Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Раздел 2. Стили садово-паркового искусства
Тема 2.1. Сады древности, античности и раннего средневековья
О. Б. Сокольская История садово-паркового искусства, 2004 г, стр. 14-29, 40-43
1. Садово-парковое искусство Египта: природные условия, растительность, строительные материалы, приемы композиции.
2. Садово-парковое искусство Ассиро-Вавилонии: природные условия, растительность, строительные материалы, приемы композиции.
3. Садово-парковое искусство Греции: природные условия, растительность, строительные материалы, приемы композиции.
4. Садово-парковое искусство античности - Сады Рима.
5. Садово-парковое искусство раннего средневековья - сады Мавританской Испании.
1. Садово-парковое искусство Египта
Египет является одной из первых стран, где возникло искусство создания садов и парков. Как самостоятельное государство было основано в конце 4 тысячелетия до н.э.
Природные условия. Очень засушливый климат, почти полное отсутствие осадков и горячими знойными ветрами. Необходим был искусственный полив. Природный ландшафт своеобразен: это и ровный рельеф со слегка волнистой поверхностью песков, и широкие перспективы с мелькающими на горизонте силуэтом нагорья, и спокойное, медленное течение Нила. Такая мрачная картина оживляется небольшими оазисами.
Растительность. На берегах рек это гигантские папирусы и тростники, образующие целые заросли, а также «водные поля» многочисленных лотосов. Из древесных пород значительное место имела пальма, дающая плоды и тень, инжирное и гранатовое деревья, акация. На полях египтяне разводили ячмень, пшеницу, просо, лен. Священным в древнем Египте считался кустарник тамарикс, также использовался тростник. Предпочтение отдавалось деревьям с густой кроной, обеспечивающим защиту от знойных ветров, тень, прохладу; затем плодоносящим породам и видам, дающим благовонные масла для священных ритуалов. Египтяне любили цветы – излюбленными считались гвоздики, маки, васильки, розы, жасмин. Бесспорную роль в оформлении сада играли виноградники. Это яркий пример сочетания утилитарных целей с декоративными. Для винограда создавались перголы, из них создавались целые крытые тенистые аллеи с лозами и необычными декоративными эффектами.
Строительный материал. Египет был богат известняком, розовым гранитом, диоритом, алебастром, песчаником. Из них возводились долговечные и великолепные дворцы, храмовые комплексы, некоторые сохранились до наших дней. Архитектура отличалась грандиозностью, статичностью, колоссальностью, контрастом с пейзажем пустынь. Например: пирамида Хеопса (высота 147 м), Хефрена (143 м), скульптура Сфинкса (высота 20 м, ширина 60 м).
Приемы композиции. Характерной чертой Египта, повлиявшей на садово-парковое искусство, является развитие архитектурных ансамблей, которые состояли из ряда зданий и открытых дворов по продольной оси. Используются светотени, эффект перспективы, контраста при чередовании открытых и закрытых пространств. Пальмы, папирус, лотос – главные элементы отделки зданий. Водоемы – неотъемлемая часть египетского сада, их размеры зависели от размеров территории сада и служили как для полива растений, так и для декоративного оформления.
Садово-парковое искусство Древнего Египта было сформировано с четкими планировочно–композиционными канонами:
Формирование замкнутых композиций в связи с климатическими условиями.
Сады древнего Египта подразделялись на следующие типы:
- священные рощи, располагающиеся на берегу, как правило, искусственного водоема на территории храмовых комплексов;
- озеленение улиц;
- сады при загородных дворцах фараонов, отличающиеся обширными озелененными территориями (родоначальники парков);
- сады при жилых домах знати.
План египетского сада
|
Рис. 1. Схема планировки египетского сада: 1 – вход; 2 – пергола, увитая виноградом; 3 – жилое здание; 4 - бассейны |
Территория небольшая, общей площадью 1 га. Вход в сад подчеркнут пилонами, обелисками или фигурами (чаще сфинксами). Участок окружен типичной для Египта высокой глинобитной стеной. Внутри сада различные части его также отделены друг от друга аналогичными ограждениями. Все эти загородки служат защитой от сухих знойных ветров. Композиционным центром является дом, находящийся в глубине сада, а композиционной осью – крытая аллея (пергола), увитая виноградом. По периметру сада были предусмотрены защитные рядовые посадки деревьев и кустарников. В саду располагалось 4 водоема и 2 беседки симметрично по сторонам входной аллеи. Этот сад образец регулярного стилевого направления. Древний египетский сад сочетал в себе религиозные, утилитарные, эстетические функции. |
2. Садово-парковое искусство Ассиро-Вавилонии
Природные условия. Ассиро-Вавилония располагались на территории долины рек Тигр и Ефрат.
К северу от Древнего Вавилона, в районах, расположены близко к среднему течению реки, климат засушливый, а в зимние периоды года с холодными дождями и снегом.
Рельеф равнинный, в средней части с небольшими холмами. Лишь на севере местность гористая.
Растительность. В Ассиро-Вавилонии существовала ирригационная система, что способствовало выращиванию различных культур. В ассиро-вавилонских парках выращивали кедры, кипарисы, ивы, платаны, пальмы, фруктовые деревья, виноградники, пряные травы, травы гор и др.
Строительный материал. Основным строительным материалом был сырцовый кирпич, очень непрочный, что привело к быстрому разрушению объектов архитектуры.
Приемы композиции. Города Ассиро-Вавилонии строились по регулярному плану, их окружали толстые крепостные стены с зубчатыми башнями. Городскими доминантами являлись храмы в виде высоких ступенчатых башен, где верхнюю платформу занимал храм. Нижние части платформы по периметру озеленяли растениями, высаженные в специально устроенные ямы, наполненные растительной землей. Предположительно под влиянием данной храмовой постройки стали создаваться в парках искусственные насыпные видовые холмы с беседками, а так же «висячие сады», самым известным из них являются «Висячие сады» Семирамиды.
|
Рис. 2. «Висячие сады» Семирамиды http://kusudama.com.ua |
Общее устройство «Висячих садов» Семирамиды, предположительно, выглядело следующим образом: нижняя терраса размером 45х40 м, высотой 8 м, включая 2 м растительной земли; вторая – 40х30 м, высотой 13 м, со слоем земли 2 м, два следующих этажа имели слой земли толщиной всего 1 м. Весь ансамбль состоял из 14 сводчатых залов, размещенных по обе стороны сводчатого коридора. |
Наличие террас, осевое построение, органичное включение сада в регулярную сетку плана города относят данные сады к регулярным. Отличием садов Ассиро-Вавилонии от египетских садов являлось поперечное развитие пространства.
Характерными особенностями садово-паркового искусства Ассиро-Вавилонии являются:
Сады Ассиро-Вавилонии подразделялись на следующие типы:
- сады правителей, явившиеся прототипами современных ботанических садов;
- охотничьи и увеселительные парки или леса;
- «висячие сады»
3. Садово-парковое искусство Греции
Природные условия. По своему географическому положению Древняя Греция занимала часть Балканского полуострова, острова Эгейского моря и часть Малой Азии. Рельеф гористый, ряд горных гряжей отделяет одну область от другой; без широких речных долин, морской берег изрезан. Климат средиземноморский с засушливым жарким летом и достаточно мягкой зимой. Воздух прозрачный и ясный, что обеспечивает видимость на большом расстоянии.
