенсорных деталей»: звуков, красок, запахов).

2. Динамичность (поэтапное развитие действия, наличие фабулы, завязки, основного действия, кульминации и развязки).

3. Информативность (максимальная насыщенность деталями: выражения лиц, мимика, одежда участников, а также их речь и поведение; кроме того, журналист должен описать окружающую обстановку).

Виды репортажа: Событийный – оперативно отражает общественно-значимое событие в хронологической последовательности. Самый распространенный вид.

Познавательный – в основе тема, которую освещает репортер. Это рассказ о жизни рабочего коллектива, научной лаборатории, НИИ и т.д. Оперативность подобных материалов бывает снижена. Появление этого вида репортажа связано с определенными событиями в обществе – памятными датами и т.д.

Проблемный – несет в себе элементы анализа события, авторские обобщения и выводы. Автор привлекает дополнительные сведения, цифры, документы, свидетельства. Репортаж с экспериментом – несет в себе интригу, так как журналист моделирует ситуацию, которая позволит ему узнать что-либо, проверить реакцию людей в неожиданном положении и т.д. При этом участники эксперимента не знают, что стали объектом изучения. Как правило, в эксперименте журналист «меняет профессию», становится на время охранником, дворником и т.д. Задача автора – наглядно зафиксировать ход эксперимента и его результат.

Отчет. Отчет выделяется как отдельный жанр на основании предмета отображения. Он представляет собой развернутое информационное сообщение о событии сферы слухоговорения (конференции, заседания, симпозиумы, семинары, собрания и пр.), т.е. о том событии, на котором совершается большой обмен информацией. В отчете должны быть изложены основные темы, положения и идеи докладов, речей, выступлений лиц, принимающих участие в обсуждении. В качестве деталей выступают отдельные реплики, реакции слушателей на выступление (аплодисменты, дискуссия и т.д.). Отчету свойственна предельная документальность и близость к словам говорящих, а также определенная сухость слога. Одно из главных требований к автору отчета – точность передачи сути высказываний говорящих. Журналист может использовать как прямую речь, цитаты, косвенную речь, так и на основе полученных из доклада сведений написать текст. Виды отчета. Прямой информационный отчет – воспроизводит событие в хронологическом порядке. Журналист подробно отражает происходящее, ничего не комментируя. Однако его позиция может выражаться в акцентировании внимания на определенных деталях, например, доклады некоторых лиц могут быть более детализированы. Аналитический отчет – рассказывая о событии, журналист сообщает подробности с некоторыми комментариями. Для этого он имеет право привлекать дополнительные сведения, факты, цифры, мнения, вычленяя наиболее актуальные проблемы, затронутые в выступлениях рассказчиков.

Тематический отчет – нарушает хронологический порядок события, автор выбирает доклады, связанные одной-двумя темами, проблемами, отказывается от побочных деталей и уделяет внимание выступлениям людей, затронувших выбранную им тему.

Интервью. Представляет собой разговор журналиста с одним человеком или несколькими людьми по какому-либо общественно значимому поводу [Грабельников 2001: 218]. Публикуется обычно в форме вопросов и ответов, но возможны монологическая форма (вопрос задан в лиде, весь остальной текст – сплошной ответ интервьюируемого) или специфическая форма подачи, например, в интервью журнала «Эсквайр» специально опущены заданные вопросы, в тексте приводятся только ответы.

В задачи журналиста, берущего интервью, входит: 1) выявить точку зрения собеседника по обсуждаемому вопросу (вопросам); 2) рассказать о собеседнике, создать его психологический портрет.

Технология создания интервью предполагает стадию подготовки (создание вопросника, проработку хода будущей беседы), собственно разговора (следует учитывать психологический, этический и социальный факторы) и написание текста (обязательна вычитка окончательного варианта текста интервьюируемым).

Виды интервью по А.А. Грабельникову:

Интервью-диалог – беседа в форме вопросов и ответов. Самый распространенный вид. Журналист, наряду с основными вопросами, задает собеседнику уточняющие, получает информацию о значительном факте.

Интервью-монолог – выглядит в форме ответа интервьюируемого на вопрос корреспондента, поставленный в начале текста.

Интервью-портрет – на первый план выходит создание портрета интервьюируемого. В тексте появляются элементы биографии, присутствуют мнения героя по различным темам. Автор, посредством разнообразных вопросов, раскрывает личность человека. Интервью-беседа – журналист ведет беседу с человеком на равных. Возможен спор. Обратные вопросы. Коллективное интервью – представление о мнении нескольких людей по тем или иным вопросам. Анкета – массовый вид интервью, заочная беседа. Вопросы задаются на газетном листе, автор изучает поступившие в редакцию ответы и пишет текст. Иногда в издании существует рубрика «Анкета», в которой герой отвечает на стандартный набор вопросов. Блиц-опрос – целью является получение мнений людей различного социального статуса по одному актуальному вопросу.

27. Репортаж как жанр. Виды и особенности в различных СМИ. Функции репортера.

По тертычному:

Понятие «репортаж» возникло в первой половине XIX в. и происходит от латинского слова «reportare», означающем «передавать», «сообщать». Первоначально жанр репортажа представляли публикации, извещавшие читателя о ходе судебных заседаний, парламентских дебатов, различных собраний и т.п. Позднее такого рода «репортажи» стали называть «отчетами». А «репортажами» начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки. Так, выдающиеся западные репортеры Джон Рид, Эгон Эрвин Киш, Эрнест Хэмингуэй, Юлиус Фучик и др. были, в нашем понимании, скорее очеркистами, нежели репортерами. И сейчас, когда европейский журналист говорит что-то о репортаже, он имеет в виду то, что мы называем очерком. Как раз западные очерки, с точки зрения их «имени», и являются генетическими предшественниками и ближайшими «родственниками» нынешнего российского репортажа. Это, разумеется, необходимо учитывать в случае использования в отечественной теории репортажа теоретических размышлений западных исследователей.

Репортаж является одним из наиболее излюбленных жанров отечественных журналистов. История российской журналистики помнит десятки имен выдающихся репортеров и прежде всего имя В.А. Гиляровского («дядюшки Гиляя», «короля репортеров»).

Своеобразие публикаций, относящихся к жанру репортажа, возникает прежде всего в результате «развернутого» применения метода наблюдения и фиксации в тексте его хода и результатов.

Для репортера важно не только наглядно описать какое-то событие, но и описать его так, чтобы вызвать сопереживание читателя того, о чем идет речь в тексте. Это возможно осуществить разными путями. Наиболее часто данная цель достигается двумя способами. Первый – изложение динамики события. В том случае, если отображаемое событие быстро развивается, автору остается только показать это развитие. Однако бывают события, ситуации, развитие которых протекает вяло, неопределенно, является довольно статичным. В этом случае автора может выручить «вывод на поверхность» события его внутренней динамики или изложение динамики авторских переживаний, вызванных его знакомством с событием.

Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно художественно-публицистическими) использование метода наглядного изображения действительности. Однако в репортаже наглядность несет чисто информативную функцию, функцию сообщения о вполне конкретном событии, происшествии и пр. А скажем, в очерке наглядное отображение преследует прежде всего цель обобщения, типизации. Наглядные детали в аналитических жанрах применяются для «украшения», «оживления» серьезных, а потому трудных для восприятия определенной части аудитории размышлений автора.

Репортаж – информационный жанр, в котором факты подаются под приправой авторских наблюдений, ощущений, комментариев. Репортаж - наглядное представление о том или ином событии через непосредственное восприятие журналиста-очевидца или действующего лица. Репортаж сочетает в себе элементы всех информационных жанров (повествование, прямая речь, красочное отступление, характеристика персонажей, историческое отступление и т.д.).

Репортаж желательно иллюстрировать фотоснимками. Виды репортажа: событийный - событие передается хронологически (также различают до событийный и после событийные репортажи), тематический - событие может передаваться, начиная с любого места, тут позволительны расширенные и подробные комментарии и постановочный - ситуационный, когда репортаж передается с не запланированного события. Хороший репортаж создает тройной эффект: присутствия + достоверности + сопереживания.

Чтобы добиться этого эффекта, репортеру нужно:

побывать на месте (репортаж невозможно написать за письменным столом!)

увидеть как можно больше, включая детали и нюансы

услышать все возможные мнения (взять мини-интервью)

собрать факты, в том числе восстановить предысторию происшествия

записать все и сфотографировать

Задача репортера – дать аудитории почувствовать атмосферу, в которой разворачивалось событие, позволить увидеть то, чему он, журналист, какое-то время назад сам был свидетелем. В репортаже ничего не надо придумывать – надо только уметь видеть, слушать и анализировать.

Репортер не только сообщает, но и изображает. Он не инсценирует события, а воспроизводит их.

Зависит от типа издания: с премьер, политических событий, выступлений «звезд» и т.п.

Отличительные черты репортажа: 1. Последовательное воспроизведение события. Хронология составляет основу повествования. 2. Наглядность, то есть создание образной «картинки» происходящего путем описания деталей, воспроизведения поступков и реплик действующих лиц. Нужно помочь воображению читателя перенести его (читателя) на место события. 3. Оперативность. Важно не утонуть в деталях, а уметь выбирать самые яркие и эмоциональные моменты происходящего. Выход событийного репортажа всегда – в ближайшем номере, иначе репортаж «протухает». 4. Документальность. Репортаж не терпит ни реконструкции, ни ретроспекции, ни творческого вымысла (который возможен в очерке и фельетоне). Необходимо точно указывать место, время и действующих лиц. 5. Активная роль личности самого репортера. Эмоционально окрашенный стиль повествования придает рассказу дополнительную убедительность. Событие подается как переживание.

Задача репортажа - дать аудитории возможность увидеть описываемые события глазами очевидца (репортера), т.е. создать «эффект присутствия» (Гуревич).

28. Свобода информации и ее «регуляторы». Способы оценки в информационных жанрах. Корреспонденция как жанр.

Свобода печати принадлежит к числу необычайно сложных и противоречивых явлений, она стоит в одном ряду с такими великими ценностями цивилизации, как свобода духа, мысли, совести. Все завоевания культурной эволюции человечества реализуются при участии средств информации. Закон «О средствах массовой информации» является центральным звеном сложной системы правового регулирования в области СМИ. Его содержание конкретизируется и развивается в других законодательных актах, которые затрагивают относительно частные аспекты журналистского производства. К их числу относится Закон «Об авторском праве и смежных правах» (1993), описывающий нормы взаимоотношений по поводу использования текстов произведений, включая их публикацию в прессе. На отношениях, регулируемых авторским правом, надо остановиться подробнее, поскольку они постоянно возникают в редакционном производстве, на различных его стадиях — и при сборе информации, и при изложении материала на бумаге или в виде аудиозаписи, и при обнародовании текстов и т.д. Редакция и автор связаны сложнейшей сетью взаимных обязательств. В Законе «О средствах массовой информации» перечислены права журналиста. В частности, он может отказаться от подготовки за своей подписью сообщения, противоречащего его убеждениям, излагать личные суждения и оценки в материалах, предназначенных к распространению за его подписью, использовать либо собственное имя, либо псевдоним и т.д. Детально отношения внутри редакции регламентируются трудовыми договорами, контрактами и иными соглашениями производственно-трудового характера.

(Корконосенко).

Свобода информации включает свободу искать, получать, передавать, производить и распространять информацию, свободу выражает свое мнение и идеи, право на информацию, свободу слова я свободу массовой информации. Важный элемент свободы выражения и мнения. Свобода информации — это немного больше, чем совокупность более знакомых предшествующих свобод - свободы мысли, выражения мнения и прессы. Чаще всего стенания журналистов связаны с финансово-экономическими, политикоюридическими и субъектно-личностными сторонами свободы и ее ограничениями. Это важные стороны проблемы, но - что бы не говорили журналисты, вторичные, выясняемые в своих плюсах и минусах только на фоне понимания свободы в социально-творческом ее аспекте.А социально-творческая сторона свободы СМИ и журналиста современности органически зависима от понимания характера и кры участия в реализации им информационного порядка. Свобода содержит внутри себя «снятую» необходимость, Иначе говоря, если установление и реализация информационного порядка - социально-историческая необходимость, то ее «снятие», то: есть творческая реализация, и есть основа свободной деятельности. Журналистская корпорация как целое и все входящие в нее частные» объединения совместными усилиями должны бороться именно за такую свободу (подкрепляемую, разумеется, экономическим и юридическим условиями ее реализации)

Регуляторы свободы информации – власть, учредители, законодательство, нормы морали и этики.

Информационные жанры в своей основе, начинают проявляться элементы оценки (отбор фактов, их характеристика, акценты).

Информационная корреспонденция.

Информационная корреспонденция отличается от заметки более детальным и более широким освещением предмета. Таким предметом обычно выступает какое-то единичное событие, явление, действие. Причем публикация такого жанра может включать в себя не только фактологическое описание предмета, но и некоторые элементы оценки, предписания, прогноза и пр. Вместе с тем автор информационной корреспонденции не ставит перед собой задачу выявить взаимосвязи описываемого предмета, проникнуть в суть его. Основное для него – сообщить некоторые лежащие на поверхности параметры отображаемого явления. Информационная корреспонденция близка по своей сути к репортажу, однако таковым не является в силу ряда причин. Дело в том, что автор корреспонденции (как и автор рассмотренного выше материала), как правило, не присутствует на месте события в момент его совершения. Кроме того, он не ставит перед собой задачу Дать подробное эмоционально насыщенное описание предмета отображения (часто это и невозможно сделать, не побывав на месте события). Кроме того, репортаж более приспособлен для описания именно событий, происшествий (чаще всего необычных). Корреспонденция же чаще описывает обычные события, но и не только их, а также какие-то локальные ситуации, процессы. Для корреспондента главное – изложить суть дела, для репортера же – изложить суть дела экспрессивно, наглядно, эмоционально, чтобы при чтении репортажа у аудитории возникал эффект присутствия на месте события.

Аналитическая корреспонденция.

Журналисты российской прессы понятие «корреспонденция» употребляли уже в XVIII в. Однако надо иметь в виду, что достаточно долго корреспонденциями называли любые публикации на страницах газет, журналов (заметки, письма читателей, отчеты и т.д.). Лишь в конце XIX в. это понятие стало связываться с определенным жанром. Сущность этого жанра становится понятной в результате выявления особенностей публикаций, «подводимых» под него. Предметом аналитической корреспонденции могут быть какие-либо события, явления, феномены. В этом отношении она близка таким, например, жанрам, как репортаж, отчет, информационная корреспонденция.

Однако аналитическая корреспонденция отличается от названных жанров степенью «присутствия» в тексте других жанрообразующих факторов. Например, цель репортажа – дать наглядное, «живое» отображение «предметного» события (поэтому репортер использует главным образом при сборе материала метод личного наблюдения; нет наблюдения – нет репортажа). Цель отчета – точно отобразить «информационное событие» (выступления, доклады, отчеты), изложив все происходившее в точной последовательности (или даже проанализировав происходящее), используя при этом фрагменты выступлений или сообщений. Цель информационной корреспонденции – сообщить нечто о «предметном» событии, используя при этом (в отличие от репортажа) не столько «живое» наблюдение, сколько «свернутый» пересказ происходившего.

Цели аналитической корреспонденции иные. Она также содержит в себе сообщение о событии, явлении. Это сообщение может включать в себя как «живое» наблюдение, фрагменты каких-то выступлений, так и «свернутый» пересказ происходившего. Однако само сообщение не является самоцелью. Оно лишь дает представление о событии, предваряющее его истолкование. Именно это истолкование отличает в первую очередь аналитическую корреспонденцию от репортажа, отчета, информационной корреспонденции.

Истолкование представляет собой выяснение причин события, явления, определение его значимости, ценности, прогнозирование его развития и т.д. В силу этого автор аналитической корреспонденции неизбежно использует теоретические методы познания – анализ, синтез, индукцию, дедукцию и др. Двусоставность современной аналитической корреспонденции (сообщение о явлении плюс его истолкование) сближает ее с другим жанром – комментарием. Но между аналитической корреспонденцией и комментарием есть существенное различие.
Оно заключается в том, что «первоисточником» сообщения для аудитории о каком-то явлении, событии (которое затем истолковывается) в корреспонденции всегда является автор публикации. Именно он «корреспондирует» с места события, он же интерпретирует происшедшее, опираясь при этом на мнения участников и свидетелей события, на свои собственные непосредственные наблюдения. Комментарий же всегда публикуется по следам уже известного данной аудитории (например, из оперативного информационного сообщения) события. При комментировании истолкование события основывается в большей мере на других известных фактах или относительно общих мнениях, предположениях, оценках, которые чаще всего высказывает авторитетное для аудитории лицо, специалист-эксперт.

29. Типы и модели интервью. Методы подготовки и проведения интервью.

По тертычному.

Жанр интервью является результатом «закрепленности» в журналистском тексте формы получения автором этого текста определенных сведений о действительности с помощью метода интервью. Как известно, сам по себе метод интервью относится не к теоретическим, а к эмпирическим методам. Очевидно, по этой причине и жанр интервью часто относят к информационным жанрам, базирующимся именно на информации, полученной в результате применения эмпирических методов исследования.

При этом как бы остается в тени тот факт, что интервью, как и другие эмпирические методы, применяется для получения исходных сведений, необходимых для подготовки не только информационных выступлений, но и аналитических. Информация, полученная методом интервью, может быть трансформирована и представлена, например, на газетной полосе в виде корреспонденции, отчета, реплики, статьи. Это значит, что использование данного метода при сборе информации еще не порождает автоматически жанр интервью. Лишь, как было сказано выше, в случае яркой проявленности в тексте «хода» применения этого метода он может определять форму такой публикации как диалогическую, вопросно-ответную.

По этому доминирующему признаку текст может быть назван жанром интервью. Однако то, к какой группе жанров можно причислить конкретное интервью – информационным или аналитическим, зависит уже от содержания текста, изложенного в форме интервью. Если информационное интервью несет в себе лишь сообщение о факте, отвечая на вопросы: кто? Что? Где? Когда?, то аналитическое интервью, кроме того, содержит и анализ факта, отвечая при этом на вопросы: почему? Каким образом? Что это значит? и т.д. Роль автора аналитического интервью заключается прежде всего в том, что своими вопросами он задает прежде всего направление анализа, который обычно осуществляет само интервьюируемое лицо.

С этой целью вопросы формулируются таким образом, что они требуют освещения узловых моментов какого-либо события, явления, процесса, ситуации.

Интервью — наиболее часто употребляемый в журналистской практике метод получения информации при подготовке публикаций практически всех газетных жанров. Характерная черта метода интервью заключается в том, что автор будущей публикации предъявляет интервьюируемому некий перечень вопросов в устной форме, затрагивающих наиболее важные, по мнению журналиста, стороны интересующей его проблемы, и выслушивает ответы, которые и составят основное содержание его будущего выступления.

Основным коммуникативным средством получения информации в практической журналистике является интервью (очное или заочное интервью), в результате которого журналист реализует определенные цели по получению определенной информации. Интервью проводится по определенной схеме с заранее запланированной целью, имеет определенную структуру и документируется с помощью различных технических средств. Интервьюируемый, в отличии от собеседника в общем смысле заранее уведомляется о целях интервью, его адресации, принадлежности интервьюера к определенному СМИ и возможных последствиях.

Виды интервью

1. Нарративное интервью - интервью, при котором собеседнику задается определенная тема и предоставляется полная свобода рассказа без уточняющих и наводящих вопросов. Особенность: рассказчик сам выделяет наиболее важные для него аспекты, переосмысливая и структурируя факты и события.

2. Структурированное интервью - интервью, построенное по определенной, заранее запланированной схеме, при котором вопросы и ответы могут быть заранее обговорены участниками беседы или заранее есть согласие собеседника работать по определенному плану.

3. Полуструктурированное интервью - интервью по заранее запланированной схеме, при которой последовательность вопросов может быть произвольной и зависит от хода беседы. Позволяет добиться больших результатов за счет большей степени свободы у его участников.

4. Лейтмотивное интервью - интервью, когда среди широкого круга вопросов вы получаете информацию, относительно ограниченного числа аспектов, постоянно возвращающихся к определенной цели.

5. Фокусированное интервью - беседа или интервью на строго определенную тему, относительно которой нужно получить исчерпывающие сведения.

Интервью – это одно из наиболее действенных средств получения информации относительно конкретного события из первых рук с максимальной эмоциональной окраской, во всей полноте восприятия очевидца. И одновременно, в силу его субъективности, материал, полученный в ходе интервью, требует критического отношения и проверки иными методами.

Структура интервью

Элементами любого интервью являются стадии беседы, каждая из которых позволяет добиться определенных промежуточных целей.

Стадии интервью:

1. Установление контакта. Стадия представления и знакомства, на которой журналист заранее оговаривает саму возможность интервью, его тему.

Устанавливается эмоциональный контакт с интервьюируемым. Могут задаваться любые вопросы, не имеющие большой информационной нагрузки, т.е. общего характера. Информация не велика и не имеет отношения к теме. Следует избегать острых и сенситивных вопросов, способных прервать контакт.

2. Стадия беседы (основная), в ходе которой поэтапно реализуются цели интервью в зависимости от его типа.

3. Восстановление контакта. Контакт может быть прерван, если у респондента нет времени, если задан острый сенситивный вопрос, на который респондент отвечать не желает, когда вопрос не понят (мгновенное переформулирование вопроса или переход на другую тему, или якорь - эхо - повторение одной из его фраз). Основной задачей этой стадии является нейтрализация негативной эмоции и возвращение к эмоциям положительным, восстановление хода беседы со стабилизированной позиции.

4. Завершение интервью. Цель - получить недостающие сведения и логичное завершение беседы с сохранением у собеседника приятных впечатлений.

Основой построения коммуникативного взаимодействия в ходе интервью является четкое представление журналистом о тех специфических особенностях психологии, которые позволяют установить контакт, расположить к себе собеседника, удержать его внимание, преодолевать психологические барьеры (стеснительность и т.д.).

Подход журналиста к интервью является индивидуальным в каждом конкретном случае, также как индивидуален набор тех психологических методов воздействия, которые он использует. Не существует универсальных правил, пригодных на все случаи жизни, но существуют общие принципы, которые необходимо соблюдать при любом интервью.

Основой любого интервью является честность и открытость в позиции журналиста, готовность его к заинтересованному диалогу и внимание к собеседнику.

Чем выше степень готовности журналиста к диалогу как в информационном, так и психологическом аспекте, тем выше его результативность.

В этом отношении важную роль играет психологическая подготовка интервьюера, включающая:

1. Приемы, позволяющие установить контакт, вызвать доверие, расположить к себе собеседника.

2. Приемы, позволяющие воздействовать, влиять на собеседника для достижения результата, манипулировать мотивациями собеседника.

3. Приемы, позволяющие раскрывать неосознанное и получать информацию, которую собеседник скрывает или не придает ей значения.

В комплексе все это связано и представляет единую систему психологической подготовки интервьюера.

Крайне важным, а в некоторых случаях необходимым, является ведение картотеки источников информации, где о каждом активном или неактивном и потенциальном источнике информации содержатся полные и исчерпывающие сведения: ФИО, дата рождения, все способы осуществления контактов, места обычного пребывания, привычки, особенности, любимые слова и выражения и т.д. Важно иметь список людей, источников информации, связанных с организациями, которые должны регулярно поставлять информацию и которым необходимо регулярно напоминать о себе.

30. Аналитические способы отражения действительности.

В формировании набора характеристик журналистских текстов, предопределяющих их жанровую принадлежность, значительную роль играет метод отображения действительности.

В журналистике существуют три главных способа отображения:

- фактографический;

-  аналитический;

- наглядно-образный.

Аналитические жанры. Если речь идет о более глубоком исследовании (анализе) действительности, о разъяснении, истолковании, интерпретации актуальных проблем, сути и значения современных событий, процессов, ситуаций, то эти исследуемые проблемы, события, процессы, ситуации должны рассматриваться журналистом во взаимосвязи с другими феноменами, соотноситься с более фундаментальными, более значимыми явлениями, закономерностями, тенденциями развития различных сторон общественной жизни.

Аналитика представляет собой глубокое исследование жизни и всесторонний анализ фактов. При создании таких материалов журналист проводит анализ и синтез социальной действительности, расчленяя исследуемое явление на составные части, подробно изучая их, отделяя существенное от несущественного, главное от второстепенного, а затем делая выводы, обобщения и рекомендации.

При обработке данных используются как общенаучные методы (анализ, синтез, индукция, дедукция и т. д.), так и общенаучные процедуры (систематизация, классификация, группировка, типологизация и т. д.).

Анализ — мысленное расчленение предмета или явления, выделение его отдельных частей, признаков, свойств.
Синтез — это мысленное соединение отдельных элементов, частей, признаков в единое целое.
Абстрагирование — это метод познания, заключающийся в мысленном выделении интересующих журналиста признаков, связей и отношений при отвлечении от несущественных признаков.
Конкретизация — это мысленный переход, возврат от общего понятия к частному.
Моделирование — это метод научного познания, заключающийся в замене изучаемого предмета, явления на его аналог — упрощенную модель и в последующем исследовании этого аналога.
Дедукция — переход в процессе познания от общего к частному и единичному.
Индукция — переход в процессе познания от частного к общему.

Для аналитической журналистики характерно пояснение причин, условия, развития событии, изменения ситуации, основании, мотивов, выяснение тенденции, обоснование различных точек зрения и идей. Факты необходимо изучать во взаимосвязи с другими. Журналистское исследование помогает аудитории разобраться во взаимосвязях актуальных действий через вход самого познания.

При создании аналитических текстов используются различные операции:

- сравнения,

-  оценка,

-  детализация (подчеркивание важных подробностей),

-  разъяснения (связи с причинами, закономерностями),

-  предсказание (анонсы будущих процессов и тенденций),

-  обобщения (установление общего).

Во многом способы отображения действительности зависят от жанра. Аналитические жанры предполагают не только серьезное и глубокое содержание, но и большее разнообразие языковых средств, более высокий уровень владения стилистическими средствами языка.

Аналитический отчет. Его предметом является результат публичного общения людей на собраниях, заседаниях, съездах. Аналитический отчет отличается от информационного целью - она состоит не в сообщении о ходе собрания, а в том, чтобы показать взаимосвязь тех или иных суждений, оценок, выводов, предложений, содержащихся в речах выступавших, с реальными проблемами, существующими в данный момент в жизни города, района, страны. И, уже исходя из такого соотнесения, вынести оценку данным выступлениям. Объективность аналитического отчета во многом зависит от избираемых языковых средств. В некоторых отчетах в зависимости от симпатии журналиста съезд одной из партий может быть описан как очень плодотворный, открывший новые перспективы перед всем обществом, а другой съезд - как традиционный, не принесший ничего нового, повторивший уже известное. Язык аналитического отчета характеризуется обилием политологических и экономических терминов, содержащихся как в изложении речей участников собрания, так и в комментариях.

Аналитическая корреспонденция представляет собой жанр, похожий и на отчет, и на репортаж, но имеет особую цель - сообщение о событии и его истолкование. Это сообщение может включать в себя "живое" наблюдение, фрагменты выступлений, "свернутый" пересказ происходившего. Истолкование представляет собой выяснение причин события, явления, определение его значимости, прогнозирование его развития. В центре внимания текстов этого жанра находится один значительный факт, все остальные детали, примеры, суждения служат вспомогательным материалом для его всестороннего освещения. Этим аналитическая корреспонденция отличается от статьи, где цель иная - обосновать суждение по поводу какого-то общезначимого явления.

Аналитическое интервью отличается от информационного своей целью - не просто получение информации о событии, а выявление причинно-следственных связей данного события, вынесение оценок, прогноз. Роль журналиста в таком интервью - задать своими вопросами направление анализа, получить у собеседника развернутые ответы.

Аналитический опрос имеет сходные черты с информационным, но отличается характером вопросов. Он посвящен важным политическим темам, событиям экономической, культурной жизни. Это может быть выяснение мнения известных артистов по поводу новой пьесы и т.п. Здесь журналист должен сформулировать вопрос, предполагающий развернутый ответ.

Беседа иногда отождествляется с интервью, поскольку имеет значительное сходство с ним, прежде всего - по двусоставности текста. В обоих случаях есть обмен мыслями, репликами. Различие этих жанров состоит в роли журналиста. В интервью журналист только задает вопросы и основное содержание публикации определяется ответами на них. В беседе журналист является равноправным партнером по коммуникативному акту, а значит, и создателем содержания будущего текста.

Комментарий может быть как методом, так и жанром журналистики. Как метод он применяется во всех формах публикаций. Как жанр комментарий выделился из краткого аналитического сообщения типа корреспонденции в начале XX в. В комментарии содержится реакция на новое явление, активно обрисовываются проблемы, раскрываются взаимосвязи обнаруженного предмета.

Рецензия - жанр, основу которого составляет отзыв о произведении художественной литературы, искусства, науки, журналистики. Суть жанра - выявить отношение рецензента к произведению и увидеть в нем то, что не заметно непосвященному. Это требует от журналиста глубоких познаний в определенной сфере искусства. От других жанров рецензия отличается тем, что рассматривает не явления реальной действительности, а информационные явления - книги, фильмы, телепередачи.

Статья является главным жанром аналитической журналистики. Статья дает подробный обзор и анализ актуальных событий и ситуаций, опирается на самые различные методы работы журналиста, разъясняет происходящие процессы и ориентирует читателя на дальнейшие, самостоятельные размышления. Статья может иметь различные жанровые разновидности. Общеисследовательская статья анализирует широкие, общезначимые вопросы. Практико-аналитическая статья обращена к актуальным повседневным проблемам промышленности, сельского хозяйства, образования и т.д. Полемическая статья представляет собой выступление с критикой взглядов политических оппонентов, представителей иной научной школы.

При написании статьи важна доказательность доводов, подбор серьезных фактов. Серьезность фактов состоит в надежности их источников и достаточности факта для выведения широких заключений. Важным требованием к автору полемической статьи является требование сочетать логические доводы с эмоциональными средствами речи, разграничивать факты и мнения.

Журналистское расследование выделяется среди других жанров своим предметом. В центре его - заметное негативное явление (громкое преступление, чрезвычайное происшествие, напряженная обстановка в каком-либо регионе или на предприятии). Здесь обсуждаться должны общественно-значимые факты, а не обстоятельства личной жизни. Корректными должны быть как вопросы, так и ответы на них.

31. Аргументация в аналитическом тексте.

Всякая аргументация содержит в себе три основных элемента. «Центром аргументации, главным ее содержанием является утверждение. Утверждение поддерживается рядом доводов. Каждый из доводов, в свою очередь, подкрепляется доказательствами. В качестве доказательств могут использоваться статистические данные, выдержки из текста, личный опыт и вообще все, что говорит в пользу данной аргументации. Под всеми названными элементами аргументации - утверждением, доводами и доказательствами - лежит элемент четвертый: основание. Основание - это некая общая посылка, точка отсчета, которая является общей для оратора или писателя и его аудитории и которая дает обоснование всей аргументации.

Журналистская теория аргументации сочетает в себе аспекты коммуникации, логики и психологии. Ее отличительной чертой является письменная форма подачи информации. Журналисту необходимо, в первую очередь собрать информацию, во-вторых, проработать ее, то есть реализовать методологические функции журналистики.

В зависимости от характера основания аргументации все ее способы можно разделить: на общезначимые и контекстуальные. «К общезначимым (теоретическим и эмпирическим) способам относятся прямое и косвенное подтверждение; вывод тезиса из принятых общих положений; проверка тезиса на его совместимость с другими законами и принципами, в частности с регулятивными принципами простоты, привычности и т. п.; анализ тезиса с точки зрения принципиальной возможности его эмпирического подтверждения и опровержения; проверка его на сочетаемость к более широкому классу объектов. А также, включение тезиса в некоторую теорию; совершенствование содержащей его теории, усиление ее эмпирического базиса и прояснение общих принципов, выявление логических связей ее утверждений, минимизация ее исходных допущений и, если возможно, ее аксиоматизация и формализация; формулировка объяснений и предсказаний на основе теории и т. п.; ссылка на эффективность метода, с помощью которого получен тезис, и т. д.

 Контекстуальные способы аргументации, которые включают оппелирование к традиции и авторитету, к интуиции и вере, к вкусу и др. Влияние традиции на эффективность аргументации связано с тем, что традиция закрепляет те наиболее общие допущения, в которые нужно верить, чтобы аргумент казался правдоподобным, создает ту предварительную установку, без которой он утрачивает свою силу. Традиция представляет собой анонимную, стихийно сложившуюся систему образцов, норм, правил и т. п., которой руководствуется в своем поведении достаточно обширная и устойчивая группа людей» Пример: Выпускной школьный бал. Это давняя традиция, которой мало кто решается пренебречь из выпускников и их родителей. Никто в этот долгожданный день не приходит без красивого наряда и «красной» ленты выпускника. Ведь принято считать, что в этот день каждый вступает во взрослую жизнь. Вот по этому, в рассуждении на тему «Зачем нужен школьный выпускной?» упоминание традиционности события будет иметь характер веского аргумента. Все контекстуальные способы аргументации не имеют ни теоретического, ни опытного подтверждения, они в большей степени основываются на психологическом уровне восприятия информации человеком.

Обратимся к различным видам общезначимой аргументации.

«Теоретическая аргументация - аргументация, опирающаяся на рассуждение и не пользующаяся непосредственно ссылками на опыт. Она противопоставляется аргументации эмпирической, прямо апеллирующей к тому, что дано в опыте. Способы теоретической аргументации, в отличие от способов эмпирической, чрезвычайно многообразны и внутренне разнородны. Они включают логическое обоснование, системную аргументацию, методологическую аргументацию и др.»

«Логическая аргументация представляет собой выведение обосновываемого положения из иных, ранее принятых положений». То есть, мы подходим к основной идее или тезису через предшествующие ему выводы. Последние не могут полностью доказывать обосновываемое положение, но прибавляют ему степень достоверности. Пример: Тольятти индустриальный город. В нем развита и автомобильная, и химическая промышленности, а также их инфраструктура, которые приносят деньги городскому бюджету и рабочие места тольяттинцам. Причем, бюджет в Тольятти профицитный, а безработицы практически нет. Мы вполне можем назвать Тольятти богатым индустриальным городом. Где есть богатство, то есть и преступность.Тольятти часто называют криминальным городом (обосновываемое положение).

«Системная аргументация представляет собой обоснование утверждения путем включения его в качестве составного элемента в хорошо обоснованную систему утверждений или теорию. То есть включение утверждения в теорию распространяет на него ту эмпирическую и теоретическую поддержку, какой обладает теория в целом». Таково, к примеру, утверждение «Небо голубое»: оно не требует проверки и не допускает сомнения, иначе будет разрушена вся практика визуального восприятия и различения цветов, а также некоторые физические законы. А, отбрасывая утверждение «Солнце завтра взойдет», мы подвергаем сомнению всю естественную науку.

«Методологическая аргументация представляет собой обоснование отдельного утверждения или целостной концепции путем ссылки на тот, несомненно, надежный метод, с помощью которого получено обосновываемое утверждение или отстаиваемая концепция. Отдельными методами могут служить и анкетирование, и метод контент-анализа, и составление рейтинга и эксперимент, которыми особо часто пользуются журналисты. Эта аргументация напрямую связана с методологическими функциями журналистики»

«Эмпирическая аргументация - аргументация, неотъемлемой частью которой является ссылка на опыт, на эмпирические данные. Ядро приемов эмпирической аргументации составляют способы эмпирического обоснования знания, называемые также (эмпирическим) подтверждением или верификацией (возможностью практической проверки теоретического положения, теории). Эмпирическая аргументация не сводится, однако, к подтверждению теоретических гипотез, она позволяет сформулировать новые теоретические обобщения».  Подтверждение может быть прямым, или непосредственным, и косвенным. «Прямое подтверждение -- это непосредственное наблюдение тех явлений, о которых говорится в обосновываемом утверждении» Например, необходимо подтвердить какой-либо вывод, которому есть прямое доказательство в виде рекламного плаката, который размещен по следующему адресу…его действительное наличие и будет являться прямым подтверждением. «Косвенное подтверждение состоит в выведение следствий из доказываемого положения и их проверку опытным путем. Чем больше подтвержденных следствий, тем больше они свидетельствуют в пользу истинности самого положения» Пример: На улице мороз (обосновываемое положение). У человека вошедшего в дом, запотели очки, а иней, который был на усах, через некоторое время превратился в росу (следствие). 

Методики:

1. Соотнесенность размышлений автора с мыслями и позициями партнера.

2. Прояснение сущности событий через детализацию, через привязку неизвестного к известному, создание контраста.

3. Изложение связей, направленных в прошлое и будущее предмета выступления.

4. Для аналитических текстов значимы психологически обоснованные приемы построения:

а) от наглядного к ненаблюдаемому; б) от простого к сложному; в) от известного к неизвестному;г) от бесспорного к спорному; д) от приятного к неприятному.

5. В аналитических публикациях чаще, чем в информационных используется кольцевая композиция - заключительная часть приводится в начале текста.

Формы аргументации в инф тексте: 1. теорет дискус - цель - установить истинное суждение, 2. практический дискус - док правильность действий, 3. эстетическая критика, с ее оценочными высказываниями.

Методы и приемы

- тщательное изучение предмета, фактов и сведений, исключение возможных противоречий и алогизмов, формулировка ясных, логичных заключений.

Наилучшие аргументы в тексте - те, что основаны на четких и логичных рассуждениях, на хорошем знании деталей и обстоятельств + прогнозирующие способности точно и конкретно предусмотреть основные сценарии развития беседы или конкретной ситуации, классические приемы

метод противоречия: выявление противоречий в аргументации собеседника и пр. извлечение выводов - точная аргументация, которая постепенно приводят к желаемому итоговому выводу сравнение - вариант метода "извлечения выводов". Сравнения могут быть краткими, пространственными и пр. Метод ДА.. НО... , позволяет изящно опровергнуть аргументацию партнера.

32. Особенности политического, социологического и экономического анализа.

Тематически можно выделить много разновидностей журналистского анализа: политический, исторический, экономический, социологический, психологический, экологический, юридический, военный, спортивный, нравственный, искусствоведческий, художественный. Но независимо от того, какой конкретно теме посвящено журналистское исследование, оно анализирует либо отдельные актуальные события (например, военный конфликт в Косово), либо процессы, протекающие в обществе (демократизация), либо ситуации, сложившиеся в определенный момент (рост курса доллара).

Полит. анализ. Одни исследователи видят в политическом анализе совокупность различных научных методик, с помощью которых исследуются конкретные политические события и ситуации. Другие понимают под ним ориентированное на клиента аналитическое заключение, полезное для общественных решений. Эти толкования отражают два основных направления политического анализа: теоретическое и прикладное.

Для журналистики характерен прежде всего прикладной анализ. Наиболее полно он представлен на страницах прессы ярко выраженной политической направленности, в политических радио- и телепередачах. Субъектами политического анализа в прессе выступают в первую очередь политические эксперты. Таковыми являются лица, обладающие нужными знаниями по некоторому кругу политических проблем и способные применять их для решения конкретных задач. В качестве субъектов могут выступать и целые аналитические подразделения властных структур, а также различные научные исследовательские центры или коммерческие аналитические центры. Да и сами СМИ могут рассматриваться как некие самостоятельные субъекты политического анализа.

Главные задачи политического анализа в СМИ состоят в следующем:

- автор публикации выясняет причины политических явлений, выносит им оценку, определяет возможные следствия, прогнозирует их развитие.

- устанавливает требования к различным политическим и социальным силам, действия которых должны быть направлены на изменение или поддержание исследуемой политической линии.

- он указывает на обоснованные практические решения (программы, варианты, меры, шаги), которые могут укрепить ситуацию или изменить ее в лучшую сторону.

- автор публикации выясняет, что и кто может гарантировать выполнение эти решений.

- он взвешивает все «за» и «против» будущих изменений, определяет, какую выгоду, пользу или вред они могут принести всему обществу.

При проведении политического анализа могут быть реализованы самые разные подходы (виды анализа). Наиболее важные из них:

1. Институциональный подход, суть которого — анализ деятельности политических институтов: государства, его органов, политических партий и иных общественных организаций, создаваемых ими программ, других средств регулирования политической деятельности.

2. Сравнительный подход, цель которого — сравнение деятельности различных политических систем (разных стран), а также элементов этих систем: парламентов, партийных и избирательных систем, форм правления и политических режимов.

3. Исторический подход, который нацелен на изучение политических явлений в их развитии.

4. Социологический подход, направленный на выяснение зависимости политических процессов от развития общества в целом, от его социальной структуры, идеологии и политической культуры.

5. Нормативно-ценностный подход, суть которого — выяснение значения для общества тех или иных политических процессов, их роли в улучшении жизни общества, реализации свободы и справедливости.

6. Системный подход, нацеленный на изучение политической системы как целостной, саморегулирующейся организации.

7. Функциональный подход, предусматривающий анализ тех конкретных механизмов, которые позволяют политической системе достигать самосохранения приспособления к общественной среде.

8. Функционально-структурный подход, который исходит из рассмотрения политической системы общества в качестве целостной системы со взаимосвязанными элементами.

9. Бихевиористский подход, основанный на рассмотрении политической системы как организма, функционирующего по своим законам, имеющего свою внутреннюю логику развития.

10. Антропологический подход, базирующийся на обосновании политики природой человека.

В ходе политического анализа могут быть использованы различные методы исследования.

Метод групповой экспертизы применяется в случаях, когда требуется высокая надежность анализа, прогноза и решений. Данный метод позволяет взглянуть на ту или иную политическую проблему с разных позиций, что, в известной мере, предохраняет от «однобокости» выводов, оценок, мнений и служит предпосылкой выработки правильного политического решения.

Метод брейнстоминга

Брейнстомингом (англ.: «мозговым штурмом») часто называют ситуацию, когда несколько человек просто обсуждают какую-либо проблему. На деле же «брейнстоминг» — явление более сложное. Он требует не только собственных предложений, но и совместной «проработки» самых разных версий и нацелен на обязательное нахождение единственно верного совместного решения.

Метод синектики

Греческое слово синектика означает: «соединение различных элементов». Как и при брейнстоминге — сначала вырабатывается как можно большее число версий (часто — дилетантских). А затем эксперт — синектор (ведущий дискуссии) оценивает и производит их синтез.

Метод Дельфи

Этот метод назван именем греческого города Дельфы (знаменитый своим оракулом). Суть метода в том, что эксперты письменно поэтапно отвечают на вопросы, изложенные в опросниках, до тех пор, пока не придут к согласию по всем пунктам.

Метод ПАТТЕРН

Аббревиатура «ПАТТЕРН» (Planning Assistance Through Technical Relevance Number) переводится как «Помощь планированию посредством относительных показателей технической оценки». Метод сочетает в себе несколько других методов, используемых при написании «сценария» ситуации, прогноза ее развития и построении «дерева целей», которые надо достичь для решения главной задачи.

Слово «социологический» имеет своим корнем латинское «socium» – общество. Следовательно, понятие «социологический анализ» есть обозначение анализа (исследования) общества, а конкретнее – исследования общественно важных проблем, процессов, ситуаций и отражения их в общественном мнении.

Журналистику в первую очередь интересуют социологические исследования, связанные с вопросами политики, экономики, социально-бытовыми проблемами, отношениями в семье, рейтингами изданий и телепрограмм.

В настоящее время, социологический анализ явлений в прессе представлен, как правило, публикациями, содержащими результаты научных социологических исследований и комментариев к ним журналиста. При этом чаще всего доверием журналистов пользуются исследования Всероссийского центра изучения общественного мнения (ВЦИОМ), фонда «Общественное мнение» (ФОМ) и службы «Мнение». Гораздо реже в прессе появляются публикации на основе социологических исследований, проведенных самими журналистами. Главная причина состоит в том, что мало какая редакция имеет материально-технические и финансовые возможности для проведения социологических исследований.

Традиционными методами сбора данных в ходе социологического исследования являются опрос, изучение документов, наблюдение и эксперимент (упомянутые методы еще называют эмпирическими). По мнению некоторых исследователей, опрос надо разделять на два вида: 1) очный опрос посредством интервью (вопросы задаются социологом респонденту в ходе личной встречи с ним), 2) заочный опрос с помощью анкетирования или интервью (например, по телефону, или посредством интернета).

Подача социологического материала

Различные средства массовой информации публикуют результаты социологических исследований с разными целями. Одни хотят предоставить аудитории объективную картину какого-то важного явления, заинтересовавшего редакцию, выявить его социальную значимость. Другие с помощью социологической информации пытаются придать разнообразный характер содержанию своего издания, третьи отбирают и публикуют «любопытную социологию» ради того, чтобы развлечь читателя, четвертые пытаются «приспособить» социологические данные для рекламы газеты или журнала, или даже отдельной собственной публикации.

Различны и формы подачи данных социологического исследования. В одном случае они могут быть опубликованы, например, в виде отдельного самостоятельного материала (отчета об исследовании), подготовленного исследовательской организацией. В другом – социологические данные присутствуют в тексте всего лишь как вспомогательный материал, для иллюстрации какого-то положения,

гипотезы. В третьем – результат социологического исследования становится основой собственной публикации журналистов.

Экономический анализ на страницах СМИ подразделяется на общеэкономический, финансовый, производственно-технический, коммерческий.

Общеэкономический анализ.

Для общеэкономического анализа характерно рассмотрение самых разных аспектов функционирования как экономики в целом, так и отдельных ее сфер. В ходе такого анализа может быть рассмотрена хозяйственная деятельность отдельных стран или регионов, отраслей (секторов экономики) или отдельных видов бизнеса. Общеэкономический анализ часто можно обнаружить на страницах газет и журналов по некоей «всеохватности» (обобщенности).

Финансовый анализ

Финансовый анализ — часть экономического анализа, предполагающий определение источника поступления денежных средств и путей их расходования. Основное место он занимает в специализированных изданиях — финансовых газетах, журналах, бюллетенях. Но и на страницах общеполитических СМИ анализ такого вида (обычно упрощенный) — тоже нередкий гость.

Исходным положением финансового анализа является представление о том, что все финансовые потоки должны соответствовать законодательным актам. Контроль за финансовой деятельностью осуществляется разными органами. Они как раз и могут дать информацию, ценную для журналиста.

Производственно - технический анализ

Проведение такого анализа в первую очередь возникает в условиях, требующих совершенствования качества и количества производимой продукции, что часто невозможно без технического перевооружения производства. Такой анализ может быть представлен на страницах производственно-технических газет и журналов.

Коммерческий анализ

Коммерческий анализ — это, прежде всего, маркетинговый анализ или маркетинг (от английского: market — рынок). Он представляет собой комплексное изучение условий деятельности предприятия, улучшения качества товара и его ассортимента, изучение покупателей, конкурентов, выработку ценовой политики, организацию рекламы, ассортимента сервисных услуг и сбыта товара. В итоге, маркетинг должен обеспечить надежную, достоверную и своевременную информацию о: а) структуре и динамике конкретного спроса на товар, вкусах и предпочтениях покупателей; б) возможностях создания набора товаров (ассортимента), которые удовлетворяют требованиям рынка полнее, чем товары конкурентов; в) необходимом воздействии на спрос. Такие данные являются важнейшей основой многих журналистских текстов.

Кому проводить экономический анализ на страницах СМИ?

Практика показывает, что экономический анализ, проведенный самим журналистом, встречается относительно редко. Многие считают, что такой анализ на страницах СМИ должны представлять не журналисты, а профессиональные экономисты.

33. Основные аналитические жанры: статья, обозрение, комментарий.