Растительность. Из естественных насаждений преобладают низкорослые деревья на горных склонах, на месте бывших дремучих лесов. Из древесных культур выращивали, в основном, маслины, сосна приморская, дуб, платан, кедр, тополь, кипарис, вяз, гранатовое и инжирное деревья, лавр, мирт; из цветочных: махровые розы, левкои, хризантемы, гвоздику, анютины глазки, водяная лилия.
Строительный материал. Из строительных материалов использовались белый и голубовато-серый мрамор, темно-фиолетовый мраморный известняк.
Приемы композиции. Города строились по регулярному плану. Архитектурные комплексы и храмы возводились на основании ордерной системы (дорических, ионических, коринфских).
Для садово-паркового искусства Греции характерны следующие типы озеленения:
Садово-парковое искусство Греции оказало воздействие на развитие мировой архитектуры, градостроительства и паркостроения в целом:
Была разработана система пропорций – принципы «золотого сечения» и модуля пропорций как соотношение частей и целого, а так же принципы равновесия, ритма и симметрии.
Рис. 3. План Акрополя (I в. н. э.): 1. Храм Афины Ники. 2. Статуя Агриппы (римского государственного деятеля I в. до н. э.). 3. Пропилеи. 4. Пинакотека (картинная галерея). 5. Священный округ Артемиды Бравронии. 6. Пропилон (преддверие). 7. Халкотека (хранилище бронзовой жертвенной утвари). 8. Священный округ Зевса Полиея (Городского). 9. Парфенон. 10. Храм богини Рима. 11. Святилище Зевса Пандия. 12. Мастерская. 13. Алтарь Афины. 14. Гекатомпедон (древний храм Афины, воздвигнутый на фундаменте дворца микенского времени). 15. Пропилон. 16. Эрехфейон. 17. Храм Пандросы (богини росы, дочери Кекропса). Здесь росла священная олива Афины и помещалась гробница Кекропса. 18. Дом аррефор. 19. Статуя Афины Воительницы. 20. Помещения жрецов Афины и остатки гидротехнических сооружений. http://www.sno.pro1.ru/lib/kol
|
Рис. 4. Общий вид |
Классическим примером гармонии рельефа и ансамбля является Акрополь. Он расположен на скалистом холме и представляет собой комплекс храмов. Различные размеры храмов и других архитектурных форм, их свободное размещение определили живописное начало в пространственной композиции. В таком расположении кроется определенная последовательность восприятия архитектурных объемов, их ракурса и пластики, ориентированная на линию движения. В ансамбле преобладают точки восприятия с угла, а весь Акрополь воспринимается постепенно, по мере раскрытия картин, каждая из которых включает только одно господствующее сооружение. |
|
Весь ансамбль согласуется с ландшафтном путем подчинения осей храмов рельефу или побережью. Использование всех этих принципов не утратило своей важности и в современном ландшафтном искусстве. |
Характерные особенности ландшафтного строительства Древней Греции:
По сравнению с Египтом в греческих садах – их террасообразное, уступчатое решение, более свободная композиция, декоративность, нагромождение зеленых масс, обилие украшений, витые листницы. На террасах – посадки больших деревьев, цветы и фонтаны, приводимые в действие сложными гидравлическими машинами. Парки состояли из рощ, живописно расположенных и гармонично вписывающихся в соседние горные уступы.
4. Садово-парковое искусство Древнего Рима
Природные условия. Климат средиземноморский. Рельеф гористый, с большим количеством горных рек и источников, бегущих по склонам. Горы, холмы и равнины чередуются между собой. Леса преимущественно лиственные.
Растительность. Благоприятные почвенные и климатические условия с обилием воды способствовали развитию садоводства. Здесь произрастают различные виды сосен, дубов, платаны, кипарисы, тополя, каштаны, гранаты, маслины, земляничное дерево, вязы, ивы, акации, плодовые; растения, поддающиеся фигурной стрижке: самшит, лавр, мирт, розмарин, дрок, жасмин. На клумбах выращивали различные цветы: лилии, левкой, анемоны, астры, гиацинты, крокусы, львиный зев, нарциссы, гвоздика, ирисы, тюльпаны и др., любимые цветы римлян – фиалка и роза. Фиалка использовалась как лекарственное растение, как ароматизатор вин. Роза являлась символом нравственности, служила наградой за мужество.
Ценился плющ, им увивали невысокие изгороди вдоль дорожек.
Вместо мраморных скульптур иногда использовались зеленые скульптуры (топиары) из стриженного самшита, розмарина или лавра (в виде кубов, колонн, столбов, человеческих фигур, животных).
В Древнем Риме во II—I вв. до н. э. начали применять новый способ посадки деревьев пятерками (римский квинкус), т. е. сдвинутыми рядами с подстриженными в один объем кронами деревьев и открытыми стволами. Данный прием обеспечивал видимость по диагонали между стволами, создавая над ними полог из крон насаждений.
Приемы композиции. Основными чертами, присущими садово-парковому искусству Древнего Рима являются:
- Появление новых планировочных элементов – ксист и ипподром, где ксист – плоский сад, представляющий собой небольшой участок, разделенный на квадраты или прямоугольники, имеющий четкое осевое построение. Он располагался перед зданием виллы и целиком подчинялся планировке и архитектуре здания и составлял с ним единое целое. Газон ксиста был окаймлен стриженым бордюром, ароматными цветами, скульптурой или фонтанами. С ксиста раскрывалась перспектива на окружающий ландшафт от главного фасада здания. Иногда ксист располагали внутри здания, в этом случае он был окружен галереей и превращался в новый элемент - перистиль. И ксист и перистиль насыщались декоративными элементами и имели размеры около 10х20 м.
Ипподром имел эллиптическую форму размером 60х160 или 70х200 м, и имел ровный рельеф. Планировка его регулярная, с четкой продольной осью, применением больших деревьев и кустарников, газона, цветов, скульптуры, фонтаном, беседкой.
- впервые появляется топиарное искусство;
- разработана композиция, подчеркивающая основную ось центрального сооружения с учетом раскрывающихся видов;
- использование скульптуры, пергол в убранстве сада, аллей для пешеходов и для экипажей или прогулок на носилках;
- отсутствие композиционного единства в садах и парках;
3 типа вилл:
1) «рустика» - сельскохозяйственная вилла;
2) «урбана» - дворцово-парковый комплекс с городским типом планировки, предназначенный для отдыха и развлечений;
3) «фруктуария» - вилла, где основой являлся плодовый сад.
План виллы Туски
|
Рис. 4. Схема планировки виллы Туски |
Виллы типа «урбана» располагались на берегу или в окрестностях Рима. Ярким примером такого типа была вилла Плиния Младшего Туски на склонах Албанских гор. Она состояла из входного портика в небольшой дворик с фонтаном, главного здания с плоским садом (ксистом), превращенным римлянами в декоративный партер с фонтанами и садом-ипподромом. В розарии виллы была расположена мраморная беседка, увитая вьющимися розами. За беседкой располагался павильон отдыха. Из водных устройств был водоем, в котором во время празднеств плавали блюда с изысканными угощениями. Из ксиста дорожка вела в сад. |
|
Главным украшением его были деревья, стриженные в виде животных. Дорожка являлась продольной композиционной осью сада. По сторонам ее находились полосы газона с отдельно растущими низкорослыми деревьями. Вдоль дорожки располагались мраморные скамейки. Сад-ипподром размером 170х70 м, окружался сплошной стеной из кипарисов и платанов, увитых плющом. |
5. Садово-парковое искусство раннего средневековья - сады Мавританской Испании.
Мусульманское искусство Востока отличается величественной монументальностью, схематизмом, абстрактностью. В ранний период развития исламского зодчества помещения мечетей, духовных учебных заведений группировались вокруг большого двора, оформленного крытыми галереями.
Арабы применяли ирригационные сооружения и сумели создать мощную гидротехническую систему, где использовали таяние снегов на горных вершинах, тем самым превращая безводную Испанию в цветущий край.
Природные условия. Климат жаркий и засушливый, что заставляло прибегать к ирригации. Частые суховеи, песок, пыль дали основание для возведения вокруг мощных стен.
Растительность. Предпочтение отдавалось вечнозеленым породам: самшит, мирт, из них создавали стриженные изгороди или бордюры; туя, лавр, олеандр, миндаль, апельсиновые и мандариновые деревья, кипарисы. Стены зданий холодных тонов служили фоном для лимонных деревьев и жасмина. Растений использовалось небольшое количество, но их расположение и группировка тщательно продумывались.
Строительный материал. Уделялось большое внимание мощению, оно было двуцветным, организовано речной или морской галькой. Использовалась майолика - цветные изразцы - ею выкладывались дно и края водоемов, облицовывались подпорные стенки и скамьи. Основные цвета – голубой, зеленый, желтый.
Приемы композиции. В Испании сформировался новый тип сада – испано-мавританский (патио). Он напоминает атриумно-перистильный сад Древнего Рима. Размер патио был от 200 до 1200 м², окружен стенами дома или высокой каменной оградой и представлял собой продолжение помещений под открытым небом. План его отличался строгой регулярностью. Главными декоративными элементами являлись бассейны, каналы, миниатюрные фонтанчики.
Большое значение придавалось воде. Идеальным садом считался тот, в котором было ее изобилие. Она обычно достигала кромки водоема или переливалась через нее. Правильна форма емкости с водой в центре сада или на пересечении дорожек символизировала стабильность.
Четыре струи, вытекающие из одного источника и текущие в четырех направлениях, символизировали бренность, течение времени.
Фонтаны изначально использовали в качестве фильтров, а впоследствии для визуального и слухового восприятий.
Типы водных устройств, используемых в Мавританской Испании: каналы, узкие потоки-полосы, бассейны, фонтаны.
Специфическая черта садов этого времени заключается:
- в композиционной взаимосвязи архитектуры здания и садов;
- в отсутствии общего осевого построения.
Интерьер слит с двориками настолько, что не всегда ощущается, находится посетитель внутри или снаружи, это достигалось устройством арок для оформления перехода из дома в сад, декорированием садиков с интерьерами одинаковыми растениями.
Характерными особенностями арабского садово-паркового искусства являются:
- геометрическая планировка на замкнутом пространстве с активными включениями различных видов оград в общую композицию;
- патио как новый тип сада;
- ассимиляция культуры паркостроения завоеванных народов;
- ограниченное применение декоративных устройств;
- использование рельефа (террасы) в качестве основных элементов ландшафта;
- использование воды в виде фонтанов и каскадов;
- учет индивидуальных свойств растений.
План Генералифа
Рис. 5. Схема планировки Генералифа: 1 – входы, 2 – нижняя терраса, 3 – двор с каналами, 4 - беседка, 5 – сад султанши, 6 – верхняя терраса, 7 - каскад
Генералиф расположен на склоне холма в виде террас, поднимающихся выше Альгамбры на 150 м.
Дворик интересен узким беломраморным каналом длиной 40 м, заполненным водой. С каждой стороны канала поднимаются ввысь тонкие струи воды, которые скрещиваются над ним и образуют водяной свод. По краям дворика высажены апельсины и кипарисы. Перспектива сада заканчивалась беломраморным портиком. Главный элемент закрытых садов Генералифа - разнообразие растительности и водные устройства.
Вьющиеся розы, глицинии, плющ покрывали каменные ограды; магнолии, олеандры, кипарисы, пальмы, столетники, жасмин, мимоза, ирисы образовывали неповторимые сочетания. С террас Генералифа открывался вид на Альгамбру и город.
Тема 2.2. Сады эпохи Возрождения. Классические французские сады XVII в.
О. Б. Сокольская История садово-паркового искусства, 2004 г, стр. 44-55, 67-73
1. Итальянские сады эпохи Возрождения: природные условия, растительность, строительные материалы, приемы композиции. Основные черты парков эпохи ренессанса: Вилла Капрарола, Вилла Ланте, Вилла д'Эсте.
2. Садово-парковое искусство Франции XVII в.: природные и растительные условия, приемы композиции. Основные черты классического парка: Во-ле-Виконт, Версаль.
1. Итальянские сады эпохи Возрождения
На смену мрачному и суровому Средневековью пришла эпоха Возрождения, или Ренессанса. Данная эпоха длилась всего 200 лет, и включает 3 периода: 1) ранее Возрождение (XIV-XV вв.); 2) Высокое Возрождение (вторая половина XV в.); 3) позднее Возрождение (XVI в.).
Возникновение данной эпохи начинается с Северной Италии.
Природные условия. Климат мягкий средиземноморский с обилием воды, с преобладанием горных потоков, живописных рельефов.
Растительность. Растительность разнообразна. В аллеях высаживались платаны и дубы, в качестве акцентов использовались кипарисы. Для создания зеленых стен применялись самшит, мирт, лавр, тис, туя западная. Из самшита устраивали узорчатые бордюры и арабески в партерах. Из свободно растущих дубов устраивали зеленые массивы (боскеты), обрамленные стриженными стенами. Использовались листопадные породы: тополь, каштан, ильм, маслины; из хвойных пород - сосна, в основном, она высаживалась в группах. В декоративных кадках высаживали цитрусовые. Для пергол применялись вьющиеся розы, плющи, виноград.
Цветочный декор был сдержанным, но в ассортименте встречались многочисленные виды луковичных, ирисы, лилии, гвоздики, фиалки, розы и др. Красота пейзажа строилась на сочетании и контрасте различных оттенков зелени, которая служила фоном для скульптур. Партеры оформлялись цветниками и арабесками из стриженного буксуса, украшались скульптурами и фонтанами. На партерах устраивались перголы, трельяжи, беседки.
Строительный материал – мрамор, туф, травертин. Мраморный или каменный декор играл большую роль в оформлении сада.
Приемы композиции. Итальянские сады были регулярными, замкнутыми и строились на внутренних композициях. Строго спланированные части садов гармонировали с природой и особенностями местности.
На рубеже XV-XVI вв. большинство композиций террасированы и расположены на склоне холма. Вначале главенствующее внимание уделялось террасе перед самим домом, она являлась его продолжением (комнатой под открытым небом). Остальные террасы не связаны между собой. Подпорные стены, лестницы, боскеты, фонтаны, расположенные вдоль одной или нескольких композиционных осей и сменяющиеся в строгой последовательности, были рассчитаны на создание разнообразных эффектов.