Аналитическая журналистика подразумевает обязательное наличие ярко выраженного аналитического начала, приоритетность компетентного, порой научного, осмысления проблемы или процесса над простым информированием, констатацией факта. Предметом аналитической журналистики нечасто становятся текущие события, исторически этот жанр журналистики не относится к оперативным. Зато обязательным признаком этого жанра является наличие в публикации элементов прогностики, определения путей и методов решения рассматриваемой проблемы. К аналитической журналистике можно отнести следующие жанры: корреспонденции и статьи; обозрения; обзоры СМИ; рецензии; аналитические корреспонденции и статьи; комментарии; литературно-критические статьи. 

   Термином «статья» объединены весьма разнообразные газетные тексты, среди которых различают следующие типы: общетеоретическая статья, практико-аналитическая статья, научно-популярная статья, полемическая статья, передовая статья.

Общетеоретическая статья посвящается глобальным вопросам общественного развития.

Практико-аналитическая статья предназначена для разбора конкретных ситуаций и процессов, которые могут служить положительным или отрицательным примером как для всего социума, так и для отдельных его сегментов.

Научно-популярная статья в доступной форме освещает вопросы и проблемы научной сферы.

Полемическая статья представляет собой дискуссию, которую автор разворачивает со своим оппонентом, конкретным или обобщенным. Полемика может вестись как на глобальном уровне, касающемся вопросов развития общества, так и на частном, затрагивающем отдельно взятую проблему и взгляд на нее.

При подготовке статьи, как и других аналитических материалов, очень важно учитывать требования, которые предъявляются к материалам такого характера. Использование аналитических операций, логических методов познания действительности – без этого текст не может претендовать на звание аналитического.

А. Тертычный следующим образом формулирует задачи, признаки и этапы создания статьи

Задачи, стоящие перед автором статьи:

1.         Разъяснение сути различных общественных событий, феноменов, демонстрация тенденций их развития, оценка их значимости.

2.         Анализ и распространение передового опыта решения социальных проблем.

3.         Критика неэффективных или ложных путей развития, ложных установок и вредных ориентиров.

 Признаки статьи:

1.      Выявление взаимосвязи различных явлений и, как следствие, содействие аудитории в постижении этих взаимосвязей.

2.      Использование аналитико-синтетических операций: сравнения, оценки, детализации, разъяснения, предсказания, обобщения.

3.      Использование коммуникативных операций: диалогичность, ситуативность.

4.      Выявление и изложение связей, направленных в прошлое и будущее явления.

5.      Построение от простого к сложному, от видимого  к невидимому, от известного к неизвестному, от бесспорного к спорному.

Предметом отображения в статье может выступать событие, процесс, социальная ситуация.

По стилистическим особенностям статьи можно разделить на две большие группы.

1.             Статьи, ориентированные на научный стиль изложения. Такие тексты характеризуются строгостью языка, обилием терминов, сложным синтаксисом.        

2.Статьи, ориентированные на непринужденное, «беллетризованное» изложение. В таких текстах активизируется авторское «я», используются экспрессивные приемы (ирония, гипербола), разговорная лексика.                                                     

Жанр обозрения изобретен не журналистами, обозрение использовалось задолго до возникновения периодической прессы. Можно сказать, что современное обозрение не относится к ежедневно и интенсивно используемым журналистским жанрам. Однако оно важно для аналитической журналистики, как и другие жанры. Обозрения публикуются во многих газетах и журналах. Определяющий признак жанра обозрения – единство наглядного освещения общественных событий и мысли обозревателя, глубоко проникающей в суть процесса, ситуации.

Обозревать – значит наблюдать и обдумывать замеченное (но отнюдь не любоваться им). В обозрении ярко проявляется позиция журналиста. Обозреватель должен:

·             возбуждать интерес аудитории, рассказывать ей о событиях, процессах, происходящих в общественной жизни;

·             отстаивать передовые точки зрения и способствовать совершенствованию «личной стратегии» граждан;

·             обнаруживать в явлениях их сущность, показывать противоречия действительности;

·             через выяснение сущностных связей, определение линии развития явлений, прогноз осмысливать ход общественного развития;

·             способствовать практическому решению проблем общества.

 Предметом обозрения могут быть идеи, почерпнутые из философии, истории, литературы. Для предмета обозрения характерна пространственно-временная или тематическая связь обозреваемых явлений. Не случайно обозрения имеют строгую периодичность выхода в свет (ежедневные, еженедельные, ежемесячные). Они как бы подводят итог определенного периода жизни, деятельности в той или иной сфере общественного бытия.

Основной метод обозрения заключается в том, чтобы с помощью глубокого рассмотрения определенной совокупности фактов, объединенных временем, пространством, познакомить аудиторию с происходящими в обществе процессами, сложившимися ситуациями, возникшими проблемами. Обозревая явление во внешних и сущностных его характеристиках, автор приводит аудиторию к необходимой идее.

Комментарий может быть, и интервью, и методом, и жанром журналистики. Как метод комментарий применяется во всех формах публикаций: в заметке– в виде цитируемых выражений чужого мнения или различных примечаний. В корреспонденции, статье, очерке, обозрении, обзоре, рецензии – в формах авторской интерпретации предмета отображения, в виде заключительной мысли, вывода. Метод комментирования даже может быть положен в основу, например, газетной полосы, теле- и радиопередачи. Это проявляется в том, что различные публикации, расположенные на ней, взаимно «комментируют» одна другую.

Для обозначения самостоятельного жанра журналистики слово «комментарий» стало применяться в нашем столетии. Публикации, подходящие под это определение, «комментировали» (объясняли, обсуждали, разъясняли) важные события. С его помощью автор выражает отношение к актуальным событиям, формулирует связанные с ними задачи и проблемы в форме сжатого анализа недостатков или достижений, а также выражает их оценку, прогноз развития и т.д. Комментарий разнит от информационных жанров именно наличие анализа. От статьи, обозрения, обзора и прочих аналитических жанров комментарий отличается тем, что в нем обычно анализируется какое-то явление, уже известное аудитории, и в этом анализе превалирует отношение к предмету отображения.

Как жанр комментарий выкристаллизовался во второй половине XIX – начале XX в. из широко распространенного тогда краткого аналитического сообщения.

Современный комментарий преследует следующие цели:

·             направлять внимание аудитории на важные новые факты, выходящие на первый план общественной жизни, оценивать их;

·             ставить комментируемое событие в связь с другими, выявлять причины этого события;

·             формулировать прогноз развития комментируемого события;

·             обосновывать, как правило, с помощью примеров, необходимые способы поведения или решения задач.

 Комментарий представляет собой не только реакцию на новые явления. В комментарии активно обрисовываются проблемы, обсуждаются относящиеся к ним актуальные факты. И как отмечалось выше, комментарии могут быть превентивными, предвосхищающими события, готовящими общество к их неизбежности.

Первым шагом при подготовке комментария, как и при подготовке любого иного материала, является выбор цели. Поэтому автор должен четко ответить себе на вопросы:

·             какое явление я хочу осветить? Что я должен рассказать читателю, какое знание дать ему? Какие чувства пробудить?

·             какие знания, представления о предмете будущего выступления у меня уже есть?

·             какие могут возникнуть возражения у моего оппонента? Как их учесть в публикации?

 Комментирование осуществляется с помощью следующих приемов:

·             разработка взаимосвязей между исходными и комментирующими фактами (например, обсуждение предыстории события);

·             детализация основных комментируемых событий (восстановление подробностей), признаков, которые важны для постановки вопросов

·             сравнение фактов, разработка аналогий, например, с прецедентами;

·             проведение параллелей, которые могут быть привлечены в качестве демонстрационных моделей обнаруженных связей актуального события (предмета) комментария;

·             противопоставление, конфронтация различных или противоположных способов осуществления обсуждаемых действий;

·             интерпретация текста (разъяснение документов, «перевод» доводов оппонентов на ясный язык).

Независимо от того, какой способ используется, комментарии содержат ряд типичных структурных элементов

·             сообщение о комментируемом событии и формулировка задачи комментария;

·             формулирование возникших в связи с этим событием вопросов;

·             изложение комментирующих фактов и мыслей, деталей;

·             формулировка тезисов, отражающих отношение автора к отображаемому событию, изложение их или в начале текста, или непосредственно вслед за постановкой вопросов, выявляющих суть комментируемого явления.

 

34. Сущность публицистики.

Публицистика (от лат. publicus - общественный) - способ организации и распространения социальной информации, род произведений, посвящённых актуальным проблемам и явлениям текущей жизни. Публицистика играет важную политическую, идеологическую роль, влияя на деятельность различных социальных институтов и в целом на общественное сознание.
Иногда понятие публицистика воспринимается как синоним к слову журналистика. Это объясняется тем, что публицистика, в сущности, тоже родовое понятие, включающее в себя произведения, освещающие актуальные социально-политические и другие проблемы современности в печати, на радио и телевидении и в отдельных печатных изданиях. Публицистика существует в словесных (устных и письменных), графических изобразительных (плакат, карикатура), фото- и кинематографических (фоторепортаж, документальный фильм), театрально-драматических и словесно-музыкальных формах. Когда речь у нас пойдёт о рекламе, обратите внимания, что в таких же формах встречаются и рекламные произведения. 
   Для публицистики изучение, теория есть всегда лишь средство, ведущее к определённой цели — практическому выводу.

Можно сказать, что публицистика относится к науке об обществе и государстве, как технология к естествоведению: она черпает из науки обобщения и обращает их в наставления. Популяризует ли публицист выводы науки или сообщает результаты своего исследования, он делает это не для обучения, а для поучения, не для сообщения знаний, а для воздействия на ту политическую силу, которая называется общественным мнением. Поэтому в область публицистики входят только насущные вопросы, имеющие решающее значение в направлении текущей жизни; таким может явиться в данный момент и чисто теоретический вопрос, имеющий, при другой комбинации обстоятельств, исключительно научное значение. Ускоренный пульс общественной жизни, требующий от своих руководителей всегда определённого и готового мнения, не даёт в публицистике места сомнению и колебанию. В борьбе за то или иное направление общественно-политического развития, которое есть лишь усложненная форма борьбы за существование, нет возможности справляться с тем, закончено ли точное исследование известного предмета в науке. С вынужденной часто самоуверенностью публицистика опережает выводы осторожной науки и решает вопросы, которые так или иначе должны быть решены тотчас же; всегда субъективная, она исходит не столько из исследования прошлого, сколько из идеала будущего. Полемизируя с противником, она, по необходимости, видит в нём не столько заблуждающегося теоретика, сколько носителя и защитника вредных воззрений, распространение и утверждение которых пагубно для общества; на этой почве легок переход от воззрений противника к его личности; поэтому на всем протяжении существования публицистики самые яркие образцы её мы находим в форме памфлета. По мнению Игоря Дедкова, «публицистика — высший род журналистики. <...> Она выделяется тем, что всегда исполнена полемики, спора, борьбы за новые идеи. С его <публициста> творчеством несовместимы робость и трафаретность мысли, иллюстративность и несамостоятельность взгляда».

Очерк. Центральное место среди этих жанров занимает очерк. Очерк сочетает в себе репортажное, исследовательское и писательское начала. Он не просто сообщает факты и выводы, но и дает художественное обобщение и осмысление действительности. В отличие от аналитических статей, в очерках вполне уместны метафоры и другие художественные приемы.Выделяют такие разновидности очерка, как портретный очерк и проблемный очерк. Фельетон является сатирическим жанром. Его цель - осмеяние всевозможных пороков. Успех фельетона зависит от четкости изложения фактов и языкового вкуса фельетониста. Памфлет. К фельетону близок памфлет. Если фельетон высмеивает отрицательное яв-ление, то памфлет - героя, который представляется автору носителем опасного общественного зла. Пародия представляет собой сатирическое изображение чужой речи: литературного произведения, политического выступления, научного или философского сочинения.Малым жанром является сатирический комментарий, который отличается от аналитического установкой на использование художественных средств (иронии, гиперболизации). Пример такого комментария - рубрика "Филантропия" в "Независимой газете".

Публицистика (документальные жанры)
Здесь авторы в большей степени контролируют фабулу произошедших событий, имея возможность перестраивать, видоизменять ее собственным замыслом. Преломляя факты через призму собственного видения, собственной позиции, автор тем самым осуществляет творческий их отбор, выявляя наиболее на его взгляд существенное, отсекая второстепенное, но не в коем случае не искажая их. Публицистика руководствуется индивидуальным видением, однако правило паритета в выражении различных мнений играет здесь не менее важную роль. По сути дела, публицист балансирует на грани допустимого и недопустимого личностного отношения, сохраняя нетронутой и не искаженной канву реально произошедших событий, спектр доступных ему фактов и мнений о них. Публицистика требует высокого профессионального уровня и широкого кругозора, большой гражданской ответственности и взвешенности от журналиста.

Журналистика без выражения какой-то позиции для нас не мыслима, но и публицист не станет скрывать свою позицию, а наоборот, будет утверждать и опровергать.

Публицистика тенденциозна. Тенденциозность - стремление внушить, навязать. А чтобы заразить нужно, быть зараженным. Публицист, как и журналист, пропагандирует идею, но говорит об этом прямо, а для этого нужна убежденность в том, о чем говорит. Поэтому он не столько размышляет, как например писатель, сколько излагает, зная все заранее.

Однако в отличие от журналистики в публицистике факты выступают как аргументы, иллюстрации; а в отличие от литературы образ в публицистике целенаправлен и однозначен.

И, конечно, выступления публициста должны быть заряжены повышенной энергией.

Публицистическая деятельность отбирает людей с определенным внутренним укладом: экстраверт, не боящийся вызвать огонь на себя, способный заразить аудиторию, самоуверенный, склонный к полемике (возражатель всему), и, наконец, это человек, не ищущий истину, а знающий ее.

Специфика публицистической образности в том, чтобы служить иллюстрацией основных положений и тезисов. Образность необходима, она вносит эмоциональность и выразительность, чтобы воздействовать не только на ум, но и на сердце, а наши эмоции управляемы. Пафос - одно из условий успеха.

35. Сатира в журналистике. Памфлет и фельетон.

Сатира - срывание масок. Сатирики способны увидеть смешное там, где этого не заметно. Теоретики сатиры говорят о близком родстве публицистики и сатиры. В сатире что-то утверждается, что-то отрицается, как и в публицистике в целом. Так вот если идет отрицание, то это и есть памфлет. В переводе с древнегреческого «все воспламеняю» или «испепеляю», т.е. имеет мифологическую основу - Зевс в гневе. Историю памфлета отсчитывают от раннего Возрождения: Лютер, Роттердамский, Дефо, Вольтер, Чаадаев «Философское письмо», Белинский «Письмо к Гоголю». Время отстаивания прав и свобод... 20-ЗО-е годы советской России, время войны и т.д.

В литературе памфлет - это публицистическое произведение, небольшое по объему, с резко выраженной обличительной направленностью. Но вместе с тем форма предельно обобщенная. Часто имеет полемический характер. Цель - полное низвержение противника (явления или личности).

Памфлет часто сравнивают с фельетоном. Фельетон - легкий жанр, - легкие штрихи, остроумие, мелочи. Название этого жанра происходит от французского слова «feuille», которое переводится как «лист; листок». Листком в свою очередь, называли приложение к газете, которое обычно размещалось в нижней части полосы и отделялось от остальной части газеты жирной линией. В отечественной журналистике эта часть газетной полосы называлась подвалом. Здесь располагались не только материалы, которые напоминают по своему типу современные фельетоны, но и произведения, которые сейчас называются отчеты, рецензии, обзоры литературы и т.п. Появление таких подвалов в газетах исследователи относят к XVIII в. Со временем понятие «фельетон» стало применяться только по отношению к одному виду текстов, о котором и идет здесь речь. Отечественную журналистику прославили такие выдающиеся фельетонисты, как М.Е. Салтыков-Щедрин, В.М. Дорошевич, А.В. Амфитеатров, М.Е. Кольцов, И.А. Ильф и Е.П. Петров, С.Д. Наринъяни, Э.Я. Пархомовский и многие другие. В советской журналистике фельетон занимал исключительно важное место. Но с началом реформ в нашей стране этот жанр почти исчез со страниц газет и журналов. И это произошло не случайно. В большой мере данное «падение» жанра объясняется его особенностями. В чем они состоят?

Прежде всего в том, что фельетон – это средство осмеяния какого-то зла. Именно в этом качестве оно использовалось соответствующими учредителями СМИ (в лице Агитпропа) на протяжении многих десятков лет. Когда у СМИ появились новые учредители в лице «денежных мешков», всевозможных «администраций», «олигархов», «финансово-промышленных групп» и т.п., то было бы странно ожидать от них осмеяния тех дел, которые творились в основном по их воле (или неразумению) и большей части населения России представлялись как зло. Кроме того, на фоне всевозможных «расследований», «сливов», бесконечного потока компромата, с помощью которых разные политические силы в течение десятилетия дрались за власть, фельетон просто не мог выглядеть «ударным» жанром. Наступление определенной стабилизации в стране, наметившаяся тенденция возрождения моральных ориентиров в жизни общества, несомненно, будут способствовать укреплению позиций фельетона.

Удары памфлета отличны, они сильнее. Это огонь на поражение с полным уничтожением. Выражение презрения. Рисуется портрет врага. Действия объекта порой доводятся до абсурда.

Фельетон не претендует на позицию, памфлет всегда претендует, он очень тенденциозен, негативно тенденциозен. Признаки фельетона:

- фактологическая основа;

- монтажно-ассоциативная композиция;

- сатирически заостренные темы или лирико-юмористический колорит;

- главная фигура - авто;

- если памфлетист яростно обличает, бьет в одну точку, то фельетонист увлеченно обсуждают, часто импровизируя.

Памфлет тяготеет к большим социальным объектам, злободневен.

Удары по цели: в отличие от фельетона, где автор порхает от одной темы к другой, памфлет бьет в одну точку. Этот огонь поддерживается тем, что в топку идет все: сравнения, история, факты, аналогии... Т.о. этот текст риторически выстроенный.

По тертычному. В переводе с греческого («pamm fhlego») слово «памфлет» означает «все воспламеняю» или «все испепеляю»[9]. Это понятие имеет под собой мифологическую основу и связано с представлением о гневе олимпийских богов, прежде всего – их главы Зевса-громовержца, поражавшего своими молниями врагов. В журналистике под памфлетом понимают сатирическое произведение, нацеленное на осмеяние определенных человеческих пороков и уничижение того героя (героев), который представляется автору носителем опасного общественного зла.

Происхождение памфлета как жанра некоторые исследователи связывают с творчеством древнегреческого баснописца Эзопа. Среди основоположников европейского памфлета более позднего времени называют имена выдающегося французского ученого, философа Блеза Паскаля («Письма к провинциалу»), английского писателя Бернарда Мандевиля («Возроптавший улей, или Мошенники, ставшие честными»). В ряду имен отечественных памфлетистов первым стоит имя Д.И. Писарева. Его известный памфлет «Пчелы» считается образцом политической сатиры на современное общественное устройство. Великолепными памфлетистами, работавшими на протяжении десятков лет в советской печати, были А.М. Горький («Город желтого дьявола»), Л.М. Леонов («Тень Барбароссы»), Я.А. Галан («На службе у сатаны»), М.А. Стуруа («Болезнь легионеров») и ряд других мастеров сатирического слова. Памфлет на страницах сегодняшней российской прессы, так же как и фельетон, – явление достаточно редкое. Практически не встречается памфлет на международные темы, что, очевидно, объясняется прекращением «холодной войны», существовавшей ранее между СССР и «лагерем капитализма». Памфлеты на внутренние темы (наподобие тех, с которыми иногда выступает известная своей непримиримой враждой к коммунистам В. Новодворская) носят в основном политический характер. И все же жанр этот существует и, несомненно, будет востребован журналистикой, как он был востребован ею на протяжении многих веков. В какой-то мере памфлет напоминает фельетон. Но между ними есть существенное различие. Сатирические средства, которыми пользуются памфлетисты: аллегория, гипербола, ирония (ядовитая, переходящая в сарказм), пародия, оксюморон, гротеск. Гнев - часто встречающийся элемент. Гипербола. Используется для подчеркивания того, что приуменьшить здесь нельзя. Литота - приуменьшение, в тех же целях. Т.е сатирик старается лишить явление своего объема: приуменьшить или преувеличить. Гротеск. Это - главное сатирическое средство. Особый тип художественной образности, который создается на фантастике на контрасте прекрасного и  безобразного. Это – искусственное совмещение несовместимого. В основе гротеска лежит логическое противоречие, которое надо вскрыть. Комический эффект. Абсурдность, нелепость, непредсказуемость. Часто среди памфлетистов называют не журналистов, а писателей.

36. Очерк и его основные разновидности.

Основной признак очерка — писание с натуры. В очерке вымысел играет гораздо меньшую роль, чем в других литературных жанрах. Типизация в очерке достигается, помимо выбора типичных явлений, отбором особенно типичных для явления черт. Из описательного по преимуществу характера очерка вытекает и композиционное его построение. В очерке может совсем отсутствовать сюжет или он, во всяком случае, ослаблен. Автор очерка часто переходит от одного характеризуемого явления или его стороны к другому, лишь в общей форме намечая их зависимость. Не связанный необходимостью наглядно, в образной форме показывать развитие действия, автор очерка чаще, чем авторы других жанров, вмешивается в ход описываемых событий от первого лица. Это дает очеркисту возможность более свободной группировки материала, возможность многообразных сопоставлений, аналогий и прочего. В очерке гораздо большее значение, чем например в рассказе, имеют место публицистические рассуждения, научные обобщения, иногда даже статистический материал. Язык очерка в большей мере, чем язык любого другого литературного жанра, включает элементы языка публицистического и научного. Черты очерка как жанра не остаются постоянными.

По тертычному.

Среди родоначальников отечественного очерка исследователи российской журналистики называют имена В.Г. Короленко («В голодный год»), А.П. Чехова («Остров Сахалин»), Г.И. Успенского («Разорение»), Н.В. Успенского («Без языка») и др. Немалое число выдающихся мастеров этого жанра прославили советскую журналистику, например А.М. Горький, М.Е. Кольцов, Б.Н. Полевой, К.М. Симонов, А.А. Бек, А.А. Аграновский, В.В. Овечкин, Г.Н. Бочаров и многие другие.

Очерк считается «королем» художественно-публицистических жанров, но с точки зрения подготовки его – он один из наиболее трудоемких. Сущность очерка во многом предопределена тем, что в нем соединяется репортажное (наглядно-образное) и исследовательское (аналитическое) начало. Причем «развернутость» репортажного начала воспринимается как преобладание художественного метода, в то время как упор автора на анализ предмета изображения, выявление его взаимосвязей выступает как доминирование исследовательского, теоретического метода. Соответственно в ходе их применения создается или преимущественно-художественная, или преимущественно-теоретическая концепция отображаемого предмета. И уже в рамках той или иной концепции собираются или «перерабатываются» эмпирические факты. Современному очерку чаще всего свойственна документальная насыщенность, часто – в ущерб художественности. Это, очевидно, вызвано тем, что исходный материал, т.е. фактические события, о которых сообщает очеркист, часто настолько драматичен, сюжеты их настолько непредсказуемы, раскрываемые тайны настолько заманчивы, сенсационны, что сами по себе способны привлекать внимание читателя и восприниматься им на уровне информации, черпаемой из самых интересных художественных произведений. В этом случае потребность в интенсивной художественной переработке исходной информации нередко становится излишней. Три вида очерка:

Портретный очерк

Предметом такого очерка выступает личность. Суть публикации данного типа заключается в том, чтобы дать аудитории определенное представление о герое выступления. Решая эту задачу, журналист, как правило, в первую очередь стремится раскрыть самое главное – показать, каким ценностям служит этот герой, в чем видит смысл своего существования. Ибо это является исключительно важным моментом в жизни каждого человека. В удачном портретном очерке характер героя дается, как правило, в нетривиальной ситуации. Поэтому для автора очень важно обнаружить такой «участок» на жизненном пути героя, который содержит некие неординарные трудности, обладает драматическим характером. Художественный анализ качеств героя может приводить автора-художника к несколько иным выводам, нежели анализ, скажем, с позиции политических, деловых, интеллектуальных его характеристик. Автор-художник и автор-мыслитель как бы вступают в полемику друг с другом. Художественный метод помогает автору сделать свой образ более типичным, очистить его от всего случайного, наносного, поверхностного, дает возможность выявить глубинные, духовные начала личности, что не всегда будет совпадать с задачами политического, делового, профессионального, экономического или какого-то иного анализа.

Проблемный очерк. Предметом отображения в очерках такого типа выступает некая проблемная ситуация. Именно за ходом ее развития и следит в своей публикации очеркист. По своей логической конструкции проблемный очерк может быть сходен с таким представителем аналитических жанров, как статья. Причиной такого сходства выступает прежде всего доминирование в ходе отображения проблемной ситуации исследовательского начала. Как и в статье, в проблемном очерке автор выясняет причины возникновения той или иной проблемы, пытается определить ее дальнейшее развитие, выявить пути решения. Это, естественно, предопределяет многие черты выступления, независимо от того, к какому жанру мы бы ни пытались его отнести.

В то же время проблемный очерк всегда можно достаточно легко отличить от проблемной статьи. Наиболее важное отличие состоит в том, что в проблемном очерке развитие проблемной ситуации никогда не представляется, так сказать, «в голом виде», т.е. в виде статистических закономерностей или обобщенных суждений, выводов и т.п., что свойственно статье как жанру. Проблема в очерке выступает как преграда, которую пытаются преодолеть вполне конкретные люди с их достоинствами и недостатками. На поверхности той или иной деятельности, которую исследует очеркист, проблема очень часто проявляется через конфликт (или конфликты), через столкновения интересов людей. Исследуя эти конфликты, их развитие, он может добраться до сути проблемы.

Написать проблемный очерк, не разбираясь в той сфере деятельности, которая в нем затрагивается, невозможно.

Путевой очерк. Путевой очерк, как и некоторые другие журналистские жанры (например, заметка, отчет, корреспонденция, обозрение), относится к наиболее ранним формам текстов, ознаменовавших становление журналистики. Авторами, прославившими путевой очерк как жанр российской литературы и журналистики в XIX в., стали А.С. Пушкин («Путешествие в Арзрум»), Н.И. Новиков («Отрывок путешествия в И***Т***»), А.Н. Радищев («Путешествие из Петербурга в Москву»), А.А. Бестужев («Поездка в Ревель»). Из всех очерковых форм путевой очерк в наибольшей мере претендует на авантюрность сюжета (первоначальный смысл слово «авантюра» – «приключение»). Подобная авантюрность задается самим характером подготовки данного типа публикации. Хороший путевой очерк не может быть простым перечислением или изложением всего, что автор увидел в течение своей поездки. Как и в ходе подготовки любого серьезного и объемного материала (а путевые очерки именно такими и бывают), в ходе подготовки очерка, уже на стадии сбора сведений, этот замысел может быть скорректирован или даже кардинально изменен – все зависит от характера той информации, которая попадет в распоряжение журналиста.

37. Эссеистика и литературно-художественная критика: основные формы.

Эссе выражает индивидуальные впечатления и соображения автора по конкретному поводу или предмету и не претендует на исчерпывающую или определяющую трактовку тему (в пародийной русской традиции «взгляд и нечто»). В отношении объёма и функции граничит, с одной стороны, с научной статьёй и литературным очерком (с которым эссе нередко путают), с другой — с философским трактатом. Эссе - литературная форма, небольшой прозаический текст, выражающий подчеркнуто индивидуальную точку зрения автора. Задачей эссе, в отличие от рассказа, является информация или объяснение, а не драматическое изображение или пересказ какой-либо жизненной ситуации. Эссе достигает своей цели с помощью прямого авторского высказывания, для чего не требуется создания ни вымышленных персонажей, ни связующего их сюжета. Тем не менее вряд ли следует абсолютизировать разницу между эссе и рассказом. Рассказы могут содержать в себе определенные элементы, близкие к эссе: авторские разъяснения, раскрытие предыстории отношений между героями, описания; одновременно и в отдельных эссе можно найти элементы повествовательности, даже персонажей.

Основной отличительной особенностью эссе является его краткость, и хотя объем может колебаться от одной до пятидесяти страниц, обычно оно занимает от десяти до двадцати страниц. Эссе обладает определенным внутренним единством, которое обычно трудно сохранить в более длинных прозаических текстах, выражающих авторскую точку зрения.

Традиционная классификация эссе на описательные, повествовательные, рефлексивные, критические, аналитические и т.д. при всем своем внешнем удобстве весьма сомнительна по существу, поскольку обычно один текст может соединять в себе две и более из перечисленных характеристик. Более точным и удобным было бы деление всего массива эссеистических произведений на две большие категории: личностное, субъективное эссе, где основным элементом является раскрытие той или иной стороны авторской личности, и эссе объективное, или "серьезное", где личностное начало подчинено предмету описания или какой-то идее.

Эссе означает «опыты». Почти все определения начинаются с частицы «не», т. е. с того, чего там нет. В эссе дается не исчерпывающая или субъективная характеристика предмета. Это - набросок, эскиз. Если очерк стремиться к точности, то эссе к ассоциативности и не решает никаких проблем, он внутренне свободен.

Это наиболее постмодернистский жанр: быт окружает реальность, повседневность рассматривается с философских дистанций.

Это синтетический жанр. Сочетание того, что считается разнородным и даже противоположным. Автор свободно вовлекает в текст размышления, воспоминания и все остальное тоже. Тяга к импровизации: Э.Радзинский, Л.Парфенов.

Эссе - форма свободной беседы, размышлений вслух.

Эссе - чистая словесность.

Эссе - импровизация, проба пера.

Автор и все знает и не ведающий ничего. Но ему действительно не обязательно хорошо разбираться в теме, главное быть хорошим рассказчиком. Текст и есть сам автор.

Формула эссе «Ничто ни о чем», жанр - комментарий, необязательное высказывания. За простоту и индивидуальность автора ему прощают и неверные прогнозы. Общее авторское впечатление по поводу случившегося.

Типы эссе:

1. Линейный. Постепенное разворачивание мысли;

2. Циклический. Повествование выстраивается по типу каталога;

3. Фрагментарный.

Литературно-художественная критика - осмысление, разъяснение и оценка художественого произведения с точки зрения его современной значимости.

Основная функция литературной критики - формировать отношения читателя к современному литературно-художественному процессу.

Занимается истолкованием и оценкой произведений литературы с точки зрения современности (в том числе насущных проблем общественной и духовной жизни); выявляет и утверждает творческие принципы литературных направлений; оказывает активное влияние на литературный процесс, а также непосредственно на формирование общественного сознания; опирается на теорию и историю литературы, философию, эстетику. Часто носит публицистический, политико-злободневный характер, сплетается с журналистикой. Тесно связана со смежными науками — историей, политологией, языкознанием, текстологией, библиографией. Первым начал изучать теорию форм литературной критики Л. П. Гроссман. В статье "Жанры литературной критики" он выделил и проанализировал 17 типов критических трудов, не считая мелких видов: 1) литературный портрет; 2) философский опыт (эссе); 3) импрессионистский этюд; 4) статья-трактат; 5) публицистическая или агитационная критика (статья-инструкция); 6) критический фельетон; 7) литературный обзор; 8) рецензия; 9) критический рассказ; 10) литературное письмо; 11) критический диалог; 12) пародия; 13) памфлет на писателя; 14) литературная параллель; 15) академический отзыв; 16) критическая монография; 17) статья-глосса.

М. Я. Поляков выдвинул другой принцип классификации и группировки критических жанров, по структурно-композиционному соотношению в статье литературного факта и проблематики: 1) интерпретационный тип (когда в основе статьи движение от литературного факта к социальной и литературной проблеме); 2) идеологизированный (когда в статье совершается переход от проблемных высказываний к литературным фактам); сюда относятся в первую очередь обозрения; 3) разновидностью предшествующего типа оказывается статья с переходом от факта к факту; сюда примыкают литературный портрет, философско-критические этюды, отчасти рецензии; 4) рефлективные или полемические жанры, где литературные факты очень ограничиваются, зато на главное место помещается личность критика с определенной идеологической позицией, поэтому движение совершается от проблемы к проблеме.

Критика. До середины 19 века журналист и был критиком. Затем функции журналиста становятся более разнообразными, но способность квалифицированно судить тоже входило в квалификацию журналиста. До начала 90-х годов курс литературно-художественной критики был необходим в подготовке журналиста, сегодня - нет.

Критика имеет 3 полюса: наука, искусство, журналистика.

1. Актуальное истолкование художественной оценки.

2. Двойная адресованность критики. Адресаты: аудитория искусства и сами создатели искусства, творцы. Первые образовываются и воспитываются критикой, а вторые смотрятся в критику как в зеркало. Алгоритм создания: осмысление работы, анализ; создание концепции, написание текста.

Критика (греч.) - суждение. Судить необходимо квалифицированно, главным контекстом для критики является современность

38. Цель и задачи литературного редактирования. Текст как объект работы литературного редактора.  Редактор – автор – читатель.

Литературное редактирование – редакторский анализ, оценка и совершенствование совместно с автором лит. формы произведения, составная часть редактирования, выделяемая лишь при разделении труда, когда науч. или спец. редактор занимается анализом и оценкой содержания подготавливаемой к изданию работы исключительно со стороны науч. или специальной, в то время как автор нуждается в помощи и литературной. Цель – достижение грамотности текста, если это не обусловлено стилистикой, авторскими задумками. Задачи: проверка фактов, корректура (согласованность предложений, логические несоответствия, орфографические ошибки) сокращение до необходимого объема, морально-этическая цензура. Ранее – контроль за идейной правильностью. Важно определить целостность текста. Литературное редактирование — это такое прочтение текста, которое может потребовать не только исправления отдельных ошибок, но и переделки отдельных фрагментов текста, перестройки предложений, удаления излишних повторов, ликвидации двусмысленности и т. п., с тем чтобы форма текста наилучшим образом соответствовала его содержанию. Литературное редактирование предполагает исправление стилистических недочетов. Под стилистическими ошибками понимаются разного рода погрешности, связанные с нарушением стиля и вообще литературной нормы, в том числе неправильный выбор формы слова, выбор неуместного, не соответствующего общему стилю текста стилистического варианта и т. п.

Задачи редакторской работы. Редактор и автор. Редактор и читатель. Редактор и текст.

Белова: Цель сделать текст пригодным. Задачи – что нужно сделать. Взаимодействие редактора и автора. Текст – лингвистическое понятие, продукт речи с признаками: связность, закрепленность на носителе, целостностью, имеющую знаковую опорность. Связность – это то качество текста. Наличие темы и микротемы. Деление на абзацы. Текст – совокупность знаков. Чтение – декодирование. Связи: параллельная, сочинительная.  

Важнейшим вопросом, определяющим различные аспекты методики редактирования, является предел вмешательства редактора в авторскую рукопись, границы дозволенных исправлений текста и других форм подачи материала. Редактор издательства должен считать первейшим правилом бережное отношение к авторской рукописи. Этим уже в какой-то степени определяются и границы его вмешательства в ткань произведения. При работе над рукописью надо стремиться ограничиться  лишь неизбежными сокращениями, заменами, вставками. Пределы непосредственного вмешательства редактора в рукопись и сами формы правки – весьма различны. Многое в данном случае зависит от конкретных условий, в том числе от вида литературы. Предел вмешательства в рукопись есть, но в каждом конкретном случае его надо правильно определить. Переписывая текст, редактор далеко не всегда сможет подготовить вариант, который был бы лучше авторского. Мораль: не фиг увлекаться и пытаться подменить собой автора.

Редактор находится как бы над текстом, но при этом он учитывает интересы читателя. Формула эффективной журналистики. Текст имеет структуру, композицию. Нужно говорить о целостности, связанности, информативности. Редактор должен посмотреть на текст с точки зрения понимания. Изучение проблем информативности текста. Проблема кодирования и декодирования текста. Мы кодируем какую-то инфу, но мы должны так написать, чтобы нас поняли. К письменному и устному редактированию нужно относится по разному. Информативность журналистского текста основывается на знание читателей.

Авторский текст как предмет работы редактора. Основные характеристики текста.

Следует иметь в виду, что термин «текст» многозначен. В филологии принято троякое  его толкование. Текст понимается как результат целесообразной речетворческой деятельности, как письменный источник, как речевое произведение.  Текст рассматривается как результат взаимодействия– автора и адресата. Надо знать, что в теории редактирования термин «текст» специально не расшифровывался и употреблялся в ограниченном смысле, ему предпочитали термин «авторская рукопись» или «текстовой оригинал». Текст в понимании редактора всегда ограничен рамками литературного произведения, конкретен и завершён. То есть  в нём нельзя в любой момент поставить точку.

Редактирование самым непосредственным образом заинтересовано в решении задач, выдвинутых теорией текста: 1) исследование смысловой стороны текста в процессе его порождения, восприятия и понимания; 2) наблюдение над текстом как единицей коммуникации; 3) изучение проблемы информативности текста, создание методик кодирования и декодирования информации, которую несёт текст.

Теорией текста выявлены его основные характеристики, из которых для редактирования первостепенное значение имеют целостность, связность, закреплённость в определённой знаковой системе, информативность. Первоочередная задача редактора – выявить смысловую нить, которая проходит через весь текст и обеспечивает его целостность. Два направления оценки целостности текста: анализ его как ограниченного единства, а также выявление полноты и точности составляющих его аргументов. Стремясь к целому, никогда не забывать о частях, и, работая над частями, всё время видеть целое – так формулируют эту задачу опытные языкастые рыженькие редакторы. Целостность текста при редакторской правке требует сохранения смыслового тождества при переходе от одной степени компрессии речевого высказывания к другой, более глубокой, устойчивости по отношению к побочным, посторонним влияниям. Связность текста – условие целостности. Чтобы понять текст, недостаточно уяснить значение изолированной фразы: каждая фраза включает в себя значение предыдущей. Оценке текста, любому, даже самому незначительному, изменению должен предшествовать анализ, идущий от связей внешних к связям глубинным, постижение и уточнение их смысла. Короче говоря, чтоб дыр не было, чтоб одно поясняло другое, говоришь: рыжая, а язык - в уме. Закреплённость – важнейшее качество письменно  речи – даёт ей известные преимущества пере речью устной. Суть этой характеристики в том, что у письменной речи есть некоторые возможности, при помощи которых можно отобразить на бумаге сказанное ртом, простите языком. Имеются в виду: абзацный отступ, табличная форма, прописные и строчные буквы, сочетание графических приёмов оформления текста (подчёркивание, курсив) и авторского комментария, знаки препинания. Очень важно передать обстановку, например, интервью, интонацию говорящего. Короче, флаг в руки. Информативность – важнейшая характеристика текста журналистского произведения. Существует текстовая информация, а также подтекстовая, которая порождает дополнительные, зачастую трудно уловимые смыслы. Информация делится  в зависимости от распределения в тексте: ключевая, уточняющая, дополнительная, повторная и нулевая. Если в вашем тексте есть первые две, то вы гений. Если где-то появились остальные, то вы не сдавали экзамен и не знаете, что дополнительная разрушает связность и образовывает смысловые дыры, повторная капает на мозги читателю, а нулевая – для тех, кто не может кратко связать два куска текста.

Методика редакторского анализа и правки текста.

Редакторская правка-вычитка — заключительный этап подготовки авторского материала к опубликованию. Это предельно внимательное чтение уже отредактированного произведения, выявление недочетов, ранее ускользнувших от внимания редактора. Правятся при этом лишь явные ошибки, нарушающие нормативные требования и искажения, внесенные при перепечатке (буквенные ошибки, пропуск слов и знаков препинания, орфографические, пунктуационные, стилистические ошибки). Смысловые ошибки вычитчик подчеркивает и помечает вопросом на полях, но не правит. После снятия вопросов карандашные пометы стирают.

Цель правки-сокращения — уменьшение объема текста и улучшение его литературных качеств

Цель правки-обработки — добиться наибольшего соответствия литературной формы материала его содержанию, устранить недочеты, выявленные при всестороннем анализе текста.

В процессе правки-обработки исправляют ошибки содержания, а также неточности языка и стиля. При необходимости могут быть изменены заголовок публикации (при полном или частичном смысловом несоответствии содержанию текста) и ее построение (при несоразмерности частей текста, непоследовательности изложения, отступлениях от темы). По своему характеру изменения, вносимые в текст, разнообразны: сокращения, дописывания отдельных фрагментов, перенос частей текста, замена слов и оборотов речи,

изменение синтаксической структуры предложений. К правке следует относиться бережно, стремясь сохранить стиль автора, его манеру изложения. Правка-обработка должна быть экономной и обоснованной.

39. Функционально-стилевое расслоение современного русского литературного языка.

Функциональным стилем называется исторически сложившаяся и социально осознанная система речевых средств, используемых в той или иной сфере человеческого общения. Функциональный стиль - это своеобразный характер речи той или иной социальной ее разновидности, соответствующей определенной сфере общественной деятельности и соотносительной и ней форме сознания, создаваемый особенностями функционирования в этой сфере языковых средств и специфической речевой организацией, создающей определенную общую ее стилистическую окраску. В современном русском языке выделяются книжные стили: научный, публицистический, официально-деловой. Им стилистически противопоставлена разговорная речь, выступающая обычно в характерной для нее устной форме. Выполнение одной из основных функций языка - общения, сообщения или воздействия - предполагает выбор из лексической системы различных средств. Это обусловлено функционально-стилевым расслоением русской лексики. Выделение тех или иных функциональных стилей, а также определение их стилистической сущности возможно на фоне лексики  межстилевой, стилистически нейтральной, используемой для выполнения любой из указанных функций.

Также лексика социально-ограниченного употребления (профессионализмы, жаргон). В  книжном стиле выделяются дополнительно несколько функционально-стилевых разновидностей: официально-деловая, научная, газетно-публицистическая, каждая из которых имеет свои лексические особенности.

В целом лексике книжных стилей свойственны следующие различительные признаки:

1) первичность письменной формы выражения;

2) абсолютная узаконенность значения употребляемых слов;

3) наличие большого количества абстрактной лексики;

4) четкость используемых терминологических систем;

5) редкие вкрапления иностилевых элементов;

6) активное использование в отдельных стилевых разновидностях (например, в газетно-публицистической речи) слов, обладающих особыми стилистическими свойствами (например, официальных, торжественных, возвышенных и т.д.).

Однако каждой из указанных выше разновидностей книжного стиля присущи свои особенности.

Лексика официально-делового стиля свойственна разного рода законам, уставам, постановлениям, протоколам, канцелярским бумагам, дипломатическим актам, юридическим документам и т.д. В них большое значение имеет точность и четкость изложения мыслей, наименования фактов. Поэтому в официально-деловой речи немало специальных терминов (например, дипломатических, юридических), нередко употребляются устаревшие канцеляризмы (например, амбарная книга) и разного рода речевые штампы (вышеупомянутый, исходящий, нижеследующий; на основании, в деле, в подтверждение и т.д.), а также канцелярско-деловые клише, позволяющие использовать заранее напечатанные бланки документов (дипломов, паспортов, справок, удостоверений и т.д.). В текстах этого стиля не употребляются (и даже не допускаются) иностилевые вкрапления (в частности, элементы разговорного стиля).

Лексика научного стиля включает в себя немало терминов (ср., например, появившиеся многочисленные термины, связанные с освоением космоса, развитием новых наук; с освоением новых технологий в промышленности и т.д.). В научном стиле употребляется немало отвлеченных существительных типа абстракция, бытие, категория, мышление, объективность, понятие, субъективность, сопряжение и т.д. Научная лексика более других постоянно пополняет словарный запас языка. В научных текстах почти не используются слова из диалектов, просторечные элементы. Редкими являются вкрапления из разговорно-бытовой речи.

В современных книжных стилях все большее развитие получает отделяющаяся от научного стиля производственно-техническая лексика, связанная с наименованием разного рода понятий, процессов, явлений, качеств прикладной техники; различных профессионально-производственных операций. Именно в этой лексической разновидности возникает и употребляется больше всего профессионализмов и жаргонно-профессиональных наименований.

Значительная роль в развитии и обогащении литературного языка принадлежит газетно-публицистической лексике (как одному из уровней газетно-публицистического стиля). Ее состав неоднороден. Так, выделяется большой пласт общественно-политической лексики, которая составляет основу этого стиля. В газетно-публицистическом стиле нередкими являются слова разговорные, оживляющие тексты разных жанров. Немало в нем слов официально-деловых и научных, поскольку тематика газетных публикаций самая разнообразная. Следовательно, рассмотренные лексические пласты разных стилей языка не являются строго замкнутыми системами. Из них лишь в официально-деловой речи редко встречаются иностилевые элементы.

Белова:

Система претерпевает изменения. О стилевом расслоении: у каждого стиля своя функция обслуживание определенной сферы. Каждый функциональный стиль имеет так называемый принцип. Для делового характерна – императивность, для разговорной речи – спонтанность. Языковые средства подчиняются обстоятельствам, ситуации.

Публицистический стиль – первично один из книжных. Не только в письменном варианте, но и в устном. С одной стороны – это устный книжный стиль, а с другой – устная публичная речь. Есть стилизация под разговорную речь.

40. Основные типы ошибок и коммуникативные неудачи, встречающиеся в устной и письменной публицистической речи.