Сначала перспектива сада строилась параллельно склонам, позднее – главным образом поперек склона, пронизывая весь ансамбль и раскрывая далекие виды.
Характерные особенности планировки Итальянских садов эпохи Возрождения:
- -на террасированном склоне, в его различных частях - на вершине, в средней части или у подножия размещался дом. Он был планировочной доминантой сада, на которую ориентирована главная композиционная ось;
-сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходит поперек террас. Перпендикулярно ей направлены поперечные оси. Композиционные узлы - дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения размещались по этим осям, на их пересечении или завершении;
-основная часть сада была занята насаждениями в боскетах, дающими тень, обрамляющими внутренние перспективы и узлы, акцентирующими их декоративные элементы;
-партеры размещались по главной оси и, в зависимости от рельефа, либо непосредственно перед домом, либо у подножия склона. Партер представлял собой плоский сад. Он был как бы продолжением дома, оформлялся цветниками или арабесками из стриженного буксуса, украшался фонтанами и скульптурой. Часто на партерах устраивались беседки, трельяжи, перголы;
-плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и завершались баллюстрадой;
-типичный элемент так называемый "секретный сад" - изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха;
-каждый узел композиционно завершен в общем, целостном решении сада.
Вилла Капрарола
Рис. 1. План виллы Капрарола
В 70 км от Рима, недалеко от местечка Капрарола,. Местность очень гористая. Вилла представляет собой дворцово-парковый комплекс, созданный для кардинала Александра Фарнезе.
Площадь сада около 1 га. Участок имеет вытянутую форму (1:3) и решен в четырех уровнях
Главное здание было задумано как дворец-крепость в виде монументального пятиугольника, а крутой подъем к нему оформлен лестницами и террасами. С северо-востока и северо-запада были разбиты красивые партеры, за которыми начиналась роща, а дали, на склоне холма расположилась маленькая вилла с садом, предназначенная для уединенного отдыха (так называемый секретный сад).
На первом уровне у входа устроена площадка, оформленная плоским бассейном с вертикально бьющей струей воды. От площадки начинается пологий подъем к следующему уровню; переход от площадки к подъему акцентирован двумя большими симметрично расположенными гротами. Эти гроты – типичные для данной эпохи садовые сооружения и составляют единое целое с высокими 5-метровыми стенами, параллельно возвышающимися по сторонам подъема.
Длина подъема 45 м, ширина 12 м. По оси устроен узкий канал с богатым пластическим декором. Бортики его оформлены плоскими каменными изображениями дельфинов. Они придают извилистость очертаниям канала и символизируют движение воды. Канал оканчивается внизу двумя небольшими плоскими чашами.
Значение входной площадки и подъема в композиции всего объекта очень велико – стены по сторонам подъема служат кулисами для перспективы на здание виллы, канал подчеркивает основную ось, вертикальная струя фонтана дает эффектный контраст с плоским бассейном на переднем плане. Не менее важна роль подъема, соединяющего входную часть с фонтаном Речных Богов. Он находится на овальной площадке у верхнего конца подъема.
Назначение фонтана происходит от колоссальных фигур старцев, олицетворяющих реки Италии. Символичны рога изобилия, из которых вода струится в высокую чашу, а из нее переливается через края в бассейн.
От площадки можно подняться на террасу по полукружиям лестниц. Терраса вместе со зданием виллы занимает доминирующее положение в плане сада. По размерам (75х45 м) она превосходит все остальные площадки, также интересно и декоративное убранство. Терраса известна под названием «Сад Кариатид». Кариатиды установлены по периметру террасы на каменном парапете. Высота их около 4 м, на голова – корзины цветов или плодов – символы плодородия страны. Расположенные на одинаковом расстоянии друг от друга, 28 изваяний создают определенный четкий ритм. Их силуэты вырисовываются либо на фоне деревьев, растущих за пределами сада, либо на фоне неба. Кроме того, они служат рамкой для восприятия далекого ландшафта Чиманских гор. Парапет можно использовать в качестве сидений.
Терраса оформлена парапетом из стриженного буксуса и маленькими фонтанами с пластическим декором.
Здание виллы имеет два этажа со стороны парапета и один этаж с противоположной стороны, т. е. третьего уровня сада. Симметрично расположенные по сторонам виллы лестницы, ведущие к третьему уровню, декорированы скульптурами дельфинов, перемежающимися с небольшими чашами. И пасти дельфинов в чашу льется тоненькая струйка воды, создавая ритм воды.
Третий уровень предназначен для утилитарных целей – для расположения резервуаров воды, питающих фонтаны и каналы. Но и здесь продумано декоративное оформление. Перед фасадом виллы красивый фонтан в виде чаши, а в глубине, по сторонам главной продольной оси, параллельно расположены резервуары с интересным пластичным декором стен. За резервуарами находятся полукруглые монументальные ворота, пышно оформленные нишами, скульптурой и фонтанами. Ворота завершают композицию.
Зеленый декор на территории сада состоит из газона и стриженого буксуса, а к западной и юго-западной части примыкает густой лесной массив – часть всего владения.
В массиве растут лиственные и хвойные деревья: дуб, каштан, платан, маслины, тополь пирамидальный, магнолии, олеандры, лавры, сосны и кипарисы. Аллея, объединяющая дворец с маленькой виллой, обсажена пихтами и кедрами. Т. о. массив зрительно связан с садом виллы.
Вилла Ланте
Рис. 2. План виллы Ланте
Вилла Ланте расположена в городке Баньяя, в 84 км от Рима. Вся площадь сада имеет узкую вытянутую конфигурацию на пяти уровнях. Занимает площадь 3,5 га. Представляепт собой регулярно решенную часть большого владения. Строгая симметрия плана напоминает композицию сада Капрарола.
В саду Ланте вода естественного горного потока, протекающего по склону холма – как первостепенный композиционный фактор.
Строительство парка относится к середине 16 века.
Планировка выполнена по следующему принципу: плоский нижний участок использован для двух симметрично расположенных жилых зданий и большого партера, а холмистая территория решена четырьмя террасами. С запада тянется обширный парковый массив.
Главный композиционный узел – обширный водный партер 75х75 м, он состоит из бассейнов, украшен участками стриженного самшита (по краям). В центре островка возвышается скульптурная группа из темно-зеленого травертина, изображающая фигуру 4-х юношей, поддерживающих на вытянутых руках герб со звездой. Очень интересно водное оформление: вода, бьющая из герба ниспадает на фигуры юношей, падает мощной завесой, образуется водная пирамида. Динамичность водных струй и статичность воды бассейнов удачно сочетаются.
Скульптурная группа доминирует, общая ее высота 10 м (над уровнем партера). Много лепного декора у парапета, окружающего бассейны, и у балюстрады островка с четырьмя мостиками. В этом пышном декоре сказывается дух барокко. Партер расположен на главной продольной оси всего сада.
Постепенное раскрытие перспективы как принципа планировки – характерная черта садов 16 века, этот принцип осуществил и Ланте, использовав горный рельеф местности.