Пользуясь языком в целях общения, сообщения, написании сочинений, изложений, наши учащиеся довольно часто допускают ошибки. Прежде всего это орфографические ошибки. Этот вид ошибок отмечается, конечно, в письменной речи. Орфографическая ошибка – нарушение правил орфографии, а орфографическая грамотность – один из важнейших видов грамотности, формируемой на уроках русского языка. Под орфографической грамотностью подразумевается умение правильно употреблять графические средства (буквы, дефис, пробел, контакт) при передачи звучащей речи на письме в соответствии с принятыми правилами правописания. Как известно, орфограммы имеются: 1) в морфемах и между морфемами в самостоятельных частях речи (например, ложка – в корне слова; сучок – в суффиксе; кое-что; без устали – между морфемами); 2) в служебных частях речи, представляющих собою нечленимые основы (например, в течение (дня) тоже), а так же 3) между словами (например, в поле; стол-то). Таких орфограмм, которые необходимо знать, чтобы не допустить орфографических ошибок, 72. Почему дети допускают орфографические ошибки? А причины их очень разнообразны. Укажем некоторые из них, самые распространённые: 1) пишущий не знает правила; 2) правило знает, но не умеет его правильно использовать при письме; 3) смешивает правила; 4) допускает ошибки потому, что не понимает смысла того, что пишет; 5) неправильно слышит или произносит отдельные звуки речи; 6) не умеет контролировать себя; 7) не замечает орфограммы, не может её обнаружить, а умение замечать орфограммы само собой, интуитивно формируется лишь у немногих (до 30%). Следующий вид ошибок – это ошибки пунктуационные. Всё многообразие пунктуационных ошибок, которые встречаются в работе пишущего, можно представить в виде 4 групп: 1) отсутствие нужных знаний; 2) лишние знаки; 3) употребление не того знака; 4) постановка знака не на том месте, где требуется. Охарактеризуем наиболее распространенные группы пунктуационных ошибок:  К первой группе относятся, например, такие: 1) Отсутствие запятой перед союзом и, соединяющим предикативные части сложного предложения; 2) Отсутствие запятой, необходимой для отделения придаточного предложения от главного; 3) Отсутствие знаков (запятой, двоеточия, тире), необходимых для отделения предикативных частей при бессоюзном их соединение; 4) Отсутствие запятой при однородных членах; 5) Отсутствие запятых или одной запятой при обособленных членах предложения.  Ко второй группе можно отнести такие:

1) Запятая перед союзом и, соединяющим 2 однородных члена, два деепричастных или причастных оборота; 2) Двоеточие и тире в предложениях с однородными членами при отсутствии обобщающих слов. К третьей группе наиболее типичные ошибки следующие:  1) тире вместо двоеточия или двоеточие вместо тире при обобщающем слове;  2) запятая вместо тире перед обобщающим словом в предложениях с однородными членами; 3) запятая вместо точки с запятой; 4) двоеточие вместо запятой между двумя частями, не находящимися в причинной зависимости или не передающими последовательности событий;  5) запятая вместо двоеточия или тире в б.с.п., части которых находятся в отношении причины, следствия или раскрывают содержание; 6) тире вместо скобок для выделения вводных предложений и, наоборот, запятые вместо скобок и тире;

7) точки и тире вместо запятой и тире после слов автора, разрывающих прямую речь, и наоборот. Четвёртая группа ошибок имеет свою специфику, характеризуется одновременно двумя ошибками, а именно: пропуском нужного знака и наличием лишнего – знак ставится не на своё место. Пунктуационные ошибки являются результатом многих как субъективных, так и объективных причин. Вот некоторые общие причины пунктуационных ошибок: 1) Пишущий не помнит данного правила (например, смешивает разные правила постановки запятой перед союзом и); 2) У пишущего нет навыка «видеть» синтаксическую конструкцию предложения (например, не отличает сложное предложение от простого с однородными членами); 3) У пишущего нет навыка соотносить пунктуацию с интонацией предложения (например, ставит запятую на месте паузы между подлежащим и сказуемым);

4) Пишущий не понимает смысла предложения; 5) У пишущего не развит речевой слух; 6) Пишущий не умеет пользоваться пунктуационными правилами. Соблюдение норм слово и формообразования, норм синтаксической связи между словами в словосочетании и предложении – это минимальное требование к речи, не выходящие за пределы элементарной грамотности. Нарушение грамматических норм приводит к грамматическим ошибкам в образовании слова, словосочетания, предложения. Грамматические ошибки могут быть трёх видов: 1) Словообразовательные: нарушена структура слова; (например, хозяйка этих вещей очень растерчива) – неправильно образуется слово, т.е. нарушаются нормы словообразования.

2) Морфологические или формообразовательные: нарушена форма слова («вылазию» вместо вылезаю; «ихи дети» вместо их дети и т.д.) 3) Синтаксические: нарушена структура словосочетания или предложения (например, «жажда в слове» вместо жажда слова или «выйдя из подъезда, рядом была лужа» - нарушена синтаксическая норма построения предложения.

Внутри каждого вида грамматических ошибок есть разновидности. Например, разновидностями грамматических ошибок в формообразовании (морфологических) являются: а) ошибки в образовании падежной формы существительного: «сапогов» (вместо сапог); «инженера» (вместо инженеры); б) ошибки в образовании личной формы глагола: «бежат» (вместо бегут) или формы повелительного наклонения: «ляжь» (вместо ляг).

Все эти виды объединяются в один тип, тип грамматической ошибки. Причины грамматических ошибок заключаются в несоблюдении основных грамматических норм. Большая часть этих норм сформулирована в виде определённых правил грамматики. К ним относятся, например, нормы склонения и спряжения, согласования слов, построения предложения той или иной структуры. Таким образом, причины грамматических ошибок кроются в незнании данных грамматических правил.

Естественно, что, кроме того, что речь должна быть грамотной и правильной, немаловажное значение для высказывания имеет богатство, точность, выразительность. Потому необходимо следить за тем, чтобы не допустить ошибок в содержании составляемого текста. Это:

1) Фактические ошибки и неточность;

2) Лишние слова или выражения;

3) Пропуск мысли, слова или выражения;

4) Невыделение абзаца;

5) Нарушение последовательности в изложении мыслей.

Причины таких ошибок, прежде всего 1) в незнании текстов, о которых идёт речь; 2) невнимательность к отбору языкового материала и языковых средств; 3) несоблюдение плана и хода мыслей.

А что же такое коммуникативные неудачи?

Коммуникация – (лат. сommunikatio – сообщение, связь): 1) сообщение или передача средствами связи языка содержания высказывания; 2) по терминологии А.А.Шахматова, это сочетание двух представлений, приведённых в предикативную (смысловую) связь.

Такое сочетание является психологической основой предложений любого типа. Значит, коммуникативные неудачи – это речевые ошибки.

Речевые ошибки – это проявление неточности речи, её засорённости, бедности и не выразительности. Такие ошибки возникают в результате нарушения лексических и стилистических норм языка. Причинами речевых ошибок могут являться 1) незнание точных значений слов; 2) их стилистических характеристик; 3) правил сочетаемости; 4) неразличение паронимов; 5) неумение пользоваться синонимическими возможностями языка и 6) его стилистическими ресурсами в соответствии со сферой и ситуацией общения.

Письменная речь: орфографические, пунктуационные, лексические ошибки.

Устная: большую роль играют орфоэпия, акцентология (произношение). Лексические ошибки, использование слов не по назначению. Формально индивидуально-авторский неологизм – ошибка.

Варьирование нормы - неизбежное явление в пределах одного языкового коллектива. Кроме того, вариативность существует и в пределах индивидуального языкового сознания, что вызвано различием условий речевой деятельности.

41. Публицистический стиль как функционально-стилевая разновидность  современного русского литературного языка.  

Функциональный стиль – общественно-осознанная, объединенная определенным функциональным назначением в общественной речевой коммуникации система языковых элементов и способов, и принципов их употребления, отбора, взаимного сочетания и соотношения .Стиль – коллективное осознание всех носителей языка данной системы языковых знаков. В основе классификации стилей лежат экстралингвистические факторы: сфера применения языка, обусловленная ею тематика и цели общения. Сферы применения языка соотносятся с видами деятельности человека. Традиционными и социально значимыми сферами деятельности считаются: научная, деловая (административно-правовая), общественно-политическая, художественная. Соответственно им выделяются и стили официальной речи (книжные): научный, официально-деловой, публицистический, литературно-художественный (художественный. Им противопоставлен стиль неофициальной речи ¾ разговорно-бытовой ¾ разговорный), экстралингвистической основой которого является сфера бытовых отношений и общения. Сферы применения языка в значительной мере влияют на тематику и содержание высказывания.

Публицистический (общественно-публицистический) стиль связан с общественно-политической сферой коммуникации. Этот стиль реализуется в газетных и журнальных статьях на политические и другие общественно значимые темы, в ораторских выступлениях на митингах и собраниях, по радио, телевидению и т.д. Одной из важных особенностей публицистического стиля является сочетание в его рамках двух функций языка функции сообщения (информативной) и функции воздействия (воздействующей, или экспрессивной). Говорящий использует этот стиль тогда, когда ему необходимо не только передать какую-то информацию (сообщение), но и произвести на адресата (часто массового) определенное воздействие. Причем автор, передавая факты, выражает свое отношение к ним.

Подстили:

1. газетные – очерк, статья, фельетон, репортаж;

2. телевизионные – аналитическая программа, информационное сообщение, диалог в прямом эфире;

3. ораторские – выступление на митинге, тост, дебаты;

4. коммуникативные – пресс-конференция, встреча "без галстука", телемосты;

5. рекламные – очерк, объявление, плакат, лозунг.

Функции публицистического стиля

Одной из важных особенностей публицистического стиля является сочетание в его рамках двух функций языка: функции сообщения (информативной) и функции воздействия (экспрессивной).

Информация в публицистических текстах не только описывает факты, но и отражает оценку, мнения, настроения авторов, содержит их комментарии и размышления. Это отличает ее, например, от официально-деловой информации. Цель публициста состоит не только в том, чтобы рассказать о положении дел в обществе, но и в том, чтобы убедить аудиторию в необходимости определенного отношения к излагаемым фактам и в необходимости желаемого поведения. Поэтому публицистическому стилю присущи открытая тенденциозность, полемичность, эмоциональность (что вызвано стремлением публициста доказать правильность своей позиции).

В различных публицистических жанрах одна из двух названных функций может выступать в качестве ведущей, при этом важно, чтобы функция воздействия не вытесняла информационную функцию: пропаганда полезных для общества идей должна опираться на полное и достоверное информирование аудитории.

Лексические признаки

1. присутствуют готовые стандартные формулы (или речевые клише), которые носят не индивидуально-авторский, а социальный характер: горячая поддержка, живой отклик. В результате многократных повторений эти клише нередко превращаются в надоевшие (стертые) штампы: коренные преобразования, радикальные реформы.

Речевые образцы отражают характер времени. Многие клише уже устарели, например: акулы империализма, болезнь роста, слуги народа, враг народа. Наоборот, новомодными для официальной прессы конца 90-х гг. стали слова и выражения: элита, имидж, знаковая фигура.

2. Отношения между отправителем и адресатом в публицистическом стиле подобны отношению между актером и зрителями. "Театральная" лексика – вторая яркая черта публицистического стиля. политическое шоу, на политической арене, закулисная борьба.

3. эмоционально-оценочная лексика. Эта оценка носит не индивидуальный, а социальный характер. Например, слова с положительной оценкой: милосердие, процветание; слова с отрицательной оценкой: насаждать, расизм.

4. особое место принадлежит книжным пластам лексики, имеющим торжественную, гражданско-патетическую, риторическую окраску: дерзать, воздвигать, самопожертвование,  воинство, отчизна.

5. военная терминология: гвардия, штурм высоты, передний край, линия огня, прямая наводка, стратегия, мобилизация резервов. Но она употребляется, естественно, не в своем прямом значении, а образно.

6. В качестве оценочного средства - архаизмы. Например: Доллар и его лекари. Военные барыши растут.

Морфологические признаки

К морфологическим признакам публицистического стиля мы относим частотное употребление тех или иных грамматических форм частей речи. Это:

1) единственное число имени существительного в значении множественного: Русский человек всегда отличался выносливостью;

2) родительный падеж имени существительного: время перемен, пакет предложений,

3) императивные формы глагола:  Оставайтесь с нами на первом канале!

4) настоящее время глагола: в Москве открывается;

5) причастия на -омый: ведомый, невесомый, влекомый;

6) производные предлоги: в области, на пути, на базе, во имя, в свете, в интересах, с учетом.

Синтаксические признаки

часто повторяющиеся, а также специфические по характеру типы предложений (синтаксических конструкций). В их числе:

1) риторические вопросы

2) восклицательные предложения

3) предложения с измененным обратным порядком: Исключение составляли предприятия добывающей промышленности;

4) заголовки статей, очерков, выполняющие рекламную функцию: Малые беды большого флота. Зима – сезон горячий.

В заголовках часто используется специфический языковой прием – "соединение несоединимого". Он дает возможность минимальными языковыми средствами вскрыть внутреннюю противоречивость предмета или явления: трудящийся тунеядец, повторяемое неповторимое, мрачное веселье, красноречивое молчание.

5) вопросно-ответная форма изложения

42. Понятие рекламы. Виды рекламы.

Понятие рекламы. Термин “реклама” происходит от латинского “reclamare” , что означает откликаться, возражать, выкрикивать, выражать неудовольствие.

«Реклама - это вид деятельности либо произведенная в ее результате продукция, целью которых является реализация сбытовых или других задач промышленных, сервисных предприятий и общественных организаций путем распространения оплаченной ими информации, сформированной таким образом, чтобы оказывать усиленное воздействие на массовое или индивидуальное сознание, вызывая заданную реакцию выбранной потребительской аудиторией. «Реклама - платное, однонаправленное и неличное обращение, осуществляемое через средства массовой информации и другие виды связи, агитация в пользу какого-либо товара или услуги». Также наряду с особенностями, которые можно назвать преимуществами, у рекламы есть недостатки: 1. реклама безлична и не требует ответной реакции; 2. стоимость рекламной кампании в целом может быть достаточно высокой; 3. реклама менее убедительна, чем живой продавец. Реклама - это весьма тонкий рыночный инструмент. Реклама необязательно навязывает товар покупателю. Иногда она просто заставляет вспомнить конкретную марку или название товара в момент выбора. В начале потребитель решает из чего выбирать, а уже затем какой марке отдать предпочтение, на основе своего представления о ней, стереотипа или сложившегося образа.

Так, например, К. Бове и В. Аренс выделяют несколько видов рекламы: реклама для разных целевых аудиторий, прямая и косвенная реклама, реклама для разного географического охвата, реклама для разных каналов распространения, коммерческая и некоммерческая реклама, товарная и нетоварная реклама. У. Уэллс, Дж. Бернет и С. Мориарти пишут о следующих типах рекламы: реклама торговой марки, торгово-розничная реклама, политическая реклама, адресно-справочная реклама, реклама с обратной связью, бизнес-реклама, институциональная реклама и общественная реклама. А. Мудров в качестве одного из классификационных критериев обозначает «общепринятые нормы» и относит сюда частную рекламу, неэтичную и вводящую в заблуждение, называя эти группы типом рекламы.

Научное обоснование классификации рекламы означает распределение рекламы и сферы рекламной деятельности на конкретные группы с определенными признаками с применением принципов таксономии.

1. Классификация на основании целевой идеи

По этому признаку реклама разделяется на три основных вида: коммерческую, социальную и политическую.

Коммерческая реклама имеет целью довести коммерческую информацию рекламодателя до потребителей с целью увеличения объема продажи и получения прибыли или стабилизации положения фирмы на рынке. Предметом коммерческой рекламы может быть товар, услуга, сама компания или отдельные ее подразделения, а также идеи, пропаганда которых ведет к стабилизации положения компании на рынке или увеличению ее влияния на потребителя.

Социальная реклама − это некоммерческая информация государственных органов и общественных организаций по вопросам здорового образа жизни, охраны природы, сохранения и рационального использования энергоресурсов, профилактики правонарушений, социальной защиты и безопасности населения. В такой рекламе, как правило, не упоминаются ни конкретная продукция, ни ее производитель.

Политическая реклама имеет свои специфические признаки: ее целью является создание популярности отдельным политическим лидерам, партиям и их идеям.

2. Классификация на основании способа распространения рекламы

В данной группе мы выделяем следующие виды рекламы: реклама в СМИ, наружная реклама, реклама в интернете, реклама на местах продаж, прямая реклама, личная реклама.

Реклама в средствах массовой информации − это классическая реклама, то есть платное неличное обращение, которое распространяется средствами массовой информации с целью сообщения определенной группе людей информации о товарах, услуге или идее.

Наружная реклама распространяется через установленные на улице рекламные носители, а также через транспортные средства.

Реклама в интернете обладает широким спектром форм и способов подачи.

Реклама на местах продаж предназначена для доведения коммерческой информации до покупателя непосредственно на месте продажи.

Прямая реклама − это поиск новых клиентов с использованием почтовой и телефонной связи, непосредственным вкладыванием рекламных проспектов в почтовые ящики; это также продажа товаров по каталогам и осуществление торговой операции с использованием средств интерактивного маркетинга.

Личная реклама предполагает непосредственное рекламирование со стороны продавца. На основании личных продаж построен многоуровневый маркетинг. Кроме того, личные продажи широко используются в сфере B2B и при продаже эксклюзивных дорогостоящих товаров.

3. Классификация по географии распространения

В данной группе мы выделяем четыре вида рекламы: международную, национальную, региональную и местную.

Международная реклама нацелена на рынки нескольких стран. В современных условиях этот вид рекламы чрезвычайно распространен. В большей степени речь идет о рекламе мировых брендов, информация о которых распространяется в различных странах на национальных языках. Отличительной чертой всей международной рекламы является особое внимание к графическим и стилевым элементам для облегчения идентификации бренда.

Национальная реклама воздействует на потребителей в нескольких регионах страны или по всей стране.

Региональная реклама предназначена для рекламирования товаров и услуг, которые распространяются только в одном регионе. Регион может включать в себя одну или несколько областей. Многие издания, теле- и радиокомпании национального распространения продают как национальную, так и региональную рекламу. Но региональная реклама распространяется в региональных вкладках или региональных выходах. Показ интернет-рекламы также может быть ограничен отдельным регионом на основании IP-адреса пользователя и называется геотаргетингом.

Местная реклама важна для тех рекламодателей, товары и услуги которых распространяются в одном городе или торговой зоне. Местную рекламу часто называют рекламой розничной торговли просто потому, что большая ее часть оплачивается предприятиями розничной торговли. Если общенациональная и региональная реклама концентрируется на преимуществах и особых свойствах товара, то местная реклама указывает покупателям место, где его можно приобрести.

4. Классификация по целевой аудитории

В этой группе можно выделить два вида рекламы: потребительская реклама и бизнес-реклама.

Потребительская реклама (сектор B2C). Большинство рекламных сообщений в средствах массовой информации являются потребительской рекламой. Обычно они направлены на людей, которые приобретут товар в личное пользование или купят его для других. Внутри потребительской рекламы аудитория сегментируется по демографическим и социально-экономическим признакам, на основании которых можно выделять, например, рекламу, ориентированную на различные возрастные, половые или доходные группы потребителей.

Бизнес-реклама (сектор B2B). Бизнес-реклама нацелена на тех представителей фирм, которые занимаются закупкой или оказывают влияние на сферу приобретения товаров промышленного назначения, используемых при производстве других товаров (заводы, станки, оборудование и т.п.) или в качестве основной части другого изделия (сырье, полуфабрикаты, комплектующие изделия и т.п.). К товарам промышленного назначения также относятся изделия, необходимые для ведения бизнеса, но не используемые в качестве деталей, такие как офисное оборудование, компьютеры, мебель, материалы и услуги для компаний. К бизнес-рекламе относится также реклама товаров и услуг для посредников с целью стимулирования приобретения товаров оптовыми покупателями и розничной торговлей для перепродажи. Кроме того, к этому виду рекламы можно отнести рекламу, направленную на профессиональные группы – врачей, учителей, бухгалтеров, архитекторов, инженеров, юристов и т.д.

43. Рекламные жанры в разных видах СМИ.

Реклама - это вид деятельности либо произведенная в ее результате продукция, целью которых является реализация сбытовых или других задач промышленных, сервисных предприятий и общественных организаций путем распространения оплаченной ими информации, сформированной таким образом, чтобы оказывать усиленное воздействие на массовое или индивидуальное сознание, вызывая заданную реакцию выбранной потребительской аудиторией.

Классификация по жанрам

Единого подхода к классификации жанров рекламы нет. По Щепиловой.  Мы выделяем жанровые образования во всех трех форматных группах: модульной, рубричной и текстовой.В рамках модульной рекламы можно выделить жанр рекламного коллажа, который имеет вполне устоявшуюся структуру. В рубричной рекламе мы выделяем текстовые объявления и фотообъявления.  В группе текстовой рекламы представлен достаточно широкий спектр жанровых образований, большинство которых повторяет структуру журналистских жанров. В западной практике всю текстовую рекламу, которая к тому же еще и оформлена в стилистике издания, принято называть адветориал (advertorial). В российской практике этот термин как-то не прижился, и мы склонны использовать в нашей классификации термин «текстовая реклама».

Две группы. В первой группе представлены жанры, которые изобретены исключительно для рекламы и продвижения продукта. Например, жанр «житейской истории» представляет рассказ о человеке, который, используя определенный товар или услугу, решает определенную жизненную ситуацию. В жанре «житейской истории» часто представляют свои услуги психологи, экстрасенсы. Жанр, условно названный нами «опыт пользования», представляет эмоции, ощущения и результаты от использования того или иного товара. Очень часто этим жанром пользуются производители нерецептурных лекарственных препаратов, косметики и парфюмерии, бытовой химии.

Во второй группе представлены жанры журналистики, используемые в рекламных целях. Среди них: информационные – заметка, отчет, репортаж, письмо, вопрос-ответ; аналитические – интервью, корреспонденция, обзор, рецензия; художественно-публицистические – зарисовка, очерк.

Жанры рекламы:

Модульная реклама

● коллаж

Рубричная реклама

● текстовое объявление

● фотообъявление

Текстовая реклама

1-я группа: Рекламные жанры:

● Житейская история

● Опыт пользования

● Консультация специалиста

2-я группа: Жанры журналистики, используемые для рекламных целей:

● Информационные – заметка, отчет, репортаж, письмо, вопрос-ответ

● Аналитические – интервью, корреспонденция, обзор, рецензия

● Художественно-публицистические – зарисовка, очерк.

Формы и жанры радиорекламы

Классифицируя радиорекламу, мы склонны выделять форму размещения и жанр.

На основании формы мы выделяем прямую рекламу, спонсорство радиопрограмм, интеграцию рекламы в радиопрограммы.

1. Прямая реклама

Под прямой рекламой на радио мы подразумеваем рекламные сообщения, распространяемые в любых рекламных жанрах в специальных рекламных блоках. Жанры прямой рекламы:

● Рекламное объявление мы определяем как краткое аудиообращение, в котором использовано лишь слово и его ценностные характеристики – интонация, мелодика речи, ее интенсивность, ритм, темп и тембр речи.

● Рекламный ролик − законченное произведение, в котором использована вся палитра или часть возможностей радиокоммуникации – слово, организация речи, музыка, шумы, спецэффекты, монтаж.

Рекламный ролик – основной жанр радиорекламы. В какой-то мере его можно сравнить с рекламным коллажем, который мы выделяли как основной жанр рекламы в газетах и журналах.

2. Спонсорство радиопрограмм

Для рекламодателя спонсорство − возможность выделиться в среде конкурентов. Для радиостанции − немаловажная статья доходов. По прогнозам аналитиков, доля спонсорства в радиоэфире с каждым годом растет. A пo объему спонсорства на первом месте уже несколько лет уверенно находится «Эхо Москвы», значительно опередив все музыкальные радиостанции17.

3. Интеграция рекламы в радиопрограммы

. Для радио интегрированная реклама зачастую разрабатывается в рамках спонсорских пакетов

Иногда радиостанции делают специальную программу, которая посвящена тому или иному продукту, но в сетке вещания она оформляется под формат радиостанции.

Формы и жанры телевизионной рекламы

1. Прямая реклама

Прямая реклама хорошо известна телезрителям и рекламодателям.

В рамках прямой рекламы можно выделить несколько жанровых образований:

● рекламный клип (или ролик);

● объявление (дикторское или текст на экране);

● электронная заставка.

2. Спонсорство телепрограмм

. Среди них можно выделить следующие:

● спонсорский ролик (клип);

● электронная заставка;

● размещение логотипа спонсора или название его компании в титрах;

● подарки участникам программы от спонсора;

● устное объявление ведущего;

● размещение логотипа спонсора на студийной мебели.

3. Интеграция рекламы в телепрограммы

4. Наложение рекламы поверх кадра

К этой форме рекламы мы относим «бегущую строку» и телевизионные баннеры.

Рассматривая формы и жанры рекламы в СМИ, мы пришли к выводу, что в современных средствах массовой информации прослеживаются тенденции обновления и обогащения жанровой палитры; происходит процесс диффузии между журналистскими и рекламными жанрами; наблюдается адаптация рекламы и журналистики к выразительным возможностям друг друга. Можно предположить, что реклама и в дальнейшем все в большей степени будет использовать существующие жанры журналистики и их возможные модификации.

44. Формирование и коррекция внутреннего имиджа журналиста.

Имидж - целенаправленный сформированный образ. Выделяющий определенные ценности или характеристики. Призван оказать эмоционально-психологическое воздействие с целью популяризация лица. Фирмы или товара. Для фирмы - грамотно разработанный фирменный стиль.

На рубеже 20-ого века журналистика меняется. Профессия журналист становится престижной. Она приобретает новые качества. Исследуются профессиональные характеристики репортеров.

Имидж. Не менее важен и внутренний имидж журналиста, который создается постепенно, от публикации к публикации. Основой социального имиджа журналиста следует признать возникновение так называемой "публичной индивидуальности". Моделироваться социальный имидж может по разным признакам: по типу контакта с аудиторией, по уровню близости, по функции в процессе социализации, по типу текста и парадигме мышления. Как было показано выше, в редакции "Комсомольской правды" встречаются такие типы имиджа журналиста, как Друг, Авторитет, Эксперт, Герой, Загадка, Кумир, Мэтр, Учитель, Миротворец, Моралист, Игрок, Психоаналитик. Все они находят и разрабатывают индивидуально-неповторимые способы отображения реальной жизни, у каждого из них есть свой читатель, свои темы и свое место в издании. В процессе творческого освоения фактического материала каждый из них, обладая определенным жизненным опытом, индивидуальным характером и мировоззрением, выбирает подходящий только ему метод познания окружающего мира. Наиболее интересными и значимыми при определении своеобразия творческой индивидуальности того или иного журналиста следует признать выражающиеся, прежде всего на психологическом уровне пристрастия, чувства, ощущения.

Мышление как высшая форма творческого выражения личности представляется лишь частью тех необходимых способностей, без которых журналист не сможет "сохранить спрос на себя". Столь же значительными остаются внимание, воображение, память, владение словом, интуиция. Все чаще психологи обращают внимание на зрелость эмоционального мира журналиста, что, безусловно, относится к наиболее важным и необходимым чертам его личности. Здесь нужно говорить о самоконтроле и эмоциональной устойчивости работника СМИ. Психофизиологические свойства автора на газетной полосе проявляются в системе языковых средств, от которых зависит эмоционально-экспрессивная окраска текста, а значит и его убедительность.

Для прессы одинаково недопустимы в этом плане, как эмоциональная бедность, так и эмоциональные излишества.

По книге В. Олешко "Журналистика как творчество". Как журналисту выбрать личный имидж, из чего исходить и от чего отталкиваться.

Для человека естественна потребность в обновлении информационных связей с обществом, что открывает весьма эффективный путь влияния журналистики на субъективность представителей аудитории СМИ: создание у них истинных или ложных картин и образов, а в конечном счете влияющих на поведение, стиль жизни людей. Отсюда появляется возможность скрытого манипулирования чувствами, ценностными ориентациями, мышлением человека, которая связана, в первую очередь, с прагматическим аспектом функционирования журналистики в качестве общественного института.

Акцентируем внимание лишь на самой актуальной сегодня для практической деятельности средств массовой информации проблеме – формировании имиджа журналиста. Ведь мы отмечали, что аудитория СМИ в современных условиях все чаще склонна персонифицировать коммуникаторов всех типов: публичных политиков, журналистов, известных всем людей («поп-звезда», «спортсмен», «герой») и т.д. и т.п. Точно так же можно вести речь о своеобразной «персонификации» (но по другим основаниям) безличных коммуникаторов – в целом периодических изданий, телепрограмм или телевизионных каналов. Вспомните, как обычный человек зачастую даже название, любимой газеты к примеру, произносит в уменьшительно-ласкательной форме – моя «Комсомолка».

Главные характеристики имиджа в сфере деятельности СМИ можно описать, учитывая три обстоятельства:

во-первых, имидж коммуникатора всегда упрощен по сравнению с объектом;

во-вторых, этот имидж как бы живет самостоятельной жизнью в сознании аудитории, значит, динамичен и может изменяться;

в-третьих, он находится между реальным и желаемым, восприятием и воображением.

Сам же процесс формирования имиджа можно разбить на несколько этапов:

Выявление целевых групп, с которыми журналист, в первую очередь, собирается взаимодействовать.

Изучение (хотя бы эмпирическое) пристрастий читателей, радиослушателей, телезрителей, с которыми индивидуальный коммуникатор предполагает взаимодействовать: образ, который он собирается создавать, должен отражать ожидания реальной и потенциальной аудитории.

В качестве доминирующих, как показывает практика СМИ и наши опросы журналистов, можно назвать три составляющих «работающего» имиджа:

умение говорить «на языке» своей аудитории;

знание того, что именно сегодня ее волнует;

острота ума и чувство юмора.

Подбор журналистом и «примеривание» адекватного типажа, называемого еще «социальной ролью» коммуникатора.

Привлечение внимания к персоне журналиста. Психологи по этому поводу замечают: говорить мы начинаем прежде, чем произносим первые слова. Следовательно, внешность, одежда, манера держаться и еще многое другое определяют едва ли не с первых мгновений коммуникативного контакта перспективность взаимоотношений коммуникатора и коммуниканта.

Вербальный (текстовой) ряд – что и как излагает журналист, насколько аргументированно, убедительно.

Способность вызывать доверие у своей аудитории, а также у потенциальных реципиентов (тех, кто мог бы быть вашим читателем, телезрителем, радиослушателем, но по каким-то субъективным причинам не стал им). Здесь можно говорить о незаурядности личных качеств журналиста, профессионализме, компетентности, может быть, даже определенном «стандарте на героя» у той или иной группы аудитории СМИ.

Самый главный этап. Журналист (коммуникатор) должен для себя сам или с помощью профессиональных имиджмейкеров дать ответы на четыре простых вопроса:

Чего я хочу добиться как профессионал?

Что я могу (природой мне даровано лишь это)?

Кто я сегодня как личность (воспитание, образование)?

Что я должен сделать для того, чтобы добиться результата?

Сделаем вывод: формирование имиджа журналиста возможно лишь в действии. При этом акцентируется внимание на его выигрышных и вуалируется или как-то по-иному интерпретируется нежелательное.

45. Социология журналистики, ее уровни и предметная область.

С начала 90-ых годов активно начали публиковаться социологические данные, то, что мы видим в газетах это только верхушка. На самом деле социология включается в подготовку и планирование газеты. Успех деятельности СМИ зависит от того, насколько они знают свою аудиторию. Опросы, анкетирование, интервьюирование, экспресс-опрос.

Выделяется несколько уровней теоретичности (степени обобщения материала): общесоциологический, специальный и эмпирический. Общесоциологический - решение фундаментально-методологических вопросов об общественном назначении и ролях прессы закономерностях ее функционирования и развития в социальных системах, влиянии на цивилизационный процесс в глобальных и национальных масштабах. Специальный: разрабатываются частные социолого-журналистские теории – более конкретные по объекту, задачам, степени обобщения. Есть все основания говорить об относительной автономии социологии газеты или аудитории СМИ, труда журналиста или потребления массовой информации и пр. Среди исследовательских центров возникает разделение сфер и объектов интереса. Скажем, для отделов изучения общественного мнения, созданных при телекомпаниях, естественно сосредоточивать внимание на процессе и эффективности телевещания – и в концептуальном, и в прикладном отношениях. Эмпирический (опытный) уровень представлен сбором и систематизацией данных о конкретных явлениях журналистского процесса – деятельности редакций, мнениях публики, письмах в органы печати и т.п. Здесь используется богатый набор средств, от индивидуальных интервью до операций с большими массивами статистики. Собственно теоретическая работа заключается главным образом в выработке программы и плана исследования, которые иногда берутся из стандартной «обоймы» методик, а порой имеют ценность как оригинальная интеллектуальная продукция. Социология журналистики включает в себя еще одну подсистему – социожурналистику. В ней корреспондент и редактор предстают уже не как объекты наблюдений ученых, а как активные исследователи-практики. Предметная область - явления журналистики, закономерности и тенденции ее развития, взятые в контексте социальной жизни, во взаимосвязи с системой теоретико-журналистского знания. С точки зрения коммуникационного процесса предметы группируются по следующей линии: источники информации – журналист (редакция) – текст – канал информации – массовая аудитория и личность – журналист (редакция). При подходе с позиций управления обществом социолога интересует влияние, которое власть или авторитет оказывает через прессу, и потому схема анализа меняется: общество – социальные институты, группы, организации – учредитель (владелец СМИ) – редакция – журналист – адресат – социальное поведение. Весьма ценные наблюдения сулит функционально-ролевая концепция журналистики. В соответствии с разделением общественной практики на экономическую, политическую, духовную, социальную сферы выделяются производственно-экономическая, регулирующая, духовно-идеологическая, информационно-коммуникативная роли прессы.

Задачи: научно-познавательные, прикладные.

Вопросы по истории журналистики

1. Возникновение русской периодической печати. От рукописных «Курантов» к печатным «Ведомостям».

Журка влияла на формирование мнений. В петровскую эпоху (1689 – 1725) газета была пропагандой. Частные СМИ – оппозиционными. В основе изучения периодизация П.Н. Беркова(1952): 1.возникновение и становление период. печати (1703 – 1727). 2. Академическая журка(1727 – конец.50-х). Уход в научн. проблематику.3.появление частной журки(1759) и оппозиционной (1769). Расцвет сатиры. 4.журка конца 18 века. Активное развитие цензуры, обращение к западу. Карамзин. Тенденции:180 изданий в 18 веке. Большинство из них – журналы. Дворянская журка неоперативная (опоздание на месяц нормально).Новости доставлялись с путешественниками, на лошадях. В 19 веке с появлением почты оперативность поменяется. Использование телеграфа в журналистике – 70-е г. 19в. В журке много рассуждений, тяготела к художественному творчеству. Переиздавались журналы, так как материалы не устаревали. Мало авторов, много переводов, пересказов. Малые тиражи, плохая сохранность. 90% анонимные материалы, псевдонимы.

Предыстория журки: первые нравоучительные произведения( у истоков литра 17в.). С 1550 – началось книгопечатание. Иван Федоров – первый книгопечатник(«Апостол» 1564). В 17в уже около 1000 печатных книг с тиражом от 100 до 1200 экз.: «Азбука» Огурцова, «Уложение государя царя Алексея Михайловича». 1600 – ранние рукописные газеты. 1621 – систематическое ведение рукописных газет. Инфа тайная, не для частных лиц. Полит верхушка страдала от недостатка инфы с Запада. Отправлялись шпионы за границу. 1667 – организация почты из-за границы. Тематика: придворная(речи монархов, перевороты), хроника проишествий, россия глазами иностранцев). Переводы очень полные, без авторского я.   Сохранились рукописные известия с 1621г. В них говор. О сражениях, о взятиях городов,о гос. Договорах, о торговых новостях, появлениях комет. Источниками служили немецкие, голландские, польские, шведские газеты. Газеты поступали в Посольский приказ, подьячие выбирали новости и вносили их в столбцы – длинные листы бумаги. Так составлялись вестовые письма или «Куранты» (с франц. - текущий). Газета изготавливалась для Михаила Федоровича, затем для Алексея михайл., была окружена строгой дипломатической тайной. Газета читалась царям вслух. После утверждения в 1668 регулярной почты, газета составлялась 2-3-4 раза в месяц, в 1 экземпляре, иногда в2-3. Хранилась в Приказе тайных дел.

Русская журналистика заявила о своем существовании в 1702 г. с момента издания «Ведомостей» — первой русской печатной газеты. 1702 г. – указ о печати. До этого в России издавались рукописные предшественники газеты «Куранты» или «Вестовые письма». Это были сводки политических новостей, переписанные в одном, редко в двух, экземплярах от руки и предназначавшиеся для прочтения царю и ближайшим боярам. Первые «Куранты» относятся к 1600-м годам, и их тексты в настоящее время переиздаются издательством Академии наук.

Но подлинным первенцем русской печати были все же «Ведомости», которые стали издаваться по личному указанию и при личном участии русского царя Петра I типографским способом, т.е. широко тиражироваться. Указ об издании первой русской газеты был подписан в декабре 1702 г. Тогда же вышли пробные номера, но первый из дошедших до нас экземпляров газет датирован 2 января 1703 г. Нужно сказать, что первая русская газета, будучи органом государства помещиков-дворян и купечества, явилась в то же время важным фактором развития национальной культуры, особенно если учесть, что она с 1710 г. стала печататься гражданским шрифтом вместо церковнославянского. Содержание первой русской газеты сводилось к широкой пропаганде петровских реформ, много места отводилось характеристике экономического потенциала страны, обзору военных действий в Северной войне, дипломатическим связям русского государства, фактам национальной культуры, открытию школ, описанию торжественных праздничных актов, публикации проповедей сподвижников Петра I (Феофан Прокопович) и др. Тираж «Ведомостей» колебался от нескольких десятков до 4 тысяч экземпляров. О том, что первая русская газета была весьма высока по своему уровню, по своим функциям, как тип информационной газеты, говорит косвенно дальнейшее успешное развитие русской журналистики, которое пошло неудержимым потоком в последующие времена.

Петру нужна была газета. Чтоб держать ближайшее окружение в курсе правительственной политики, военных действий. Петр желал пропагандировать свои военные и хозяйственные начинания, придавать им популярность.17 декабря 1702 г. – первый номер «Ведостей». В №3 было напечатано точное количество отлитого оружия. Ведомости писали об открытии уч. Заведений, о рождаемости, о высоком уважении России за рубежом, о природных ископаемых. Петр сам подбирал новости. Петр первый редактор.

Главной темой становится Северная война. Материалами статей о войне служили письма и донесения от ганералов,послов,.1ый редактор – директор печатного двора в Москве – Поликарпов, первый журналист издатель. Потом «В» перевели в СПб и редактором стал Мих. Абрамов. Борис Волков(1719) – журналист. Яков Синявич – первый репортер.

Подробный отчет о праздновании дня Петра и Павла. Отдельные номера получали отдельные названия: Вед. Московск. Государства, Реальные Ведомости идр., за 1704 – ведомости о военных и иных делах, достойных знания и памяти.

Тираж –от нескольких десятков до нескольких тысяч. Известие о Полтавской битве – в 2500 экз. Объем – от2до22 страниц. За 1703 и1704годы вышло 39 экземпляров.. Формат – в половину ширины школьной тетради. На первой стр.с 1711 – изображение Петропавловской крепости. До 1715 газета вых. В Москве, потом в СПб и Москве, потом только в СПб. Ведомости не умалчивали и о крестьянских волнениях. В 20-е г. в газету начинают вводится душевные переживания – спец. Язык и не книжный, и не разговорный. Как бы язык эпохи – важная тенденция сближения журки с жизнью. Газета выходила до 1727. С 1728 будут издаваться «С-П ведомости».

2. Академическая   журналистика  1730-1760-х гг.  Вклад М.В.Ломоносова  в развитие периодической печати.

Академическая ж-ка. Петр умер, но не возможно уже было остановить путь преобразований. Складывались новые экономич. Отношен, росли производств. Силы, расширялась торговля, умножались контакты с зарубежн. странами. Все это вызывало потребность в информации. Важное значение приобрело обучение за границей. С 1728 года издание Ведомостей взяла на себя АН. И стали они наз. «Спб. В». До 1730 газету . Редактировал Миллер (с 1728). Журка по прежнему государственная, но ушла в область науки. В руках Миллера «В» выходили на немецком(русский вариант тоже был). Заслуга – регулярный выход(2 раза в нед). Тираж 250-600 экз.. Источники – европейские издания(90% посвящено европейской жизни). Газета проводила антироссийские идеи. Читателей приучали, что это срана второго сорта.

За год примерно 105 номеров. К газете выходил и суплемент, в кот. Печатались дополн. Материалы, типа указ шведского короля, или речь на съезде английского монарха, статья о коронации Петр2.

Вскоре к политическим новостям прибавилась инфа о торгах, подрядах, новости культуры.

Главным противником Миллера стал Ломоносов. В 1748г. ему поручили отобрать для газеты переводчиков. 5-6 полос каждого номера занимали переводные новости. Придворная российская хроника занимала только 2-3 заметки не в каждом номере. Ломон 5 лет учился в Германии, женился на немке, ценил многих иностранных ученых. Он требовал появления русских ученых. Он стал первым преподавать на русском языке. Ломоносов примет участие в журке только в 40-е годы.

Л. Редактирует новости из-за рубежа: коронации, войны, землетрясения,т.д.

С 1728г. «В» выходили с приложениями «Исторических, генеологических и географич. примечаний» (до 1742). Материалы в приложениях были весьма разнообразны. Сначала они выходили в тесной связи с газетн. Материалами, а потом приложения приобрели самостоятельность. В прилож. Появились статьи на естественно-научные темы, медицинск. Статьи, практические рецепты, статьи о литерат. И искусстве.  Ломоносов работал в приложениях. В кач. Автора и переводчика. Опубликовал там 3 оды и перевод работы академика Крафта («О сохренении здоровья»). Эти примечания выросли до первого в России журнала(1728-1742). Во главе примечаний стоял Миллер, но печатались они только на русском языке.

Литературн. Силы росли (Сумароков, Херасков,тредиаковский), и после закрытия примечаний Л. Пытался открыть университет и журнал для русских читателей. При помощи фаворита Елизаветы Шувалова, Л. В 1755г создал университет. Потом при универе открылась и типография. Стали в 1756 г. Выходить «Московские ведомости». Там печаталиь иностр. Новости, инфа о разных курсах, дессертациях., объявления о купле-продаже, о выходе нов. Книг. Газета преследовала просветительские задачи. Ориентирована на учащуюся молодеж, преподов. Редакторы Барсов, Поповский, Вениаминов.

В 1755 журн. «Ежемесячные сочинения к пользе и увеселению служащих».Редакт. Миллер. Т.2000 экз. Подписка в год -2 рубля. Потом ж-л переимен. В «ежемесечн. Сочинен. И известия об ученых делах».На первых страницах печатался герб – двуглавый орел. Попытка сблизить науку с жизнью. Идея Ломоносова, а вел Миллер. Первый научно-популярн.журнал. 1 часть – научные вопросы, 2 часть – художеств. Произведения Преобладали оды, эпистолы Лит. Составляющая выходит на первое место.

Миллер был идейным противн. Л. И многие его материалы не публиковал. Миллер приклонялся перед иностр. Наукой а Л. Был против такого приклонения. Помещались материалы о литературе. Тредиаковск. Придерж. Норм классицизма.

В 1765 «Ежемес. Сочин.» закрыли и начали появл. Частн. журналы

Ломоносов  Развитие учебных заведений. 1724 г. – Академия наук (за 30 лет не подготовила ни одного кадра). Вскоре после своего открытия Академия наук в Петербурге начала развертывать издательскую деятельность. В 1727 г. на латинском языке стали выходить «Комментарии», в которых публиковались работы ученых, затем на русском языке было выпущено «Краткое описание комментариев Академии наук на 1726 год, часть первая». Выпуск делился на четыре «класса», посвященных математике, физике, истории и астрономии. В 1727 году в АН стали выходить «Комментарии», в кот. Публиковались труды ученых на латинском языке.(математика, физика, история и астрономия).

С 1750 – «Новые комментарии». Исследования Ломоносова подвергались отрицательной оценке.(например теория теплоты опровергнута вгазете  «гамбургский корреспондент» Арнольдом в 1754). Л. Ответил оппонентам статьей «Рассуждения об обязанностях журналистов при изложении ими сочинений, предназначенных для поддержания философии» (первый кодекс этики журта. 7 правил) – статья об ответственности Жур-ов, пишущих на научные темы. Он говорил о необходимой справедливости журналистских суждений. Принципы для ж-ов – сила (для обсуждения тем) и воля (для служения истине) . Ломоносов требует беспристрастности  и независимости. Позорно красть чужие идеи. Журналист должен быть первым распространителем знаний, науки и просвещения. Журн-т не должен спешить с осуждением гипотез.

Первым частным изданием был журнал «Трудолюбивая пчела» А.П. Сумарокова (1759). Название трактовалось в том смысле, что читатель, как трудолюбивая пчела, будет собирать все полезное и нравоучительное, что найдет в издании, хотя напрашивалось и другое сравнение — самого издателя, журналиста с пчелой, собирающей все полезное и интересное для людей. Журнал ориентировался на дворянскую аудиторию и симпатизировал не царствующей Елизавете, а великой княжне Екатерине Алексеевне, ставшей вскоре императрицей Екатериной II. Отсюда критическое отношение к придворной знати времен Елизаветы, критика казнокрадства, взяточничества, лишней роскоши. Издание «Трудолюбивой пчелы» прекратилось в декабре 1759 г. по причине недовольства его критической направленностью. Сотрудники Ржевский, Сумароков, Тредьяковский, Облессимов.

В начале 1760-х годов при Московском университете возникает новая группа периодических изданий. Это – литературные журналы «Полезное увеселение», «Свободные часы», «Невинное упражнение» (1763. Богданович редактор, ученик Хераскова. Провозглашали чувственность. Много любовной лирики, эпиграмм), «Доброе намерение» (Санковский, привлекались молодые писатели, неписсемистичен). В Московском университете – видном центре культуры и просвещения России – развернул свою деятельность известный писатель M. M. Херасков. Херасков после нескольких лет военной и статской службы в 1755 г. определился в штат Московского университета, в котором на разных должностях трудился в течение трех десятилетий. Он был организатором и руководителем ряда печатных изданий – еженедельных и ежемесячных журналов, выходивших в типографии университета. Наиболее важным из серии университетских изданий 1760-х годов является журнал «Полезное увеселение». Он выходил с января 1760 по июнь 1762 г., первые два года еженедельно, последнее полугодие помесячно. Основными сотрудниками журнала, кроме самого издателя Хераскова, были И. Богданович, С. Домашнев, А. Карин, Денис и Павел Фонвизины. Журнал был исключительно литературным органом, статьи на естественнонаучные темы в нем не печатались. Стихи первенствовали над всеми материалами – журнал издавали поэты. Отстаивались интересы дворянства. Появилась тенденция к элитарности, замкнутости. Сатиру не относили к поэтич. Жанрам.

3. Сатирические журналы 1769-1774 гг. (общая характеристика одного из изданий).

К 60 годам госво не в лучшем состояние. Екатерина 2 вступила на престол в 1762. Она немка. В дек. 66г она издает указ о сборе комиссии по созданию нового уложения. Хотела распространить принцип гласноти. Был поставлен вопрос об отмене крепосного права. В 68 Ек приостановила работу комиссии.  Облессимов, Новиков, Державин поддерживали идеи комиссии.

Янв. 1769 г. выходит журнал «Всякая всячина». Редактор Козицкий(личный секретарь императрицы).Ек хотела сделать журку орудием. Основные материалы написаны Ек. После Петра, она вторая, кто активно вмешивается в журку.

Сатирические журналы, которые издавал Н. И. Новиков в 1769–1774 гг., – «Трутень», «Пустомеля», «Живописец», «Кошелек», сыгравшие заметную роль в развитии русской журналистики, – один за другим были закрыты. Исправлять нравы общества с помощью сатиры в России оказалось невозможным, и Новикову дали это понять весьма недвусмысленно.

Чулков издавал журл «И то, и се». Писатель бытового плана, журнал далек от политики. Особенность: интерес к фольклору, демократизация литры. Учит житейскому опыту. Удобен для чтения дома.

Рубан выпускал «Ни то, ни се». Румянцев – «Приятное с полезным» - 2 раза в неделю, переводные материалы, статьи о ревности, воспитании. Эмин издавал «Адскую почту». Представлял интересы купечества, но был за признание законов. Это переписка двух бесов, которые рассказывают о жизни людей. Не похож на обычный журл(между журкой и литрой).

«Всякую всячину» сатирики называли своей бабушкой ( а может на императрицу намекали).

Подробнее о журле «Трутень».  Журнал Сумарокова назывался «Трудолюбивая пчела», а новиковское издание – «Трутень» (еженед. 1769-1770). Первый у Новикова, Седьмой после «Всякой всячины».  Издавался писателем, журналистом и издателем Н. И. Новиковым. Журнал выступал против злоупотреблений помещичьей властью, неправосудия, взяточничества и за действенную «сатиру на лица», против бессильной «сатиры на пороки». По этому вопросу «Трутень» вступил в полемику со «Всякой Всячиной» императрицы Екатерины II.  Так резко еще никто не высказывался по крепосному праву. Новиков не боялся был быть резким. Намекал на плохое знание русского императрицей. Для Новикова было характерно просветительское отношение к действительности. Вскоре журнал был вынужден умерить тон, а затем и совсем прекратился. «Трутень».1769 Цель – показать всю суть крепостного права. Н. спросил себя, к чему же он потребен как дворянин. Вышло, что только к изданию трудов своих соотечеств. Вышла статья о взятках в суде (жанр письма). «В.В.» поместила статью о вреде критики(в жанре письма). Завязалась полемика. Под псевдонимом Правдолюбов Н. упрекает императрицу в незнании яз. Ек. Обвиняла сатирика в нечеловеколюбии, а Н настаивал на сатире на пороки.Н. публикует ряд писем о положении крестьян(письмо Филатки, письма старосты барину). Потом опубликовал письмо подрядчика кот. Обвинили в краже часов. «В.В» вышла из борьбы. В последнем номере Н. сообщил что «Т» выходил против фальшивых разглагольств. «В.В»

Этот период был ударным по темпам развития журки. Журналы различались по своей направленности, но самыми популярн были сатирические. Впервые журка почувствовала себя властью. Новиков стал центр фигурой (Трутень и Живописец – самые крутые его журлы).

4. Журналистика последней четверти XVIII  в. Деятельность Д.И.Фонвизина, И.А Крылова, А.Н. Радищева, Н.М.Карамзина (об одном из них – подробно).

В целом, к концу XVIII столетия сложилась система печати, достаточно гибкая, чтобы удовлетворить потребности читателя. Появились частные издания прогрессивного направления, установилась тесная связь литературы и журналистики. Из общего числа изданий обособились специальные журналы: хозяйственные, медицинские, детские и некоторые другие. Родилось совершенно оригинальное явление — русская сатирическая журналистика. Журналистика XVIII в. дала образцы язвительного памфлета, памфлета-пародии («Письма Фалалею» Новикова, «Похвальная речь в память моему дедушке» Крылова). Она показала богатые возможности эпистолярного жанра (Крылов, Фонвизин). Карамзин предпринял попытки в области интервью. Устами Ломоносова и Радищева сформулирован первый кодекс передового журналиста, журналиста-гражданина. XVIII в. в лице своих лучших представителей завещал последующим поколениям журналистов правдивость, гражданское достоинство, скромность как непременные профессиональные качества. Тем не менее, среди интеллегенции нарастает писсимизм. Масонство получает распространение. Первыми масонами стали поэты кружка Хераскова.

Фонвизин: попытка издавать  «Друг честных людей или Стародум» - 1778г.. Борьбу против лжи хотел развернуть. Хотел в журнале продолжить жизнь героев «Недоросля», чтобы они писали друг другу письма

Карамзин издавал с января 1791 по декабрь 1792г. «Московский журнал», в котором напечатал ряд своих сочинений и произведения Державина, Дмитриева, Львова. Журнал выходил ежемесячно, собрал триста подписчиков и в 1801–1803 гг. был полностью переиздан Карамзиным, интерес к нему продолжал сохраняться. Радищев издавал «Беседующий гражданин». Просветительская тематика, оппозиционен власти.

Крылов

В 1787г. Участвовал в журналах «Лекарство от скуки и забот» и «Утренние часы», где были напечатаны его первые басни. Принялся за издание «Почта духов. Ежемесячное издание, или ученая, нравственная и критическая переписка арабского ученого Маликульмулька с духами». К. критиковал систему бюрократического произвола, осуждал пороки дворянства, осуждал власть Ек. и Потемкина. В «П.Д» принимал участие Радищев. Ж-л появлялся раз в месяц и выглядел как связное произведение. Одно из главных мест занимает сатира на нравы дворянского общества. В одном из писем К. рассматривает понятие честный человек. Среди простых людей честный и добродетельный встречается чаще нежели в правящих кругах.

Потом К. объединившись с актером Дмитриевским и разночинцем Клушининым открыли свою типографию и стали выпускать «Зритель».. Там были рубрики: статьи, прозы, рецензии. Всего было 170 подписчиков. Журнал прославлял творческий дух русских людей, и защищал творческую самостоятельность России. В статье театр говорится о необходимости создания национального репертуара. Предлагается для драматургии тема Минина. К. напечатал в «З» «Ночи», «Каиб» - сатира на самодержавие, «Похвальная речь в память моему дедушке», «Речь повесы в собрании дураков». К. нападает не на отдельные недостатки, а на всю систему феодально-демократического строя. Однако своей положительной программы К. не имеет. К. протестует против замалчивания истины в литературе. К. часто пародирует похвальные и поминальные речи. В результате против К. были предприняты полицейские меры. За ним установилась слежка. Он предпринял последнюю попытку и в течен. Года издавал «Спб меркурий», в кот. Напечатал пародию «Похвальное слово Ермалафиду».

5. Характеристика одного из журналов первой четверти XIX столетия («Вестник Европы», «Чтение в Беседе любителей русского слова», «Сын Отечества»).

На престоле Павел 1, но недолго (1796-1801), после него Александр 1(1801-1825). 1804 г. – «цензурный устав». Что изменилось: 1. Цензорская деятельность возлагалась на министерство народного просвещения. 2. разрешили намекать, толковать двусмысленное. Запрет на политич инфу. Все издания недолговечны со сбоями, развитие СМИ тормозилось неразвитостью техники. Центр СМИ Петербург. В 1811 году первая провинциальная газета «Казанские ведомости». Александр разрешил ввоз игностранной литры. Стала складываться система образования. Негласный комитет поднимал вопрос об отмене крепостного права. Формирование умерено-либеральной прессы.

 Журнал «Вестник Европы»  вых. Почти 30 лет.с 1802. Карамзин был редактором и получал жалование. Это двухнедельн. Обществ. Политич. И литературн. Ж-л для дворян Отделы при Карамз: лит. И смесь,  политика. Сотрудничали Жуковский, Державин, Херасков и т.д. Ж-л защищал сентиментализм. Т 1200экз. Не было отдела критики т.к. критика возможна при наличии развитой литерат. А такой в России пока нет.  К. защищал душевладение но призывал помещиков быть гуманнее. К. мечтал о просвещенной монархии. Средство – наука и искусство. С радостью говорит К. о распространении газет.

Потом «В.Е.» редактировал Сумароков, Каченовский, Жуковский. После ухода К. В.е. утрачивает свою актуальность и злободневность. Обзоры и статьи появляются все реже. Усиливаются консервативные тенденции. При Каченовск. Большое место отводится научным статьям по русской истории.

При Жуковском ведущий отдел- литературный. Ж. напечатал там «Людмилу», «Касандру», повесть «Марьина роща». Привлек Ж. вяземского, Батюшкого, Давыдова, Гнедича.

Когда журналом полностью овладел Каченовский В.Е. стал реакционным изданием. Он активно защищал самодерж.- крепостническ. устои. Поддерживал реакц. Литерат. Политич. Объединения. «Беседа любителей русского слова».. Вместе с Шишковым Каченовский ратовал за классицизм выступал против синтементал. И романтизма связ. Литературу с политическим либерализмом. Белинский говорил, что при Каченовском В.Е. был идеалом мертвенности, сухости, скуки и какой-то старческой заплесневелости.

6. Периодические издания декабристов. Альманах «Полярная звезда». Литературно-публицистические обозрения А.А.Бестужева.

В 1811 – дополнительный цензурный крммитет. 1818 – ограничение на издание журлов. Полит  журка  развиваться не моглв.В России с 1816 г. создаются тайные политические организации: Союз спасения (1816–1817), Союз благоденствия (1818–1821), Южное общество (1821 – начало 1826), Северное общество (1821 – 1825), Общество соединенных славян (1823–1825). Одновременно декабристы усиливают свое участие в легальных литературных организациях, стремясь придать им желаемое направление. В 1818 г. в Петербурге возникает тайная литературная организация «Зеленая лампа», которой руководит Союз благоденствия; членами «Зеленой лампы» были декабристы Ф. Н. Глинка, С. П. Трубецкой, Я. Н. Толстой и другие, входили в нее также Пушкин, Гнедич, Дельвиг. Для пропаганды освободительных идей декабристы использовали не только вольные общества и рукописную литературу, но и подцензурную печать. С декабристами были связаны журналы: «Сын отечества» (1816–1825) (ред Греч. Историч, политич. И литерат. Журнал. Участв. Умеренно-либеральн.(греч, Кутузов, Рылеев, Бестужев, Пушкин). Писали научно-публицистические статьи. (например статья Глинки «Рассужд. О необходим. Иметь историю Отеч. Войны 1812»). История должна быть написана о подвиге русского простого человека в простой но торжественной тональности. Писал о крепостном праве, как о зле). «Соревнователь просвещения и благотворения» (1818–1825) Старался распространять знания.вырученн. деньги шли на поддержку малоимущ. Научно литер. Ж-л. Отделы Науки и художества, Изящная проза, Стихотворения., смесь.Статьи о русской и заруб. Истории, географии, этнограф. Отдел политики отсутствовал.Энциклопедич. характер журнала. Пропаганда свободолюбивых идей., защита романтизма. Печатаются Европейские письма Кюхли. Пишут о русском поэтич. Творчестве, об обрядах. Ст. Сомова «О романтической поэзии».: романтизм а не классицизм обеспечат развитие национальной культуры. Рылеев напечатал здесь «Войнаровского»).

«Невский зритель» (1820–1821) » научно популярный журнал членов Вольного общества любителей русской  словесности.. Интерес к политич. Истории, экономике, вопросам воспитания. Отделы: литература, воспитание, смесь, нравы, изящные искусства.. Издатель – Рашков. Печатался Сниткин, кот. Верил в создание конституц. Монархии. Радеет за политику протекционизма. В отделе Литерат. Печатается Пушкин (Русл. И Люд)). Альманахи: «Полярная звезда» (1823–1825), «Мнемозина» (1824–1825) и «Русская старина» (1825). Все они, за исключением «Мнемозины», выходили в Петербурге. Вообще в это время петербургская журналистика играла ведущую роль, так как столица была центром вольнолюбивой мысли. В 1820 г. в «Соревнователе» и «Невском зрителе» печатались «Европейские письма» Кюхельбекера. В форме воображаемого путешествия в 25-е столетие автор рисует современную ему Европу. Герой повествования, «житель американских северных штатов 25 столетия», путешествует по Европе и вспоминает, как она выглядела раньше, в начале XIX в. Это дает повод заговорить об Испанской революции и других событиях, высказать мечту о свободном государственном устройстве, основанном на «справедливости» и «человечности». Рассуждения Кюхельбекера о свободном обществе еще более подчеркивали бесправие соотечественников в условиях самодержавного режима. «Полярная звезда». Петербургский альманах «Полярная звезда» – одно из самых интересных периодических изданий первой четверти XIX в. Его выпускали А. А. Бестужев и К. Ф. Рылеев; вышло три книжки – на 1823, 1824 и 1825 гг. Ни один современный орган печати не имел такого успеха у читателей. Издатели придали «Полярной звезде» форму, характерную для тогдашних альманахов как представителей «малой» периодики: она печаталась форматом в двенадцатую долю бумажного листа (т. е. меньше половины тетрадной страницы) и на титуле значилось, что эта «карманная книжка для любительниц и любителей русской словесности». Рылеев и Бестужев хотели подчеркнуть, будто они намереваются выпускать чисто литературный альманах, не отступая от традиций Карамзина. И все же провинциальные читатели сразу догадались, что «Полярная звезда» – это не столько литературно-художественный, сколько общественно-политический альманах. Уже самое название его перекликалось со стихотворением Пушкина «К Чаадаеву» (1818), широко распространенным в рукописных копиях, и воспринималось как символ свободы, счастливого будущего. Кроме того, после выхода первой книги Бестужев и Рылеев сообщили читателям, что, предпринимая издание «Полярной звезды», они «имели в виду более чем одну забаву публики», что альманах рассчитан не на узкий круг читателей, а на «многих». К сотрудничеству в «Полярной звезде» издатели привлекли лучшие литературные силы – Пушкина, Грибоедова, Ф. Глинку, Кюхельбекера, Д. Давыдова, Вяземского, Сомова и др. Эпизодически участвовали в альманахе даже Греч и Булгарин; они пока еще прикрывались показным либерализмом и не порывали связей с передовыми деятелями; к тому же их участие в «Полярной звезде» ослабляло бдительность цензуры. Рылеев возглавлял в альманахе отдел поэзии и печатал свои «думы», отрывки из поэм «Войнаровский» и «Наливайко». Бестужев ведал прозой, он помещал критические обзоры литературы и повести, проникнутые идеями свободолюбия. На нем лежали основные издательские и редакторские обязанности, переговоры с сотрудниками и цензурой, отбор материала, составление книжек и корректура. Многие современники воспринимали «Полярную звезду» как альманах Бестужева. Каждая книжка открывалась обозрением литературы, написанным Бестужевым, а затем шли произведения в прозе и стихах, которые являлись своего рода художественной иллюстрацией выдвинутых в нем положений. Статьи Бестужева служили организующим началом в книжках «Полярной звезды», сообщая им четкую направленность. В «Полярной звезде» Бестужев выступил не только как романист («Замок Нейгаузен», «Роман в семи письмах», «Ревельский турнир», «Изменник»), но и как литературный критик: его обзоры старой и современной изящной литературы и журналистики обратили на себя общее внимание и вызвали оживлённую полемику. В «Поярной звезде» было следующее:

1кн. Бестужев «Взгляд на старую и новую словесность в России».О борьбе за самобытность русской лит-ры (высоко оценил Слово о полку.., тво-во Кантемира, Державина, Фонвизина. К карамз. Двойств. Отношение: он промнархист, но дал лицо русскому языку). Одобряет Крылова, Глинку, Рылеева, Пушкина за «Кавказского пленника».. Теперь, писал Б. на русской словесности лежит туман., намекая на политические и цензурн. Условия. Художеств. Произвед: Рылеев «Борис Годунов», Глинка «Плач Иудеев» (рабы, влачащие оковы, высоких песен не поют)., Бестужев «Роман и Ольга», Булгарин и Греч., Жуковский.

2кн.  Бестужев «Взгл. На русск. Словесность 1823г». Для рассвета литературы, говорит Бест. Необходим политическ. Подъем, как это было в 1812. 7 стихотв. Пушкина, Кюхельбекера «Святополк». Рылеев «Войнаровский».

3кн. К этому врем. Б.и Рылеев руководители республиканского крыла Север. Общества. Бест.: «Взгл. На 1824 и 25гг». У нас нет литературы т.к. нет  общественного возбуждения. Призыв к полит. Борьбе. Намекает на необходимость революц. Восстания.. Напечатан отрывок из «Цыганы» Пушкина, Рылеева «Наливайко». Повесть Бест. «Изменник».

Бестужев публиков. И в «Сыне отечества». Бестужев – создатель жанра обозрения..

7. «Журнальный триумвират». Ф.В.Булгарин, Н.И.Греч, О.И.Сенковский. Характеристика одного из их изданий (на выбор).

Смутное время – на престоле Николай 1. Расправы с декабристами. 1826г. Новый цензурный устав, запрещались любые упоминания о крепостном праве, даже хвалебные. Не позволялось печатать намеки и подтексты. Объявив жестокую борьбу прогрессивной журналистике, правительство Николая I охотно поддерживало реакционные издания Булгарина и Греча. С 1836  года приостановлены все журналы, запрет на 20 лет частных изданий. 1834г. Появление телеграфа. Все издания Надеждина закрыты. 2 центра: Москва – качественная журка, такая же как и до восстания Полевой, Белинский, Надеждин. Петербург –  коммерсанты Греч, Булгарин, Сенковский. Они делали из журки товар. У Булгарина и Греча доверие властей, они доносчики. Для многих издателей и авторов гонорар становится средством обогащения, они пишут и печатают, думая не о развитии просвещения, а о личной выгоде. Журнальный триумвират – Булг, Греч, Сенковский взяли на себя журнальный рынок Питера. Они компенсировали друг друга, закрыли крупные участки читат интересов. У каждого издания своя ниша: Булгарин-комерсант-Северн пчела; Греч-чиновник-«Сын Отчества»; Сенковский-ироничен-«Библиотека для чтения».

 «Библиотека для чтения». Сенковский – редактор, учредитель – хозяин книжной лавки Смердин. Впервые познаковая оплата труда. «Библиотека для чтения» была создана как энциклопедическое, универсальное издание, как ежемесячный «журнал словесности, наук, художеств, промышленности, новостей и мод». Каждая его книжка включала 25–30 печатных листов. Выходил журнал– первого числа каждого месяца. 7000 подписчиков. «Библиотека для чтения» ориентировалась на «среднего» читателя – городских и провинциальных чиновников, мещан, младших офицеров. Но главную поддержку журналу Смирдина оказывали провинциальные помещики, их интересам прежде всего и служил журнал. Книжки «Библиотеки для чтения» имели постоянные отделы: «Русская словесность», «Иностранная словесность», «Науки и художества», «Промышленность и сельское хозяйство», «Критика», «Литературная летопись», «Смесь». Номер заключался описанием модных туалетов, и к нему прилагались картинки мод. Уделив большое место изящной словесности, наукам и искусствам, критике и библиографии, Смирдин все же придал своему журналу экономический уклон. Отражая интересы и потребности капитализирующейся русской экономики, издатель «Библиотеки для чтения» вводит слово «промышленность» в название журнала и создает отдел «Промышленность и сельское хозяйство». Содержание и направление журнала, весь его облик определялись деятельностью редактора-директора Сенковского который получил от Смирдина неограниченные полномочия. В 1833 г. Сенковский дебютирует в печати как фельетонист, сначала в «Северной пчеле», потом в «Новоселье» Смирдина. Многие фельетоны Сенковского, объединенные личностью рассказчика, печатались за подписью «Барон Брамбеус». Вскоре «Барон Брамбеус» из обычного псевдонима превращается в литературную личность со своей биографией, интересами, образом мысли, индивидуальной манерой разговаривать и писать.Этот герой консерватор, скептик. Через простые разговоры умел подойти к серьезным вещам. Журнал просуществовал до 1865 г ( с 1834 выходил).

Кратко о других:

Булгарин. бывший офицер, кот. Выгнали из армии за плохое поведение. На гражданке он стал шулером и пьяницей. Сначала сошелся с передов людьми (Тургеневым, Грибоедовым) и гречем. С 1822г. Начал выпускать «Северный архив». С 1825 стал издавать газету «Северная пчела», в которой Аракчеев доверил ему помещать политическую информацию. После декабристов Б. потребовал усилить надзор за печатью, за это Б. стал агентом 3 отделения. За всю жизнь Б. написал десятки доносов на писателей и журналистов. Греч ему помогал.

«Северная пчела» печатала политическ. Новости. Там печатался Пушкин, Рылеев, Но они ругали Булгарина.: ты не пчелу, а клопа издаешь. После восстания декабр. «С.П.» стала правительственным органом. Булгарин осуждал революционную Европу и защищал крепостнич.

8. Московская журналистика 1820-1830-х гг. («Московский телеграф» Н.А.Полевого,  «Телескоп» и «Молва» Н.И.Надеждина). Анализ одного издания на выбор).

Смутное время – на престоле Николай 1. Расправы с декабристами. 1826г. Новый цензурный устав, запрещались любые упоминания о крепостном праве, даже хвалебные. Не позволялось печатать намеки и подтексты. Объявив жестокую борьбу прогрессивной журналистике, правительство Николая I охотно поддерживало реакционные издания Булгарина и Греча. С 1836  года приостановлены все журналы, запрет на 20 лет частных изданий. 1834г. Появление телеграфа. Все издания Надеждина закрыты. 2 центра: Москва – качественная, Белинский, Надеждин. Петербург – товар, Греч, Булгарин, Сенковский. Журнал «Московский телеграф», издававшийся Полевым с 1825, представил собой новое и очень значительное явление русской журналистики и культуры. Белинский назвал «Московский телеграф» лучшим журналом в России.  «Московский телеграф» был создан как журнал энциклопедический, рассчитанный в равной мере, как на образованного, так и на широкого читателя. Это было общественно-научно-литературное издание с преимущественным интересом к вопросам практической жизни. Скованный цензурными распоряжениями, Полевой не мог ввести отдел политики и непосредственно обсуждать политические темы. Приходилось прибегать к разного рода уловкам, намекам и иносказаниям, чтобы придать научным и литературным материалам политическую остроту. Герцен, верно, заметил, что, «нападая на авторитеты литературные, Полевой имел в виду и другие», «пользовался всяким случаем, чтобы затронуть самые щекотливые вопросы политики, и делал это с изумительной ловкостью». Современники сразу приняли новый журнал. Истинный журналист, Полевой чутко улавливал запросы времени и умел удовлетворить их, не опускаясь до уровня непросвещенного читателя, как это делали «Северная пчела» и позже «Библиотека для чтения», а поднимая читателей до журнала. В «Московском телеграфе» были следующие постоянные отделы: «Науки и искусства», «Словесность», «Критика», «Библиография» (он назывался в журнале «Современная русская литература»), «Известия и смесь». Последовательность отделов в номере иногда менялась. В конце книжки помещалось описание новых мод с приложением гравированной раскрашенной картинки. При «Московском телеграфе» выходили два сатирических прибавления, которые брошюровались вместе с журналом, но имели отдельную нумерацию страниц, – «Новый живописец общества и литературы» (1829–1831) и «Камер-обскура книг и людей» (1832). Интересным нововведением «Московского телеграфа» в 1829 г. было печатание репродукций с картин и скульптур в сопровождении пояснительного текста. Так, русский читатель получил возможность ознакомиться с произведениями Давида, Рафаэля, Сальватора Розы, Пуссена, Гвидо Рени, Греза и других художников. Это тем более важно, что в ту пору журналистика еще не знала иллюстраций: первое иллюстрированное издание в России «Живописное обозрение» начало выходить лишь с 1835 г.  «Московский телеграф» критикует дворянство и со стороны нравственной; в журнале приводятся многочисленные примеры, свидетельствующие о духовном превосходстве людей «среднего состояния» над дворянами-аристократами.

Телеграф полемизировал с Булгариным и Гречем. Из журнала уходит Вяземский. Журнал становится четко антидворянским. К телеграфу выпускаются приложения об успехах промышл, с-х, . Журнал критикует дворянство со стороны нравственной. Выходит новое прибавление «Новый живописец общества и литературы» где прослеживается стира Новикова. (все против дворян).

В 1831 одобряет западных революционеров За это усилились гонения на П. Он отошел от критики и занялся исследованием творчества Пушк, Державина, Жуковского. П. поместил рецензию на пьесу кукольникова, где намекнул на квасной патриотизм автора. Но выяснилось что за пьесу кукольникову царь вручил перстень и в 1834г. Журнал закрыли Имя Полевого находилось под запретом

Потом его пригласили в сын отечества и русский вестник, где он критиковал Лермонтова и Гоголя. Полевого осуждали за сближение с Гречем и Булгариным. Потом он от них ушел и стал редактировать Литературную газету.

9. А.С.Пушкин – журналист и полемист.

Пушкин т был талантливым журналистом и критиком, он издавал и редактировал «Современник» – один из лучших журналов 1830-х годов. В 1836 г. Пушкин добился права издавать свой собственный журнал под названием «Современник». По условиям цензуры это был чисто литературный журнал. Пушкину не разрешили издавать общественно-политический журнал, а тем более газету, хотя он стремился к этому. Тем не менее, орган печати, организованный поэтом, — примечательное явление. Пушкин повел «Современник» в традициях «Полярной звезды» декабристов, отдавая предпочтение русским авторам. В журнал был привлечен Н.В. Гоголь как писатель и публицист. Статья Гоголя «О движении журнальной литературы» в первом номере «Современника» является ярким документом журнальной полемики передовой журналистики против журнального триумвирата. Пушкин печатает несколько полемических заметок, отбирает только оригинальные произведения отечественных авторов, широко публикует материалы об Отечественной войне 1812 г.; закладывает основы русского очерка, публикуя главы из «Путешествия в Арзерум»; высоко оценивает факт присоединения Кавказа к России, а не к Турции. Читатели возлагали большие надежды на пушкинский «Современник». Положительно отозвался о первом номере журнала Белинский. Пушкин мечтал расширить программу издания, пригласить в журнал Белинского. Однако трагическая смерть Пушкина в 1837 г. помешала осуществлению журнальных планов поэта. При жизни П. вышло 4 номера “С”. Пятый номер издали после смерти поэта его друзья Жуковский, Вяземский, П. А. Плетнев.

В отсутствие Дельвига Пушкин совместно с Сомовым издал десять номеров «Литю газеты» (с 3 по 12-й). За 1830 г. он поместил в «Литературной газете» более двадцати своих статей, рецензий, полемических заметок и свыше десяти подготовил, но не опубликовал. Для определения позиции «Литературной газеты» в вопросах критики и библиографии очень важна заметка Пушкина «О журнальной критике» (1830, № 3). Он говорит о том, что необходимо рассматривать не только произведения, «имеющие видимое достоинство». Необходимо брать и такие, при анализе которых можно выйти за пределы чисто литературных вопросов, потому что «нравственные наблюдения важнее наблюдений литературных». Борьбу «Литературной газеты» с продажной прессой возглавлял Пушкин. Он был первым и единственным в то время журналистом, показавшим в подцензурной печати политическое лицо Булгарина как агента Третьего отделения. О записках Видока. После прекращения «Литературной газеты» Пушкин продолжает острую полемику с Булгариным и Гречем в журнале Н. И. Надеждина «Телескоп», который не раз критиковал Булгарина как писателя.

Мастерство журнальной полемики Пушкина проявилось в альманахе Дельвига «Северные цветы», «Литературной газете», «Телескоп» (Ф. Косичкин)

Торжество дружбы или оправданный…В 1829 г. вышел в свет роман Булгарина «Иван Выжигин» Расхваленный в «Северной пчеле» и «Сыне отечества» Гречем и самим автором. Надеждин напечатал критическую статью, в которой рассмотрел все романы о Выжигиных (их нескольок вышло. Император перстень подарил за это). Критику позволил себе Орлов. На него напал Греч, заступился за друга. Пушкин поддержал Орлова. Несколько слов о мизинце Булгарина и прочем….опубликованными в 1831 г. в «Телескопе». В этом памфлете Пушкин сочетает два способа борьбы с противником – открытый и скрытый. Он разоблачает Булгарина как клеветника и доносчика, предателя, «переметчика», дважды изменившего присяге, одного из тех людей, «для коих все равно, бегать ли им под орлом французским или русским языком позорить все русское – были бы только сыты». Совершенно прямо Пушкин говорит о том, что Булгарин «хвалил самого себя в журналах, им самим издаваемых», задаривал будущих рецензентов О записках Видока. Пушкин поместил памфлет, написанный в форме библиографического известия о «Записках» начальника французской полиции Видока и построенный на сходстве некоторых моментов биографий Видока и Булгарина (дезертирство из армии, доносительство, мошенничество и др.) Читатели сразу поняли, что речь идет о Булгарине. Памфлет имел огромный успех, и правительство поспешило принять меры в защиту своего агента: были запрещены все разговоры и печатные высказывания о Видоке, с которым сопоставили Булгарина. «Записки» и даже его портреты изъяты из продажи.

10. В.Г.Белинский – журналист.

Жизнь(1811-1848). Творчество1) московский период (1830е) «Телескоп» и «Молва» Надеждина., «Московский наблюдатель» Степанова.

2) петербургский (1840е) «Отечественные записки» Краевского и «Современник» Некрасова и Панаева. Создает программу натуральной школы. Критиком гоголевского периода называли его, потому что имя запрещалось употреблять. Несмотря на то, что Белинский жил и действовал в дворянский период русского освободительного движения, самим содержанием, направлением своей деятельности он намечал уже новую эпоху – эпоху разночинцев, революционеров-демократов. Белинский был зачинателем революционно-демократических традиций в русской философии, эстетике, социологии, истории и теории литературы, в журналистике и литературной критике Белинский не только сотрудничал в периодике; многие годы он выступал как фактический редактор и руководитель изданий.

С 1834 Белинский печатался в “Телескопе” Надеждина. В том же году “Молва” (газета, приложение к “Телескопу”) публикует его первую большую работу “Литературные мечтания” (критик приходит к выводу, что в России нет литературы, но не воспринимает это трагически, считая, что перед литературой в России открыто будущее).

В 1835 Надеждин уезжает за границу, и Белинский назначен временным редактором “Телескопа”. Белинский пишет статьи о Гоголе, Баратынском, Бенедиктове, Кольцове, выступает как переводчик и рецензент. “Ранний” Белинский придерживался идеалистических представлений о литературе (“Литература сама себе цель, и вне себя цели не имеет”). “Поздний” Белинский (в период “Отечественных записок” и “Современника”) большое внимание уделяет политическим идеям. В литературе он ищет прежде всего отражения “действительности”. В статье “Ничто о ничем” (о «Северной пчеле» Булгарина). Белинский попытался создать теорию журналистики; он считал, что главное для журнала - “иметь собственную физиономию”, направление..

В 1838 Белинский начинает печататься в реорганизованном журнале “Московский наблюдатель” (организовали в 1835 В. П. Андросов, М. П. Погодин и С. П. Шевырев, в 1837 журнал перешел в руки книготорговца Н. С. Степанова) и в “Литературных прибавлениях к “Русскому инвалиду”” Краевского. В конце 30-х годов Белинский переживает идейный кризис, который сменяется периодом “примирения с действительностью” (1838 - 40 гг.) - Белинский исходил из формулы Гегеля “Все разумное действительно, и все действительное разумно”. В начале 1839 “Московский наблюдатель” был прекращен из-за материальных трудностей, и Белинский переходит в “Отечественные записки” А. Краевского. 40-е гг. - “петербургский” период в творчестве Б., период преодоления “примиренческих” настроений.

“Отечественные записки ” начал в 1820 выпускать П. Свиньин, а в 1838 сдал журнал в аренду А. А. Краевскому. С приходом в 1839 Белинского, который внес в журнал доктрину, у “ Отечественные записки ” появилось “лицо”, направление. Журнал был очень разнообразен (8 отделов - современная хроника России, наука, словесность и художества, критика, домоводство, с/х и промышленность, библиография и смесь), по замыслу Краевского, “Отечественные записки” должны были носить “энциклопедический характер”. По условиям договора, Белинский должен был вести отдел критики и библиографическую хронику. Статья Белинского “Речь о критике”: новые принципы рассмотрения литературных произведений; критика названа составным элементом искусства, выразительницей общественного мнения, орудием воспитания. Белинский пишет статью о Державине, начинает серию статей о Пушкине; регулярно делает годовые обзоры русской литературы.  Белинский защищает творчество Гоголя и всех представителей “натуральной школы”, “реализм”.

С отходом Белинского от “примирения с действительностью” “Отечественные записки” приобретают антикрепостническое направление. В 1845 Белинский участвует в предпринятом Некрасовым издании сборников “Физиология Петербурга” и “Петербуржский сборник” (Некрасов, Григорович, Достоевский, Даль и др.) - это ознаменовало рождение так называемой “натуральной школы” (термин Ф. Булгарина), “гоголевского направления” в литературе, а вступительная статья Белинский к одному из сборников стала как бы манифестом этого направления.  В 1846 Белинский окончательно уходит из “Отечественных записок».

В 1846 Некрасов и Панаев купили у Плетнева пушкинский “Современник”. Белинский поддержал эту идею. Он перешел в “Современник”, который, по признанию Некрасова, создавался прежде всего для Белинского, был наиболее влиятельным участником “Современник”, ему предоставили полную свободу действий, и он определял идейное направление журнала. Он положил начало размежеванию либерально-дворянской и революционно-демократической тенденций в журналистике, которое продолжили Чернышевский и Добролюбов. Статьи Белинского “Взгляд на русскую литературу 1846 года”, “Взгляд на русскую литературу 1847 года”, “Ответ “Москвитянину””, рецензии на повторное издание “Мертвых душ” Гоголя, его “Выбранные места из переписки с друзьями”  и др. В “Современнике” не было четкого разделения критических и библиографических статей (на это указывал сам Белинский в обзоре литературы за 1846), жанр отзыва определялся важностью и художественными достоинствами произведения. В “Письме к Гоголю”, написанном за границей без оглядки на цензуру, Белинский резко оценивает покаянные мотивы книги Гоголя, его попытки идеализировать самодержавие и т. д. Обращаясь к Гоголю публично, т. е. в рецензиях на его книгу, помещенных в “Современнике” - подцензурном издании - Белинский не мог себе этого позволить. В 1847 позиции “натуральной школы» значительно укрепились. “Взгляд на русскую литературу 1847 года” - последняя большая статья Белинского  в “ Современнике”

Белинский умер в мае 1848. Его смерть совпала с наступлением политической реакции (т. н. “мрачного семилетия” - 1848 - 1854). Несмотря на это, не одно поколение русских критиков и публицистов (особенно разночинцев по происхождению) находилось под влиянием личности и творчества Белинского.

11. «Полярная звезда» и «Колокол» А.И.Герцена и Н.П.Огарева. Значение вольной русской прессы.

Самой неотложн. Потребностью растущего освободит. Движения было создание вольной прессы.

Убедившись, что на родине нет настоящей свободы слова, и стремясь открыто поставить вопрос об отмене крепостного права, уничтожении старой бюрократии, Герцен решил в конце 40-х годов уехать из России и стать эмигрантом. Герцен оказался за границей в Канун революции 1848 г. Он полагал, что европейская революция выведет и Россию на путь прогресса. Однако этого не произошло. Герцен все больше укрепляется в мысли, что «слово есть тоже Дело». Уже в 1849 г. у него возникает план организации русской свободной печати за границей, но осуществлено это намерение было только в 1853 г.

«Полярная звезда» Герцена

Наконец в 1855 г. было предпринято издание периодического альманаха «Полярная звезда». Создание революционной печати было наиболее важной задачей Вольной русской типографии в Лондоне. И в названии альманаха («Полярная звезда» — так назывался альманах декабристов), и в его обложке, на которой были изображены под сияющей звездой профили пятерых казненных декабристов, и в содержании номеров Герцен подчеркивал связь своего революционного издания с декабристами. В первом номере «Полярной звезды» были опубликованы «Письмо Белинского к Гоголю», запрещенные стихи Пушкина «Вольность», «Деревня», стихотворение Лермонтова «На смерть поэта», стихи и воспоминания декабристов, произведения самого издателя. «Полярной звезде» была предпослана программа. Главным в программе было «Распространение в России свободного образа мыслей». Эта программа должна была объединить вокруг Герцена все передовое общество в стране. Всего вышло семь номеров «Полярной звезды».

«Колокол»

В 1856 г. в Лондон приезжает друг Герцена Н.П. Огарев, чтобы принять участие в деятельности Вольной русской типографии. Учитывая оживление демократического движения после окончания Крымской войны, они вдвоем принимают решение издавать периодический орган, который будет выходить значительно чаще «Полярной звезды», и дают ему название «Колокол». «Колокол» стал выходить с июля 1857 г. Это была газета, которую печатали один-два раза в месяц, но иногда периодичность меняли,«Vivo voco!», т.е. «Зову живых!» провозглашали Герцен и Огарев в эпиграфе своей газеты. Позднее к нему присоединился еще один: «Земля и воля», что выражало главное требование «Колокола» по крестьянскому вопросу. В программе издания выдвигались три основных требования: «Освобождения слова от цензуры! Освобождение крестьян от помещиков! Освобождение податного сословия <т.е. крестьян> — от побоев!» Герцен с первых же номеров развернул в «Колоколе» критику крепостников-помещиков, всего государственного строя царской России. Особенно остро критикует он помещиков, их жестокое отношение к крестьянам, царских сановников-казнокрадов, глухих к страданиям народных масс. Вместе с тем Герцен еще надеется в среде передового дворянства найти по примеру декабристов людей, способных заставить правительство отказаться от своей жестокой политики по отношению к собственному народу. Герцен много сделал для развития газетно-журнальных жанров революционного издания. У него появился прообраз передовой статьи. Он ввел много рубрик: «Под суд», «Правда ли?», «Под спудом», очень ярким сделал отдел мелких критических корреспонденции под названием «Смесь», успешно использовал памфлет, мастерски вел комментирование сообщений из России. Горячий патриотизм был основой всех разоблачений Герцена, его критики. Герцен и особенно Огарев критикуют крестьянскую реформу 1861 г. «Народ царем обманут», — пишет «Колокол» в июле 1861 г. Герцен дает широкую информацию и комментарий к восстаниям в России против реформы. «Русская кровь льется», — пишет Герцен о карательных мерах царского правительства. Особенно его потрясло восстание в селе Бездна, где были расстреляны крестьяне и убит их предводитель Антон Петров. Теперь Герцен и Огарев прямо обращаются к русскому народу и революционной молодежи с призывом к восстанию против самодержавия. Герцен осуждает правительство за арест и ссылку вождя русской демократии — Н.Г. Чернышевского. Огарев пишет ряд прокламаций, обращенных к войску, молодежи. «Заводите типографии!», — советуют они революционерам в России. Герцен решительно рвет с либералами (Тургеневым и др.), которые встали на сторону правительства. Успех «Колокола» все годы издания был чрезвычайным. Россия, по свидетельству современников, была наводнена этой революционной газетой. Следует отметить, что идеи Белинского и Герцена оказали большое воздействие на многих общественных и литературных деятелей народов России и славянских стран последующих десятилетий.

12. Славянофилы и российская журналистика. Журналистская деятельность А.С.Хомякова, И.В.Киреевского, И. и К. Аксаковых (на выбор).

Славянофи́льство — литературно-философское течение общественной мысли, оформившееся в 40—х годах XIX века, представители которого утверждали о существовании особого типа культуры, возникшего на духовной почве православия, а также отвергали тезис представителей западничества(Тургенев, Белинск, Чернышевский) о том, что Пётр Первый возвратил Россию в лоно европейских стран и она должна пройти этот путь в политическом, экономическом и культурном развитии. Течение возникло как антипод западничества, сторонники которого выступали за ориентацию России на западноевропейские культурные и идеологические ценности. Долгое время у славянофилов не было своего печатного органа. Статьи славянофилов выходили в «Москвитянине», а также в различных сборниках — «Синбирский сборник» (1844), «Сборник исторических и статистических сведений о России и народах ей единоверных и единоплеменных» (1845), «Московские сборники» (1846, 1847, 1852). Свои газеты и журналы славянофилы стали издавать только с середины 1850-х, но и тогда подвергались разным цензурным ограничениям и притеснениям. Славянофилы издавали журналы: «Русская беседа» (1856—1860), «Сельское благоустройство» (1858—1859); газеты: «Молва» (1857), «Парус» (1859), «День» (1861—1865), «Москва» (1867—1868), «Москвич» (1867—1868), «Русь» (1880—1885). Периоды: 1827-1839: предистория этого движ.; 1848-1854 – кризис связан с цензурными запретами, 1855-1861 – наивысш расцвет. В нач 60-х умирают Хомяков и Аксаков. Журка славянофил долго не изучалась.

Непосредственным преемником Киреевского в области философии был Алексей Степанович Хомяков - наиболее выдающаяся личность среди славянофилов. Он родился 1 мая 1804 г. и умер от холеры 23 сентября 1860г. Подобно Киреевскому, Хомяков принадлежал к классу дворян-землевладельцев. С Хомякова, по существу, начинается самобытная русская мысль, философское самосознание нации, основная и постоянная задача которой, с его точки зрения, заключается в поиске жизненного воплощения её сокровенных возможностей. Хомяков сотрудничал в различных периодических изданиях славянофильского направления, выступая со статьями по вопросам крестьянской реформы, социологии и философии («Москвитянин», «Русская беседа», «московские сборники», «Православное обозрение»). Круг умственных и практических занятий Хомякова чрезвычайно широк: богослов, социолог, историк мировой цивилизации, экономист, автор технических новшеств, поэт, врач, живописец. Но главной чертой его личности была глубокая религиозность.Его называли христианским философом: он исходил из церковного сознания при построении философской системы. Это было сознательным принципом для него, ибо в Церкви он видел полноту истины.

Первая журнальная статья Х.: "Замечания на статью о чресполосном владении" напечатана в "Московском Наблюдателе" (1835, апрель, книга 2-я). Статья "О старом и новом", не предназначавшаяся для печати, была прочитана на вечере у Киреевского. Взгляды, высказанные здесь Х., во многом отличаются от его позднейших и поражают своей парадоксальностью. Вороы о связи старого и нового общества. Статья Х.: "О сельских условиях" ("Москвитянин", 1842, книга 6) была вызвана указом об обязанных крестьянах. Вслед за ней появился (там же, книга 10) ответ Х. на сделанные ему возражения ("Еще о сельских условиях"). По вопросу о способах и сроке совершения крестьянской реформы славянофилы расходились во взглядах: Киреевский был против крайних мер, а Х. и Кошелев защищали полное освобождение крестьян посредством одновременного выкупа во всей России. В названных статьях Х. рассуждал о принципах, которые должны были лечь в основу свободных договоров между крестьянами и помещиками. Центр. Труд Хом: «Семирамида» - Здесь представлена славянофильская историософия Хомякова. В этой не завершенной работе (опубликована уже после смерти автора) была сделана попытка целостного изложения всемирной истории, определения ее смысла.К фигуре Хом обратятся в нач 20 века.

13. Общая характеристика периодических изданий братьев Достоевских «Время» и «Эпоха».

Почвенничество — течение русской общественной мысли, родственное славянофильству, противоположное западничеству. Возникло в 1860-х гг. Приверженцы называются почвенниками.

Почвенники признавали особой миссией русского народа спасение всего человечества, проповедовали идею сближения «образованного общества» с народом («национальной почвой») на религиозно-этической основе.

Термин «Почвенничество» возник на основе публицистики Фёдора Михайловича Достоевского с характерными для неё призывами вернуться к «своей почве», к народным, национальным началам.

В 60-е годы свою журналистскую деятельность начал русский писатель Ф.М. Достоевский.

Вместе с братом Михаилом в 1861—1863 гг. он издавал журнал «Время». Здесь были опубликованы «Записки из мертвого дома», «Униженные и оскорбленные» Ф.М. Достоевского, «Житейские сцены» Н.А. Плещеева, «Грех да беда на кого не живет» А.Н. Островского и др. Большое место отводилось французской уголовной хронике, мастерски обработанной в редакции; в статьях затрагивались вопросы воспитания молодежи; имелись отделы внутренних новостей и иностранных известий. Журнал был разнообразным и интересным для публики и собирал до четырех тысяч подписчиков.

Достоевский вел критику, полемизировал с Добролюбовым по вопросам искусства, литературы.

Существенную роль в журнале играл критик-идеалист Н.Н. Страхов, который с согласия издателей защищал некую особую самобытность русского народа, развивал идеи так называемого почвенничества в противовес западничеству, умозрительному западноевропейскому утопическому социализму. Журнал утверждал, что беда России не в крепостном праве (тем более что оно отменено), а в отрыве интеллигенции от народа. Он обвинял «Современник» в беспочвенности, в стремлении привить русскому народу западноевропейские болезни, и хотя «почвенники» не были однородны по своим взглядам, но их объединяло именно несогласие с революционными демократами.

В 1863 г. в связи с освещением в журнале причин польского восстания журнал был закрыт правительством. После закрытия "Времени" редакция не оставляла попыток возродить журнал. Разрешения продолжать издание М.М.Достоевский добился к январю 1864 г. с условием изменения названия.
Ежемесячник под названием «Эпоха», который выходил два года (1864—1865). Журнал «Эпоха» продолжал защищать идеи почвенничества, обсуждал новую судебную реформу и активизировал полемику по ряду вопросов с демократическими журналами «Современник» и «Русское слово». В журналах "Время", "Эпоха" проповедовали сближение образованного общества с народом ("почвой") на религиозно-этической основе. "Эпоха" (1864-1865) - журнал М.М. и Ф.М. Достоевских. Издавался в Санкт-Петербруге.
В "Эпохе" публиковались произведения Ф.М.Достоевского ("Записки из подполья", "Крокодил"), И.С.Тургенева ("Призраки"), Н.С.Лескова ("Леди Макбет Мценского уезда"), переводная литература.
Круг сотрудников "Эпохи" поменялся по сравнению с предшествующим журналом. В июне 1864 г. умер М.М.Достоевский, в сентябре того же года - другой яркий сотрудник "Времени" - Ап.Григорьев. Заботы по ведению журнала легли на плечи Ф.М.Достоевского (официально редактором был утвержден А.У.Порецкий), что не могло не сократить авторское участие писателя в новом журнале.
Подписка на "Эпоху" в 1864 г. не превысила 1 300 экз. Финансовые и организационные сложности не позволили "Эпохе" повторить успех "Времени", и в марте 1861 г. редакция прекратила издание журнала.

14. «Современник» и «Русское слово» – выдающиеся журналы революционных демократов 1860-х гг.

У престола Александр 2 (1855-1881). 1860-е – время, густо насыщенное событиями, которые нашли отражение и в журналистике. Правительство, напуганное ростом революционного движения, проводит ряд репрессивных мер, направленных против литературы. Параллельно с этим, широко используя методы подавления, власти стремятся я к более "гибким" действиям. Как раз весной 1862 г, в Совете министров обсуждается доклад министра народного просвещения Головнина, предлагавшего выработать систему мер, при которых можно бы было не  только сделать литературу безвредною, но и "дать ей по возможности направление, соответствующее видам правительства". Рекомендуемые меры получили одобрение царя. министерства просвещения и внутренних дел настойчиво пытаются проводить их в жизнь, управлять журналистикой при помощи "четвертака". Получают широкое распространение издания, в той или иной степени субсидируемые правительством ("Наше время", "Голос", "Весть" и др.).

      В обстановке 1862 – 1868 гг. лишь консервативные и официозные  издания  могли  себя  чувствовать  относительно  спокойно, да и они не были избавлены от всякого рода цензурных передряг. Положение либеральных и славянофильско-почвеннических газет и журналов оказалось значительно более сложным.

В 60-е Современник – центр пропаганды идей демократич. Революции. Основн. Общественная сила- крестьянство. Чернышевский. пришел в ж-л в 1864. Ч. Убежденный социалист, коммунист и республиканец.1ая статья – критика произведений Авдеева, Островского. Вышла диссертация Черн. «эстетич. Отношен. Иск-ва к действительности» из-за этого в редакции начались разногласия, вышла статья «Очерки гоголевского периода». – защита идей Белинского. Некр. Встал на защиту Ч. В 1855 в С. Пришел Добролюбов. (1ая статья – Собеседник любителей русского слова. О роли критики). Ж-л получал все более революц. Нарпавленность, журнал из литер. Преврат. В политич посредством литер. Произведений. Структура:Словесность, наука и художества, Критика, Библиография и смесь. Полностьюкак обществ.-политич. С сложился к 1858. Появ. Новый отдел – устройство быта помещичьих крестьян. Отдел вел Ч.. Ж-л покинули Толстой, Майков, Фет, Тургенев.

Крепостное право считал Современник губительным для отеч. Экономики, для культурного процветания. Статья Добролюбова. «деревенская жизнь помещика в старые годы» - о падении нравов землевладельцев.

Все годы издания «Современника» цензура зорко следила за ним, в 1862 г. журнал был приостановлен за революционное направление на шесть месяцев, а в 1866 г., уже после смерти Добролюбова и ареста Чернышевского, был вовсе закрыт с нарушением законодательства о печати по личному распоряжению царя.

В 1861 году, после принятия кр-ской реформы, «современник» встречает ее «заговором молчания», то есть, считая, что реф-ма, просто обман – он выносит Манифест на титульный лист журнала, как бы отделяя его от содержания.  Чернышевский в ж-ле последовательно развивает курс на подготовку крест-кой революции в «письмах без адреса».