Между двумя совершенно одинаковыми зданиями виллы пологий откос, оформленный арабесками из стриженного самшита. Прямые лестницы перед боковыми фасадами зданий ведут ко второму уровню, т. е. к первой террасе. Терраса представляет собой неширокую, удлиненную площадку, ограниченную с трех сторон высокой подпорной стеной. Терраса обсажена рядом могучих платанов и соединена со следующей (второй) террасой двумя лестницами и фонтаном. Он подчеркивает главную композиционную ось и объединяет два уровня конструкции. Фонтан состоит из трех концентрических каменных выступов, расположенных на первой террасе, и из трех подобных выступов на второй – вместе они образуют полный круг. Все выступы оформлены тонкими струйками воды, которые ниспадают в маленький бассейн.
Декор второй террасы состоит из неширокого бассейна и монументального фонтана.
Полукружия двух симметрично расположенных лестниц ведут на третью террасу. Здесь по оси узенький канал, а следующая четвертая терраса украшена восьмиугольным фонтаном Дельфинов и каменными сиденьями. Терраса замыкается двумя садовыми павильонами, расположенными по сторонам грота и бассейна. По замыслу эти детали символизируют начало естественного горного потока, бьющего между скалами из толщи земли.
По мере подъема по террасам возрастает удельный вес растительного декора, значительную роль в нем играют стриженные изгороди из самшита, группы вечнозеленых и других кустарников и отдельные экземпляры деревьев – как лиственных, так и хвойных, - расположенных по сторонам главной композиционной оси. В вазонах цветут олеандры, лимонные и апельсиновые деревца.
Вилла д'Эсте
Рис. 3. Общий вид виллы д'Эсте
Парк виллы д’Эсте, был разбит в 1550 году в Тиволи. Его площадь 3,5 га, перепад рельефа 35 м. Она возвышается на крутом склоне горы. Тиволи славилось обилием горных потоков, богатой растительностью, тенью и прохладой, столь ценными на юге.
Вилла напоминала сказочный дворец, а сад – прообраз древнего мира, а низвергающийся с кручи водопад – Всемирный потоп.
Здание виллы располагается на вершине холма, а сад – на склоне, ближе к равнине. Часть сада, прилегающая к дому, террасирована, другая – нижняя – занимает плоский участок.
Сад виллы д’Эсте строго геометричен. Сетка плана состоит из взаимно-перпендикулярных поперечных и продольных осей: они членят территорию сада на регулярные участки.
Основная продольная ось берет свое начало у здания виллы, объединяет между собой терррасы (всего восемь), оформлена гротами, устроенными в толще земли на склоне.
В центре сада размещались статуи Геркулеса и Ипполита как символ целомудрия. Размеры сада невелики, 300 лет назад (пока не разрослись деревья) с верхнего балкона виллы он весь был виден как на ладони: фонтаны, бассейны, цветники.
От ворот уходит вверх аллея из кипарисов, их высота около 65 м. Темная зелень гармонирует с белым мрамором террас, поднимающихся уступами все выше и выше.
Лестница, идущая от нижнего партера к дворцу, подчеркивает центральную часть комплекса, а садовые дорожки с декоративными элементами, проходящие по террасам, образуют несколько поперечных осей (раньше было 9 продольных и 11 поперечных осей).
На средине третьей террасы расположен фонтан в виде огромного цветка лилии, с краю четвертой террасы – небольшой фонтан в нише с узорными колоннами и гербом герцога д’Эсте – орел и лилии. На пятой террасе перед темным гротом под полукругом лестниц с вазами находится фонтан Дракон, издававший звуки, напоминавшие грохот канонады. Каждая аллея террас завершается площадками с причудливыми фонтанами, а последняя, пятая, выходит на Аллею ста фонтанов, протяженностью 150 м. Она заканчивается фонтаном Ла Рометта, представляющим собой миниатюрную копию античного Рима с колоннами, арками и обелисками. На этой аллее уступами устроено множество фонтанов и фонтанчиков, а на самом нижнем уступе, на барельефах, изображены сцены из «Метаморфоз» Овидия.
Фонтан «Филин» в виде группы поющих птиц, замолкавших при появлении филина, был снабжен механизмом, действовавшим под давлением силы падающей воды.
Одним из самых живописных был фонтан Сивиллы. В расселине скалы стоит статуя Сивиллы, прорицательницы судьбы, из под ее ног струится широкий каскад, отвесно падая в тихую гладь пруда. Среди водоема видна раковина с наядой, а сам он обрамлен полукруглой галереей с арками. Бурный каскад и спокойная поверхность воды создают контраст.
С одной стороны сада находится павильон, в котором когда-то играл водяной орган. Пенистая струя вырывается из-под павильона и падает на цветник, вливаясь под землей в воды четырех квадратных прудов.
Многочисленные и разнообразные, фонтаны стали примером для подражания не только в Италии, но и во Франции, Англии и других странах, включая Россию.
2. Садово-парковое искусство Франции XVII в.
Итальянский Ренессанс сильно повлиял на французов во время военных походов в Италию. Он отразился на французском садово-парковом строительстве.
Природные и растительные условия. В ландшафте Франции преобладают равнинные местности со спокойным течением рек, что исключает создание террасных садов и шумовых водных устройств. Климат более прохладный, чем в Италии. Здесь нет яркого солнца и зноя, которые предполагают преобладание закрытых пространств. Ровный рельеф покрыт обширными лесными массивами с преобладанием лиственной флоры (граб, бук, дуб, вяз, каштан, липа, ясень). Из цветочных культур использовали филаки, гвоздики, лилии, ирисы, розы и др.
Приемы композиции. В садах появился новый элемент – берсо – крытый каркас из дерева или металла, возводимый над дорогой. Разрастаясь, растения образовывали сплошной зеленый тоннель. Сады украшались роскошными кружевными партерными цветниками, кроме цветочных культур, здесь использовались травы, стриженый буксус, уголь, толченый кирпич, песок и др.
Сады разбивались вблизи замков, которые были как укрепительные пункты и предназначались для жилья, и строились в виде крепости, чтобы выдержать осаду в случае необходимости. Замки строились вблизи рек и окружались рвом с водой. Рвы имели четкие геометрические контуры и часто соединялись каналами с рекой.
Основные черты классического парка:
- наличие больших пространств и раскрытие далеких перспектив;
- размещение на плоском рельефе;
- симметричность композиции по отношению к центральной оси;
- индивидуальность отдельного дерева теряется в массиве;
- использование топиарного искусства: зеленые стены коридоров, беседок, залов и кабинетов, шаров, кубов, пирамид;
- применение трельяжных конструкций (беседок, арок, оград);
- интенсивное обводнение, в котором каналы и плоские водоемы имеют характер зеркал, расположены на одном уровне с поверхностью земли и отделены лишь небольшим бордюром;
- центральную часть сада составляет партер, который обрамлен стрижеными стенами боскетов;
- умеренность применения скульптуры;
- основное украшение – 2-х или 4-х рядовая парковая аллея, открывающая далекие перспективы на окружающую местность.
Во-ле-Виконт
|
Рис. 4. План парка Во-ле-Виконт 1 – вход, 2 – дворец, 3 – партер, 4 - канал |
Замок Во-ле-Виконт был построен в 1658-61 годах. План парка отличается строгостью и цельностью, его территория 100 га. Дворец – центр всего ансамбля – окружен со всех сторон каналом. Главная композиционная ось длиной 2,5 км, сильно подчеркнута, она проходит с севера на юг, используя естественный уклон в южной части. Здесь в узкой долине протекала речка Анкей. Трудности при проектировании заключались в понижении рельефа с запада на восток. Для того, чтобы восстановить симметрию были устроены небольшие террасы. Ленотр (проектировщик садово-паркового ансамбля) создает перспективу вдоль главных аллей. Основной ритм располагается на продольной осевой симметрии и на двух второстепенных поперечных осях. В композиции террасы составляют три последовательных уровня, мягко спускающихся в сторону реки. Открытое пространство, окаймленное зелеными массивами боскетов, распределяется следующим образом: а) около замка – партеры, б) бассейны и фонтаны на втором плане с эффектом отражения неба в воде, в) по мере удаления от замка – газонные плоскости. |
|
Это основная перспектива, простирающаяся до реки. Большой канал не виден из-за понижения местности и воспринимается внезапно, при подходе к нему. К такому эффекту неожиданности Ленотр прибегал очень часто. Канал расширен бассейном, оформленным подпорными стенами с трех сторон, террасами, скульптурами и фонтанами. Этот композиционный узел завершает продольную ось парка. Вертикальные фонтаны расположены близко друг к другу, и воспринимаются как сплошная прозрачная дымка. Канал пересекается с каскадом, который украшен с двух сторон скульптурами крылатых коней, вода ниспадает широкими струями в чаши, исполненные в виде раковин-жемчужниц Все водоемы парка, включая фонтаны и каскады, полны карпов. |
Версаль
|
Рис. 5. Версаль. Схема генплана. 1 – площадь Армии и почетные дворы, 2 – центральные партеры и боскеты, 3 – оранжерея и оз. Швейцарцев, 4 – фонтан Аполлона и Большой канал, 5 – Большой Трианон, 6 – Малый Трианон. |
По своим масштабам территория Версаля огромна: только так называемый Маленький парк занял 1738 га, Большой охотничий – 6600 га. Перспектива, раскрывающаяся от дворца до границы Маленького парка, более 3 км. Версаль существовал еще в начале 17 в. как охотничий замок. Около замка были распланированы партеры. Пришлось ограничиться использованием местных водных ресурсов путем сбора рек и речушек, дождевых вод и даже воды, получаемой от снеготаяния. Для этого были построены четыре резервуара и водонапорная башня, а также акведуки и каналы от прудов, находящихся в окрестностях из которых вода поступает в резервуары и водонапорную башню. (Акведук – водопровод для доставки воды из отдаленных источников.) Только часть территории была покрыта мелколесьем, остальная – лишена насаждений. Пришлось создавать искусственную почву и перевозить огромное количество деревьев. |
Для создания боскетов были перевезены в огромном количестве дуб, вяз, липа, ясень, бук, граб, каштан съедобный, тополь пирамидальный; из хвойных – тис и ель; из плодовых – вишня, яблоня, груша и др. (Боскет – замкнутый участок с насаждениями, обычно правильной геометрической формы, обсаженный стрижеными деревьями и кустарниками в виде плотной живой изгороди. Замкнутые пространства внутри боскетов назывались кабинетами или зелеными залами. В боскетах мог разместиться фонтан, цветник, небольшой бассейн, реже плодовые сады, экзотические деревья).
Посадка деревьев в боскетах производилась правильными рядами на близком расстоянии друг от друга. Надо было создать большой древесный массив. По краям боскетов, имевших в плане форму прямоугольника или квадрата, с внешней и внутренней стороны ставилась легкая деревянная трельяжная изгородь, выкрашенная в темно-зеленый цвет. Изгородь по другому еще называли палисадом. (Палисад – легкая деревянная трельяжная изгородь; частокол из бревен, заглубленных в почву, используемый на склонах). Такая изгородь сдерживала разраставшиеся насаждения, особенно кустарники, высаживаемые по периметру боскета. Иногда для палисада применялись вьющиеся растения. Для палисадов была установлена определенная высота, равная двум третям ширины дорожки или аллеи.
Ленотр поставил себе задачу – связать новый крупный архитектурный ансамбль с окружающей природой.
Начало строительства Версаля относится к 1661 году. Для дворца характерен центральный выступ на западе. При общей вытянутости 3-этажное здание кажется невысоким и воспринимается по горизонтали. Архитектурное решение сдержанное – первый этаж рустован (руст – грубо отесанный камень. Кладка из руста – рустика – напоминает природный камень, этим как бы сближает архитектуру с естественным ландшафтом). Второй этаж оформлен красивыми колоннами. Увенчан дворец балюстрадой с декором ваз, скульптур. (Балюстрада – сквозное ограждение из фигурных столбиков – балясин) Для паркового фасада характерны простота, сдержанность и официальная чопорность.
Дворец требовал соответствующего подъезда и парка. Со стороны подъезда (с востока) были проложены три дороги, три луч, обсаженные вязами. Предусматривалось большое движение экипажей. Одна дорога вела из Парижа, вторая – из Сен-Клу, третья должна была соединить Версаль с дворцом Со, но в итоге осталась тупиковой.
Таким образом возник традиционный трезубец – излюбленный элемент Ленотра и его учеников.
Лучи сходились у площади военных парадов, она была отделена от курдонеров и дворца золоченой кованой решеткой. (Курдонер – парадный двор в виде частично открытого П-образного пространства, окруженного корпусами зданий и отделенный от улицы оградой).
Главная ось всего ансамбля берет свое начало у подъездной дороги, проходит через площадь военных парадов, почетные дворы, здание дворца и далее по парку.
Композиционную продольную ось парка составляют террасы и партеры перед дворцом, далее широкая лестница, ведущая ко второму уровню,- фонтан Латоны, затем – Зеленый ковер и Большой канал. За пределами территории композиционная ось была продолжена широкой обсаженной деревьями дорогой.
Большое значение имеют поперечные оси. Первая проходит мимо паркового фасада дворца, к северу заканчивается фонтаном Нептуна , а к югу – озером Швейцарцев. Вторая поперечная ось представлена каналом, который к югу завершается Менажерией (небольшим зверинцем), к северу – Трианоном.
По членению пространства, если сравнить первую часть, прилегающую к дворцу, вторую – боскетную и лесопарковую, видно постепенное нарастание по площади отдельных частей.
У дворца на террасе располагаются два водных зеркала с красивым обрамлением из гранита и скульптурными фигурами, символизирующими реки Франции. Отражающийся в воде дворец и водоемы хорошо воспринимаются от ступенек перед дворцом – постепенно меняется точка восприятия. По сторонам водных зеркал находятся южные и северные партеры. Они на 1 м занижены. Такая разница уровней приводит к четкому разграничению между центральной частью и боковыми участками, а также нарушают монотонность плоского рельефа. Определенный ритм создают стриженные конусообразные пирамиды, окаймляющие партеры.
Не случайны значительные размеры первой части. Они определяются масштабом самого дворца и функциональной ролью. Они служат для восприятия перспективы во время прогулок.
К югу от партеров начинается понижение рельефа, перепад достигает 13 м. Вследствие этого были воздвигнуты подпорная стена и монументальная лестница, которая называется лестницей 100 ступеней. Заниженный участок использован для устройства оранжереи и специального оранжерейного партера значительных размеров. За ним был устроен искусственный водоем – озеро Швейцарцев. Т. о. был использован рельеф, осушено болото и раскрыта интересная перспектива на юг, на долину реки Марны.