Вторым журналом революционной демократии 60-х годов XIX в. явилось «Русское слово». Журнал был организован в 1859 г., однако демократический характер приобрел только в 1860 г. с приходом нового редактора Г.Е. Благосветлова. Благосветлов — типичный разночинец. Журнал «Русское слово» имел научно-популярный уклон. Здесь наряду с вопросами литературы и литературной критики большое внимание уделяли естественнонаучным знаниям, фактам научной жизни. Он был весьма популярен среди учащейся молодежи и в русской провинции. Изменив состав сотрудников, Благосветлов сумел поднять тираж журнала с 3 до 4,5 тысячи экземпляров. Наиболее удачным решением редактора было приглашение в журнал на роль ведущего критика Д.И. Писарева. Писарев выступил адвокатом «голодных и раздетых» людей, сторонником раскрепощения личности от любых социальных и семейных стеснений и уз. Прежде всего, он защищал умственное раскрепощение человека от догм и нравственных понятий, порожденных крепостничеством. Борцы за свободу человечества от умственной темноты, угнетения (Вольтер, Гейне) заслуживают самой высокой оценки критика. Накануне крестьянской реформы 1861 г. Писарев выступает в защиту авторитета Герцена, резко отрицательно отзывается о династии царствующего дома Романовых в России, вообще об обществе, разделенном на классы, где один присваивает себе плоды труда другого (см. статьи «О брошюре Шедо-Ферроти», «Пчелы»). Писарев выступает талантливым критиком, истолкователем творчества многих русских писателей. В целом же Писарев был не менее стойким и последовательным борцом против феодализма и его порождений во всех сферах жизни, его пережитков в русской жизни после 1861 г., чем ведущие сотрудники «Современника». Публицист глубоко разбирался в социальных процессах и вопросе о движущих силах русской революции, особенно в условиях окончания революционной ситуации 60-х годов. Его скептицизм по поводу готовности русского крестьянства к революции оказался исторически оправдан. Наряду с Писаревым в журнале «Русское слово» выступали в защиту «голодных и раздетых» Н.В. Шелгунов, В.А. Зайцев, Н.В. Соколов, П.Н. Ткачев. В качестве постоянного иностранного обозревателя плодотворно сотрудничал французский репортер и публицист Эли Реклю. «Русское слово» прекращалось на 6 месяцев в 1862 г. и было окончательно закрыто в 1866 г.

15. Демократическая  пресса 1870-х гг.:  легальные («Отечественные записки» и «Дело») и нелегальные («Народное дело», «Набат» , «Вперед» и др.) издания.

Наро́дничество — идеология интеллигенции в Российской империи в 1860—1910-х годах, ориентированная на «сближение» с народом в поиске своих корней, своего места в мире. Движение народничества было связано с ощущением интеллигенцией потери своей связи с народной мудростью, народной правдой. В советской историографии народничество считалось вторым, революционно-демократическим («разночинским») этапом революционного движения в России, пришедшим на смену «дворянскому» (декабристам) и предшествовавшим «пролетарскому» (марксистскому) этапу. Народники использовали террор. Призывали молодежь заняться пропагандой.

Легальные:

В 1867 Некрасов закл. Договор с Краевским и тот отдал ему От.записки, с услов. Что ОЗ не будут критиковать газ. «Голос». Пришлось отказ. И от 2 сотрудн.: Антоновича. Жуковского. Привлекли С-Щ (беллетристика) и Елисеева (публицистика). Писали также Писарев, Решетников, Михайловск, Успенский, Островский. Т6-8 тыс. экз. В 1865 ОЗ освобод. От цензуры, но Некрасов сам носил оттиски к цензору. Цель ж-ла:борьба против пережитк. Крепостнич, царизма, полит. Реакции и буржуазн. Либерализма, против угнетения народных масс.

Ж-л делился на 2 ч: литер. И научн. Статьи и беллетристика.

В 1отд. Крестьянские темы Некрасова и успенского(Кому на Руси ж.х.? Русские женщины). В отделе иностр. Лит. Гюго и Золя. Научн. Статьи Сеченов, Мечников, Костомаров (направл. Философск. материализма).

2 отдел состоял из: внутренних обозрений,  наша обществ. Жизнь, литер. И журнальн. Заметки (статьи Михайловского Что такое прогресс, Герой и толпа, Теория Дарвина и обществ. Жизнь. Развил теорию прогресса – избежание капитализма). В 80-е в журнал стали активно приходить народники. Гл. тема ж-ла – крестьянский вопрос, признавали неизбежность революции, выступ. Против язвы капитализма. (ст. Плутократия и ее основы). Уделили внимание и теории марксизма. Маркс написал письмо в ОЗ, где заявил. Что России капитализма минуть не удастся.  На стран. ОЗ стал печататься Плеханов.

Лит. Позиция: защита реализма, против чист. Иск-ва. И натурализма. Критиком был С-Щ (статьи напрасные опасения, - революц.демократич. понимание роли литературы, осудил Гончарова, Тургенева, Лескова.). в1884 оз закрыли за антиправит программу. Михайловского арестовали, раскрыли связь сотрудн. С революц. Организ.

Ж-л Дело. Издание журнала задумал Шульгин. До 1880 руководил фактически Благосветлов. В ж-лу печат. Писарев, Ткачев, Минаев. Ни один журнал не выдерж. Такого гнета цензуры. Как выпало Делу.(статьи рассматривал целый цензурный коммитет). Из 2ух отделов состоял: беллетристика, публицистика. Журнал был демократич, но не соглаш. С теор. Народников. Гл. тема – креппостнич., самодержавие, положение экономики. Обсуждение фактов администр. Произвола, отсталось просвещения, гражд. Права женщины. Признавали революц. Методы. Критиковали и буржуазн. Порядки запада.  Защищали коллективн. Формы хозяйства и были против капитализма. Обсужд. Вопросы пролетариата. Говорили нужна наука и просвещение. В 84г. Арестовали Шелгунова, в 1888 Дело прекратило свое существование.

Нелегалы:

«Набат» изд. Ткачев.(выходил в Женеве и Лондоне). 1875-1879. Требовал ж-л свержения самодержавия. Целесообразн. Средство – государственный заговор. Отделы:Иностранное обозрение, Внутреннее обозрение, Правда ли? Всего вышло 20 номеров. Учасвовали польские революц. призывал к немедленному уничтожению царизма и, резко полемизируя с бакунистами и лавристами, пропагандировал план захвата власти путём заговора.

Вперед. непериодический журнал революционных народников, Цюрих, Лондон, 1873-77, 5 номеров. Редакторы — П. Л. Лавров, В. Н. Смирнов, Н. Г. Кулябко-Корецкий. Ж-л говорил, что нужны хорошо подготовл. Революц. Лидеры В рубрике «Летопись народного движение» освещ. Деят. ! интернационала. Постоянно освещели новости из россии

2) Газета «Впред»  революционных народников, Лондон, 1875-76, 48 номеров. Редактор — П. Л. Лавров. Статьи и революц. Стихотворения. Газета считала, что народ еще не созрел для революц. Но приехал Ткачев и счказал что уже пора. Энгельс вмешался в их спор. Э. осудил Ткачева назвав его зеленым гимназистом. Лавров был знаком с марксом и энгельсом.

Народное дело. Выпускали в Швейцарии Бакунин и Утин. Много было отведено освобождению народа. Бакунин предлагал уничтожить гос-во как институт для свободы.

16. Газетное дело и «короли» российской журналистики конца XIX–

начала XX вв. Общая характеристика.

На положение журналистики в этот период большое влияние оказало событие, произошедшее 1 марта 1881 года – удавшееся покушение заговорщиков на «царя-освободителя» Александра II. 14 августа издается положение об усиленной и чрезвычайной охране, дающее право генерал-губернаторам местностей без объявления мотивов (!) закрывать журналы на все время действия чрезвычайного положения. Уже 16 марта последовала приостановка на 1 месяц сразу двух газет – «Молва» и «Санкт-Петербургские ведомости».  Совершилось это без всяких предварительных предупреждений, как раньше, а на основании исключительного права министра МВД. Далее последовало множество приостановок, закрытий изданий; редакциям газет запрещалась розничная продажа периодики, печатание рекламных объявлений – правительство активно использовало эти рычаги экономического давления на прессу, лишая ее прибылей, а, следовательно, и самой возможности дальнейшего существования. Закон о печати 1882 года разрешал  совещанию четырех министров не только прекращать издание, но и лишать редакторов и издателей права продолжать издательскую деятельность.

Не менее серьезное влияние на печать имело общественно-политическое движение в стране, подогреваемое новыми идеями, приобретающими все большую популярность. Капитализация всех сфер социальной жизни России в конце XIX века активизировала поиски закономерностей общественного развития, стимулируя процесс развития общественно-политической мысли в стране. Растет интерес к марксизму, идеям исторического материализма. Некоторые видные либерально-буржуазные публицисты – П.Б.Струве, М.И.Туган-Барановский и др., объявив себя сторонниками нового учения – марксизма, пишут статьи о рабочем классе, цитируют Маркса. Под влиянием подобных идей находились редакции целого ряда периодических органов печати: «Новое слово», «Начало», «Жизнь» и др. В них печатались и революционные марксисты (Плеханов, Ленин, Засулич).

На состояние журналистики в этот период оказывало  воздействие и развивающееся рабочее движение. Капитализация всех отраслей привела к значительному росту пролетариата – той общественной прослойки, которая особо была подвержена воздействию революционных идей и которая в 90-е гг. XIX века начинает ощущать себя как существенная сила. Именно на нее, в первую очередь, направлено внимание первых социал-демократических организаций – группы революционных марксистов «Освобождение труда» и «Союза борьбы за освобождение рабочего класса». Эта зарождающаяся социал-демократия начинает свое политическое поприще с выпуска собственных изданий. Так, с целью пропаганды своих идей группа Плеханова предпринимает издание за границей периодического сборника «Социал-демократ», оказывает существенную журналистскую поддержку группе Дмитрия Благоева, предпринявшей в 1885 году в Санкт-Петербурге выпуск газеты «Рабочий». Это было первое издание в России, которое позиционировало себя как «газета партии русских социал-демократов». На рубеже XIX—ХХ вв. продолжилось формирование социал-демократической и эсеровской партий  и их печати. В 1900 году были созданы газеты «Искра», ставшая в 1903 году ЦО РСДРП, и «Революционная Россия», получившая в январе 1902 года статус центрального органа партии социалистов-революционеров. В редакцию «Искры» входили Ленин, Плеханов, Мартов, В.И.Засулич. «Революционная Россия», возглавляемая В.М.Черновым, представляла точку зрения ведущих лидеров эсеровской партии.  Нельзя не отметить явного сходства этих изданий и по структуре и по характеру воззрений.

На рубеже веков происходит перераспределение роли газеты и журнала в системе российской прессы. Теперь на первое место выходит общественно-политическая газета. Очень важный показатель – быстрый количественный рост ежедневных изданий данного типа. Главное типологическое отличие – в ее всеядности, в ориентации на информацию, на новость. Почему газета?

Во-первых, необходимость в массовых общественно-политических газетах была вызвана возросшей потребностью самого общества в получении оперативной, объективной, разносторонней информации в связи с обострением общественно-политических противоречий из-за подъема классовой борьбы. Интерес к газете как самой дешевой форме издания. Грамотных в России в этот период значительно больше, чем когда-либо, благодаря церковно-приходским школам, воскресным школам – своеобразному «ликбезу», организованному стараниями народников, марксистов, местного земства. Читательская аудитория в этот период разрастается за счет малообеспеченных слоев общества. Увеличение количества газет на рубеже двух веков объясняется потребностью в агитации. В это время особенно благоприятными становятся и экономические предпосылки, обеспечившие быстрый количественный рост газет и их тиражей.

Всю газетную прессу конца XIX–начала ХХ вв. в зависимости от ее характера и предназначения можно условно разделить на три большие группы: большую, малую и уличные листки. Ее невозможно классифицировать по признаку качественности, который применим к современной печати: даже солидные буржуазные газеты того периода грешили некой долей бульварности, стремясь занять свое место в ряду наиболее читаемых, востребованных у аудитории газет. Классификация по такому признаку, как формат, для того времени более приемлема, поскольку именно размер газеты на рубеже XIX—ХХ веков был характерной приметой газетных изданий разной направленности и качества. Большой формат (40 см х 60 см) являлся отличительной чертой серьезных, качественных газет общественно-политического характера, меньшим форматом отличались специализированные газеты и бульварные листки. Большая пресса воплощалась в типе ежедневной, солидной газеты, информирующей своего читателя по самым широким вопросам экономики, политики и культуры. Характерными представителями таких изданий были такие газеты, как «Русские ведомости», «Новое время», «Русское слово» и др. К малой, по устоявшейся уже в начале ХХ века традиции относили специализированные издания, рассчитанные либо на провинциального читателя («Биржевые ведомости»), либо на специалистов той или иной сферы деятельности. К этой категории, в частности, мы может отнести все корпоративные газеты рубежа XIX—ХХ веков. Особую группу газетных изданий представляют так называемые уличные листки, т.е. газеты бульварного типа, репортерские, делающие ставку на сенсации, развлечение читателя, рекламу и рассчитанные на непритязательного читателя – как правило, из самых низших социальных слоев («Петербургская газета», «Петербургский листок», «Московский листок» и др.)

В эволюции самой газетной формы, в изменении структуры полос. Рост форматов и объемов. Новым содержательным и структурным элементом первой полосы газет рубежа XIX–ХХ веков стал жанр «телеграммы», представляющий самые значимые и свежие новости и размещаемый сразу за ежедневным обзором событий (в солидном издании) или подборки новостей (в бульварной прессе), открывающих номера. Характерно, что распоряжения правительства, которые занимали ранее самое престижное место на полосе и набираемые крупными шрифтами, теперь сместились в менее значимую часть полосы и стали набираться боргесом и даже петитом. Благодаря развитию фотожурналистики, наконец-то на страницы российских газет пришла фотография. Правда, появлялась она нерегулярно – из-за дороговизны изготовления клише и малого числа специальных мастерских для их производства. Все чаще на газетных полосах начала ХХ века появлялись и другие виды иллюстраций: портреты, репортажные рисунки с натуры, перерисовки с фотографий, политические и бытовые карикатуры или шаржи, изображения юмористических сценок и т.п.

Среди газетных жанров несомненное лидерство признавалось за фельетоном и репортажем. Отдел фельетона, присутствующий как в серьезной буржуазной газете, так и в бульварном издании, был одним из самых читаемых. Своими фельетонами славились газеты «Русские ведомости», «Россия» и «Русское слово», благодаря участию в них общепризнанного короля фельетона Власа Дорошевича. Фельетон Амфитеатрова «Господа Обмановы», напечатанный в номере «России» от 13 января 1902 года спровоцировал один из самых шумных скандалов в русской журналистике начала ХХ века, обратив на себя грозное внимание самого государя-императора, узнавшего в сатирически изображенных героях публикации своего деда, отца и самого себя. Газета была приостановлена, а автор материала отправлен в Минусинск, но надолго за государем укрепилось уничижительное прозвище Ник-Милуша, как звали одного из главных героев фельетона. Репортажами В.Гиляровского зачитывалась вся страна, их с нетерпением ждали и высокопоставленные господа и читатели из простонародья. Но в российской репортажной журналистике той поры было и много непризнанных героев, благодаря самоотверженному труду которых русские газеты каждый день наполнялись свежей, интересной информацией. Постепенно это звание – «репортер» – стало общепринятым обозначением журналистской профессии. Репортерами стали называть и передовиков (была тогда такая специализация), и критиков, и хроникеров.

17. Общая характеристика «толстых»  либерально-демократических журналов рубежа XIX-XX вв. («Мир божий», «Начало», «Жизнь», «Вестник Европы»,  «Русская  мысль»). Портрет одного издания на выбор.

Характерная черта нашей отечественной журналистики – наличие в ее системе особого типа журнала, так называемого «толстого ежемесячника», значительно отличающегося от иностранной журнальной прессы и по своему характеру, и по структуре отделов. Этот тип издания на протяжении всего девятнадцатого века служил почти единственным источником информации не только о злободневных событиях, но и о состоянии промышленности, сельского хозяйства, наук, художеств и литературы. Толстый ежемесячник, выписываемый на год за сравнительно небольшую плату, по сути заменял для провинциального читателя сразу три типа издания – научную энциклопедию, литературный сборник (значительную часть журнала составляли художественные произведения) и общественно-политическую газету. Получаемые раз в месяц толстые тома (от 300 до 500, а иногда и более страниц) способны были заменить массу газет и литературных произведений, удовлетворив и тягу к чтению, и информационный голод. «Толстые» журналы влиятельны. Почему?

– Во-первых, люди привыкли к подобному типу издания за почти столетнюю историю развития журналистики.

– Во-вторых, именно толстый журнал с его ярко выраженной аналитичностью способен был удовлетворить потребность общества в широком обобщающем освещении событий и явлений. Именно эта причина позволила толстому журналу «обычного русского типа», как его называли журналисты,  выжить и в этот сложный период российской истории и журналистики, более того – практически сохранить свою классическую форму. По классическим образцам в начале ХХ века продолжали издаваться, например, такие журналы, как «Вестник Европы», «Русская мысль», «Современный мир», «Мир божий», «Жизнь», «Образование» и др. В этот период они приобретают характер скорее элитарного издания, нежели журнала «для всех». Издаются они для малой части образованной публики – аристократии, состоятельной интеллигенции, представляют качественные, серьезные, солидные издания. Даже реклама, помещенная здесь, носит оттенок элитарности.

Итак, толстый ежемесячник все еще продолжает занимать свою нишу в системе российской периодики, но он заметно потеснен другими типами издания. Ослабление его роли в журналистике было вызвано несколькими причинами.

На рубеже веков существенно усложняется общественная жизнь, возникает множество течений – и литературных, и социальных, и художественных. Само время заставляет читателя быстрее ориентироваться в ситуации. Научно-технический прогресс на рубеже веков, а также значительная дифференциация наук, внимание к естественнонаучным дисциплинам – математике, химии, медицине и т.п. вызвали небывалый интерес к научным проблемам. Это не могли не заметить редакции толстых еженедельников. Они, как могли, пытались удовлетворить новый запрос читателя, но вынуждены были уступить эту сферу специализированным изданиям для читателей-специалистов и научно-популярным – для менее подготовленной публики, таким, например, как «Вестник знания», «Знание для всех». Еще одна особенность исторической ситуации на рубеже XIX–ХХ веков отразилась на судьбе русского журнала – значительное обострение борьбы между различными литературными и художественными течениями, направлениями и школами, как правило, имеющей большой общественный резонанс. Еще одной причиной снижения популярности толстого журнала, львиную долю которого составляла беллетристика, стало появление огромного количества дешевых книжных изданий. На смену толстому ежемесячнику пришел тонкий еженедельник. Такой тип издания очень быстро завоевал журнальный рынок России. К 1913 году тонкие еженедельники составляли почти треть всей системы русской журналистики. Это был тонкий журнал в 50-60 страниц. Обязательными для него были следующие структурные элементы: 1)обзоры по различным общественно-политическим или социальным вопросам, 2)обязательный отдел беллетристики (как правило, это были произведения «легких» жанров, предназначенные для развлечения), 3)большое количество иллюстративного материала (рисунки, жанровые картины, фоторепортажи, портреты, репродукции, карикатуры и т.д.).

Одним из крупных и наиболее долговечных ежемесячных журналов либерально-буржуазного склада в России второй половины XIX в. был «Вестник Европы». Он издавался с 1866 г. как журнал преимущественно исторический и выходил объемистыми книжками раз в три месяца. Редактором-издателем «Вестника Европы» был отставной профессор истории Петербургского университета М. М. Стасюлевич. С 1868 г. журнал стал ежемесячным. Умеренно-либеральное направление его не изменилось, но программа расширилась. Более интересной стала проза, полнее освещалась политическая жизнь России.

Первую часть каждой книжки занимали беллетристика, статьи и очерки научного характера, вторая часть под названием «Хроника» включала в себя ряд постоянных отделов: «Внутреннее обозрение», «Иностранная политика», «Литературное обозрение», «Известия» и на последней странице обложки — «Библиографический листок». В публицистической части журнала наиболее важным, насыщенным современными сведениями являлось «Внутреннее обозрение». Здесь в полной мере реализовалась либерально-буржуазная программа редакции. Другие отделы, особенно иностранный и библиография, имели подчеркнуто объективистский, информационный характер.

«Вестник Европы» был органом русской либеральной буржуазии и отражал ее стремления к некоторым реформам, к буржуазному прогрессу страны под властью самодержавия. Журнал резко отрицательно относился к революционным методам борьбы, отгораживался от революции. Но так как «Вестник Европы» все же толковал о пользе реформ, он подвергался постоянным нападкам консервативной и реакционной прессы во главе с «Русским вестником» Каткова.

Из ведущих сотрудников журнала, выражавших его основное направление, следует отметить большую группу либеральных ученых и публицистов, преимущественно историков и литературоведов. Это сам Стасюлевич, Костомаров, который до 1885 г. участвовал в редактировании журнала, Соловьев, Галахов, Мордовцев, Арсеньев (редактор «Вестника Европы» в 1909—1913 гг.),. Пыпин, Н. А. Котляревский, А. Н. Веселовский, Евг. Утин, Ф. Ф. Воропонов, Ю. А. Жуковский. «Вестник Европы» отличался солидно поставленным беллетристическим отделом. В нем участвовали, кроме Салтыкова-Щедрина, Гончаров, опубликовавший роман «Обрыв», Тургенев, Островский, Мамин-Сибиряк, Эртель. Много было хороших стихов Плещеева, А. Толстого, Фета, Апухтина, Полонского. Вместе с тем редакция, желавшая подчеркнуть свою мнимую беспартийность, предоставляла место декадентам — Гиппиус, Минскому, философу-идеалисту Вл. Соловьеву и др.

В годы второй революционной ситуации и активной деятельности партии «Народная воля» журнал неизменно осуждает террористические действия и оправдывает контрмеры самодержавия, хотя и не разделяет преувеличенных страхов реакционной прессы. Каждый случай политического террора, включая события 1 марта 1881 г., использовался редакцией как удобный повод для пропаганды излюбленной идеи о необходимости реформ. Сотрудники журнала набирались смелости утверждать, что реформы — единственное условие для изменения почвы, порождающей терроризм. В числе вопросов, нуждающихся в скорейшем решении, называются: крестьянский, финансовый, судебный, земский, реформа школы, администрации и т. д. Отсюда идет критика реакционной прессы, которая отвергала необходимость каких бы то ни было преобразований. Одновременно журнал решительно выступает против революционных методов борьбы, он искренне осуждает врагов мирного прогресса — русских социалистов-революционеров, называет их не иначе, как «политическими убийцами». Нежелательное, как считала цензура, в направлении этого журнала заключалось в первую очередь «в стремлении указать» преимущества конституционного образа правления и убедить в том, что для благосостояния России наше правительство не должно останавливаться на осуществившихся реформах, а продолжать их дальнейшее развитие...». Далее цензурное ведомство замечало, что «противоцензурные идеи нигде не изложены вполне ясно и определительно, а высказываются при случае, часто одними намеками и всегда обставлены оговорками самого благонамеренного характера». «Вестник Европы», издававшийся в годы широкого распространения в России идей научного социализма, во время роста рабочего движения, отнесся враждебно к марксизму и русской социал-демократии. В 90-е годы журнал занимает совершенно определенную враждебную позицию по отношению к русским марксистам. Особенно печальную славу снискали себе здесь профессор Кареев, которого зло высмеял и разбил наголову в ряде своих работ Плеханов, а позднее Л. Слонимский. «Вестник Европы» просуществовал до 1918 г. Его закрыли вместе с другими контрреволюционными изданиями.

18. Специфика модернистской журналистики, общая характеристика одного из журналов («Северный вестник», «Мир искусства», «Весы» и др. – на выбор).

Эти издания явились своеобразным полигоном для теории и практики рождающегося “нового искусства”, поэтому остро ставились проблемы “переоценки ценностей”, поиска новых философских и эстетических ориентиров. Страницы позднего “Северного вестника”, “Мира искусства”, “Нового пути”, “Весов”, “Золотого руна”, “Аполлона”, футуристических сборников отразили становление и эволюцию символизма, акмеизма, футуризма. Модернистские журналы отразили активизацию русской философско-эстетической (“идеалистической”) мысли. Концепции, заявленные в них Мережковским, Розановым, Шестовым, Бердяевым, предвосхитили ряд течений европейской философии ХХ века (неохристианство, экзистенциализм, фрейдизм). Со страниц модернистской периодики шагнули в русскую и европейскую поэзию Брюсов, Бальмонт, Блок, Белый, Маяковский, Ахматова.  

Полемическая энергия модернистских журналов устремлялась по двум направлениям: 1) против позитивизма и “утилитарной” эстетики (в первую очередь революционно-демократической и марксистской теорий  искусства). Такова борьба “Северного вестника” с традициями Белинского, Чернышевского, Добролюбова, война художнической критики “Мира искусства” против передвижников, полемика “Весов” с ленинским принципом партийности искусства; 2) “внутривидовая” – например, между тремя фракциями русского символизма – “эстетической”, “теургической”, неохристианской.

Многосоставная природа русского модернизма сказалась на содержании его журналов – двойная ориентация на новое искусство и русскую классику (“Северный вестник” печатал Толстого рядом с символистами). Разумеется, интерпретация классики была новой – так, главные литературно-критические произведения “Мира искусства”, задуманного как “кафедра толкования и пропаганды новой эстетики” (А. Бенуа), были посвящены Толстому, Достоевскому, Пушкину, Лермонтову, Некрасову, но вместе с символистами других журналов на первый план выдвигали религиозно-нравственные и философско-эстетические искания. Соответственно, настоящими наследниками русской классики оказывались символисты (что во многом верно). Мережковский называл предтечами “нового идеализма” “народного мистика” Достоевского и “неутомимого искателя веры” Толстого (а  еще Островского, Г. Успенского, Некрасова, Кольцова); о “священном служении” социальному идеалу у революционных демократов писал В. Розанов (“Новый путь”). С экзистенциалистских позиций рассматривал вершинные явления русской прозы Л. Шестов (“Достоевский и Ницше”, “Философия трагедии” – в “Мире искусства”; “Творчество из ничего” – в “Вопросах жизни”).

Идейно-эстетические установки и практика модернистских журналов подвергалась критике справа и слева, преследовались церковной и светской цензурой, поэтому эти издания занимали “островное” положение (небольшие тиражи, отсутствие прочной материальной базы, конфликты с меценатами). Организаторы первых модернистских журналов – Дягилев, Бенуа, Перцов, Брюсов – вынуждены были мириться с камерностью и недолговечностью своих изданий. И только в 1910-е годы, в процессе эволюции модернистских течений, их “академизации”, роста авторитета крупных талантов, модернисты завоевали прежде запретные области прессы – “Русская мысль” пригласила Брюсова для руководства беллетристическим отделом, новые издания (“Старые годы”, “Труды и дни”, “Гиперборей”, сборники футуристов) уже не были “островными”. Модернистская периодика обновила журнальную форму, создав тип литературного ежемесячника, отличного от традиционного “толстого” журнала. “Мир искусства”, “Весы”, “Аполлон” выделялись своей информативностью – хроника современной литературы и искусства отличалась мобильностью, полнотой, емкостью изложения. Высокий профессионализм отличал и другие критические жанры – статьи, обзоры, рецензии.

“Северный вестник” (1885 – 1898). Однако первый модернистский журнал по форме был обычным “толстым”, а поначалу и не модернистским. Основанный в 1885 году, он сначала ориентировался на только что закрытые “Отечественные записки”, но в самом начале 1890-х произошла постепенная смена собственника, и журнал (от народников) переходит в полную собственность Л. Я. Гуревич, которая в свою очередь, отдает фактическое и идеологическое руководство А. Л. Волынскому (Флексеру). Журнал обладал традиционной для “толстого” журнала структурой: до 2/3 объема занимал беллетристический раздел, большим был общественно-политический раздел, относительно небольшим – критический, однако он являлся идейным стержнем издания, поскольку велся самим Волынским. Его абсолютная гегемония – едва ли не главная особенность журнала.

Волынский начинал свой путь как модернизатор народничества, в т.ч. и в роли обозревателя текущих литературных явлений (с 1890 ведет постоянный раздел “Литературные заметки”). Вслед за Михайловским он выступал против социально детерминизма, критиковал революционных демократов за утилитаризм, подчинение дорогих ему “метафизических начал нравственной свободы” “второстепенной”, с его т.з., истории (глобальный антиисторизм и искусство- и литературоцентризм). Программная статья Волынского – “Наука, философия, религия” (1893, № 9) – открывает борьбу за автономию критики от публицистики: оказывается, влиять на современников надо, используя “строгую власть отвлеченной философской мысли” (т.е. философской критикой). Искусство имело в системе ценностей вечную и вневременную ценность, поэтому среди современников-беллетристов он не мог найти ни одного достойного (соизмеримого с мировой классикой: Волынский строил, например, свой отзыв о романе И. И. Потапенко “Любовь” на сопоставлении... с Данте). По мысли Волынского, “журнальная пропаганда” направляла беллетристику на ложный путь (без философских принципов, без истинно научной подкладки”), поэтому несколько лет критический отдел “Северного вестника” был занят по большей части скандальными статьями о русских критиках (Белинский, Добролюбов, Чернышевский, Ап. Григорьев, В. Майков упрекались в философской небрежности, в отсутствии системы – т.е. Волынский покушался на основоположников всех существующих до него в России журнальных направлений. Поэтому в борьбе против “Северного вестника” единодушно выступали как либеральная, так и консервативная печать.

Другой отличительной особенностью журнала была ориентация на провинциального читателя (“Областной отдел”, раздел “Провинциальная печать”, множество статей о проблемах русской провинции, рубрика “За пределами Европейской России”). Общественно-политическим вопросам были отведены разделы “Политическая летопись” (международные события), “Внутреннее обозрение” и корреспонденции из зарубежных стран. Были привлечены либеральные публицисты Л. А. Полонский, А. П. Субботин, А. С. Трачевский. В полемике марксистов и народников (одно из центральных событий середины 1890-х) журнал поддержал “легальных марксистов”.

Огромный беллетристический отдел журнала отражал прежде всего “направление Волынского”. Практически исчезла “коммерческая” беллетристика, появляются переводы, М. Метерлинка, Г. Ибсена. С 1893 года резко возрастает количество статей, посвященных новейшим писателям Запада (особенно о “подлинно символическом искусстве”). Сложнее обстояло дело с оригинальной русской беллетристикой – существовал разрыв между публикуемыми произведениями и позицией ведущего критика (существовала тактика постепенного “вытеснения” беллетристов, публицистов и критиков – Кривенко, Протопопова, Скабичевского – народнической ориентации, но беллетристы – Мамин-Сибиряк, А. И. Эртель, Ф. Д. Нефедов), своеобразное “право на балласт”, т.е. как бы внутреннее размежевание, свободная критика по отношению к собственным авторам (резкое своеобразие журнала – насмешливые отзывы об изданиях своих сотрудников). Волынский подходил к вопросу о единстве так: его критическое выступление – школа по воспитанию писателей; к тому же: сочувствовал Боборыкин – печатался Боборыкин, Сологуб – Сологуб.

19. Пресса в условиях революции 1905-1907 гг. Общая характеристика партийной прессы (монархической, октябристской, кадетской и пр.).

1905 год стал поистине судьбоносным для российской журналистики. Существенно изменилась по сравнению с предыдущим периодом политика в области печати; журналисты приобрели больше свободы для обсуждения насущных вопросов, касающихся дальнейшей судьбы России, для выражения своих политических воззрений. Они получили также прекрасный опыт самоорганизации для противодействия властям, что позволит им в дальнейшем организоваться в профессиональные союзы, а некоторым – стать лидерами ведущих политических партий России. Правительственная печать России начала ХХ века представляет собой развернутую систему разнообразных по тематике и целевому назначению изданий. Ее главной целью является защита идей самодержавия и православия (идеологическая функция), информирование общества о действиях правительства, новых нормативных актах (информационная функция), обоснование их необходимости (пропагандистская функция). Вместе с тем, приходится констатировать, что несмотря на явно идеологизированный характер такой прессы, она так и не стала мощным средством не только пропаганды и агитации, но даже повышения авторитета правящей власти. Содержательная структура практически всех правительственных изданий этой поры не могла свидетельствовать об общественно-политическом характере этого типа изданий. Они выполняли официально-информационные и в некоторой степени управленческие функции, игнорируя агитационно-пропагандистские. В столкновении с оппозиционной печатью правительство полагалось скорее на репрессивные меры против нее, нежели на использование цивилизованных, более демократичных способов воздействия, включая политическую полемику. Это предопределило поражение официальной печати в столкновении с либерально-буржуазной и радикальной прессой.

Партийная печать 1905 –1907 гг.

Первая русская революция стала мощным катализатором общественно-политического движения в стране. Конечно, сыграл свою роль и царский Манифест 17 октября, даровавший россиянам  «незыблемые основы гражданской свободы, на началах действительной неприкосновенности личности, свободы совести, слова, собраний и союзов». К концу 1906 года в России насчитывалось уже 280 партий различных идеологических цветов и оттенков, многие из которых имели свои собственные газеты и журналы, что позволяет говорить о сложившейся к тому времени системе партийной печати – журналистике особого типа, имеющей характерные особенности. В целом система политической прессы России той поры была представлена изданиями самых разных направлений, т.е. ориентированных на определенные идейно-философские и социально-политические воззрения, бытующие в различных социальных группах общества. Партийная печать была представлена теми изданиями, которые были инициированы наиболее активными политическими силами, которые смогли объединиться в партии.

Главными типоформирующими факторами такой прессы являлись программные и тактические цели издающего партийного органа, авторский состав редакции, функциональная агитационно-пропагандистская и организационная специфика информации и социальный состав читательской аудитории. Для содержательной модели партийного издания были характерны элементы, присущие только пропагандистки ориентированной прессе: это директивная информация, исходящая от руководящих партийных органов; агитационные материалы, имеющие своей целью воздействие на общественное мнение и формирование идейных сторонников; публикации, тенденциозно освещающие социальные действия властей, политических оппонентов, лояльных по отношению к партии общественных организаций, а также социальный отклик аудитории на агитационные и организаторские усилия  партийной печати.

Всю партийную прессу можно условно разделить на четыре большие группы: консервативная печать, представленная монархически настроенными организациями; либерально-демократическая, возглавляемая печатью кадетов; либерально-буржуазная, представленная печатью «октябристов», и, наконец, самая боевая и действенная по своему воздействию – радикальная печать (большевистская, эсеровская и анархистская).   

Печать консерваторов. На правом фланге партийной прессы 1905–1907 гг. находились органы печати консервативных партий, имеющих монархический, охранительный характер. Так сложилось, что ведущие монархические группировки формировались вокруг изданий «Гражданин», «Московские ведомости» и «Русское обозрение». Лидирующее положение среди них занимала газета «Гражданин», в 1880-е гг. составившая серьезную конкуренцию «Московским ведомостям», занимавшим тогда прочно утвердившуюся репутацию верноподданного издания.

Эта газета возникла еще в 1872 году, издавалась князем В.П.Мещерским, за которым вскоре утвердилось прозвище «князь-точка» – после того, как в одной из своих статей он заявил о необходимости свернуть реформы и поставить точку на пути реформирования России. На рубеже XIX-ХХ вв. газета продолжает оставаться оплотом самодержавия, продвигая в жизнь охранительные идеи.

Подобный же характер носят и другие ведущие монархические издания – газета «Московские ведомости», после смерти М.Каткова окончательно занявшая охранительные позиции, и журнал «Русское обозрение». Публицисты этого лагеря были убеждены в наличии собственно российского пути развития и неприемлемости западноевропейского опыта, делали ставку на развитие аграрного сектора экономики, указывали на необходимость укрепления православной веры и идеи русской народности.

Крайне правые позиции в ряду монархических изданий занимала печать так называемых «черносотенцев» – членов организаций «Союз русского народа» и «Союз Михаила Архангела», под чьим непосредственным контролем выходило несколько изданий по всей стране – «Русское знамя», «Земщина» и др.

Как отмечает исследователь Ахмадулин, в целом консервативной печати начала ХХ столетия были присущи следующие типологические черты:

•  идейное отстаивание самодержавной власти, укрепление ее авторитета, отстаивание сословных дворянских интересов и православия;
•  яростное сопротивление любой либерализации существующего государственного строя;
•  критика дискредитирующих этот строй царских сановников, с одной стороны, и либерально-демократической оппозиции, с другой;
•  русофилия и ярко выраженный шовинизм по отношению к другим национальностям.

Либерально-демократическая печать. Самой популярной партией в России в 1905–1907 гг. была партия конституционных демократов (кадетов), занимавшая самые левые позиции среди буржуазных партий и с большим перевесом победившая на выборах в I Государственную думу. Центральным органом этой партии была газета «Речь», просуществовавшая до октября 1917 года. Пропагандистским органом, затрагивающим серьезные положения партийной программы партии, считался журнал «Вестник партии народной свободы».

Следует отметить, что тогда кадетов поддерживало большинство авторитетных изданий России – таких, например, как «Вестник Европы», «Русские ведомости», «Биржевые ведомости», «Русь», «Наша жизнь», и др.

Главной целью кадетской прессы было добиваться конституционно-парламентской монархии английского типа и демократических свобод, принятых в цивилизованных странах.

Среди программных положений кадетской прессы можно выделить следующие:

•  равенство всех граждан перед законом;
•  свобода личности и ее гарантии, свобода совести, собраний, союзов, печати и слова, а также передвижения и выезда за границу;
•  устранение паспортной системы;
•  неприкосновенность личности и жилища;
•  конституционное устройство Российского государства, основанное на народном представительстве и местном самоуправлении;
•  реформирование системы управления (идея разделения законодательной, исполнительной и судебной властей; прогрессивная судебная реформа);
•  радикальные изменения в экономической политике, в аграрном законодательстве;
•  изменения в рабочем законодательстве (признание за профсоюзами права на защиту материальных интересов рабочих, заключение коллективного договора с предпринимателями);
•  признание прав различных национальностей империи на культурное самоопределение и самоуправление.

Большая заслуга партии кадетов состоит в том, что они смогли сформировать мощную систему печать, состоящую из разных типов изданий: партийного официоза (газета «Речь»), официального еженедельника ЦК партии, в котором обсуждалась внутрипартийная жизнь («Вестник народной свободы»), специализированной юридической газеты «Право» и изданий для широких народных масс, выпускаемых в центре и на окраинах России («Голос избирателя», «Союз», «Голос Кавказа», «Горец» и др.).

Печать либерально-буржуазных партий. Крупная  буржуазия создала в конце 1905 года несколько партий: «Союз правого порядка», «Всероссийский промышленный союз», «Умеренно-прогрессийная партия» во главе с П.П.Рябушинским («прогрессисты»), но самой серьезной, последовательной по своим воззрениям и долговечной организацией оказался «Союз 17 октября», вошедший в истории под названием «партия октябристов».

В нее входили представители крупной торгово-промышленной и финансовой буржуазии, чиновники государственных учреждений и наиболее умеренные слои русской интеллигенции, с вполне определившимся весьма солидным общественным и имущественным положением. В ноябре 1905 года в состав «Союза» входило 211 отделов, в том числе 16 автономных партий; всего численность октябристов в 1905–1907 гг. по разным данным составляла от 50 до 80 тыс. человек.

Основу программы партии составили положения манифеста 17 октября 1905 года, который октябристы восприняли как «величайший переворот» в судьбе отечества на пути к правовому государству и конституционной монархии.

Печатными органами октябристов были «Голос Москвы», большая ежедневной политическая газета с годовой подписной ценой в 12 рублей, выполняющая функцию партийного официоза, и газета «Слово», в декабре 1906 года переориентированная в издание «мирнообновленческого» направления.

Первый номер «Голоса Москвы» под редакцией ее издателя А.И.Гучкова, признанного лидера партии октябристов, бывшего директора Московского учетного банка, главы правления Московского товарищества для издания книг и газет, кандидата Московского университета, вышел 23 декабря 1906 года. Главная ее цель – пропагандировать «капиталистические идеи в духе защиты интересов нашей отечественной промышленности и торговли и общего экономического блага России», служить «противовесом крайне левой прессе в ее агитационных происках среди рабочих».

На печатных полосах другой газеты октябристов – «Слово», которая активно использовалась для активизации сторонников партии в провинции, выступали лидеры  местных отделений или примкнувших к октябристам региональных партий, публиковались отчеты партийных организаций. Там печатались и специальные «молебствия о прекращении междоусобной брани».

С января по март 1907 года выходила еще одна газета, субсидируемая октябристами, – агитационный «Листок Союза 17 октября», прекративший свое существование после завершения выборов во II Государственную думу.

Конечно, все издания октябристов и, прежде всего, газета «Голос Москвы» постоянно пытались доказать, что они защищают не только интересы одной партии, а в целом экономические и политические приоритеты России, но объективно газеты защищали интересы торгового и промышленного сословия.  

Радикальная печать. В отличие от других общественных организаций, левые демократические партии – социал-демократы, эсеры и анархисты – уже имели опыт издания собственных агитационных изданий, подчиненных партийным интересам, но это были нелегальные издания, выходящие в условиях повышенной секретности и, как правило, за границей. После легализации партий в России перед ними встала задача организации и постановки партийных легальных изданий. Чтобы не привлекать излишнего внимания властей и цензуры, социал-демократы и эсеры не стали создавать новых газет, а взяли под свой контроль и переориентировали уже разрешенные издания: большевики превратили в орган своей партии газету поэта-символиста Н.Минского «Новая жизнь», а социал-революционеры – газету «Сын Отечества».

Н.Минский и поэты-символисты, входящие в состав редакции газеты «Новая жизнь», пошли на союз с большевиками, привлеченные их призывами к свержению самодержавия: революцию они воспринимали как слом старого страшного мира, мешавшего построению на земле «Царства духа». Но из союза ничего не вышло, все кончилось полным главенством большевиков в редакционном комитете. В новую редакционную коллегию вошли В.Ленин, В.Воровский, М.Ольминский, А.Богданов, а 27 октября 1905 года вышел первый номер газеты с бесплатным приложением – программой социал-демократической партии.

Всего удалось выпустить 27 номеров газеты. На страницах издания было опубликовано большое количество работ главного идеолога партии В.И.Ленина, посвященных вопросам стратегии и тактики большевиков в период первой русской революции. Именно в этой газете впервые увидела свет и его статья «Партийная организация и партийная литература», в которой В.И.Ленин раскрыл ведущие принципы печати – классовость и партийность, которые впоследствии легли в основу концепции партийно-советской печати.

Кратко позицию лидера партии большевиков можно изложить в следующих тезисах: печать – продукт общественного мнения, но она же и рупор классов, партий, правительств; добиваться свободы печати – значит требовать права высказывать классовую точку зрения.

После закрытия «Новой жизни», первого легального центрального органа большевиков, его место смогли занять в 1910 и 1912 гг. «Звезда» и «Правда».

Партия социалистов-революционеров (эсеров) сначала использовала в агитационных целях газету «Сын Отечества», а затем организовала новые печатные органы - «Голос», «Дело народа» и др. Отрицая авангардную роль пролетариата, они отличались серьезной постановкой крестьянского вопроса. Отражая интересы миллионов крестьян, эти газеты требовали и в прессе, и в Думе безвозмездного наделения крестьян землей.

Анархисты издавали газету «Анархия», мало чем отличающуюся от прежних изданий этого направления.

Были и другие более мелкие левые партии, имеющие свои органы печати, но, к сожалению, их печать известна лишь по названиям.

20. Сборник «Вехи» и его значение в истории русской публицистической мысли.

"Сборник статей о русской интеллигенции" (Москва, 1909), выпущен группой российских религиозных философов и публицистов (Бердяев, Булгаков,. Струве, Франк,. Гершензон, Изгоев, Кистяковский), выступивших с критикой идеологии и практических установок революционной, социалистически настроенной интеллигенции - атеистического материализма, политического радикализма, идеализации народа (в марксизме - пролетариата) и т. п. "Вехи" провозглашали примат духовной жизни над общественной: "внутренняя жизнь личности есть единственная творческая сила человеческого бытия".

Ценя выше всего развитие политического и классового сознания масс, рабочая демократия должна приветствовать «Вехи», как великолепное разоблачение идейными вождями кадетов сущности их политического направления. «Вехи» написаны господами: Бердяевым, Булгаковым, Гершензоном, Кистяковским, Струве, Франком и Изгоевым. Одни уж эти имена известных депутатов, известных кадетов говорят достаточно много за себя. Авторы «Вех» выступают как настоящие идейные вожди целого общественного направления, давая в сжатом наброске целую энциклопедию по вопросам философии, религии, политики, публицистики, оценки всего освободительного движения и всей истории русской демократии. Назвав «Вехи» «сборником статей о русской интеллигенции», авторы сузили этим подзаголовком действительную тему своего выступления, ибо «интеллигенция» выступает у них на деле в качестве духовного вождя, вдохновителя и выразителя всей русской демократии и всего русского освободительного движения. «Вехи» — крупнейшие вехи на пути полнейшего разрыва русского кадетизма и русского либерализма вообще с русским освободительным движением, со всеми его основными задачами, со всеми его коренными традициями.

Энциклопедия либерального ренегатства охватывает три основные темы: 1) борьба с идейными основами всего миросозерцания русской (и международной) демократии; 2) отречение от освободительного движения недавних лет и обливание его помоями; 3) открытое провозглашение своих «ливрейных» чувств (и соответствующей «ливрейной» политики) по отношению к октябристской буржуазии, по отношению к старой власти, по отношению ко всей старой России вообще.

Авторы «Вех» начинают с философских основ «интеллигентского» миросозерцания. Красной нитью проходит через всю книгу решительная борьба с материализмом, который аттестуется не иначе, как догматизм, метафизика, «самая элементарная и низшая форма философствования». Позитивизм осуждается за то, что он был «для нас» (т. е. для уничтоженной «Вехами» русской «интеллигенции») «тождественен с материалистической метафизикой» или истолковывался «исключительно в духе материализма», тогда как — «ни один мистик, ни один верующий не может отрицать научного позитивизма и науки». Не шутите! «Вражда к идеа­листическим и религиозно-мистическим тенденциям» — вот за что нападают «Вехи» на «интеллигенцию». «Юркевич был, во всяком случае, настоящим философом по сравнению с Чернышевским».

Вполне естественно, что, стоя на этой точке зрения, «Вехи» неустанно громят атеизм «интеллигенции» и стремятся со всей решительностью и во всей полноте восстановить религиозное миросозерцание. Вполне естественно, что, уничтожив Чернышевского, как философа, «Вехи» уничтожают Белинского, как публициста. Белинский, Добролюбов, Чернышевский — вожди «интеллигентов». Чаадаев, Владимир Соловьев, Достоевский — «вовсе не интеллигенты». Первые — вожди направления, с которым «Вехи» воюют не на живот, а на смерть. Вторые «неустанно твердили» то именно, что твердят и «Вехи», но «их не слушали, интеллигенция шла мимо них», гласит предисловие к «Вехам».