Северный отрезок первой поперечной оси имеет небольшой уклон. Стараясь максимально использовать пластику рельефа, Ленотр устроил здесь аллею Детей, расположенную между боскетами и завершающуюся бассейном Нептуна со множеством фонтанов.
К западу от дворцовой террасы начинается боскетная часть, она располагается по обеим сторонам главной композиционной оси. Важнейший композиционный узел – фонтан Латоны, представляющий собой обширный бассейн, оформленный целым рядом скульптур и водяных струй. Все это создает монументальность и соответствует общему масштабу плана.
Протяженность зеленого ковра равна 330 м при ширине 30-45 м. В центре полоса газона шириной 25 м, по сторонам дорожки шириной 10 м. Вдоль аллеи на расстоянии 30 м друг от друга расположены мраморные статуи и вазы. Они создают ритм и выделяются на фоне зеленого массива боскетов. Аллея к концу расширяется и заканчивается фонтаном Аполлона. Длина бассейна 120 м. Бассейн оформлен монументальной скульптурой Аполлона на колеснице, вылетающего из воды.
За фонтаном Аполлона начинается лесопарковая часть с Большим каналом протяженностью 1600 м. Канал крестообразной формы. Длина его поперечной части равна 1000 м. Ширина канала более 50 м.
Каналы были предназначены для прогулок на лодках, для праздников на воде, а также имел мелиоративное назначение (устроен на болоте).
Перспектива, открывающаяся вдоль Большого канала – важнейший элемент всего плана. Из-за своего направления с востока на запад он хорошо освещен солнечными лучами и поэтому его прозвали «светящейся осью».
Зеленый массив составляют 12 боскетов. Планировочное решение каждого из них тщательно продумано. В плане они представляют собой прямоугольники, отделенные друг от друга сетью взаимоперпендикулярных дорожек. Боскет предназначались для танцев, музыкальных концертов, театральных представлений и тихого отдыха.
Внутренняя планировка боскетов была индивидуальна. Затейливо решенный лабиринт со скульптурами на темы басен Эзопа был густо обсажен по периметру деревьями и окаймлен высокой стриженной стеной, но внутри все участки были обсажены плодовыми деревьями.
В центре боскета Бальный зал было свободное пространство для танцев, скульптурным декором и местами для сидений по периметру. Богатый декор выделялся на фоне густой зелени.
Планировка боскета для концертов представляла собой открытое пространство среди густого массива деревьев. Свободное пространство боскета делилось на две части – одна для зрителей, другая на некотором возвышении – для оркестра. Фоном служили три просеки, прорубленные в массиве. Вдоль просек были расположены узкие каналы с водными струями.
Боскет Королевский остров расположен на юго-западе. Два участка объединены композиционно, но отделены друг от друга дорожками. Объединяющим элементом служит бассейн с фигурным контуром. Они находятся среди густых древесных посадок, прорезанных множеством дорожек. Островок в центре большого бассейна был использован для театральных представлений, а публика располагалась вокруг бассейна.
В лесопарковой части, желая зрительно включить окружающую природу, Ленотр предусмотрел ряд видовых точек, получивших название «ах-ах» - выражение восторга. – неожиданное раскрытие вида из парка на окружающий ландшафт.
Тема 2.3. Пейзажные сады: сады Китая, Японии и Англии XVII-XVIII вв.
О. Б. Сокольская История садово-паркового искусства, 2004 г, стр. 95-108, 111-117
1. Садово-парковое искусство Китая: природные условия, растительность, приемы композиции и символизм.
2. Садово-парковое искусство Японии: природные условия, растительность, приемы композиции и символизм.
3. Пейзажные парки Англии XVII-XVIII вв.: Парк Кью, Парк Стоу, Гайд-Парк.
1. Садово-парковое искусство Китая
С приходом из Индии в Китай буддизма (в I в. н. э.) садовое искусство развивалось в направлении формирования пейзажных композиций, выражающих природу и несущих определенные настроения. Построенные пейзажные композиции подчеркивали красоту естественной природы и создавали «бесконечное разнообразие меняющихся видов». Комбинируя такие природные элементы, как камень, воду, деревья и цветы, с искусственно созданными элементами архитектуры, живописи и поэзии, мастера стремятся достичь отвечающего принципам баланса и гармонии Человека и Природы. Садовники в Китае не просто подражают Природе: они стараются создать идеальный ландшафт в миниатюре - с горами, озерами, деревьями, даже энергетикой - и объединить его с жизненным пространством человека.
Природно-климатические условия Китай – страна гор. Климат на западе континентальный, а на востоке – муссонный. Пейзажи очень разнообразны в связи с чередованиями возвышенностей и низин.
Растительность. Ассортимент растений разнообразен. Здесь произрастают различные виды сосен, можжевельников, кленов, дуб китайский, ива, кедр, груша, вишня. Из красивоцветущих кустарников – камелия, азалия, рододендрон. Предпочтение отдавалось сдержанным, приглушенным цветам садовой флоры, а растительность в саду не должна быть слишком густой и буйной. Акцент делается на формы растения, его аромат, оттенки цветов и игру света и тени - прообраз внутреннего просветления светом сознания темных телесных микровосприятий.
Сосна - символ неувядающей стойкости и благородства духа. Особенно славились высокие и прямые сосны, привезенные с гор. Вслушиваться в шум ветра в ветвях сосны означало вникать в утонченную «музыку небес»; шероховатая поверхность ствола рождала ощущение мудрой твердости (чешуя дракона). Перед домом рекомендовалось сажать сосну «с белой корой», поместив в ее корнях декоративный камень, а вокруг насадив нарциссы, орхидеи и разные травы.
Бамбук - упругий и полый внутри, является олицетворением животворной пустоты. «Высаживая бамбук, нужно прежде насыпать возвышенность, окружить ее ручейком и перебросить через ручей наискосок маленькие мостики. «Ибо в бамбуковую рощу надо входить, как бы поднимаясь в гору, а в самой роще земля пусть будет ровная: на ней можно сидеть или лежать с непокрытой головой и распущенными волосами, подражая отшельникам, обитающим в лесах». При помощи посадок бамбука создавался эффект экранирования пространства.
Персик - «дерево счастья», отвращающее вредоносные силы, - в паре с персиком часто сажается грушевое дерево, радовавшее глаз своим нежным цветом. Цветы персика – символ юной девушки, пляшущей и поющей. Цветы груши - символ девы-небожительницы.
Плакучие ивы - воплощение животворного начала ян, магнолии, банановые деревья, дающие густую тень, софора, привлекающая опущенными листьями, абрикосовые и мандариновые деревья, а также ароматические кустарники.
Цветущая слива - символ душевного целомудрия и чистоты, спутники – камелия и магнолия.
Сажать деревья следует очень осторожно и обдуманно, чтобы в каждом из них отразились следующие философски значимые принципы:
Цветы. Наибольший почет у пиона - «царь цветов», считается воплощением чистого ян, лучшими спутниками считаются шиповник и роза, для белого пиона - мак и алтей.
Начало инь - хризантема - символ покоя и долголетия, лучший спутник – бегония.