Читатель уже может видеть отсюда, что не на «интеллигенцию» нападают «Вехи», это только искусственный, запутывающий дело, способ выражения. Нападение ведется по всей линии против демократии, против демократического миросозерцания. А так как идейным вождям партии, которая рекламирует себя, как «конституционно-демократическую», неудобно назвать вещи их настоящими именами, то они позаимствовали терминологию у «Московских Ведомостей» 78, они отрекаются не от демократии, — (какая недостойная клевета!), — а только от «интеллигентщины». Письмо Белинского к Гоголю, вещают «Вехи», есть «пламенное и классическое выражение интеллигентского настроения». «История нашей публицистики, начиная после Белинского, в смысле жизненного разумения — сплошной кошмар». Так, так. Настроение крепостных крестьян против крепостного права, очевидно, есть «интеллигентское» настроение. История протеста и борьбы самых широких масс населения с 1861 по 1905 год против остатков крепостничества во всем строе русской жизни есть, очевидно, «сплошной кошмар». Или, может быть, по мнению наших умных и образованных авторов, настроение Белинского в письме к Гоголю не зависело от настроения крепостных крестьян?

В   действительности   нападение   ведется   в   «Вехах» только на такую интеллигенцию, которая была выразителем  демократического  движения,   и  только  за  то, в  чем  она  проявила  себя,   как  настоящий  участник этого движения. «Вехи» с бешенством нападают на интеллигенцию именно за то, что эта «маленькая подпольная секта вышла на свет божий, приобрела множество последователей  и  на   время   стала   идейно-влиятельной и даже реально могущественной». Либералы сочувствовали   «интеллигенции»  и  тайком  поддерживали иногда ее, пока она оставалась только маленькой подпольной сектой, пока она не приобрела множества последователей, пока она не становилась реально могущественной;   это  значит:  либерал  сочувствовал  демократии, пока демократия не приводила в движение настоящих масс, ибо без вовлечения масс она только служила своекорыстным целям либерализма, она только помогала верхам либеральной буржуазии пододвинуться к власти. Либерал отвернулся от демократии, когда она втянула массы, начавшие осуществлять свои задачи, отстаивать свои интересы. Под прикрытием криков против демократической «интеллигенции», война кадетов ведется на деле против демократического движения масс. Одно из бесчисленных наглядных разоблачений этого в «Вехах» состоит в том, что великое общественное движение конца XVIII века во Франции они объявляют «примером достаточно продолженной интеллигентской революции, с обнаружением всех ее духовных потенций»

«Вехи» — сплошной поток реакционных помоев, вылитых на демократию. Понятно, что публицисты «Нового Времени», Розанов, Меньшиков и А. Столыпин, бросились целовать «Вехи». Понятно, что Антоний Волынский пришел в восторг от этого произведения вождей либерализма.

«Когда интеллигент, — пишут «Вехи», — размышлял о своем долге перед народом, он никогда не додумывался до того, что выражающаяся в начале долга идея личной ответственности должна быть адресована не только к нему, интеллигенту, но и к народу». Демократ размышлял о расширении прав и свободы народа, облекая эту мысль в слова о «долге» высших классов перед народом. Демократ никогда не мог додуматься и никогда не додумается до того, что в дореформенной стране или в стране с «конституцией» 3 июня может зайти речь об «ответственности» народа перед правящими классами. Чтобы «додуматься» до этого, демократ, или якобы демократ, должен окончательно превратиться в контрреволюционного либерала.

21. «Несвоевременные мысли»  А.М.Горького.  Узаконенная борьба с многопартийностью в прессе и становление партийно-советской журналистики (1917-1921).

Цикл статей «Несвоевременные мысли» в газете «Новая жизнь» (1917—1918; в 1918 вышел отдельным изданием), которая являлась органом социал-демократов - «интернационалистов», меньшевиков, сторонников Мартова. Вызвала много дискуссий. Он был неожиданным, но достаточно логичным. И, не смотря на то, что Ленин говорил, что Горький обладает «отклонениями» (в идеологии), Горький был писателем, которого ценили. Искренне веря в необходимость и гуманистический пафос социального преобразования действительности, он опасался искажения его идеалов в крестьянской стране, полагая, что крестьянство (косная, неспособная к движению и развитию масса) по сути своей не может быть революционным.

Горький был человеком, которому было не все равно, какие методы будут использовать на пути к светлому будущему. Таким пафосом и наполнены «Несвоевременные мысли». Основная тематика:

- культура;- образ революционера;- народ (крестьяне);- война;- рабочий вопрос;- интеллигенция;- вожди.

Кроме того, в основе «Несвоевременных мыслей» лежит горьковская концепция. Он считает интеллигенцию творцом мира. Он хотел, чтобы было «Революция и культура», а получилось «Революция и насилие». Так надежды и иллюзии сменились разочарованием. Пораженный сценами уличных самосудов, пьяных погромов, разграбления и уничтожения культурных ценностей неграмотными и презирающими культуру людьми, Горький приходит к пессимистическому выводу о революции как о тотальном разрушении жизни, культуры, государства. В середине 1918 года «Новая жизнь» была закрыта большевиками, и отношения Горького с новой властью обострились еще больше. Конфликт с лидерами большевиков и самим В.И. Лениным обостряется, и летом 1921 под предлогом лечения туберкулеза писатель выезжает в Германию, а затем в Чехословакию.

Газета «Новая жизнь» выходила в Петрограде с апреля 1917 по июль 1918 года. Горький был ее редактором и главным публицистом. Свергнутый монархический строй Горький обвиняет в антигуманности, его власть называет «бездарной», его цель определяет – как препятствование развитию интеллектуальных сил страны, то есть, говоря проще, сознательное стремление удерживать народ в темноте и забитости.

«Противно и гадко говорить о культуре, когда мужики сыты, а интеллигенция голодает». Композиция «Несвоевременных мыслей» довольно любопытна. Хронологическая последовательность не соблюдена, вплоть до того, что чередуются события до- и послеоктябрьской действительности. Но в результате со страниц книги встает не последовательная хроника событий, а цельная картина времени, панорама событий.

ЗАМЕТКИ О РЕВОЛЮЦИИ

Центральной темой статей, конечно же, были основные события 1917 года – свержение монархии, революция. Горький обвиняет в антигуманности, его власть называет «бездарной», его цель определяет – как препятствование развитию интеллектуальных сил страны, то есть, говоря проще, сознательное стремление удерживать народ в темноте и забитости. И главное осуждал кровопролитие. Наконец, для Горького остается неоспоримым тот факт, что «социализм – научная истина, что нас к нему ведет вся история развития человечества, что он является совершенно естественной стадией политико-экономической эволюции человеческого общества».

Главный итог революции Максим Горький сформулировал так: «Русский народ обвенчался со Свободой». Не больше и не меньше. По замыслу Горького, именно эта фраза открывает сборник, является первым предложением первой статьи

ЗАМЕТКИ О КУЛЬТУРЕ

Тут публицист обращается к вопросам культуры. Только в ней спасение, считает он: «Противно и гадко говорить о культуре, когда мужики сыты, а интеллигенция голодает». Публицист постоянно говорит о необходимости «культурно-просветительной работы – немедленной, планомерной, всесторонней и упорной». Но основная масса людей пока увлечена борьбой за власть или перераспределением богатств, какая уж тут культура.

Даже, наоборот, наблюдается скорее антикультурная пропаганда.

К середине 1918 г. объединенные силы внутренней и внешней контрреволюции развязали гражданскую войну. Бедствием для народов России было то, что междоусобная война поставила по разные стороны линии фронта носителей социалистической идеи: большевиков, с одной стороны, меньшевиков и эсеров – с другой.. Буржуазные издания, с которыми полностью сомкнулись газеты и журналы правых эсеров, целиком встали на сторону контрреволюции и перешли во враждебный стан.

Вторая половина 1918 г. практически свела на нет прессу оппозиционных социалистических партий. Если в начале года в стране выходило 154 издания меньшевиков, эсеров (левых, правых), анархистов, эсеро-меньшевистских, мелкобуржуазных, то к сентябрь их осталось 50, а в 1919 г. – всего 3. Ведущую роль в системе печати Советской России в условиях войны играла большевистская журналистика. В 1918 г. в стране насчитывалось до 10 типов изданий, проводивших политику правящей партии. Это партийные, советские, профсоюзные, военные, крестьянские, молодежные и другие издания. Результатом продолжавшегося в 1918–1920 гг. процесса дифференциации следует считать появившиеся в «Правде» и других газетах странички «Красноармеец», «Женщина-работница», «Юный коммунист». Но самым примечательным стал выход 28 новых центральных изданий.

В общей системе партийно-советской прессы периода гражданской войны определенное место занимали военные газеты, среди которых ведущую роль играла массовая красноармейская печать. К концу 1918 г. в основном определился тип и характер военной печати: фронтовая, армейская (флотская) газеты. К началу 1919 г. во всех действующих армиях издавались армейские газеты. К концу этого года вся советская военная печать в целом насчитывала около 90 газет.

В годы гражданской войны во многих районах Украины, Белоруссии, Сибири, Дальнего Востока активно действовала подпольная и партизанская печать. Пропагандистское воздействие на войска и тыл противника осуществляла специальная группа международной пропаганды. Ей удалось издать и распространить на различных фронтах около 16 млн. экз. листовок на иностранных языках.

В трудных условиях военного времени советская пресса продолжала развиваться. Если в середине 1918 г. в стране выходило 884 газеты, то в декабре 1920 г. – 1080. Заметен был рост местной и национальной печати. По сравнению с 1918 г. к концу 1920 г. издавалось втрое больше республиканских, губернских, областных, уездных и городских газет.

Утверждение в стране однопартийной журналистики неразрывно связано с процессом формирования системы средств информации Советской России. Так, обогащается структура не только газетной периодики, создаются новые журналы различного типа. В 1919 году возникают журналы «Вестник агитации и пропаганды», «Спутник агитатора», «Коммунист», «Юный Коммунист»; военные журналы «Политработник», «Красноармеец».

Задачей советской журналистики этого времени была борьба с внутренней и внешней контрреволюцией. Лозунг «Социалистическое отечество в опасности!» постоянно звучал со страниц печати. Сообщениям советской прессы о положении дел в стране и на фронте противостоял другой поток информации – белогвардейская печать. Военно-общественные газеты белого движения выходили на фронтах гражданской войны. Это были «Голос Сибирской Армии», «Вестник Донской Армии», «Голос фронта». Особое место занимали газеты общеполитического направления. Прежде всего это газета «Великая Россия». Главные темы белогвардейской прессы имели несколько направлений: борьба за единую, великую, неделимую Россию; защита веры. Ведущая мысль всех выступлений – борьба с большевизмом до конца. К началу 1920 г. белогвардейские армии и войска интервентов, терпя одно поражение за другим, покидали Россию. Вместе с ними уходила в эмиграцию значительная часть членов социалистических партий – эсеры, меньшевики, анархисты. В 1919 г. были закрыты их три последние газеты.

В Советской России прочно утвердилась однопартийная система, а вместе с ней и однопартийная журналистика. В годы гражданской войны заметное развитие получило рабселькоровское движение. Для большевистских партийных органов и Советов периода гражданской войны становится все более характерным сочетание освещения жизни фронта с показом трудового героизма масс в тылу. VIII съезд РКП(б) органически вписал партийно-советскую прессу вструктуру административно-командного управления.

22. Характеристика одного из советских журналов 1920-х годов.

Пресса и общественно-экономическая ситуация в стране. После окончания Гражданской войны советская журналистика, как и вся страна, оказалась в качественно иной ситуации. Зашла в тупик политика “военного коммунизма”, не получила практической реализации настойчиво проводимая партийно-советской прессой концепция мировой революции, уводившая общественную мысль от конкретных задач. Крестьянство выражало крайнее недовольство введенной в годы войны продразверсткой, наиболее остро проявившееся в кронштадском мятеже (28 февраля – 18 марта 1921 гг.) и вооруженном выступлении крестьян Тамбовской губернии (1920–1921 гг.) под руководством А. Антонова. Однако необходимость корректив партийно-государственного курса не означала изменения государственно-пропагандистского характера советской журналистики, хотя знаменовала такую либерализацию режима, при которой стал возможен общественный диалог в довольно широких границах. К тому же власть, за исключением ликбезовско-просветительской направленности культурной политики, не имела еще ни четкой, а главное – единой программы строительства новой пролетарской культуры, ни универсального языка, единого для пролетария, крестьянина и интеллигента. Поэтому 1920-е годы – это очень интересное время.

Власть, конечно, не дремала и старалась создать эффективную и разветвленную систему советской прессы, укрепить ее квалифицированными кадрами. Еще в октябре 1921 года открывается Государственный институт журналистики, а в январе 1922 утверждается государственная сеть газет на территории РСФСР (232 газеты, унифицированный план строительства местной прессы: в каждой губернии 3 издания: массовая рабоче-крестьянская политическая и производственная газета, партийный еженедельник или двухнедельник и “Известия” губискполкома; в уезде – популярная общедоступная политическая газета). Однако именно в это время экономический кризис (+ крутой поворот в политике партии) сказался с наибольшей силой. Многие советские издания закрылись: часть не сумела идейно “перестроиться”, часть “умерла” после перехода на самоокупаемость и хозрасчет (В конце 1921 года принят декрет “О введении платности газет”; январь 1922 – 803 газеты; март 1922 – 382; июль 1922 – 313; тираж сократился наполовину). В общем, в условиях невероятной разрухи, нэпмановской стихии, острой нехватки бумаги, слабости полиграфической базы, малочисленности журналистских кадров партийная советская журналистика находилась в состоянии тягчайшего кризиса. В особенно катастрофическом положении оказались уездные газеты и национальная печать.

Журнальная периодика. Создаются новые центральные теоретические журналы “Коммунистическая революция” (1920–1935), “Большевик” (с 1924), “Под знаменем марксизма” (1922–1944). Целям партийной пропаганды служили органы истпарта “Пролетарская революция” (1921–1941), “Красный архив” (1922–1941), “Коммунистический Интернационал” (1919–1941). Появились новые журналы по работе среди женщин: кроме “Работницы (основанной в 1914), стали выходить “Коммунистка” (1920–1930), “Крестьянка” (с 1920). Значительную группу журнальной периодики представляли литературно-художественные и литературно-критические журналы: “Красная новь” (1921–1942), “Новый мир” (с 1925), “Октябрь” (с 1924), “Молодая гвардия” (с 1922), а также иллюстрированные молодежные и детские: “Смена” (с 1924), “Красная молодежь” (1921–1925), “Пионер” (с 1924), “Мурзилка” (с 1924), в 1923 г. начал издаваться один из самых популярных журналов – “Огонек”. О росте журнальной периодики и изданий журнального типа свидетельствует уже то, что к середине 1923 г. их общий тираж и численность превысили и количество, и общий тираж газет. К 1928 году издавалось 1700 журналов и изданий журнального типа общим тиражом 150 млн. экз.

К середине 1920-х в журналистике образовались отчетливые “лагеря”, отражавшие разные подходы к проблемам строительства новой социалистической культуры и пестроту самой литературно-художественной интеллигенции, в которой были люди нескольких исторических эпох (настолько быстро все менялось). Лидером одного из таких направлений был журнал “Красная новь” (1921-1942), к нему присоединились журналы “Печать и революция” (1921) и “Сибирские огни” (1921). “Красная новь” – это первый советский “толстый” журнал (“литературно-художественный и научно-публицистический”), учрежденный при непосредственном участии Ленина и Горького (на квартире у Ленина состоялось предварительное редакционное совещание, а Горький согласился редактировать художественный отдел), сразу сделавшийся объектом для подражания и почти 20 лет остававшийся главным журналом страны (тираж его колебался от 10 до 25 тысяч экз.) Поначалу общественно-политическая составляющая играла большую роль (журнал начал с публикации программной статьи Ленина “О продовольственном налоге” – она вышла отдельной брошюрой раньше, но предполагалась именно для этого журнала), и литературно-художественный отдел занимал лишь 1/5 часть. Публицистами журнала были Крупская, Фрунзе, Клара Цеткин, Кржижановский, Воронский, видные ученые. Первые 6 лет его возглавлял старый большевик А. К. Воронский (до этого редактор “Рабочего края”), чьи критические статьи во многом определяли облик издания. Журнал, делая ставку на реализм, в то же время выдвигал задачу не “отсечения” классово-чуждой творческой интеллигенции, а, напротив, объединения лучших ее сил на трудном и сложном пути понимания “действительного смысла великого переворота”. Потому активно привлекались писатели-“попутчики” и вообще печатались художники разных взглядов и поколений – Горький, Вс. Иванов, Л. Леонов, В. Вересаев, И. Бабель, М. Пришвин, О. Форш, Б. Пильняк, И. Эоенбург,  А. Тостой, В. Маяковский, С. Есенин, Б. Пастернак, Н. Тихонов и др., то есть почти весь цвет тогдашней литературы – журнал был ярким и талантливым, ориентированным на творческий поиск. Теоретик и главный критик журнала Воронский в ходе полемики с другими “лагерями” поднимал очень важные вопросы. Наглядный пример – знаменитый спор о “пролетарской” и “попутнической” литературе, показывающий, как складывалась культурная база новой советской интеллигенции.

Воронский в каком-то смысле был “белой вороной”. Он подчеркивал прежде всего познавательную сущность искусства, призывал видеть действительность “глазами коммуниста” – но постоянно говорил о сложности этого процесса познания, отстаивал право на творческий поиск, а главное – выступал резко против сведения искусства к производству («производственно-жизнестроительная» теория лефовцев) и против классового абсолютизма “напостовцев”. Он открыто ориентировался на так называемых “попутчиков” (ныне классики), связывал с ними будущее новой культуры, защищал от идеологических “проработок”, написал ряд их литературных портретов (т.е. выступал и как теоретик, и как практик) – и настолько не принимал в расчет возможность создания какой-то особой пролетарской культуры (как и Троцкий), настолько не собирался вести активную ее пропаганду (а от него просто требовали “повернуться лицом к пролетарской молодежи”), что и относительно либеральный нарком просвещения Луначарский “ставил ему на вид”. Воронский открыто писал, что речь должна идти лишь “о приспособлении буржуазной культуры и искусства в интересах пролетариата” (программная статья “О пролетарском искусстве и о художественной политике нашей партии” – КН, 1923, № 7). Конечно, его “плюрализм” был ограниченным (достаточно вспомнить его неприятие даже не напечатанного в России романа Замятина “Мы”, а затем участие в травле – именно по идеологическим соображениям); как и многие “честные советские интеллигенты”, он рвался соединить достижения русской культуры с революционным преображением мира, призывал соединить реализм с “хорошей, здоровой революционной романтикой” (совершенно в духе будущего соцреализма, каким он замышлялся). Тем не менее именно его линия (а не лефовская или рапповская) раньше всего вызвала недовольство партийной верхушки, и в 1927 году он был смещен со своего поста, а журнал, как и другие, утратил общественно-политическую направленность (да и творчество “попутчиков” все менее вписывалось в жесткое идеологическое русло).

23. Тематика и проблематика советской журналистики 1930-х гг. Тенденции развития массового радиовещания.

Конец 20-х представлял собой рубеж, за которым все отчетливее проявляется крах демократических начал в жизни советского общества. На смену им пришли лозунги официальной пропаганды, далекие от правды жизни. Монополия политической власти партии, сращивание партийного и хозяйственного аппаратов открывали путь к формированию и укреплению авторитарной командно-административной системы, развернувшей стремительный процесс насильственного преобразования экономики. Получив всю полноту власти в свои руки, Сталин, опираясь на ленинские идеи социалистического строительства, выдвинул собственную модель строительства социализма в СССР. В конце 20-х начале 30-х развитие советской периодики происходит за счет интенсивного создания новых типов изданий. Широкое распространение получает массовая печать, изменения в административно-территориальном делении вызывают к жизни районные, городские газеты. Одновременно происходит дальнейшая дифференциация центральной прессы: создаются центральные отраслевые газеты: “Сельскохозяйственная газета”, затем “Социалистическое земледелие”, “За пищевую индустрию”, “Легкая индустрия”.

1 января 1930 вышел №1 газеты “За индустриализацию” (орган Наркомтяжпрома), на страницах которой широко освещались вопросы организации производства, планирования, управления промышленностью, передовой производственный опыт. Газета вела настойчивую борьбу за освоение новой техники, за подъем темпов работ, прежде всего в тяжелой промышленности. Заметный вклад в распространение научно-технической информации и подъем профессионального уровня рабочих и инженерно-технических работников внесло приложение к газете. Его название отражало типологическую суть издания - “Техника”.

Газета “Техника” поднимала широкий круг проблем. Она не только пропагандировала передовое, но и вела дискуссии, выступала с критикой недостатков, боролась за подъем отстающих предприятий до уровня передовых. К середине 30-х в стране сложилась разветвленная дифференцированная система многонациональной печати. Характеристика ее по горизонтали может быть представлена таким образом: А) центральные, республиканские, краевые, областные партийные газеты; Б) центральные, республиканские издания для крестьян; В) центральные, республиканские молодежные издания; Г) центральные, республиканские отраслевые издания.

Характеристика системы по вертикали: республиканские, краевые, областные, городские, районные (с августа 1930 г.), многотиражные газеты.

К концу первой пятилетки - в 1932 - в стране выходило 7,5 тысяч газет, а к концу второй пятилетки - в 1936 - 9250 газет. Гигантский рост тиражей свидетельствовал о растущем интересе масс к периодической печати, о безусловно важном месте ее в системе политических институтов страны, однако директивный характер проведения подписки на периодику по-прежнему сохранялся.

Органической частью развивающейся системы СМИ 20-30-х были журналы, растущий объем книжной продукции. Если в 1926 выходил 1631 журнал, то в 1929 - 2188. Несколько по-иному сложилось положение вещей в выпуске журнальной периодики во 2-й пятилетке. В 1936 выходило 1995 журналов. Сокращение сети журналов было вызвано тем, что в период первой пятилетки нередко возникали издания, часто дублировавшие друг друга, параллельной тематики. Однако в последующие годы положение журнальной периодики стабилизировалось, и она продолжала расти в основном за счет журналов, выходивших в национальных республиках. В их числе, в частности, отраслевые издания: “Технику в массы” (Белоруссия), “Овладеем техникой” (Армения) и др.

В 30-е осуществляется реформа издательского дела, которая привела к созданию трех крупных специализированных издательств: государственного издательства “Художественная литература”, “Детгиз”, значительно расширившегося издательства “Академия”. Заметные изменения происходят в структуре ТАСС. Во всех регионах страны завершается процесс создания отделений или корреспондентских пунктов ТАСС, что способствовало окончательному утверждению в стране единой государственной информационной службы.

Значительное место в отечественной журналистике 30-х заняли материалы о мужестве и героизме советских людей, их любви к Родине и т.д.  (Спасение экипажа “Челюскина” в 1934, героизм воинов, сражавшихся на Халхин-Голе, у озера Хасан).

Вся советская журналистика была проникнута оптимизмом, уходила от реалий. Публицистика первых пятилеток представлена множеством жанров. Как и в предыдущие годы, широко использовался жанр статьи. С тем, чтобы усилить эмоциональное воздействие на читателей, видные советские журналисты вводят в корреспонденции элементы публицистики.

Все заметнее на страницах периодических изданий становится очерк: индустриальный (Б.Горбатов), сельскохозяйственный (А.Колосов), путевой (М.Горький, “По Союзу Советов”, М.Шагинян, “Советское Закавказье”).

В 30-е расцветает талант М.Кольцова, репортера, очеркиста, фельетониста (“Три дня в такси”, “Семь дней в классе”, “К вопросу о тупоумии”).

Одним из самых популярных фельетонистов в 30-е был М.Зощенко.

Ильф и Петров начали свою совместную деятельность в “Гудке” и затем продолжили ее в юмористических журналах и в “Правде”.

С очерками и рассказами, зарисовками, фельетонами и памфлетами в центральных газетах выступали М.Булгаков, Н.Погодин, В.Ильенков, В.Катаев, О.Мандельшам, В.Маяковский, А.Платонов, К.Радек и другие.

В 20-30-е печать стала орудием административно-командной системы. Она превратилась в политический пресс и средство расправы с инакомыслием, в проводника идеологии классовой борьбы и ее обострения по мере продвижения страны к социализму. Общая атмосфера приверженности идеологии сталинизма сохраняла доверие масс к журналистике. В 1937 в стране выходила 8521 газета с разовым тиражом 96,2 миллиона экземпляров.

Эпоха 2-й пятилетки связана с первыми шагами советского телевидения. В сентябре 1934 Совнарком СССР обязал Наркомат связи и Наркомтяжпром приступить к изготовлению технического оборудования для телевидения с тем, чтобы в 1935 было освоено производство передающей и приемной телевизионной аппаратуры.

Все более крепнущей частью системы СМИ становилось радио. В структуре радиогазет кроме основной проблематики выделялись отдельные блоки: “По Союзу Советов”, “По Союзу Советский республик”, “Что слышно в Москве”, “Новости науки и техники”, “Книжный уголок”, “Радиоотклики”, “Что нового за границей”, “Спорт” и др. К концу 1-й пятилетки работало 60 станций. Возросла радиоаудитория, появились новые формы и жанры радиопередач: радиопереклички, радиомитинги, радиособрания, вечера народов СССР и др. Объем Центрального и местного радиовещания по сравнению с предыдущим периодом почти удвоился. Все это вызывало необходимость создать новый руководящий радиовещательный центр, способный решать в масштабах всей страны назревшие проблемы радиовещания, его дальнейшего развития, совершенствования. Таким центром стал в 1931 Всесоюзный комитет по радиовещанию при Народном комиссариате почт и телеграфов, реорганизованный в 1933 во Всесоюзный комитет по радиовещанию и радиофикации при СНК СССР.

24. Перестройка системы СМИ в годы Великой Отечественной войны. Публицистика военных лет (по одному из авторов на выбор).

Война сразу же изменила весь облик советской печати: Увеличивается количество военных газет. Уменьшается объём гражданской прессы. Более чем в 2 раза сократилось число даже центральных газет. Значительно сократилось число местных изданий. Перестали выходить многие центральные отраслевые газеты, такие, как «Лесная промышленность», «Текстильная промышленность» и др. Некоторые специализированные центральные газеты были объединены. Так, вместо «Литературной газеты» и «Советского искусства» стала выходить газета «Литература и искусство».

Кроме «Комсомольской правды» и ленинградской «Смены» были закрыты все комсомольские газеты, а республиканские, краевые и областные партийные газеты стали выходить пять раз в неделю на двух полосах. Двухполосными стали и районные газеты, переведенные на еженедельный выпуск. Сокращению объема подверглась даже «Правда», выходившая в годы войны вместо шести на четырех полосах.

Меры по перестройке печати позволили в значительной степени преодолеть трудности в организации печатной пропаганды на фронте.

К концу 1942 г. задача создания массовой прессы в Вооруженных Силах в соответствии с требованиями военной поры была решена: к этому времени выходило 4 центральных, 13 фронтовых, 60 армейских, 33 корпусных, 600 дивизионных и бригадных газет. На фронтах и в армии было немало газет на языках народов СССР

Управление Советской Армии полуторамиллионным тиражом выпускало листок «Вести с Советской Родины», который постоянно информировал советских людей на захваченной временно врагом территории о положении на фронте и в тылу.

Огромное количество газет и листовок издавалось в тылу врага.

Из подпольных изданий, выходивших на оккупированной территории, наибольшей известностью пользовались газеты «За Советскую Украину», «Большевистская правда», «Витебский рабочий», «В бой за Родину!»…

Кроме «Красной звезды» и «Красного флота», возникли еще две центральные военные газеты: с августа 1941 г. стал издаваться «Сталинский сокол», с октября 1942 г. – «Красный сокол».

Значительные изменения произошли и в журнальной периодике. Были созданы журналы «Славяне», «Война и рабочий класс», литературно-художественный журнал «Фронтовая иллюстрация». Особое значение имели журналы для отдельных родов войск: «Артиллерийский журнал», «Связь Красной Армии», «Военно-инженерный журнал». Неизменным успехом пользовались сатирические журнальные издания «Фронтовой юмор» (Западный фронт), «Сквозняк» (Карельский фронт) и др.

В связи с необходимостью более оперативной передачи событий на фронте и в тылу, 24 июня 1941 г. было создано Советское информационное бюро. В задачу Совинформбюро входила оперативная и правдивая информация не только для советских людей, но и для зарубежных стран.

В годы войны особенно незаменимым стало самое оперативное средство информации – радиовещание, первые военные передачи которого появились одновременно с правительственным сообщением о нападении на Советский Союз фашистской Германии. Неизменно, начиная с самых первых радиопередач о событиях на фронте, они завершались призывами: «Враг будет разбит, победа будет за нами!».

Большое значение во время войны имело слово. Пресса несла определённую идеалогию, поднимала боевой дух солдат.  Публицистика периода Великой Отечественной войны не знала себе равных во всей мировой истории. Писатели, публицисты, поэты, журналисты, драматурги встали со всем советским народом на защиту своего Отечества. Публицистика военной поры, многообразная по форме, индивидуальная по творческому воплощению – средоточие величия, беспредельного мужества и преданности советского человека своей Родине.

 Патриотическая публицистика А. Н. Толстого, в которой широта охвата сочеталась с глубиной мысли, взволнованность и эмоциональность – с высоким художественным мастерством, оказывала огромное воздействие на читателей.. Уже в первой своей статье “Что мы защищаем”, появившейся в “Правде” 27 июня 1941 г., писатель последовательно проводил мысль о том, что героизм и мужество русского народа складывались исторически и эту “дивную силу исторического сопротивления” еще никому не удавалось одолеть. свои мысли он подтверждает конкретными историческими фактами, высказываниями о доблести русских воинов известных историков, полководцев, государственных деятелей.

С первых дней войны жанры публицистики, призванные описывать жизнь людей на фронте и в тылу, мир их духовных переживаний и чувств, их отношение к различным фактам войны, заняли прочное место на страницах периодической печати, передачах радио. Публицистика стала основной формой творчества крупнейших мастеров художественного слова. Алексей Толстой, Николай Тихонов, Илья Эренбург, Михаил Шолохов, Константин Симонов, Борис Горбатов, Леонид Соболев, Всеволод Вишневский, Леонид Леонов, Мариэтта Шагинян, Алексей Сурков, Владимир Величко и другие писатели-публицисты создали произведения, несущие огромный заряд патриотизма, веры в нашу победу. Тема Родины, патриотического долга перед ней заняла главное место в публицистическом творчестве А. Толстого с первых дней войны. 27 июня 1941 г. в «Правде» появилась его первая военная статья «Что мы защищаем». В ней автор противопоставил захватническим устремлениям фашистской Германии твердую уверенность советского народа в правоте своего дела, ибо он защищал свою Отчизну от врага. В грозный для страны час слова публициста звучали как призывный набат. 18 октября 1941 г. «Правда» опубликовала его статью «Москве угрожает враг». Начав ее словами «Ни шагу дальше!», писатель-публицист обратился к самым сокровенным патриотическим чувствам каждого советского человека. Исключительного публицистического накала тема Отчизны достигла в статье А. Толстого «Родина», впервые опубликованной 7 ноября 1941 г. в газете «Красная звезда» и перепечатанной затем многими изданиями. Пророческие слова писателя, содержащиеся в этой статье: «Мы сдюжим!», – стали клятвой советских воинов в трудные дни обороны Москвы.

В творчестве А. Толстого – и художественном и публицистическом – тесно переплетаются две темы – Родины и внутреннего богатства национального характера русского человека.

Публицистика военной поры отличалась глубокой лиричностью, беззаветной любовью к родной земле. Среди статей и очерков, призывавших к мести гитлеровцам, особое значение имел очерк М.А. Шолохова “Наука ненависти”, появившийся в “Правде” 22 июня 1942

В первую годовщину войны Шолохов напечатал в «Правде» проникнутый публицистической страстностью и непоколебимой уверенностью в торжестве правого дела рассказ «Наука ненависти».. В основу этого рассказа автор положил действительные события, о которых поведал ему на фронте один из участников войны. Боец очень не хотел, чтобы родные узнали о его военных лишениях, о тяжелых испытаниях, познанных им в фашистском плену, и просил не называть его фамилию. Да и у Шолохова не было необходимости замыкаться в рамках частной судьбы. Рисуя крупным планом характер лейтенанта Герасимова, проходившего в суровых боях с врагом «науку ненависти», писатель художественно зримо раскрывал национальный характер русского человека, оторванного войной от мирного труда, показывал становление и закалку советского воина.

«Наука ненависти» и «Наука побеждать» органически связаны между собой, немыслимей одна без другой. Воля к жизни и сопротивлению, желание жить, чтобы сражаться, высокий воинский дух Герасимова, прошедшего школу ненависти к врагу, неистребимая жажда победы раскрываются Шолоховым как типические национальные черты русского народа, со всей силой развернувшиеся в годы великой битвы.

Финал рассказа связан с метафорическим вступлением к нему. Развернутое художественное сравнение, на котором построен весь рассказ, писатель наполняет большим внутренним смыслом, озаряющим все повествование и придающим ему художественную цельность. С седыми висками Герасимова, улыбнувшегося вдруг «простой и милой, ребяческой улыбкой», Шолохов сравнивает с могучим дубом. Лейтенант надломлен пережитым, но чиста его «добытая большими лишениями седина», не сломлена его жизненная сила. Он могуч и крепок, как дуб. Таков весь народ, питающийся живительными соками своей родной земли. Его не сломят никакие, пусть самые тяжкие, испытания и трудности. Народ, полный жизни и воли к борьбе, проникнутый священной ненавистью к заклятому своему врагу и горячей сыновней    любовью к матери-Родине, непобедим. Вот что утверждал великий гуманист и патриот Шолохов в самые суровые дни Великой Отечественной войны

25. Новые тенденции в развитии и функционировании СМИ в период «оттепели». «Новый мир» А.Т.Твардовского и его роль в формировании общественного сознания.

«Оттепель» в общественно-политической жизни благотворно сказалась на системе СМИ. Новое появилось в ее характере, содержании, оформлении. Главными в работе СМИ становятся вопросы реального положения дел в экономике, борьба с беззаконием, с последствиями культа личности в политической жизни.

К концу 50-х гг. отечественная журналистика претерпевает серьезные изменения. Но по-прежнему неизменным оставалось ее положение в системе административно-командного управления. Журналистика, как и прежде, находилась в полной зависимости от нее.

К середине 50-х гг. сила воздействия печати на массы заметно ослабла. Объяснялось это не только догматическим, начетническим характером газетно-журнальных публикаций, но и сложившимися шаблонами, стереотипами, заполонившими прессу. Кроме того, ощущалась все большая необходимость в дальнейшем развитии структуры журналистики.

ЦК КПСС содействовал возникновению новых центральных и местных изданий, новых видов прессы. В середине 50-х – 60-х гг. вышли «Промышленно-экономическая газета», «Экономическая газета», «Экономическая жизнь», «Социалистическая индустрия», «Советская торговля», «Советская авиация», «Московские новости» на нескольких языках, республиканская газета «Советская Россия». Возрождая традиции 20-х гг., на Украине увидела свет «Рабочая газета» на украинском и русском языках. В стране газеты издавались на 57 языках.

Газетно-журнальный мир страны находился в постоянном развитии. Во второй половине 50-х и в 60-е гг. были созданы такие центральные журналы, как «Вопросы истории КПСС», «Партийная жизнь», «Агитатор», «Молодая гвардия», «Москва», «Ленинград», «Нева». После длительного перерыва возобновилось издание журнала «Рабоче-крестьянский корреспондент». В 1960 г. в стране насчитывалось около 4 тыс. журналов и различных изданий журнального типа с годовым тиражом свыше 770 млн. экз.2

В 1977 г. в стране выходило около 7 тыс. журналов и изданий журнального типа с годовым тиражом, превысившим 3 млрд. экз. Разовый тираж только «Работницы» был 13 млн. экз., «Крестьянки» – около 7 млн. экз.4

Возраставшие объемы выпуска периодических изданий требовали расширения технической базы. Во второй половине 70-х гг. вступили в строй 24 полиграфических комбината – в Таллине, Уфе, Казани, Днепропетровске, Чите, Донецке, Минске, Ереване, Душанбе. В Кишиневе, Львове и других городах стал действовать фототелеграф, обеспечивавший оперативную передачу фотоинформации.

В начале 80-х гг. росло количество изданий, росли тиражи, выходили новые газеты. Но цель оставалась прежней – с их помощью еще больше усиливать административно-командный нажим, директивное воздействие КПСС на все сферы жизни общества.

В 1961 г. система средств массовой информации СССР расширяется за счет еще одного информационного агентства – АПН (Агентство печати «Новости»), созданного несколькими общественными организациями. С первых шагов своей деятельности АПН развернуло большую информационную работу. Оно поддерживало деловые контакты с международными национальными агентствами, издательскими фирмами, радиокомпаниями 110 зарубежных стран.

К началу 60-х гг. расширяются возможности радио. Широкое распространение транзисторных приемников позволило вовлечь 85% территории страны в зону возможного приема всесоюзных программ радио.

К началу 60-х гг. большое распространение в стране получило телевидение. 4 млн. телевизоров ежедневно собирали телеаудиторию в десятки миллионов человек. Телевидение стало одним из главных способов информирования населения о важнейших событиях в стране и за рубежом.

Учитывая все возрастающее значение радиовещания и телевидения как мощных средств информации, ориентации трудящихся на решение задач хозяйственного строительства, политического, культурного и эстетического воспитания народа, Совет Министров СССР в мае 1957 г. постановил образовать Государственный комитет по радиовещанию и телевидению, освободив от руководства ими Министерство культуры СССР. В 1970 г. Комитет был преобразован в союзно-республиканский Государственный комитет Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию.

Продолжала развиваться и совершенствоваться система образования и повышения профессионального мастерства журналистов, активизировались формы творческой учебы. В стране подготовку журналистских кадров осуществляли 24 факультета и отделения государственных университетов. В системе мер по улучшению подготовки и переподготовки журналистов особое место было отведено переводу учебного процесса на новые учебные планы, учебные программы по всем важнейшим дисциплинам, разработке новых курсов, освоению новых специализаций.

Твардовский – редактор журнала «Новый мир» (1950 - 1971)

И на поэтическом, и на журналистском поприще Твардовского называют продолжателем традиций двух великих русских поэтов.

«Новый мир» поистине был любимым детищем Твардовского, который он в полном смысле слова создавал, пестовал и взращивал на протяжении многих лет.

По значению, по той роли, которую он сыграл в общественно-литературной жизни России, его можно сравнить только с «Современником». «Новый мир» был вызван к жизни тем общественно-политическим подъемом, который наступил после смерти Сталина.

Власти жестоко расправились с авторами статей, которые по инерции, во время рассмотрения вопроса о «Новом мире» на президиуме Правления СП СССР, были расценены как клеветники, злопыхатели и очернители, антипатриотическая группа, а главный редактор был снят. Однако вскоре последовал XX съезд КПСС, и Твардовский снова вернулся к руководству журналом.

«Новый мир» поднявшийся на волне XX съезда, стал самым последовательным проводником его идей в литературе и не только. Вокруг журнала быстро сгруппировались лучшие писатели, ученые и публицисты. И на протяжении многих лет «Новый мир» выдавал много превосходных произведений.

Цензура душила журнал.  «Говорить неправду безнравственно» - вот девиз Твардовского. Говорить неправду – значит не уважать читателя».

Это был расцвет литературы. Однако демократизация общества, как известно, была приостановлена. Началось наступление и на «Новый мир», которое велось на протяжении не одного года. История «Нового мира» Твардовского - это история общественного подъема после ХХ съезда и его постепенного угасания. «Годы, два десятилетия отдал Твардовский просвещению русского народа. Претерпел неслыханные обиды, оскорбления – и что же? Все впустую». Стоит отметить тот факт, что именно при Твардовском печатался в «Новом мире» «Один день Ивана Денисовича», были планы на публикацию и других произведений Солженицына. Стоит вспомнить и то, каким гонениям подверглась поэма самого Твардовского «Теркин на том свете».  С 1965 г Твардовский находился под всеусиливающимся натиском со стороны консервативных сил, но в 1971 году все еще получил Государственную премию за поэму «За далью даль».  Крах «Нового мира» Твардовский пережить не смог. Федор Абрамов вспоминает, что во время смертельной болезни (рак легкого) Твардовский уже не мог произносить ничего, кроме «да» и «нет».

Александр Трифонович Твардовский умер 18 декабря 1971 года в Красной Пахре под Москвой. Умер, не осуществив попытку рассказать полную правду об ужасах пережитого времени.

26. Публицистика 1960-1980 гг. (анализ выступлений одного из авторов).

Показ преимуществ социалистического образа жизни на страницах прессы, на радио и по телевидению было сутью журналистского творчества. Активно пропагандировался тезис стирания граней между городом и деревней, между умственным и физическим трудом, как важнейший этап создания материально-технической базы коммунизма. Международной, внутриполитической, любой другой, идущей в разрез с линией партии: «Подрывные радиостанции», «Свобода», «Свободная Европа», и др. Главная из задач – воспитание нового человека. И телевидение ее выполняет. Журналистика начинает освещать различные негативные процессы и явления, которые по понятным причинам замалчивались местными партийными органами. Публикуются когда запрещенные произведения Солженицына, Булгакова, Пастернака, другие писателей. Именно тогда и родились современная демократическая и журналистика России.

1960-80-е эпоха "застоя", авторы: А.Аграновский, Г.Бочаров, Тэсс, С.Смирнов, Ю.Черниченко и др.

Аграновский, Анатолий Абрамович (8 января 1922, Харьков — 14 апреля 1984) — известный советский журналист.

Родился в семье журналиста, в Харькове. Окончил исторический факультет Московского педагогического института им. К. Либкнехта в 1942, училище стрелков-радистов и Высшее авиационное училище штурманов-бомбардиров. Участник Великой Отечественной войны.

После демобилизации работал художником-мультипликатором, помощником кинооператора, ретушером, художником-оформителем, писал сценарии фильмов. Окончил Высшие литературные курсы при Литературном институте им. М.Горького СП СССР (1958). Был сотрудником «Литературной газеты», печатался в журналах «Знамя» и «Новый мир». В 1961 стал специальным корреспондентом газеты «Известия».

В 1970-е годы Аграновского называли «журналистом номер один». Многие яркие публицисты периода перестройки называли себя его учениками. В течение жизни он издал более 20 книг. По одной из версий, Аграновский является автором второй части трилогии Брежнева — «Возрождение».

Член Союза писателей и Союза журналистов СССР. Лауреат премии Союза журналистов СССР.

Среди публицистических произведений, отмеченных постоянным поиском истины, заслуживают внимания очерки А. Аграновского. Можно сказать, что именно «на сто процентов» выполнял свой труд очеркиста А. Аграновский, о чем свидетельствуют его многочисленные книги, в том числе вышедший в 1973 г. сборник «А лес растет», включивший написанное публицистом более чем за 15 лет напряженного труда. К числу лучших следует отнести очерки А. Аграновского «Лукояновский задор» («Известия», 1962, 20 марта), «Своего дела мастер» («Известия», 1977, 16 февраля), «Реконструкция» («Знамя», 1982, № 3).

Самые простые слова нужны были А. Аграновскому и при написании очерка «Реконструкция», в котором тоже ставятся проблемы государственной важности. «Реконструкция», заявляет автор в самом начале своего повествования, вот то слово, которое «в ущерб стилю» придется все время повторять, «реконструкция» – вот дело, к которому пора привлечь самое широкое общественное мнение. Убедительно показывая, какие огромные прибыли дает реконструкция старых заводов, и, сокрушаясь, как мало еще выделяется на нее средств, публицист скрупулезно анализирует затронутую проблему, утверждая, что реконструкция – нормальное состояние производства, застой – ненормальное.

Важно заметить, что, показывая выгодность реконструкции и то, как еще велики силы, ее тормозящие, автор очерка заявляет: «Тут начинается моя тема». Это авторское «моя тема» вызывает желание глубже вникнуть в содержание очерка, обстоятельнее выявить творческую манеру публициста, сделать определенные выводы для журналистов-практиков. И мы убеждаемся еще раз, какими обширными познаниями нужно обладать, чтобы написать столь проблемный, на научной основе очерк. Промелькнуло сообщение, что в Днепропетровской области на реконструкцию тратится чуть ли не вдвое больше, чем в среднем по Союзу. Иной на это может и не обратил бы внимания, а А. Аграновский с мыслью «стало быть там уже поняли» незамедлительно едет по указанному адресу. Ему необходимо еще и еще раз рассказать о выгоде реконструкции, что на то же количество руды, чугуна, стали повсюду уходит меньше, чем при новом строительстве. Автор берет в расчет (и это чрезвычайно важно) и экономию земли. Он приводит заставляющие задуматься факты: только Днепропетровщина, одна из наших житниц, потеряла за пятилетие с 1976 по 1980 г. около 20 тыс. гектаров. Поля и фермы пришлось потеснить ради заводских корпусов, новых рудников, открытых разработок.

Сказанное существенно дополняет и такая деталь. Летом 1980 г. проходило совещание в ЦК КПСС и в газетном отчете промелькнуло, что после реконструкции Братская ГЭС увеличила мощность на четыреста тысяч киловатт (целый старый Днепрогэс). Не будь совещания, признается очеркист, мог бы и пропустить. «И мне стало стыдно, – пишет он, – потому что на строительство в Братск я ведь тоже ездил и перебывала там тьма писателей и журналистов». Приведя еще множество примеров того, как «мизерно мало пишут» о реконструкции, в том числе и известнейших заводов типа ленинградского Ижорского, очеркист подводит читателей к мысли о необходимости ввести не только в плановое русло реконструкцию, но и о необходимости реконструкции психологии журналистов, привыкших со времен первых пятилеток, чтобы им «подавали новизну». Как видим, «своя тема» получила в очерке А. Аграновского, благодаря тщательному изучению проблемы, глубокому ее осмыслению с научных позиций, всестороннее раскрытие.

27. Развитие советского телевидения в 1950-1970-е годы.

Экспериментальное телевизионное вещание в России началось ещё в 30-х годах. 1 мая 1931 г. в эфир переданы сигналы, несущие изображения. А уже 1 мая 1932 г. по телевидению был показан первый небольшой звуковой фильм. Первая передача малострочного телевидения из Москвы – уже не экспериментального, а регулярного – состоялась 15 ноября 1934 г. Длилась она 25 минут и представляла собой эстрадный концерт. Летом 1940 г. в программах стали появляться информационные сообщения, которые читал (в кадре) диктор радио. Как правило, это были повторения радиовыпусков «Последних известий».

22 марта 1951 г. Постановлением Совета Министров СССР была создана Центральная студия телевидения, впоследствии превратившаяся в Центральное телевидение СССР. Структура ЦСТ предусматривала следующие подразделения: редакция литературно-драматического вещания, редакция музыкального вещания, редакция детского вещания и, наконец, общественно-политическая редакция. Впоследствии (в 1954 г.) были созданы киноредакция, редакции научно-популярных, промышленных, сельскохозяйственных и спортивных передач.

В новые редакции в 1954 г. пришли работать – впервые в практике телевидения – журналисты. Они принесли в телевидение опыт прессы и радиовещания. Решить задачу превращения телевидения в средство массовой информации можно было, только опираясь на принципы и традиции журналистики.

В 50-е годы на отечественном телевидении происходит становление таких жанров как очерк (Рябчиков), репортаж (Фокин, первомайская демонстрация, фестиваль). 1 мая 1956 г. был впервые проведен телевизионный репортаж о параде и демонстрации на Красной площади. Однако окончательно и бесповоротно оперативный событийный репортаж завоевал права гражданства в советском телевидении в дни VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов, проходившего в Москве с 28 июля по 11 августа 1957 г.

Именно в начале 1957 г правительство приняло решение о выведении радио и телевидения из системы Министерства культуры. Был создан Комитет по радиовещанию и телевидению при Совете Министров СССР.

Рост аудитории телевидения вызвал с середины 50-х годов потребность дифференциации программ по интересам различных социально-демографических групп зрителей. Появились программы для детей, для молодежи; с расширением зоны приема ЦСТ – программы для работников сельского хозяйства. В 1954–1958 гг. в программах ЦСТ прочно заняли место телевизионные журналы «Юный пионер», «Искусство», «Знание» и др. Все студии телевидения, открывавшиеся во 2-й пол. 50-х годов, включали в свои программы не менее двух-трех ежемесячных журналов. Это были общественно-политические, научно-популярные, детские и молодежные передачи, построенные на местном материале.

Два важнейших жанра информационной публицистики – репортаж и интервью – на первых порах могли успешно существовать и даже развиваться в рамках «живой» передачи. Во второй половине 50-х годов эти жанры занимают в программах место, достаточное для того, чтобы посредством интервью и репортажа, сочетаемых с заметкой («сюжетом») в бюллетене новостей, телевидение начало выполнять свою информационную функцию, столь важную в наши дни.

В жанрах художественной публицистики условия решения задачи гораздо сложнее. Роль очерка в системе средств массовой информации определяется спецификой жанра: фактического, документального по материалу и вместе с тем художественного по средствам выражения.

Постановление ЦК КПСС от 29 января 1960 года «О дальнейшем развитии советского телевидения»

Этим постановлением был форсирован процесс развития телевидения, процесс раскрытия его возможностей. ЦК партии обратил особое внимание на то, что телевидение становится одним из главных источников информации населения о событиях в стране и за границей, о достижениях промышленности, сельского хозяйства, науки, техники, искусства, литературы, спорта. Телевидение, как и вся журналистика, служило партийной пропаганде, а, следовательно, интересы партийного руководства ставились выше интересов народа.

До 1960 г. штатное расписание студий предусматривало только одну категорию литературных работников – редакторов. Вся литературная работа, в том числе и репортерская, выполнялась редакторами, во многих случаях не имевшими ни опыта, ни специального журналистского образования (это были педагоги, историки, агрономы, юристы и т. п.), и внештатными авторами. Первая в стране кафедра радиовещания и телевидения была создана в 1958 г. на факультете журналистики Московского университета, но ее выпускников было явно недостаточно для комплектования штатов новых телестудий.

60-е годы для телевидения – этап серьезного расширения публицистического вещания. Началось широкое использование постоянных рубрик (разделов) информационных и публицистических программ. Метод четкой рубрикации материалов свойствен прессе, газете в частности; определяется он стремлением, во-первых, более полно удовлетворить интересы определенной социальной группы читателей; во-вторых, способствовать стабильности аудитории.

Наиболее удачные программы существовали на телеэкране более 40 лет. Это – «Кинопанорама», «Клуб путешественников», «Здоровье», «Музыкальный киоск» и некоторые другие.

В качестве характерного примера информационной публицистики 60-х годов рассмотрим еженедельное обозрение текущих событий «Эстафета новостей», впервые появившееся в эфире в декабре 1961 г. Использование феномена непосредственности (и связанной с ним импровизационности) было провозглашено творческим принципом этой программы.

Процесс становления оперативной телевизионной информации не был гладким. Это сказывалось и в недостаточной регулярности выпусков ТН, и в нестабильности форм сообщений, поиски которых велись зачастую хаотично, бессистемно.

1 января 1968 г. программа «Время». «Время» сообщало аудитории о важнейших событиях дня, стремясь к стабильной форме, близкой к газете. Но только с 1972 г. аудитория Центрального телевидения получила уверенность в том, что с 21.00 до 21.30 можно будет узнать о событиях дня. Служба новостей телевидения давала неполную картину действительности – отражались только положительные аспекты жизни страны. Но одностороннее рассмотрение жизни было характерным для советской журналистики в целом.

Телевизионные игры, представляющие собой одну из диалогизированных форм персонифицированного сообщения, промелькнули на телеэкране еще в 1957 г., но лишь к середине 1960-х годов сполна раскрылось их значение. Успех начавшейся 8 ноября 1961 г. передачи КВН превзошел все ожидания; КВН был подчинен жесткому сценарию Однако принцип импровизационности продолжал декларироваться появление видеомагнитной записи позволило руководящим работникам «идеологического фронта» изымать из программ нежелательные для них моменты. И редакторы (а точнее – цензоры) КВН пользовались этой возможностью в полной мере.

Возможности раскрытия на телеэкране личности, включенной в импровизационные действия, выявленные и развитые в передачах КВН, были впоследствии использованы в ряде других циклов, близких по структуре: «А ну-ка девушки!», «Алло, мы ищем таланты», «Мастер – золотые руки», «Семь раз отмерь...», «Что? Где? Когда?» и т. п.

Говоря о принципиально новых для 60-х годов формах вещания, необходимо отметить художественно-публицистическую программу, называвшуюся первоначально «Телевизионное кафе», а впоследствии – «На огонек», «На голубой огонек», затем «Голубой огонек». Эта еженедельная субботняя передача, впервые вышедшая в эфир 5 апреля 1962 г., была одной из популярнейших: в течение нескольких лет

Заметим, что период развития публицистики начался после XXII съезда КПСС (когда в эфире появились «Эстафета новостей», «КВН», «Голубой огонек» и другие важные программы) и, в определенном смысле, закончился в 1968 г. после так называемой «Пражской весны». Мы говорим об этом для того, чтобы яснее стало положение: деятельность телевидения находится в прямой зависимости и от политической, и от экономической ситуации в стране.

28. Основные тенденции развития журналистики в конце 1980-х - начале 1990-х гг. Новые законы о печати и общественных организациях,  частная издательская деятельность. Роль журналов в изменении общественного сознания.

Новая эпоха в истории государства и журналистики СССР наступает с приходом к власти М.С.Горбачева. Назревшие политические и экономические проблемы страны, явные противоречия между декларируемыми ценностями и образом жизни и реальными процессами в партии и обществе, привело к необходимости смены курса, в том числе и в пропаганде. Журналистика, естественно, является главным звеном этой перестройки. Она начинает освещать различные негативные процессы и явления, которые по понятным причинам замалчивались местными партийными органами. Получают огласку многие судебные дела. В том числе и те, где действующими лицами оказываются видные партийные, хозяйственные или государственные деятели. Кампания по пропаганде “социализма с человеческим лицом” становится важнейшей в СМИ. Более достоверно начинают они информировать читателей и о международных событиях. На экранах ТВ появляются западные политики. По-иному начинает освещаться война в Афганистане. СМИ способствуют тому, что общественное мнение склоняется в пользу ее окончания. М.С.Горбачев и его политика перестройки, “социализма с человеческим лицом” оказали важное влияние на развитие СМИ. Они стали все смелее писать о реальности, ее противоречиях и сложностях, о злоупотреблениях и преступлениях должностных лиц. Начали по-новому осмысливать историю, в том числе и историю партии. Публикуются когда запрещенные произведения Солженицына, Булгакова, Пастернака, других писателей. СМИ способствуют перестройке экономики и политики на новый лад. Главной их задачей становится перестройка мышления и это ведет к изменению характера журналистики. Она становится более информационной. Среди идущих в авангарде перестройки - газеты “Известия”, “Комсомольская правда”, журнал “Огонек”. Многие “толстые” журналы – “Новый мир”, “Знамя” и другие тоже выступают как форпосты перестройки. На рубеже 80-х и 90-х гг. на волне идеи суверенизации России происходит рождение “Радио России”, как альтернативного демократического СМИ. Создается принципиально новая служба новостей - “ТСН”. Она давала первые достоверные новости на советском телевидении. Тогда же происходит создание Российского телевидения. Особую проверку на достоверность, на демократичность, приверженность новым веяниям прошли СМИ в периоды массовых волнений в Грузии, в Прибалтике, а также в периоды путчей 1991 и 1993 гг. Именно тогда отчетливо проявилась их самостоятельность, неподчинение партийному диктату. Именно тогда и родилась современная демократическая журналистика России.

После 70 лет ограничений средства массовой информации заговорили в полный голос. Они стали мощным рычагом начавшихся преобразований, способствовали развитию демократизации масс, их психологической перестройке, активизации сознательных действий по слому административно-командной системы.

Гласность стала для средств массовой информации важнейшим рычагом борьбы за демократизацию жизни общества. Вместе с тем журналистика оставалась органической структурой однопартийной политической системы со всеми вытекающими отсюда последствиями. В 1987 г. в стране выходило свыше 7,5 тыс. газет, в том числе около тысячи центральных, республиканских, краевых и областных, более 2,5 тыс. журналов. В ведении партийных комитетов находилось 114 издательств.

Курс на перестройку, демократизацию и гласность привел к отказу от традиционной однопартийности и переходу к новой – демократической и многопартийной – системе. В июне 1990 г. был принят Закон СССР «О печати и других средствах массовой информации. Он отменил цензуру, предоставил широкие права на учреждение печатных изданий и других средств массовой информации, ввел их регистрацию как проявление новых принципов строительства журналистики в демократическом обществе.

Новые тенденции в организации издательского дела, переход к рыночным отношениям изменили положение прессы. В особенно тяжелых условиях оказалась демократическая печать России. В наиболее выгодных – издания партийных комитетов КПСС, в руках которых были сосредоточены все материально-технические средства – финансы, бумага, полиграфическая база. И все-таки конкуренция вызвала к жизни качественно новые издания: «Независимую газету», «Куранты», «Коммерсантъ» (с воскресным приложением), «Совершенно секретно» (ежемесячник) и др. В условиях демократизации и гласности в структуре средств массовой информации все большее значение приобретали телевидение и радиовещание.

21 августа 1991 г. Президент Российской Федерации Б. Ельцин издал указ «О средствах массовой информации в РСФСР», в котором говорилось о том, что имевший место переворот показал опасность монополизации СМИ, функционировавших на территории РСФСР. ТАСС, агентство «Новости», а также газеты «Правда», «Советская Россия», «Гласность», «Рабочая трибуна», «Московская правда», «Ленинское знамя» и другие, отмечалось в документе, вели активную кампанию клеветы против представителей законной власти, дезинформировали народ и по сути явились соучастниками государственного переворота. В соответствии с указом был временно приостановлен выпуск этих газет как изданий КПСС. События августа 1991 г. в значительной мере повлияли на политический спектр формировавшейся демократической журналистики страны. Гарантом ее стабильности в обществе явился указ президента РСФСР «О мерах по защите свободы печати в РСФСР», принятый 11 сентября 1991 г.

Роль журналов в изменении общественного сознания. 80-90гг.

Острая полемичность публицистики периода перестройки – главная ее отличительная особенность. Именно поэтому читатели стали называть публицистику одним из самых читаемых жанров, призывая «сохранить лучшие страницы периодики дней перестройки» как «духовное завещание одного поколения другому». Именно поэтому только в 1988 г. один за другим появляются сборники публицистики «Зависит от нас. Перестройка в зеркале прессы», «Иного не дано», «Страницы истории КПСС: Факты. Проблемы. Уроки», «Если по совести...», «Уроки горькие, но необходимые» и др. В сборнике, как и в других аналогичного характера книгах, представлены самые разные точки зрения на методы и пути обновления общества, для того чтобы в результате выявить «без изъятия полную правду» о прошлом и настоящем во имя нашего будущего.

В нараставшем потоке публицистики самую большую озабоченность вызывало неудовлетворительное состояние экономики. В дискуссию о путях быстрейшего вывода экономики из кризиса вступили такие видные писатели и публицисты, как В. Белов, В. Лацис, В. Селюнин, А. Стреляный, Журналисты неутомимо способствовали не только экономической, но, что еще важнее, «духовной перестройке». Одной из главных стала в публицистике тема экологии и не только в нашей стране, но и в масштабе планеты. Упорнейшую борьбу вели журналисты за спасение Байкала, битва за который продолжалась более тридцати лет. Отечественная журналистика периода перестройки использовала все сложившиеся в советский период формы массовой работы. Постоянно появлялись возникшие в годы первых пятилеток и возобновленные в 1963 г. «Страницы народного контроля». В «Правде» к 1988 г. было обнародовано свыше 500 страниц, которые в годы перестройки выходили под заглавием «При свете гласности». Регулярно проводились общественные рейды, материалы которых чаще всего публиковались под рубрикой «Трезвость – норма жизни». По примеру «Окон РОСТА» и «Окон ТАСС» появились «Окна перестройки». Наиболее удачно «окна» использовали «Московская правда» и «Вечерняя Москва». Редакция «Вечерки» совместно с издательством «Плакат» провели конкурс на лучшую идею создания плаката под девизом «Экономия и бережливость на производстве и в быту». Как и в доперестроечные времена, проводились фотоконкурсы и конкурсы на лучший очерк. Из форм массовой работы особо следует выделить «круглые столы», прямые трансляции и телемосты.

29. Становление системы российских СМИ.

Строительство системы средств массовой информации Российской Федерации, развернувшееся в начале 90-х гг., испытало немало трудностей. На начало ноября 1991 г. Министерством печати и массовой информации РФ было зарегистрировано 1269 газет, журналов, информационных агентств. Более 2200 средств массовой информации получили свидетельства на право деятельности в бывшем союзном ведомстве. Однако это далеко не полные данные, ибо часть изданий была зарегистрирована в Российском министерстве печати, другая – в исполнительных органах власти различных уровней, вплоть до районных Советов. В целом установлено, что в 1991 г. в Российской Федерации издавалось 4863 газеты.

С введением российского Закона о средствах массовой информации открылись возможности для создания новой системы. В российской журналистике появлялись все новые типы изданий. Среди них особое место занимает группа изданий, главной темой которых всегда оставалась политика, а главным принципом – серьезный подход к ней. Это в первую очередь «Независимая газета», «Известия», «Новое время», «Сегодня», «Московские новости», «Новая ежедневная газета», «Общая газета», «Коммерсантъ», «Коммерсанть-Дейли» и др.

Читательские интересы, демографические, социальные факторы способствовали формированию новой структуры печати. В нее вошла периодика, предназначенная широкому кругу читателей и различающаяся по тематике и адресности: общественно-политические издания, издания универсального содержания, молодежные издания и издания для детей, женские издания, рекламно-информационные. Особое место в структуре периодической печати занимает деловая и аграрная пресса, предназначенная для людей, занятых в сферах экономики, сельскохозяйственного производства, фермерства, бизнеса, финансов, бухгалтерского учета.

Кроме того, в структуре периодики утвердились:

· международные общественно-политические и социально-экономические издания;

· издания национальных групп, землячеств;

· административных регионов;

· религиозные издания3;

· издания для семьи; отдыха;

· издания для интеллигенции;

· издания политических партий и объединений;

· издания для безработных;

· посвященные фантастике, мистике, астрологии;

· эротические издания.

Изменения в структуре СМИ. Новые издания, рассчитанные на удовлетворение интересов различной аудитории, многообразие источников информации и форм её подачи в различных типах периодических изданий.

Горизонтальная схема:

-Деловая пресса («Коммерсант-Дейли», «Деловой мир», «Экономика и жизнь», «Финансовые известия», «Ведомости» и т. д.; способствуют формированию нового экономического мышления; финансово-экономическая информация стала предметом целенаправленного спроса)

-Аграрная пресса («Сельская жизнь», «Крестьянская Россия», «Нива России», «Российский фермер» - пользуются спросом)

-Женская пресса (после старых идеологизированных «Крестьянки» и «Работницы» появляются новые разнообразные по тематике и форме женские издания: «Дочки-матери», «Деловая женщина», «Космополитен» и др.; продолжают выходить «Крестьянка», «Работница», «Мир женщины» и др.)

-Молодежная пресса (множество изданий в регионах, московская «Юношеская газета», «Пионерская правда», газеты политических объединений, адресованные молодежи, приложения к газетам: «Я молодой!» газеты «Аргументы и факты» и др.; старые молодежные издания «МК» и «Комсомольская правда» превратились в общественно-политические издания, рассчитанные на разные возрастные категории)

-Печать политических партий и объединений (особенно у левых: «Лимонка», «Правда», «Завтра», «Советская Россия»; либерально-демократических воззрений придерживаются «Известия», «Аргументы и факты» и т. д.)

Журналы. Прекращение выпуска ряда центральных журналов (особенно партийных), возникновение новых философских, международных, коммерческих, профессиональных журналов, «журналов для всех». Продолжают выходить (иногда с изменением формата) «Огонек», «Студенческий меридиан», «Вокруг света», «Смена». Журнальная периодика многообразна, находится в постоянном движении.

Развитие местного телевидения, появление частных независимых телекомпаний. Кабельное и спутниковое телевидение. Телевидение ориентировано на запросы аудитории, существует за счет рекламы.

Радиостанции. «Эхо Москвы» - первое негосударственное радио. «Маяк», «Радио России», значительное число музыкальных радиостанций, вещание в FM-диапозоне. Информационные агентства.

Сохранение влияния ИТАР-ТАСС, создания на базе АПН и РОСТА Российского информационного агентства «Новости», агентство «Постфактум». Создание собственных информационных агентств ведущими СМИ России: «Комсомольской правдой», газетой «Сегодня», радио «Эхо Москвы».

Развитие местной и национальной печати и телерадиовещания

Провозглашение суверенитета России привело к созданию Российской телерадиокомпании. С большими трудностями вступало в строй Российское телевидение. Монопольное право Всесоюзной телерадиокомпании на технические средства позволяло ей всячески препятствовать нормальной работе Российского телевидения, которому был предоставлен второй канал. С 16 мая 1991 года стала регулярно выходить в эфир информационная программа РТР «Вести»: сначала 1 раз в день, а затем – 3 раза, 4 раза. В 1996 г. «Вести» выходили в эфир 6 раз в день. В систему телевидения и радиовещания Российской Федерации вошли: Российская государственная телерадиокомпания «Останкино» – I программа «Останкино», Всероссийская государственная телерадиовещательная компания – II программа, «Московская программа» – III канал, Образовательная программа «Российские университеты» – IV канал, «Канал независимого телевидения» – НТВ (IV канал), «ТВ-6 – Москва» – VI канал. Важное место в системе Российского телевидения занимала программа «Петербург – 5 канал».

В систему телевидения и радиовещания входили телерадиоорганизации в национальных образованиях на территории Российской Федерации, краевые и областные телерадиоорганизации: городское радиовещание, районное радиовещание, низовое радиовещание. В 90-е гг. в системе телерадиовещания Российской Федерации возникли также не государственные (альтернативные) организации. Право на ведение телерадиовещания получили более 1200 независимых организаций. Среди программ, прочно утвердившихся на Российском телевидении к середине 90-х гг., основными стали информационные, содержавшие оперативные известия о текущих событиях, развлекательные и прямо касавшиеся моральных проблем. По данным социологической службы Останкино от 4 до 23% телезрителей регулярно (особенно в вечернее время) смотрели «Новости» Останкино, «Вести» Российского телевидения, «Новости 2x2», «Сегодня» (НТВ), «Информ-ТV» (5 канал), а также программы «Момент истины», «Подробности», «Час пик», «Тема», «Человек и закон».

В начале 90-х гг. на территории Российской Федерации осуществляли вещание 89 местных государственных телерадиоорганизаций и 203 городские редакции радиовещания со средним объемом в 170 часов по телевидению и 350 часов по радио, что составляло более 80% общего республиканского объема телерадиовещания1. Программы содержали блок информации, публицистические и музыкальные передачи, рекламу. В программах компаний автономных республик были также передачи литературно-драматические и посвященные народному, национальному искусству. В конце 1993 г. в Москве функционировало почти 20 информационных агентств, работавших на всю страну. Кроме ИТАР-ТАСС, РИА, РИА «Новости», Интерфакс. Все информационные агентства строили свои отношения с подписчиками на коммерческой основе.

30. Журналистика русского зарубежья. Анализ одного издания на выбор.

Русская эмиграция как историческое явление связана с Революцией, Гражданской войной,2-ой мир войной и диссидентским давлением(60-70)=> выдел 3 волны рус эмиграции.

1 волна– 1918-1920 - гражданская война, после которой раскололось не только общество. В этот период возникает две литературы, две журналистики. Основные направления эмиграции: 1) Запад - через Прибалтику, 2) Крым, 3)Восток. Во всех этих регионах  зарубежья было много русских, создавались печатные органы. Русское зарубежье и ее печать внимательно следили за событиями, происходившими на их далекой Родине. Огромные расстояния, различия в идейно-политических позициях не могли разорвать единый литературно-публицистический процесс. Большая сеть зарубежной русской периодики регулярно освещала события, происходившие в Советской России. В Берлине выходили “Голос России”, “Время”, “Руль”; в Праге - “Воля России”, “Казачий набат”; в Париже - “Бодрость”, “Россия”, “Возрождение” (П.Б.Струве)  и др. Заметным влиянием в эмигрантской среде пользовалась газета “Руль”, издаваемая И.Гессеном, А.Каминкой, В.Набоковым с 1920. В 1922 Набокова застрелили покушавшиеся на Милюкова видные деятели русской фашистской печати. Идеи русского фашизма сложились в эмиграции: газета “Нация”  - редактор, идеолог русского фашизма, эмигрировал на Восток).  В “Руле” постоянными становятся две рубрики: “В Берлине”, “В России”. Содержание газеты отражало политическую разобщенность русской эмиграции. Таковой была реальность. Очень популярной была газета Александра Федоровича Керенского  “Дни” (с 1922, Берлин). С осени 1925 газета издается в Париже. Программа газеты была заявлена с первого номера: не связана ни с какой партией, “возрождение России” и “вера в ее светлое будущее”. Девиз: “Весь наш пафос в свободе, вся наша вера - в народ”. Большевистская пресса в СССР нападала на “Дни”, так как в СССР очень внимательно следили за зарубежной печатью. Главный специалист по нападкам не зарубежную печать - Михаил Кольцов, у которого была своя рубрика в “Правде”. Нападки были и со стороны представителей русского зарубежья.

В среде русской эмиграции во Франции по-прежнему не ослабевал интерес к “Последним новостям”, сохранявшим свое умеренное направление. Редактор - П.Милюков. Газета возлагала большие надежды на либерализацию экономической и политической жизни Советской России.

Позиция изданий социалистических партий и в 30-е оставалась резко отрицательной к коммунистической партии, подчинившей себе всю власть в СССР. Меньшевистская “Заря”, эсеровские “Знамя борьбы” и “Революционная Россия”, “Бюллетень оппозиции” Троцкого обвиняли Сталина в измене делу социализма, в установлении личной диктатуры власти.

2-ая волна – ВОВ. Сотни тысяч не захотевших возвращаться на родину из-за Сталинских  лагерей. Издания антисоветского характера, началась холодная война. В 1946г-в лагере для перемещенных лиц – издавали журнал «Грани» (финансировался  ЦРУ и другими западными спец службами). Это главный печатный орган 2-ой волны: Бунин, Зайцев+Ширяев, Максимов.

«Посев», «Грани» - стали выходить в России с 1992. Однако  появились сразу же после окончания Великой Отечественной войны (первый в 1945 г. второй в 1946 г.). Сначала журналы издавались в районном городе Лимбург-на-Лане, а с января 1952 г. – во Франкфурте-на-Майне.

Еженедельный журнал «Грани» издается тиражом всего 750 экземпляров. Его основные рубрики: «Публицистика. Пути России», «Интеллигенция и власть» свидетельствуют, что редакция из номера в номер публикует материалы по острым политическим проблемам. Сотрудничали И. Бунинын, 3. Гиппиус, Б. Зайцев.  «Посев», как и «Грани» выходит небольшим тиражом, не превышающим трех тысяч экземпляров. Редколлегии этих журналов нередко обращаются к читателям с просьбой о поддержке.

«Новый журнал», вышедший в 1942 г. в Нью-Йорке публиковал самых известных писателей, поэтов, публицистов русского зарубежья довоенной поры: М.А. Алданова, В.М. Чернова и др. Первые номера журнала открывались рассказами И.А. Бунина. В 1970 г. вышла сотая книга «Нового журнала», и его редактор Роман Гуль писал, что редакция с полным правом может отметить этот юбилей, выделив в истории журнала четыре периода: первый – с основания в 1942 г. по 1945 г., второй – с 1945 до «оттепели» (смерти Сталина в 1953 г.), третий – с середины 1950-х до середины 1960-х, четвертый - с половины 1960-х. Каждый из этих периодов отличался характером публикуемого материала: сначала печатались почти только писатели, поэты, публицисты, ученые первой волны эмиграции, потом – после окончания войны – те, кто эмигрировал в послевоенный период, в третий период начали появляться рукописи, приходившие «с оказией» из Советского Союза, в четвертый период печатались рукописи советских писателей, бежавших на Запад от большевистской тоталитарщины. История «Нового журнала» продолжается: в 1995 г. вышел его 200-й номер.

«Континент». Основан В. Максимовым в 1975 г. в Берлине. Цели и задачи журнала в статье «От редакции», открывавшей первый номер, формулировались следующим образом: безусловный антитоталитаризм, безусловный демократизм, безусловная беспартийность, безусловный религиозный идеализм. До 1992 г. редакцию «Континента» возглавлял В. Максимов. В разные годы в редколлегию входили Василий Аксенов, Иосиф Бродский, Игорь Виноградов, Галина Вишневская, Андрей Сахаров. Основными в журнале были разделы: «Россия и современность», «Восток-Запад», «Восточноевропейский диалог», «Литература и время», «Религия в нашей жизни», «Книжные новинки», «Колонка редактора»  (острыми статьями на политические темы).

Газета «Русская мысль». Еженедельник выходит в Париже с 19 апреля 1947 г. тиражом 50 тыс. экземпляров. В постоянных рубриках газеты «Мир за неделю», «События и размышления», «Россия сегодня», «Взгляды с Запада» находят отражение все важнейшие события в России и в мире.

3-я волна.

Оказавшиеся в изоляции от «старой эмиграции» представители третьей волны открыли свои издательства, создали альманахи и журналы. Один из известнейших журналов третьей волны, «Континент», был создан Максимовым и выходил в Париже. В Париже также издавался журнал «Синтаксис» (М.Розанова, Синявский). Наиболее известные американские издания – газеты «Новый американец» и «Панорама», журнал «Калейдоскоп». В Израиле был основан журнал «Время и мы», в Мюнхене – «Форум». В 1972 в США начинает работать издательство «Ардис», И.Ефимов основывает издательство «Эрмитаж». Вместе с этим, свои позиции сохраняют такие издания, как «Новое русское слово» (Нью-Йорк), «Новый журнал» (Нью-Йорк), «Русская мысль» (Париж), «Грани» (Франкфурт-на-Майне).

«Континент» — российский литературный, публицистический и религиозный журнал, позиционирующий себя как христианско-либеральное издание. Журнал публикует прозу и поэзию, публицистику, литературную критику, обзоры периодики, журнальной прозы. Журнал «Континент» был основан в Париже в 1974 году как орган «свободной» русской мысли, российского и общеевропейского антикоммунистического «освободительного» движения. Основатель журнала — русский писатель Владимир Максимов, отдавший ему много сердца и сил. За 17 лет его бессменного редакторства «Континент» завоевал мировую славу как авторитетный журнал «вольного» русского слова за рубежом. Он собрал вокруг себя цвет русской, восточноевропейской, западной культуры. Среди его постоянных авторов и членов его редколлегии, в которую входило четыре лауреата Нобелевской премии, были Андрей Сахаров, Александр Солженицын, Милован Джилас, Роберт Конквест, Генрих Белль, Эжен Ионеско, Иосиф Бродский, Чеслав Милош, Виктор Некрасов, Наум Коржавин — равно как и многие другие представители мировой культуры второй половины XX века. Есть мнение, что «в тяжкие годы застойного безвременья в России „Континент“ поистине спас честь и достоинство русской интеллигенции и русской культуры, показав всему миру, что в России есть не только „секретарская“ литература, казённая публицистика, но и мужество открытого ему противостояния, и живое слово правды, и подлинно высокий уровень художественной культуры».

Журнал стал ярким литературным органом русской европейской эмиграции, обращённым к насущным проблемам и задачам «освободительного» движения. Здесь в режиме открытой дискуссии формулировались позиции и выражались различные мнения о жизни и о литературе, о прошлом, настоящем и будущем России. Трудными путями книжки журнала приходили к читателям и в Советский Союз, за чтение его можно было получить тюремный срок.

31. Зарождение журналистики в Древнем Китае и Древнем Риме.

Китай.

Культ предков в древнем Китае очень важен. Император был отцом народа, а народ его детьми. Мудрости писали иероглифами на костях животных или панцирях черепах. Ничего нового не должно быть придумано. Иероглифы – схематичные изображения. Затем стали писать на бамбуковых палочках. Две с половиной тысячи лет д.н.э. в Китае пользовались иероглифической письменностью. Это было ранее классовое государство, которое управлялось жрецами. Наряду с иероглифической письменностью появляется формы веревочно-узелкового письма: соотношение узелков соответствует моральным нормам, т.е. эти письма касались только морали. В Китае вообще огромную роль играют традиции, поэтому писать пытались на особо твердом материале (панцири черепах, кости животных), так чтобы традиции передавались от прадедов к правнукам. Позже стали использоваться бамбуковые дощечки.

В 8-3 в. до н.э. в Китае существовала особая профессия, носители которой обладали знаниями о прошлом. Они были приближены к Китайским императорам. В чем-то это уже похоже на журналистику, т.к. знания накапливались, эта информация передавалась из поколения в поколение. Это - особая восточная ментальность. Для них главное не новое, не прогресс, а наоборот - древность прошлое предки. На смену бамбуковым палочкам приходят шелк и бумага. Она была изобретена в Китае в 1-2 в.н.э.

В др. Китае положение крестьянства было сложным. Император Уди (140 г до нэ) придумал способ контроля общественного мнения. Он основал музыкальную палату(оперативное вмешательство в общественное мнение). Она состояла из 800 чиновников.Они записывали песни которые пели крестьяне. Потом меняли содержание песен, на прославление императора и уносили новые тексты в народ. Прообразом первой газеты стал «Императорский вестник». Это однонаправленное явление, обращения императора. Ораторское искусство в др.Китае – выражение идеологии перд сборищами народа. Рассуждения оратора должны приводить слушателя к очарованию. Речь близка к толкованию, избегали жароубеждений, сдержанность, церемонность речи. Молчание в китайской риторике – знак согласия с рассуждениями оратора. За 2 столетия до нэ зародились диабо – первые китайские газеты, деловые рукописные документы. В 7-9в нэ появились прототипы современных газет. Это бюллетени о жизни императорского двора. С 911г издается газета «Столичный вестник» - самая древняя, она и сейчас выходит в Пекине. В 14-15в газеты стали называться цзинбао.

В Китае раньше чем в Европе изобрели фарфор, порох, книгопечатание(на 400-500 лет раньше чем в Европе), компас. Все эти изобретения превратили Китай в единую централизованную систему. Первые по времени способом механического размножения книг была ксилография(непозднее 10в), или обрезанная гравюра на дереве. В Китае книгопечатание распространилось в форме ксилографии, то есть печатания с досок, на которых вырезалось зеркальное отражение печатаемого текста. Одно из первых: Мастер Ван Чи вырезал доски и напечатал книгу «ради поминовения усопших родителей своих». В хрониках отмечаются попытки использования наборного шрифта, но последний в силу особенностей иероглифической письменности не нашел в старом Китае широкого применения. Свой окончательный вид китайская печатная книга приобрела к XVIв.

Рим.

В Древнем Риме в эпоху Юлия Цезаря(45-44г до нэ) по его распоряжению обнародовались протоколы заседаний Сената. Они были регулярными. Отчеты назвались «Акта сенатус». Окрашенная гипсом белая доска. На гипсе выцарапывались надписи. Доска выставлялась в людном месте. Делали копии и рассылались в другие города. Затем доски сдавались в архив. Существовали недолго. Юлий Цезарь создал массовую ежедневную ведомость – «Акта диурна попули романи»(док-ты жизни римского народа, существ. Около 300 лет). Сведения о событиях, литературные произведения и анекдоты. Каждый номер выцарапывался на досках, переписывался от руки и рассылался по империи. «Акта сенатус» запретил Тиберий после 10 лет (34 г.до н.э.) существования, после измен и обличительных речей в адрес Тиберия в Сенате. «Акта диурна» - до 4-6 в., до вторжения  германских племен.

В Древнем Риме в прежние времена грамматика не пользовалась не только почетом, но и даже и известностью, т.к. народ был воинствующим и грубые для благородных наук. Развитию красноречия в Риме во многом способствовали блестящие образцы греческого ораторского искусства, которое со II в. до н. э. становится предметом тщательного изучения в специальных школах. Как и Греки, Римляне выделяли два направления в красноречии: азианское и аттическое. Азианский стиль, как известно, характеризовался пафосностью и обилием изысканных речевых оборотов. Для аттицизма же был характерен сжатый, простой язык, каким писали греческий оратор Лисий и историк Фукидид. Аттическому направлению в Риме следовали Юлий Цезарь, поэт Липиний Кальв, республиканец Марк Юлий Брут, которому Цицерон посвятил свой трактат «Брут». Такой оратор как Цицерон выработал свой, средний стиль, в котором сочетались особенности азианского и аттического направления. В теоретических трудах о красноречии Цицерон обобщил те принципы, правила и приемы, которым следовал в своей практической деятельности. Известны его трактаты «Об ораторе» (55 г.), «Брут» (46 г.) и «Оратор» (46 г.).Произведение «Об ораторе» в трех книгах представляет собой диалог между двумя известными ораторами, предшественниками Цицерона — Лициннем Крассом и Марком Антонием, представителями сенатской партии. Свои взгляды Цицерон выражает устами Красса, считающего, что оратором может быть только разносторонне образованный человек. В таком ораторе Цицерон видит политического деятеля, спасителя государства в тревожное время гражданских войн.В трактате «Брут», посвященном своему другу Бруту, Цицерон говорит об истории греческого и римского красноречия, останавливаясь более подробно на последнем. Содержание этого сочинении раскрывается в другом его наименовании — «О знаменитых ораторах». Большое значение этот трактат получил в эпоху Возрождения. Цель его — доказать превосходство римских ораторов перед греческими.Цицерон считает, что недостаточно одной простоты греческого оратора Лисия, — эта простота должна быть дополнена возвышенностью и силой выражения Демосфена. Давая характеристику множеству ораторов, он считает себя выдающимся римским оратором. В трактате «Оратор» Цицерон излагает свое мнение о применении различных стилей в зависимости от содержания речи, с целью убедить слушателей, произвести впечатление изяществом и красотой речи, и, наконец, увлечь и взволновать возвышенностью. 395 – распад римской империи.

32. Роль рукописной информации в  средневековой Европе. Европейский гуманизм и изобретение книгопечатания.

Средневековым называют период между Новым временем и Древним. Хронологически этот период помещают в границы конца 5 - 6 вв. до 16 в. (или включая его). Этот период в свою очередь делят на: раннее Средневековье (6-10 вв.), высокое или середину Средневековья (11-13 вв.), и позднее или эпоху Возрождения (14-16 вв.).

В средние века на арену выходит религиозное мировоззрение, христианская идеология и институты церкви; вся литература религиозного содержания; миссионеры проповедуют и крестят. Отличие подходов: в античности главное, чтобы действенно и массово, а в средневековье - если 1 человек прислушается, то уже хорошо. Широко распространена «гамелитика» - мастерство церковного красноречия. «Христианство» - приобщение к вере, которая может творить чудеса. Соответственно – конфликт между языческой и христианской культурой. Европейский гуманизм – новый светский взгляд на мир. Отсюда новая тематика информации. В латинском трактате "Монархия" (ок. 1312-13) Данте (также впервые) провозглашает принцип разделения духовной и светской власти и настаивает на полном суверенитете последней. Данте настаивает в трактате на разделении церкви и государства. Он отрицает так называемый дар Константина, т. е. власть римского папы над значительной частью Центральной Италии, будто бы дарованную ему первым христианским императором. Константин, по словам Данте, не имел права раздроблять свои владения, а римский первосвященник не должен был принимать земные богатства, если они не предназначались для помощи нищим и убогим. Мартин Лютер предлагал отказаться от папы римского как от святого. Эразм Роттерамский пишет диатрибу «о свободе воли». Учения о свободе воли, как утверждает Эразм, существовали задолго до того, как явился Христос, а это свидетельствует о том, что они не могут быть истинными. Наконец, коль скоро сам Эразм признает определяющее значение благодати, ни о какой свободе воли человека говорить не приходится. Лютер пишет в ответ «о рабстве воли» - идею о том, что заповеди даны человеку для уяснения им своей греховности.

Изучение перевод и переписывание Библии -  основное занятие. Первый университет в Болонье 1088г. Затем Оксфорд и Кембридж в Англии, затем Испания и Франция. Изобретение печатного станка – поворотный момент в журналистике. Печатное приспособление было изобретено в Китае, где на деревянных досках зеркально вырезались иероглифы. Гуттенберг: изобретение(примерно 1440) состояло в том что он изготовлял из металла подвижные выпуклые буквы, вырезанные в обратном виде, набирал из них строки и с помощью пресса оттискивал на бумаге. Однако у него недоставало средств для эксплуатации своего изобретения. Чтобы создать первый станок, он занял деньги у Иоганна Фуста. Но долги выплатить не сумел, и вся его типография стала принадлежать Фусту. Он уехал в другой город и там основал типографию. Фуст затем тоже уехал. Бумагу делали из старых тряпок, перетирали их. С появлением книгопечатания меняется ментальность людей, стали читающими. Потом в европе за 50 лет появилось около 9 млн книг.

33. Политическая направленность английской журналистики в период ее становления. Борьба между вигами и тори. Дж.Мильтон о свободе печати.

Короли династии Стюартов: 1625-1649-Карл Первый.

Важное событие событие 17в английская буржуазная революция (примерно 1642-1649)победоносная буржуазная революция, приведшая к утверждению капитализма и установлению буржуазного строя в Англии. Процесс перехода в Англии от абсолютной монархии к конституционной, при которой власть короля ограничена властью парламента, а также гарантированы гражданские свободы.). Перед революцией было 4 противоборствующие партии. Таким образом, создались хорошие условия для печати, т.к. каждая партия проводила свои взгляды через СМИ. Карл 1 вызывал негодование многих слоев. Так буржуазное общество расслоилось на несколько групп:

1. Присвитарианне. Выражали интересы торговой и финансовой буржуазии, шли за королем. Паркер – руководитель, журналист – Нетхен.

2. Индепенденты. Средние слои буржуазии, которые вели решительную борьбу с абсолютизмом, против политики короля, требовали полного политического разнообразия. Джон Мильтон

3. Левеллеры. Представляли интересы мелкой буржуазии города и деревни. Уравнять в политических правах всех. Главный - Лильберн. Он является наиболее горячим защитником свободы, равенства, прав народа, почему в устах последнего приобретает название "свободнорожденного Джона". Памфлеты: "Разоблачение новых цепей Англии", "Портрет государственного совета", "Основные законы и вольности Англии", "Крик молодежи к солдатам".4. Диггеры. Неимущие слои. Требовали уничтожения частной собственности. Выступали с идеей всеобщего равенства. Главный - Уинстенли.

1640-е гг. в Англии отмечены появлением первых образцов политической периодики, что было связано с противостоянием короля Карла I и парламента. Формально цензуру в Англии никто не отменял, пресса получила значительную свободу в освещении общественно-политических событий, а поляризация общества привела к появлению периодических изданий различной политической ориентации.

В 60-е годы в Англии возникают две политические партии. Тори — объединяла приверженцев короля, сторонников усиления его власти. Вторая партия — виги — представляла интересы буржуазии и среднего дворянства, оппозиционно настроенных по отношению к короне.
Длительное время в парламенте Англии господствовали представители тори. Виги, находясь в оппозиции и подвергаясь преследованиям, пытались провести через парламент закон о гарантиях неприкосновенности граждан. Это удалось им сделать лишь в 1679 г., когда виги имели большинство в парламенте. Оливер Кромвель выдающийся военачальник и государственный деятель, 1653—1658 гг. — первый лорд-протектор Англии, Шотландии и Ирландии. После казни короля в 1649 г. парламент объявил Англию республикой. Палата лордов была упразднена, а палата общин объявила себя верховной властью. Высшим исполнительным органом стал Государственный совет. Обязанная своим установлением народным массам, республика тем не менее ничего для них не сделала. В этом главная причина ее слабости, и это предопределило ее гибель.
Протекторат Кромвеля. Власть Кромвеля все более приобретала характер личной диктатуры. Не получив опоры в парламенте, Кромвель в  1653 г. разогнал его.
В конце 1653 г. была введена конституция, получившая название «Орудие управления» и закрепившая военную диктатуру Кромвеля.
Согласно новой конституции высшая законодательная власть сосредоточилась в руках лорд-протектора и парламента. Но потом  Кромвель перестал созывать парламент, членов Государственного совета он назначал по своему усмотрению. В 1657 г. была восстановлена верхняя палата, местное управление сосредоточилось в руках генералов кромвелевской армии.
«Орудие управления» закрепило режим единоличной власти, по широте полномочий соответствующей монархической. С этого времени начинается движение вспять — от республики к монархии.

Виги выступали в поддержку билля 1680 года, лишавшего Якова II (тогда ещё герцога Йоркского) права на наследование престола после Карла II. В 1606 году в библиотеке Бирмингема была найдена газета «Уикли ньюс» издателя Чорлтона (номер 19), значит первая газета вышла в 1605 году. Считается подделкой. 1624, Лондон – газета без названия. Названия постоянно менялись Самое распространенное – «Уикли ньюс». 1642-1649 – великая английская революция. Спрос на новости резко возрастает. Уничтожение цензуры Кромвелем в 1653 г. Первой политической газетой была «Меркуриус ауликус» - поощрение короля. Революционная газета – «Меркуриус британникус» - Нетхем. Материалы размещались по смыслу, а не по датам. Попытка ввести заголовки на полях – сообщения, откуда поступила новость. 8 полос. Кромвель разрешил две газеты – «Меркуриус политикус» и «Паблик интеллидженсер» - официоз Кромвеля. 1660 – реставрация Стюартов. Недхем снова добился прощения, но издавать газету ему не разрешили, и он стал врачом. Впервые в его газетах появилась реклама. Выходили две официальные газеты – «Паблик интеллидженсер» и «Ньюс». Их издатель – Эстрендж. Сочетал должность редактора и главного цензора королевства. Впервые вводит колонки и рамки. По 2  колонки. 1665 – чума. Типография перенеслась в Оксфорд – «Лондон газет». 2 полосы по 2 колонки 3 раза в неделю. Использовался курсив. Пересказывались официальные документы и факты. Эстрендж в 1664 – «Обсерватор» (2 раза в неделю) – давала аналитические материалы.

Мильтон - Перейдя в ряды партии «индепендентов», Мильтон посвятил целую серию политических памфлетов разным вопросам дня. Все эти памфлеты свидетельствуют о силе мятежной души поэта и о блеске его воображения и красноречия. Самая замечательная из его защит народных прав посвящена требованию свободы для печатного слова «Ареопагитика»: Выдвинул такие требования свободы печати: 1.цензура бесполензна. То что запрещается как раз и вызывает интерес. 2.Цензура вредна. 3.цензура унижает человека.. Мильтон выступил как теоретик журки. При жизни эти требования не могли быть осуществлены. Свободу печати в Англии провозгласят в 1698. При наступлении парламентского правления Мильтон занял место правительственного секретаря для латинской корреспонденции. В числе других поручений, исполненных Мильтоном во время его секретарства, был ответ на анонимный роялистский памфлет «Образ короля, портрет его священного величества в одиночестве и страданиях», появившийся после казни Карла I. В 1652 Мильтон ослеп, и это тяжко отразилось на его материальных средствах, а реставрация Стюартов принесла ему полное разорение; ещё тяжелее был для Мильтона разгром его партии.

Еще:англичане стали первыми писать церковную история (Алеманский этим занимался). Уильям Кэкстон – англ первопечатник. Купил в Китае печатный станок. Печатал изречения философов.

34. Сатирическая пресса Франции   в эпоху революций 1789, 1830, 1848 и 1870 годов. Марксистская теория журналистики.

Револ 1789 - крупнейшая трансформация социальной и политической систем Франции, произошедшая в конце XVIII века, в результате которой был уничтожен Старый порядок, и Франция из монархии стала республикой де-юре свободных и равных граждан. Девиз — Свобода, равенство, братство.

Началом революции послужило взятие Бастилии 14 июля 1789 года, а её окончанием разные историки считают 27 июля 1794 или 1799 года.
Свобода печати осуществилась во Франции без длительной борьбы. Предварительная цензура была отменена, и 4 мая 1789 года известный враг абсолютизма граф  Мирабо  начал выпускать газету «Les Etats Generaux» («Генеральные штаты»), первые номера которой имели невероятный по тем временам тираж 12 000 экземпляров. После скорого запрета газеты за нападки на министров Мирабо сразу же основал новую газету – «Письма графа Мирабо к своим доверителям». 19 мая 1789 года последовал циркуляр короля Людовика XVI о политической свободе газет.
Фактическая свобода печати вскоре была оформлена законодательно. 24 августа 1789 года Национальное собрание приняло Декларацию прав человека и гражданина. Начала складываться французская концепция свободы печати. Ее становление проходило болезненно, почти целое столетие после принятия Декларации шла борьба за реальное воплощение в жизнь ее принципов. Свобода печати, окончательно утвердилась в законе о печати 1881г, одном из наиболее ярких законов в истории мировой журналистики, который в целом действует и по сей день.
В первые годы революции (1789–1791) свобода печати была безграничной. Часто журналисты – как ультрареволюционеры, так и сторонники монархии, – открыто призывали в своих газетах к насилию, убийствам, погромам. В 1789 году возникло 250 периодических изданий, а к 1791 году выходило более пятисот газет разной направленности. В годы революции наибольшей популярностью пользовались газеты, выходившие под редакцией или при непосредственном участии главных деятелей революции, таких как Жан Поль Марат, Камиль Демулен, Максимилиан Робеспьер и др.
Одним из первых был Элизе Лустало, издававший газету «Парижские революции», которую уже после смерти Лустало назвали энциклопедией французской революции.
Левый якобинец Жан Рене Эбер выпускал газету «Папаша Дюшен», названную по имени фольклорного персонажа – торговца и любителя выяснять отношения. Газета рассчитана была на низшие слои населения – безработных, бедняков, маргиналов. Эбер умел руководить толпой и считал необходимым опускаться в своей публицистике до уровня самого невзыскательного читателя.
Правый якобинец Камиль Демулен  издавал газеты «Революции Франции и Брабанта» и «Старый кордельер». Самым известным журналистом эпохи революции был Жан Поль Марат. В революцию 1789 принялся с неистовой энергией разрушать старый порядок, выпустил первый номер газеты «Друг народа, или Парижский публицист. С первых номеров она не имела себе равных в яростных призывах к самым крутым мерам против «врагов свободы». В число этих врагов Марат постепенно включал не только короля и его окружение, но и большинство крупнейших деятелей революции.
Лейтмотив брошюр, статей и памфлетов Марата, написанных после начала революции, – призыв к насилию и террору. В то же время Марат не позволял себе сквернословия и цинизма, как это делали некоторые его коллеги, например Эбер. Публицистика Марата очень эмоциональна, однако по содержанию однообразна, его статьи написаны по одной и той же схеме.
Несомненен вклад Марата в разработку теории печати. В этом плане важны такие его работы, как «Цепи рабства», «Дар Отечеству». Дополнение к «Дару Отечеству» – «Основа уголовного законодательства» представляет собою целую программу развития печати.
Окончательно свободу печати во Франции упразднил Наполеон Бонапарт указом от 18 брюмера (17 января) 1800 года, когда были закрыты шестьдесят парижских газет.Искусственное восстановление власти Бурбонов (эпоха Реставрации) не могло не тормозить развития общества. Все жертвы и победы Великой Французской революции и империи оказались напрасными. В июле 1830 г. парижане вновь восстали и овладели столицей. Режим Реставрации рухнул. Во Франции была установлена так называемая Июльская монархия. К власти пришёл король Луи Филипп. Этот «король-буржуа», очень скоро сделался постоянным персонажем газетных карикатур и анекдотов, появляясь то в образе разжиревшего буржуа, то в облике глупого и толстого карнавального быка. Так печать сыграла важную роль в подготовке революций 1830, а затем и 1848 г. Широко развивалась демократическая пресса. Наиболее заметными изданиями были газеты “Реформ”, “Ревю репюбликен” (“Республиканское обозрение”), “Трибюн”, “Насьональ”, “Тан” (“Время”); выделялись еженедельник “Карикатюр” и ежедневная газета “Шаривари” (“Кавардак”), “Ювенала карикатуры”, “Наполеона сатиры”. В 1848 г. ж-ка Франции пользовалась почти полной свободой - за несколько недель в Париже появилось около 200 газет.

События июня 1848 года в Париже привели к установлению во Франции военной диктатуры военного министра временного правительства генерала Ж.Б.Кавеньяка, ликвидировавшего всякое подобие недавней свободы печати и запретившего целый ряд парижских газет уже в конце июня 1848 года. Новые законы о периодической печати вернули прессу к тому же положению, в котором она находилась после сентябрьских законов 1835 года. В августе 1848 года была восстановлена система залогов, что привело к исчезновению газет, которые были не в состоянии внести в казну требуемую сумму обязательного денежного залога. Здесь отметим газету «Фигаро» (1826)Название получила в честь Фигаро — героя пьес Бомарше. Из его же пьесы «Женитьба Фигаро» взят девиз газеты, напечатанный прямо под её названием: «Где нет свободы критики, там никакая похвала не может быть приятна». Сатирическое издание, специализирующееся на сплетнях из творческих и светских кругов. Светские новости+развлекательная инфа.

1870 революция. Начиная Франко-прусскую власти надеялись, что победа повысит популярность режима. Поражение бонапартистского режима во франко-прусской войне 1870—71, политика правительства Третьей республики привели к восстанию парижан и свержению 18 марта правительства, бежавшего во главе с А. Тьером в Версаль. С 18 по 28 марта временным революционным правительством был ЦК Национальной гвардии. 28 марта была провозглашена Парижская Коммуна. Правительство представляло собой 2 фракции: «большинства» (главным образом бланкисты) и «меньшинства» (в основном прудонисты). Парижская Коммуна являлась и законодательным, и исполнительным органом. 21 мая версальцы вступили в Париж; до 28 мая коммунары сражались на баррикадах. Подавление Коммуны сопровождалось разгулом террора. Выражая интересы пролетариата, марксистская Ж. выступает и как подлинно народная Ж. Её народность проявляется в защите интересов тех классов и слоев, которые на данном этапе социального развития являются союзниками рабочего класса в борьбе за демократические и социалистические преобразования. Ж. социалистических стран — одна из форм осуществления демократии, что находит своё выражение в активном участии масс в журналистской деятельности. Широко публикуются письма трудящихся, организуются обсуждения проектов важнейших партийных, государственных и др. документов.

35. Американская пресса времен Войны за независимость.

18 век стал для Североамериканского континента важным историческим рубежом, общественным переворотом - ВОЙНОЙ ЗА НЕЗАВИСИМОСТЬ, завершившейся провозглашением Соединенных Штатов Америки (США -выражение Пейна). Результат - государственность, в основе которой принципы демократии и республиканизма. 1775 г. - первое столкновение с англ. войсками – 1783 г. - подписан «Парижский мирный договор».

1765 год - образовано радикальное общество мелких торговцев «Сыны свободы». Они были инициаторами бойкота англичанам, оспаривали господство элиты.

Крупные же землевладельцы занимали проанглийскою позицию. Эта расстановка политических сил и революционное движение нашла свое отражение в журналистике. В отличие от 17 столетия в 18-ом на передний план выдвигается публицистика: политические и антирелигиозные трактаты, речи, декларации, воззвания, очерки, записки. Прибегая то к высокой риторике, то к насмешке, то к гневным сатирическим обличиям, они отстаивали идеи свободы и независимости. Пуританские идеалы отошли в сторону, их место заняли идеи просвещения. Но ведущим жанром был памфлет. Во время войны спрос на новости, а значит на газеты, увеличивается. Тем не менее, число газет уменьшается с 48 до 38, т.к. многие были закрыты военными властями. В 1765 г. газеты могли печататься лишь на гербовой бумаге, таков способ контроля. Наиболее влиятельные издания - «Бостон гезет», издатель Адаме. Военные новости были отрывочны и не очень достоверны, т.к. не было штатных корреспондентов, и вполне удовлетворялись слухами. В 1770-ом году английские войска открывают огонь по мирной демонстрации, тогда газета вышла в траурной рамке с 4 гробами (по числу жертв). Влияние газеты было высоким. Наибольший тираж был у Массачусетской газеты – 38 тыс. экз., Иссаер продавал ее за полцены. Нью-Йоркские газеты издавались в отрыве от аудитории, т.к. город был в оккупации. Однако наряду с борьбой были и случаи так называемого «политического лавирования»- Таур издает газету «Филадельфия. Вечерняя почта». Он переметнулся на сторону англичан, когда они ворвались в город, а после их ухода вновь защищал американцев. Это помогло ему не закрыть газету, а даже сделать ее ежедневной. Но частая смена курса оттолкнула читателя и газета закрылась.

Революция – 1775-1783. 1774 – печать поделилась на 3 группы:

1.  умеренные (Диккенсон)
2.  правые лоялисты (за союз между Англией и Америкой – Джозеф Гэллоуэй)
3.  независимые левые (за независимость Америки – Пэйн).

Вооруженные столкновения в Лексингтоне и Конкорде 19 апреля 1775 г. положили начало Войне за независимость или, как ее еще называют, Американской революции. Роль средств массовой информации, значение публицистического и ораторского слова в такие переломные моменты особенно важны для консолидации нации.

10 января 1776 г. Томас Пейн опубликовал (вначале анонимно) памфлет под названием «Здравый смысл», которому суждено было стать одним из величайших памфлетов в американской истории. По иронии судьбы автор прославленного американского публицистического произведения не был американцем.

Оказавшись в предельно накаленной обстановке, непримиримый радикал Пейн, переехавший из Англии в Филадельфию за год до Революции, почувствовал себя как рыба в воде, а его «Здравый смысл» сыграл решающую роль в формировании американского общественного мнения этой поры. После опубликования «Здравого смысла» симпатии американцев склонились к идее полного отделения от Англии и предпочтительности республиканской формы правления. В течение трех месяцев было распродано 120000 экземпляров этого памфлета, а имя Пейна мгновенно стало популярным.

«Иметь свое собственное правительство – это наше естественное право», – утверждал Пейн. И 2 июля 1776 г. Второй Континентальный Конгресс, собравшись в Филадельфии, проголосовал за полную независимость от Британии, а 4 июля была принята подготовленная Томасом Джефферсоном «Декларация независимости».

Окончание Войны за независимость в 1783 г. для истории американской журналистики ознаменовалось двумя важными событиями.

Во-первых, почти сразу же появляются первые ежедневные периодические издания. 21 сентября 1784 г. в Филадельфии вышла газета под названием «Пенсильванская ежедневная рекламная газета», издателями которой стали Джон Данлэп и Дэвид Клейпул. Издание Данлэпа и Клейпула представляло собой четырехполосную газету стоимостью в четыре пенса. Материал располагался в четыре колонки, первая и последняя полосы были полностью заполнены объявлениями. Остальные две полосы частично были отданы объявлениям, частично – новостям и перепечаткам. Хотя газета и именовалась «ежедневной», выходила она три раза в неделю – по вторникам, четвергам и субботам.

Вскоре в Южной Каролине появилась вторая ежедневная газета. С 1784 г. в Чарльстоне Джон Миллер стал издавать «Южнокаролинская общая рекламная газета», а 1785 г. в Нью-Йорке Фрэнсис Чайлдс выпустил первый номер «Нью-йоркская ежедневная рекламная газета». Таким образом, первые ежедневные газеты в Соединенных Штатах были преимущественно рекламные, и на определенное время они стали единственной альтернативой партийной прессе.

Во-вторых, в послереволюционный период начинается быстрое формирование партийной прессы. видные американские политики XVIII в. обращались к журнальной публицистике. Это Т. Пэйн, Т. Джефферсон, А. Гамильтон, Дж. Джэй, Дж. Мэдисон и другие. В XIX в. в журналах продолжаются споры о насущных проблемах страны по вопросам финансов, экономики, о таможенных тарифах, судьбе центрального банка США, проблеме рабства, внешней политике. К середине века в журнальной публицистике все чаще поднимался вопрос о рабстве. Противники рабства в 1831—1865 гг. издавали журнал «Либерейтор» («Освободитель»), специально посвященный борьбе за свободу рабов.  Джефферсон выступал за самоуправление американских колоний. Когда началась революция, ему было поручено составить проект Декларации независимости. Джефферсон стал одним из «отцов-основателей» США. В 1790–1793 гг. он занимал пост государственного секретаря при первом президенте Джордже Вашингтоне, в 1797–1801 гг. был вице-президентом и с 1801 по 1809 г. – третьим по счету президентом США. Занятия публицистикой Джефферсон не оставлял даже на самых высоких государственных постах.

36. Роль Бенджамена Франклина в истории американской журналистики.

Новая страница в истории прессы англ. Америки была открыта братьями Джемсом и Бенжамином Франклинами. Джемс Франклин служил печатником у Вильяма Брукера, но в 1721 был уволен за неудовлетворительную работу. Оказавшись не у дел, он решил издавать собственную газету. В 1721 в Бостоне родилась новая газета – «Нью Инглэнд Курант». Подобно появившимся ранее в Англии изданиям Аддисона и Стиля, она положила начало сатирической журналистике в английской Америке.
В издании работал совсем еще юный, но уже подававший большие надежды младший брат Джемса, Бенджамин Франклин, в будущем известный ученый и просветитель. Джемс ревниво относился к таланту младшего брата и определил юное дарование в типографию подсобным рабочим. Втайне от брата Бенжамин писал статьи под псевдонимом и подкладывал их под дверь издательства. Эти статьи нравились Джемсу, и он охотно их печатал, пока не раскрылось настоящее имя автора. Тогда между братьями начались ссоры и Бенжамину пришлось уйти.
Бенжамин переехал в Филадельфию и в 1729 приобрел созданную годом ранее, но уже пришедшую в упадок «Пенсильвания Газетт», а затем сделал ее самой популярной газетой в городе. Секрет ее успеха – в выдающихся журналистских и литературных способностях издателя, сочетавшихся с предпринимательской жилкой и умением делать деньги. Печатая не меньше новостей, чем любая другая газета, «Пенсильвания Газетт» сочетала различные жанры. В ней публиковались, с одной стороны, забавные смешные истории, как напр. о находчивой Полли Бэйкер, матери-одиночке 5 детей, призванной пуританами к суду нравов, где она произнесла такую проникновенную речь о любви к детям, что один из судей сразу же предложил ей руку и сердце.
С другой стороны, там находили отражение идеи Просвещения, проповедником которых в Америке стал Б. Франклин. Но, кроме просветительских задач, ставилась цель зародить у читателей представление о новой американской нации и национальном единстве. В этой газете впервые была опубликована, ставшая потом знаменитой картинка – змея, разрезанная на семь частей (по числу колоний), с надписью «Объединись или умри». «Пенсильвания Газетт» стала самым популярным периодическим изданием в Америке и образцом для вновь создаваемых газет. Развивая достигнутый успех, Б. Франклин в 1741 создал первый в англ. колониях журнал – «Дженерал Мэгэзин». Одновременно стал выходить «Америкэн Мэгэзин» Эндрю Брэдфорда. Оба эти журнала просуществовали недолго, но положили начало новому виду периодических изданий в Америке.

37. Основные вехи в истории становления СМИ Великобритании.

Англичане стали первыми писать церковную история (Алеманский этим занимался). Уильям Кэкстон – англ первопечатник. Купил в Китае печатный станок. Печатал изречения философов

В 17 в. было 4 противоборствующие партии. Таким образом, создались хорошие условия для печати, т.к. каждая партия проводила свои взгляды через СМИ. Карл 1 вызывал негодование многих слоев. Так буржуазное общество расслоилось на несколько групп:

1. Присвитарианне. Выражали интересы торговой и финансовой буржуазии, шли за королем.

2. Индепенденты. Средние слои буржуазии, которые вели решительную борьбу с абсолютизмом, требовали полного политического разнообразия. Главный -Нетхем.

3. Левеллеры. Представляли интересы мелкой буржуазии города и деревни. Главный - Мильберн.

4. Диггеры. Неимущие слои. Требовали уничтожения частной собственности. Выступали с идеей всеобщего равенства. Главный - Уинстенли.

1640-е гг. в Англии отмечены появлением первых образцов политической периодики, что было связано с противостоянием короля Карла I и парламента. Под давлением парламента Звездная палата была упразднена в июле 1641 г. Хотя формально цензуру в Англии никто не отменял, пресса получила значительную свободу в освещении общественно-политических событий, а поляризация общества привела к появлению периодических изданий различной политической ориентации.

Виги выступали в поддержку билля 1680 года, лишавшего Якова II (тогда ещё герцога Йоркского) права на наследование престола после Карла II. Сторонники власти короля Якова II получили кличку «тори».

В 1606 году в библиотеке Бирмингема была найдена газета «Уикли ньюс» издателя Чорлтона (номер 19), значит первая газета вышла в 1605 году. Считается подделкой. 1624, Лондон – газета без названия. Названия постоянно менялись Самое распространенное – «Уикли ньюс». 1642-1649 – великая английская революция. Спрос на новости резко возрастает. Уничтожение цензуры Кромвелем в 1653 г. Первой политической газетой была «Меркуриус ауликус» - поощрение короля. Революционная газета – «Меркуриус британникус» - Недхем. Материалы размещались по смылсу, а не по датам. Попытка ввести заголовки на полях – сообщения, откуда поступила новость. 8 полос. Злые нападки на аристократию. «Меркуриус прагматикус» - стал издавать Недхем после угроз. Стала роялистской. Границы между материалами размыты, заголовков нет. Короля свергли и Недхема собирались посадить в тюрьму. Стал издавать «Меркуриус политикус». Кромвель разрешил две газеты – «Меркуриус политикус» и «Паблик интеллидженсер» - официоз Кромвеля. 1660 – реставрация Стюартов. Недхем снова добился прощения, но издавать газету ему не разрешили, и он стал врачом. Впервые в его газетах появилась реклама. Возникло две политические партии – виги (скотокрады, либералы) и тори (воры, консерваторы). Выходили две официальные газеты – «Паблик интеллидженсер» и «Ньюс». Их издатель – Эстрендж.

ТАЙМС. Основателем газеты, считающейся в настоящее время синонимом респектабельности британской прессы, стал английский типограф Джон Уолтер, начавший издавать газету в 1785. В своей первой редакционной статье он заявил о том, что "газета должна быть хроникером времени». Подлинное значение "Таймс" как общенациональной, а затем влиятельной европейской газеты проявилось только в 19 веке. В 1803 управление "Таймс" переходит к Джону Уолтеру 2, кот. усилил в "Таймс" черты респектабельности и сделал это издание самым информированным в стране.

В 60-е годы 19в английская пресса получила ту меру свободы, которая для своего времени была исторически возможной. Издатели, редакторы, журналисты (каждый по-своему) поспешили воспользоваться этой свободой.

В 60 — 80-е развитие различных типов периодических изданий. В Лондоне — много вечерних газет («Пелл Мелл Газетт», «Лондонский ежедневный вестник», «Вечерний вестник», «Вечерние новости», «Звезда»). Провинциальная «Дневная почта Ливерпуля». Воскресные газеты «Еженедельные новости», «Арбитр», «Люди». Журналы «Ежеквартальное обозрение», «Современное обозрение», «Девятнадцатый век», «Обозрение двух миров».
В 60 — 70-е годы популярностью пользовались еженедельники. В «Ярмарке тщеславия» — вроде комиксов с цветными литографическими рисунками, раздел сплетен. Создан еженедельник «Мир: журнал для мужчин и женщин» (обзоры современной истории, интересы женщин, критические материалы, написанные «джентльменами и учеными»).

Процесс монополизации прессы в Англии набирал силу. На газетном рынке появляются люди, которые будут задавать тон в английской журналистике на протяжении первой половины XIX в.: Это Макс Эйткен («Дейли Экспресс»), братья Бери («Санди Таймс»), братья Хармсворты («Дейли Миррор», «Таймс» и «Дейли Мейл»). В целом газетно-журнальный рынок был поделен, но борьба между магнатами прессы еще не завершилась. Дифференциация прессы Англии (деление на качественную и массовую; социальная дифференциация изданий).

ЛИБО ТАК:

Предшественниками газет в 16 веке были рукописные листки «Ньюс» («Новости»), извещающие о прибытии торговых судов; а появление периодической печати связывают с 23 июня 1588, когда вышел номер «Инглиш меркьюри» («Английский вестник»). В период английской буржуазной революции возникает множество изданий, а в 1642 в англ. языке появляется слово «газета». В 1702 стала издаваться первая в Англии ежедневная газета «Дейли курант».
Потребность в рекламе вызвала к жизни в 1785 газету «Таймс» («Времена»). На рубеже 19-20 веков, когда в Англии началось разделение на качественную и массовую, «Таймс» становится ведущим качественным изданием. Сегодня она распространяется по всей стране, как и некоторые другие газеты. К качественной прессе, кроме «Таймс», можно отнести ежедневные газеты «Дейли телеграф» («Ежедневный телеграф», 1855), «Гардиан» («Страж», 1821), «Файненшл таймс» («Финансовое время», 1888), «Индепендент» («Независимый»).
Печать такого типа содержательна и информативна, имеет сравнительно невеликий тираж (исключением является тираж «Дейли телеграф» – 1,3 млн. экз.).
Массовая (или популярная) печать ориентируется на широкий круг читателей, публикует гораздо меньше аналитических материалов. Тираж отдельных изданий достигается 5 млн. экз. - «Сан» («Солнце», 1964), «Миррор» («Зеркало», 1903), «Дейли экспресс» («Ежедневный экспресс», 1900), «Дейли мейл» («Ежедневная почта», 1896). Десятки лет лидером таблоидной прессы была «Дейли миррор», известная как рупор лейбористов и считавшаяся газетой рабочего класса. Тираж ее достигал 5,5 млн. экз., но в 1997-ом составил только 2,2 млн.: таков результат существенного усиления позиций двух конкурентов издания: газет «Дейли мейл» и «Сан». Тогда пришлось принять меры. Чтобы привлечь читателей, прежде всего молодежь, из логотипа изъяли слово «дейли», а старый слоган «вперед с народом» заменили призывом «Вперед в новое тысячелетие», на первой полосе стали печататься одна большая фотография и анонс одного-двух «гвоздевых» материалов внутри номера. Однако тираж обновленная «Миррор» так и не восстановила.

38. Основные модели американских журналов ХХ века (Тайм, Нью-Йоркер, Нэшнл Джиографик и др.).

Таблоиды. Небольшой формат позволяет читать в транспорте, а многостраничность способствует размещению большого количества информации. Это массовая сенсационная пресса. Таблоид как тип: может размещать пространные коммерческие объявления, сенсационную и скандальную информацию, иллюстрации (иногда даже во весь разворот), разделение материалов по тематике. Цель: увлечь и развлечь обывателя. Неаналитика, сенсации.

Журналы новостей. В 20-е 30-е годы XX века начинают появляться журналы новостей. Родоначальник - «Тайм», был основан в 1923 году молодыми выпускниками Йельского университета Льисом и Хэденом. Возникновение этой идеи обусловилось несколькими причинами: образование перестает быть элитарным, отсюда необходимость фактологического подхода к новостям, также насыщенные фактами экспрессивно-окрашенные картины событий требуют краткого объективного освещения (бизнес, внутренняя политика, международные дела). Таким образом, журнал был обращен к занятому человеку, поглощенному своим бизнесом, которому некогда прочитывать многочисленные газеты, а вот «все в одном» - вполне его рецепт. С точки зрения лексики, Люк и Хаден ввели элементы молодежного и студенческого сленга, неологизмы, экзотизмы. Все это делалось, чтобы повысить экспрессивность. Скучным этот журнал было назвать трудно: были и иллюстрации, и событийные фото.

Иллюстрированные журналы. Были известны еще в 19 веке. Особенность этих журналов - их цена, они дорогостоящие, так как на хорошей бумаге, качественная печать. Своей популярностью они привлекают рекламодателей, это 80-90% от общего уровня дохода. Такой большой приток дохода от рекламодателя покрывает расходы и затраты.

«Тайм». американский еженедельный журнал со штаб-квартирой в Нью-Йорке. При тираже около 3,4 млн экз Фирменный формат журнала предусматривал несколько десятков статей, в сжатой форме резюмирующих наиболее важные темы недели в области внутренней и внешней политики, бизнеса, образования, науки, медицины, права, религии, спорта, книгоиздания и искусства. Этот формат был позаимствован у «Тайм» бесчисленными журналами по всему миру. то был первый в мире новостной еженедельник. Десять лет спустя у него появился конкурент — «Newsweek». До смерти Льюса в 1967 году журнал отражал его умеренно консервативные взгляды. Есть и сейчас.«Нью-Йоркер» — американский еженедельник, публикующий репортажи, комментарии, критику, эссе, художественныепроизведения, юмор, комиксы и поэзию. Публикуется примерно раз в неделю (47 номеров за год). Издаётся с 1925 года. 32страничное издание по цене 12 центов, ориентированное на публику с развитым художественным вкусом, установилоновыестандарты журнальной литературы — с мастерски написанными рассказами, блестящими эссе, интеллигентным юмором, самодостаточными карикатурами, рецензиями на незаурядные книги, спектакли, фильмы. Публикуется примерно раз в неделю (47 номеров за год). Издаётся с 1925 года. Начиная с сороковых, большинство известных / премированных американских рассказов впервые публикуется в «New Yorker». Хотя основной упор делается на культурную жизнь Нью-Йорка, журнал весьма популярен и за пределами. Издание было основано репортером «Нью-Йорк Таймс» Гарольдом Россом. Мистер Росс хотел создать журнал тонкого юмора.

National Geographic. Официальное издание Национального географического общества, основанное в октябре 1888 года. Журнал издаётся в нескольких странах и на разных языках.

Журнал специализируется на статьях о географии, природе, истории, науке и культуре. Материалы снабжаются большим количеством фотографий.

Первый выпуск журнала National Geographic вышел в свет в октябре 1888 года, через девять месяцев после создания Национального географического общества. Изначально журнал представлял собой научное издание с минимумом иллюстраций. Современный вид с большим количеством иллюстраций и популярным стилем журнал приобрёл в 1905 году, когда в нём была опубликован репортаж о Тибете, включавший большое количество фотографий.

39. СМИ Германии после второй мировой войны: развитие печати, основных концернов, радио и телевидения.

На германском рынке ежедневных газет по традиции доминируют региональные и местные подписные газеты, издаваемые частными издательствами. Они освещают события, происходящие в регионе распространения газеты, например, в крупном городе и примыкающих к нему населенных пунктах. Газеты «Бильд»(самая крупная, ежедневный таблоид), «Франкфуртер Альгемайне Цайтунг», «Зюдише цайтунг».  Отличаются не по качеству а по партийной принадлежности. Журналы: Штерн», «Шпигель», «Фокус». Два инф агенства: ДПА и ДДП. Рекламные концерны: «Бертельсман» - ТВ, радио, самое крупное в Европе журн. Издательство Грюннер. Наше рентв. «Аксель», «Бауер». 75% населения читают газеты. Аудиовизуальные СМИ: АРД – 1 программа ТВ Германии, трансляция круглые сутки. ЦДФ – вторая крупная немец телекомпания. «Киндерканд» детский канал, нет рекламы. «Вокс» - частная компания, специализ на американск фильмах.

40. Американское ТВ: история и структура.

Впервые в мире телевизионные опыты были проведены в США, русским инженером Зворыкиным в 1921 году. Через 2 года Зворыкин продемонстрировал работу электронного телевизора перед руководством компании «Вессинд Хаус Электроник», но качество изображения было плохим, и идею не поддержали. В конечном итоге патент получает Райло. Контроль над опытным этапом развития ТВ вела федеральная комиссия по радиовещанию. В 1928 году по ТВ была передана первая драматическая постановка.

В 30-е годы телевизионная лихорадка в США набирает обороты. В 1933г. открывается НБС, принадлежащая радиокомпании ЭрСиА. Она начала экспериментальные передачи с самого высокого здания Нью-Йорка.

После войны из 10 работало только 6 телекомпаний, облаживающие 4 города. Менее чем за 10 лет появилось более 100 телестанций. В 53-ем создана АВС. В 52 г. разрешено цветное вещание. С 60-х спутниковая трансляция. С 70-х - кабельные и антенные. В 90-х появляется ФОКС.

Первый выпуск теленовостей появился на НБС в 51г. = 15 мин. Это смесь информационных сообщений с кинохроникой, ведущий - Суэйз. АВС отставала. Там чаще новости вели мужчины, появлялись дуэты, такие как, например супружеская пара. На экране появлялись идеальные люди - авторитеты и профессионалы, красивые и успешные, например Уолтер Кронкайд. На обоих каналах в прайм-тайм много рекламы. Появляются понятия: вечерние новости, ежевечерние новости, новости круглосуточно. Активно используется формула: оперативность + зрелищность = успех. Начало 70-х - инфляция, борьба с ней, контроль над ценами и зарплатами нашел отклик на ТВ. На каналах появляются экономические обозреватели.

Утренние шоу начинаются с 50-х. Интервью, телемосты, музыка. Ведущие - известные актеры, певцы, экономисты и др.

Многоотраслевые корпорации. Они формировались на основе газетных издательств, а затем журнальных и радиотелевизионных компаний. Главным фактором их создания и развития был экономический фактор - стремление к получению максимальной прибыли.

ТВ:

CBS Broadcasting Inc. (CBS) — американская телерадиосеть. Сеть появилась в 1928 году после того, как Уильям С. Пэйли купил 16 радиостанций. Под его управлением компания стала одной из самых больших радиосетей в США, а затем — одной из трёх самых больших широковещательных телевизионных сетей Америки.

CNN (The Cable News Network) — телекомпания, созданная Тедом Тёрнером в 1980 году. Является подразделением компании Turner Broadcasting System (Тёрнер), которой владеет Time Warner (Тайм Уорнер). Компания CNN первой в мире предложила концепцию 24-часового вещания новостей. Одним из ключевых моментов в истории CNN стало организованное в январе 1991 года освещение войны в Персидском заливе — впервые военные действия подобного масштаба демонстрировались в прямом телеэфире. Телерепортажи с места событий в Персидском заливе заметно укрепили престиж CNN как круглосуточного источника международных новостей.

Несмотря на лидирующее положение в США, CNN находится на втором месте среди международных служб новостей, уступая аудитории BBC почти в два раза (BBC World - 277.6 млн. домохозяйств). Причиной тому может служить относительно небольшой возраст компании по сравнению с одной из старейших телерадиовещательной корпорацией в мире.

NBC — одна из крупнейших американских телерадиовещательных компаний. Основана в 1926 году.

Медиаконцерны – Time Warner, Fox.

Возрастает роль кабельного ТВ. Сначала - для труднодоступных мест, сейчас - для разнообразия. Затем - по примеру эфирного. Развитие специализированного ТВ - музыка, спорт, деятельность законодательного собрания - способствуют гласности.         Сокращается число платных каналов (можно приобрести декодер). Развивается более активно - потеснило  эфирное по числу зрителей. Эфирное - больше аналитических новостей для широкой аудитории.

News, Entertainment and Sport - три составляющих американского ТВ. Информационно-культурные корпорации. “News International” - Мэрдок, - TV - “Fox TV” Имеет каналы, действующие в Азии - выход на международную арену.  

Концентрация СМИ возрастает - увеличивается часть в национальном доходе и роль в экономике США.

41. Современная пресса Франции: газетная и журнальная периодика, основные информационные группы.

Более влиятельной стала качественная пресса (довольно дорогая). В ней больше аналитики и комментариев. Регионализация прессы.

Основные информационные группы во Франции:

1. Роббер Эрсан. Начал в 50-х с преобретения заурядной «Авто-жур», затем стал рписоединять другие, и того 38% разового тиража всей прессы. Его группа становится целой державой: издательская, индустиальная, рекламная, политическая деятельность. Составляют конкуренцию даже ТВ. 96г Э. умирает, во главе встает Ив Шезмартен.

2. «Ашет». Газеты, журналы, книгоиздательская деятельность. «А» владеет частью др. групп, участвует в производстве программ и кино. Экспортирует газеты и журналы в 30 др. стран: Англия («Эль» - она), Испания, Азия - (Япония). В последнее время «Ашет» вторгается в Интернет.

3. Пресс де ля сите. - Городская пресса. 15 из дат. домов, 9 иллюстрированных журналов, специализируется на детских.

Газеты:

«Юманите» — ежедневная коммунистическая газета во Франции, основанная в 1904 г. Жаном Жоресом. Центральный орган Французской коммунистической партии (ФКП) с 1920 по 1994 гг. Издаётся в Париже. Газета по-прежнему очень близка к ФКП, несмотря на то, что доступ на ее страницы открыт и другим направлениям левых сил.

Le Figaro — ежедневная французская газета, основанная в 1826 году. С 1866 года газета выходит ежедневно. В 2005 году тираж составлял около 340 тыс. экземпляров.

В 1975 году газета была приобретена Робером Эрсаном (Robert Hersant). Считается, что газета отражает официальную точку зрения нынешнего французского правительства, и вообще умеренно правых партий.

Le Monde — французская ежедневная вечерняя газета леволиберальных взглядов. Лё Монд была основана Юбером Бёв-Мери́ по распоряжению Шарля де Голля в 1944 году. Первый номер газеты вышел в 1944. С 1995 года газета доступна онлайн. Крупнейшим акционером издания является штат журналистов газеты — 53% принадлежат сотрудникам и служащим газеты, оставшиеся 47% делят между собой Danone, BNP Paribas и французский магнат Франсуа Пино.

Le Parisien - французская ежедневная газета, охватывает международные и национальные новости, а также новости жизни Парижа и его пригородов.

Пресса во Франции включает:

- популярные журналы — «Пари Матч» (иллюстрированный еженедельник новостей), «Фамм актюэль», «Элль» и «Мари-Франс» (журналы для женщин), «Экспресс», «Пуэн» и «Нувель обсерватёр» (еженедельники новостей), «Телесет жур» (телевизионные программы и новости);

- среди ежедневных газет национального значения наибольшие тиражи имеют «Фигаро», «Паризьен», «Монд», «Франс-Суар» и «Либерасьон»;

- самые популярные специализированные журналы — «Экип» (спортивный) и «Лез-Эко» (деловые новости);

- выпускается также много ежедневных региональных газет, самая известная из них «Уэст-Франс», выпускаемая тиражом 797 тыс. экземпляров, почти вдвое превышающим тираж любой из национальных ежедневных газет.

42. Современное телевидение Франции.

1976 г. - Управление по телерадиовещанию Франции, после чего образовалось 7 самостоятельных радиокомпании, 3 телеканала, институт аудиовизуальных средств. Выдаются лицензии (одному человеку нельзя контролировать более 25% компаний). «Францэнтер» - национальное фр. радио «Франс интарнасиональ» вещает на 17 языках, с 84 г. ведет трансляции на латино-американском. Много частного радиовещания. ТВ развивалось как общественное, сейчас гос. ТВ Франции - это несколько каналов, которые занимают 40% ТВ-аудитории. Первые регулярные программы вышли в 35 г.(1 канал, в 87 г. будет продан в частные руки), второй канал появился в 64 г. 3-72 г., 4-84 г. Цветное – 67 г. Частное ТВ активно развивается («Каналь +»). 84 г. - кабельное ТВ. 2-ой канал «Франс 2» (аналог «Россия») - качественные фильмы, новости, политика. 3-й «Франс труа» - документальные программы, тележурналы. На 5-ом канале - сурдоперевод, создавалось как дневное, теперь круглосуточно; программы для детей и родителей. Доходы: от правит + реклама. Освоение Интернета. «ТФ-1»-сеть тематических каналов, достоверные глубокие комментарии., («Элен и ребята»), аудитория пост, растет.

Телевидение во Франции появилось в 1931 году. Франция стала одной из первых стран, начавших телевещание на своей территории. Самый первый канал назывался RDF (позднее RTF и ORTF).

Общенациональные каналы

1 - TF1, частный канал

2 - France 2, общественный канал France Télévisions

3 - France 3, общественный канал France Télévisions

4 - Canal+, частный

5 - France 5, общественный канал France Télévisions

6 - M6, частный.

Цифровое телевидение

France 4 (телесериалы), France 5 (культура-искусство), Direct 8 (телешоу), W9 (телесериалы), TMC (телесериалы), NT1, NRJ12, LCP, BFM TV, I-Télé, Virgin 17.

43. Интернет и  СМИ во Франции.

Угроза для традиционных СМИ. В развитых странах Интернет превратился в средство доставки информации и развлекательных услуг для населения. В 2000 году была принята программа, стимулирующая онлайновые СМИ, прежде всего для создания системы обучения пользования новыми СМИ. Возникли проблемы, вызванные внедрением этой программы:

1. Избыточность информации - предлагался очень широкий спектр информационных услуг, потребителю сложно найти нужное.

2. Коммерциализация информационного пространства (спутниковая связь имеет коммерческий характер, поэтому развлечений больше чем информации и знаний).

3. Неравномерность доступа к информационным услугам, появились 2 вида общества: информационно богатые и информационно бедные.

Франция отстает в развитии Интернета, так как английский язык господствует в Сети. Кроме того, во Франции у Интернета был соперник - система Минитель. Она выполняла несколько функций Интернета в пределах страны: справочная служба, электронная почта, служба знакомств, игры, порно-сайты и все это на французском. Стоимость - цена сэндвича.

В 1997 г. появляется Интернет, но французы не хотят пользоваться. Стыдили за отсталость, на каждом углу ставили Интернет-кафе, давали бесплатные абонементы. 1999 г. - введение французской Интернет программы - «Франс эксплорер», оплата почасовая - 50 франков в час. Постепенно французский Интернет набирал силу. 2000 г. - прорыв в сфере Интернета.

44. Структура современных СМИ Великобритании.

2 ноября 1936 года Би-би-си начала регулярные передачи. Именно эта дата принята сегодня за начало истории регулярного телевидения в мире. Осознавая, что вещанию нужна постоянная финансовая база, корпорация ввела комбинированную радиотелевизионную абонентную плату. Структура управления Би-би-си стала образцом для подражания для государственного вещания большинства стран Британского содружества и ряда стран Европы. БиБиСи финансируется парламентом. Все кто владеют телевизором обязаны платить 200 долларов в год. Передачи на английском и еще на 32 языках. С 1995 года передачи транслируются по двум каналам: 1.BBC World информационный и 2.BBC Prime развлекат.. Директора БиБиСи назначает правительство, но утверждает королева.

Мэрдок. В 1968 году вышел на медиарынки Великобритании, затем США, где скупал или создавал с нуля издания, относящиеся к жёлтой прессе и пользовавшиеся неизменным успехом у публики. В 1979 году основал «
News Corporation», в которую вошли все принадлежащие Мёрдоку компании.

В 1985 году Мёрдок купил кинокомпанию «20th Century Fox» и в том же году получил американское гражданство. Скупил несколько телекомпаний в США, объединив их в «Fox Broadcasting», а в 1996 году основал телеканал «Fox News». Взяв известного специалиста по криптографии Ади Шамира в качестве консультанта, основал NDS Group для платного телевидения. В 2000-х годах обратил внимание на интернет, в частности купил социальную сеть «MySpace» (2005).

Вещание в Великобритании является строго регулируемой отраслью.

Последнее десятилетие века в Англии было отмечено сменой эпох в газетном деле, вызванной требованиями новой технологии полиграфического производства и борьбы газетно-журнальной журналистики за выживание в условиях жесткой конкуренции со стороны "электронной" журналистики. Англия считается классической страной разделения центральной прессы на качественную (элитарную) и популярную (массовую).

К началу 90-х гг. господствующие позиции в центральной британской прессе захватили 5 групп : 1) "Ньюс интернэшнл" Р.Мэрдока , 2) "Миррор груп ньюспейперс" Р.Максвелла, 3) "Юнайтед ньюспейперс" лорда Стивенса, 4) "Телеграф" канадского бизнесмена К.Блэка, 5) "Ассошиэйтед ньюспейперс" лорда Ротермира.  Основные газеты, находящиеся во владении этих групп, делятся на:

а) ежедневные качественные "Таймс", "Гардиан", "Дейли телеграф", "Файнэншл таймс" б) ежедневные промежуточные "Дейли мейл", "Дэйли экспресс" в) ежедневные популярные "Сан", "Дейли миррор" воскресные качественные "Санди таймс", "Санди телеграф", "Обсервер"

Ежедневная газета "Морнинг стар", орган Коммунистической партии Великобритании, проходила в официальных справочниках по разряду "национальных" газет до 1990 г. Но после самороспуска расколотых коммунистических организаций газета потеряла более половины читателей, особенно в провинции. Журналы: "Нью стейтсмен", "Спектейтор","Тайм аут","Панч".

45. Важнейшие тенденции в развитии СМИ Великобритании в последние годы (конгломерация, политизация, экспансия мультимедиа).

Тенденции затрагивают не только Великобританию, но в целом Европу.

Политизация – общественно-политические издания выражают ту точку зрения, которая выражает интересы политических партий, которым принадлежит издание. Повышенный интерес к политическим новостям, к политической аналитике.

Экспансия мультимедиа – постепенное повышение интереса у аудитории к мультимедийным СМИ – ТВ, Интернет. Предпочтение аудио-визуальным способам получения информации в связи с оперативностью данных СМИ, большей наглядностью и возможностью выбора тех новостей, которые интересны потребителю.

Конгломерация – сосредоточение у одного владельца нескольких СМИ. Тенденция к слиянию медиакорпораций, поглощению и образованию медиаконцернов, владеющих различными типами СМИ.

Вещание.

Мэрдок. В 1968 году вышел на медиарынки Великобритании, затем США, где скупал или создавал с нуля издания, относящиеся к жёлтой прессе и пользовавшиеся неизменным успехом у публики. В 1979 году основал «
News Corporation», в которую вошли все принадлежащие Мёрдоку компании.

В 1985 году Мёрдок купил кинокомпанию «20th Century Fox» и в том же году получил американское гражданство. Скупил несколько телекомпаний в США, объединив их в «Fox Broadcasting», а в 1996 году основал телеканал «Fox News». Взяв известного специалиста по криптографии Ади Шамира в качестве консультанта, основал NDS Group для платного телевидения. В 2000-х годах обратил внимание на интернет, в частности купил социальную сеть «MySpace» (2005). Вещание в Великобритании является строго регулируемой отраслью. Оно функционирует в основном на основании Законов о вещании 1990 и 1996 годов. В отличие от регулирования телекоммуникаций, регулирование вещания в Великобритании сосредоточено на лицензировании услуг и, особенно, на содержании материалов вещания.  Касаясь требований к содержанию телерадиопередач, следует сказать, что в целом ряде европейских стран существуют определенные стандарты вещания, исполнение которых обеспечивается общественными или наблюдательными советами. Обеспечение ответственности перед обществом является в Великобритании главным фактором в регулировании как частного, так и общественного вещания. В 1980 году в Британии была учреждена специальная комиссия, призванная разбирать жалобы на некорректность и тенденциозность отдельных информационных сообщений. Закон 1990 года учредил еще одну инстанцию по разбору таких обращений - Комиссию стандартов вещания (БСК) и поставил электронные СМИ под контроль Независимой комиссии по телевидению и Управления по радиовещанию, которые оказывают эффективное воздействие на программную политику теле- и радиокомпаний, добиваясь соответствия эфирного материала требованиям закона и морали.

Классификация газетной периодики в Британии

Британия –страна классической вертикальной модели прессы: общенациональные газеты –региональные издания–местная пресса. Общенациональная пресса содержит аналитическую информацию по важнейшим вопросам политики, экономики, культуры страны и мира, а также общенациональную и зарубежную информацию. Газетно-издательская продукция Великобритании адресована определенным социальным слоям общества. В британской печати есть четкое разделение труда – одни издания призваны прежде всего информировать и просвещать, другие – развлекать. Поэтому пресса Англии делится на качественную (элитарную) («Таймс», «Дейли телеграф», «Файнэншл таймс», «Гардиан») и популярную (массовую) («Сан», «Дейли миррор», воскресные «Санди миррор», «Пипл»). Они отличаются не только стилем подачи материалов, версткой и оформлением. Массовые газеты издаются «таблоидным» форматом (формат наших субботних газет). Сегодня появляются и газеты промежуточного характера («Дейли мейл», «Дейли экспресс») – они имеют «таблоидный» формат, но адресуются читателям качественной прессы. Поначалу эти издания были противоположными полюсами журналистики. Главное содержание качественных газет – развернутая информация, редакционные статьи, аналитические комментарии, письма видных деятелей политики, экономики, культуры, церкви. Язык газеты – университетский, то есть понятный людям с высшим образованием. Популярная (массовая) пресса –это прежде всего сенсации, скандальные истории и частная жизнь знаменитостей, криминальная хроника, секс, розыгрыши лотерей, призов, спорт и спортивная жизнь во всех проявлениях. Основатель «копеечной» прессы – лорд Нортклиф. Большинство британских газет, за исключением партийных («Трибюн» – орган левых лейбористов, «Морнинг стар» – коммунистов и разрозненных сторонников марксизма), стараются не подчеркивать свои симпатии к какой-либо партии вне предвы- борных компаний. Но их позиция может существенно повлиять на исход выборов. Так, «бульварная» – массовая газета «Сан» под руководством Р.Мэрдока в 1992 г. не позволила лейбористам прийти к власти, выступив с мнением о некомпетентности руководства лейбористской партии в сфере экономики. Реклама в британских газетах занимает значительное место (от 15 до 50%), но количество ее на страницах прессы определяется ее рейтингом и тиражом. В массовых изданиях рекламируются повседневные товары, ширпотреб, а в качественных – предметы роскоши, недвижимость, путешествия. Доходы от рекламы составляют нередко важнейший источник финансирования газет и журналов. Особенно выгодна телевизионная реклама. Важной статьей дохода газет является публикация объявлений. Экономический спад 90-х гг. отрицательно сказался на прессе: уменьшилось количество рекламы, упали доходы от объявлений, не помогали «ажиотажные» способы привлечения читателей (лотереи, конкурсы). Преимущества получили издания, выходящие в цветном оформлении. Первой это сделала «Сан», с 1991 г. печатавшая четверть тиража с цветными иллюстрациями. Качественные издания, кроме «Гардиан», тоже стали выходить в цвете. Сегодня английский рынок характеризуется предельной насыщенностью, возможности увеличения тиражей печатных изданий исчерпаны, возможен только «передел» читательского спроса за счет каких-либо изданий, не выдержавших конкуренции. Больше шансов у финансово устойчивых корпораций, которые для привлечения читателей могут существенно снижать цены на газеты, как сделал Р.Мэрдок в 1993 г. на газету «Таймс». Это увеличило тираж и соответственно прибыли от рекламы. Ситуация осложняется экспансией мультимедиа (компьютерных информационных сетей, кабельного и спутникового телевидения, индустрии видеоразвлечений). В перспективе должно произойти превращение всего мира в единое информационное пространство. Британские газеты издаются и рассылаются во многие ведущие финансовые столицы мира. Например, «Файнэншл таймс» – в пяти (Париж, Лондон, Франкфурт, Нью-Йорк, Токио) и рассылается во все страны мира. Это касается и других британских газет. Зарубежные подписчики составляют 80 процентов читателей еженедельника «Экономист». В Великобритании, как и во всем мире, идет процесс слияния (конгломерации) СМИ. Р.Мэрдок одним из первых взял под контроль спутниковое телевидение «Би-скай- би».

Общественное вещание в Британии

Формирование сети коммерческого, или, как его порой называют, независимого телевидения продолжалось до 1962 г., после чего Великобритания была поделена на 14 регионов вещания, приблизительно соответствовавших регионам вещания Би-Би-Си. Таким образом сформировался еще один национальный частный канал, на сегодняшний день – 3-й канал (ITV- Ай-Ти-Ви). Сейчас его транслируют несколько региональных телекомпаний, которые обязаны вставлять региональные программы в телепрограммы за исключением утренних передач, которые транслируются на всю страну.В 1964 г. начал вещать второй канал общественного телевидения -Би-Би-Си-2. Спутниковое телевизионное вещание Великобритания впервые в Европе в 1982 г. начала спутниковое вещание. Вещание осуществляла корпорация (Би-Эс-Би – Британское спутниковое вещание).Кабельное телевидение в Великобритании начало активно развиваться в середине 80-х годов. Информагенства Рейтер - одно из крупнейших информационных агентств мира. Основатель агентства Рейтер – Пауль Рейтер.

PAGE  1

1. тематикалы~ ~рнегі- термодинамиканы~ 2за~ыны~ термодинамиканы~ 1за~ыны~ Гиббсті~ еркін
2. тема обеспечивает реализацию следующих функций- 1 Inventory Control ~ мониторинг запасов; 2 Physicl Inventory ~ регулирова
3. ГРОДНЕНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АГРАРНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
4. Тема- Личность в организацииПлан 1
5. ПОКРАЩЕННЯ ОРГАНІЗАЦІЙНО-ПРАВОВОГО ЗАБЕЗПЕЧЕННЯ ДІЯЛЬНОСТІ МІЛІЦІЇ В СИСТЕМІ ПРАВООХОРОННИХ ОРГАНІВ ДЕРЖАВИ
6. і. Emil ашу. Хат алмасу
7. тематика на 2013 2014 учебный год Специальность 5В012000Профессиональное обучение семестр1 курс1 группа
8. аналіз походить від грецького слова nlyzis що в перекладі означає розділяю розчленовую
9. Psyche душа и logos знание учение
10. ПО ТЕМЕ- Проблемы трудоустройства молодежи Выполнили Студенты группы ЛХ32 Музыченко Иван Па
11. Шпоры 4 семестр
12. по теме Логопедическая работа в массовом детском саду
13. География с~зі жерді сипаттап жазу дегенді білдіреді Физикалы~ геогрфия таби~ат денелері мен ~~былыст
14. Экологическая экспертиза
15. Заря Арсеньевского района Тульской области Справка Выдана студенту 5го курса 16 гру
16. і. Розвиток Трипільської культури тривав близько двох тисяч років.
17. Нуси-Бе
18. Вступление
19. тема данных об имущественном и финансовом положении организации и о результатах ее хозяйственной деятельнос
20. РЕФЕРАТ дисертації на здобуття наукового ступеня кандидата медичних наук Тернопіл

Материалы собраны группой SamZan и находятся в свободном доступе