Повсюду разводятся жасмин, гортензии, розы, нарциссы, гиацинты, гранаты, на юге – орхидеи. Из водяных растений предпочтение отдается лотосу, его стебли – символ силы жизненного роста (тянется из темной глубины вод к солнцу, пронизывая все этажи мирозданья), а цветы - символ душевной чистоты, неуязвимой для «грязи и тины» суетного света.
Цветы высаживаются в партерах, на клумбах, в виде зарослей у воды, в горшках.
В китайском саду нет травяных газонов - пустое пространство совершенно чуждо его эстетическим принципам.
Призвание садовой растительности в том, чтобы указывать на текучий, временной характер самой жизни. Деревья и цветы выступают знаком определенного момента, ситуации, настроения. В китайской книге по домоводству сказано: «Цветок растят круглый год, а любуются им десять дней».
В саду создавали уголки, предназначенные для посещения в разные времена года. Зимние пейзажи составлялись из сосен, слив и морозоустойчивых растений и цветов. Весенние - из цветущих в это время вишни, жимолости, миндаля, ранних роз, фиалок, нарциссов и др. В летних уголках выращивались летние цветы и лиственные деревья - дуб, ясень, бук, платан. В осеннюю пору наслаждались красотой пышных хризантем и благоуханием мандариновых деревьев.
Приемы композиции. Пространство китайского сада очень конкретно, он ограничен. Сад не рассчитан на дали, находящиеся за его пределами, от которых он отгорожен высокой стеной. В этом «пространстве в себе» создается очень высокая локальная активность. Сад постоянно дает вызов зрителю, он требует активного внутреннего и внешнего взаимодействия человека. Композиционно он представляет собой одну целостную зону, которая дробится затем на более мелкие локальные части.
Сад в Китае - это игра метаморфоз, бесконечная череда превращений, символизирующих собою многообразие и полноту жизни. Здесь часто встречается прием - уподобление камня облаку, это утверждало идею единства мира. Китайские пейзажисты изображали облака как горные ландшафты-миражи, а вершины гор - как низкие облака, этой же идеей руководствуются и при создании садов.
Особый раздел в искусстве работы с камнем составляло сооружение так называемых насыпных искусственных гор высотой более 3 м. Они складывались из отдельных блоков камней и обязательно ставились около водоемов, как символ древних представлений о Мировой Горе и Мировом Океане. Искусственные горы изобиловали пещерами и гротами - обителями небожителей, путешествующих между мирами (пещерами).
Характерные особенности садово-паркового искусства Китая:
- активное использование камня;
- обилие водных поверхностей:
- большое количество и продуманное размещение малых архитектурных форм;
- тщательный подбор декоративной растительности для создания определенного, заранее продуманного пейзажа;
- создание садов путем совершенствования эстетической доработки красивых уголков живой природы;
- подчеркивание наиболее выразительных точек зрения на пейзаже специальными проемами – проникающими окнами, беседками, воротами;
- включение симметричных групп зданий с осевым построением и обычно с внутренними дворами.
Роль камня в китайском саду. Камни - одна из составляющий садовых пейзажей. Правильно расположенный камень в саду вводит пространство сада в космический круговорот энергии.
Камень мог символизировать хозяина сада (уподобление себя простому обычному камню или изысканным яшме или нефриту – как стремление к самосовершенствованию).
В китайских садах подчеркивается внимание к мини-композициям. Внимание уделяется камням причудливой формы - они считаются воплощением жизненной силы космоса. Их делили на пять основных типов в соответствии с идеей пяти первоэлементов (огонь, вода, небо, земля, человек). Камни определенных форм (к примеру, относящиеся к стихии огня) оказывали влияние на окружающий энергетический баланс сада. Поэтому сочетание камней различной формы, как между собой, так и с архитектурными постройками и общим видом сада тщательно продумывалось. Различали дырчатые, ноздреватые, морщинистые, пористые и продолговатые, «наполовину вросшие в землю», «убегающие», «стремящиеся навстречу друг другу». Разнообразны и способы расстановки камней.
Принцип расстановки камней: «Большой камень и маленький связаны между собой, словно шахматные фигуры на доске. Маленькие камни возле воды подобны стайке детей, охвативших расставленными руками гору-маму. В горах большой камень будто ведет детей. В этом и состоит родство между камнями...». Камни в китайском пейзаже и в саду представлялись «живыми».
Особенно ценились в камнях три свойства: «проницаемость», позволяющая ощутить их толщу; «худоба», оставляющая впечатление легкости, изящества; «открытость», т е. красота пустот и отверстий в камне, открывавших его навстречу окружающему пространству. Свойства камня раскрывались полнее в зависимости от способа его установки в саду: группами или одиночно, в качестве дополнения к архитектуре, взаимодействуя с водой или составляя самостоятельный элемент композиции и имея самостоятельное эстетическое значение.
Самые необычные по форме камни (с пустотами внутри) обычно располагались в центре небольшого водоема. По представлениям китайцев, камень являл собой мужское начало ян, а вода - женское начало инь. Вместе они составляли схему Великого Предела, воплощая игру метаморфоз. Часто одиночные камни ставились «наоборот» - в опрокинутом виде, так что верхняя часть была шире и тяжелее нижней. Подобная «опрокинутая» тектоника камня представляла собой «преднебесное» состояние материи (в китайском понимании для того, чтобы выйти за грань форм и явлений поднебесного мира, необходимо было совершить скачок, увидеть все вещи как бы наоборот, в их зеркальном отражении).
Стоячий пруд перенасыщен энергией инь. Для равновесия можно добавить энергию ян сада камней. Это сочетание символизирует традиционную пару «горы и воды», которая играет важнейшую роль в китайской философии.
Правила построения сада камней:
♦ Использование нечетного числа камней.
♦ Закапывать камни в землю не менее трети высоты.
♦ Размещать камни в соответствии с направлением роста кристаллов.
♦ Рядом с выпуклой стороной вертикально ориентированного камня помещать плоский камень.
♦ Выстраивать «пяты» соседних камней в одну линию.
♦ Не помещать круглых камней рядом с зубчатыми.
♦ В качестве «лицевой» стороны камня выбирать ту, которая выглядит наиболее выветренной.
Роль воды в китайском саду. Вода - обязательный элемент китайского сада, она символизировала вечное движение, текучесть. Это символ вечности, представленный в системе китайского космоса как непрерывный поток бытия, в который втекают отдельные струи времени. Второй образ, неразрывно связанный с водой, это-зеркало мира, т.е. «воплощение покоя пустоты и неведомого двойника всех образов, хранимого игрой отражения». В связи с этим вода должна была быть представлена в саду в двух ипостасях: статичной (водная гладь прудов) и динамичной (водопады, искусственные потоки, ручьи). Стоячая вода обладает способностью накопления животворной энергии ци и передачи ее зрителю, струящаяся - считается мощнейшим проводником ци. Распространена практика разведения в воде пруда красных и черных рыбок, своим цветом символизирующих полярность начал инь и ян.
Вода всегда активно включалась в композиционное решение любого сада. Павильоны и беседки возводились с таким расчетом, чтобы их отражение в воде являло собой целостную композицию. Крыши павильонов строились так, чтобы дождевая вода низвергалась с них наподобие водопада. Вода благодаря своим эстетическим свойствам была открыта небесному пространству, создавая некий диалог с небесами. Небо, отражаясь в водной глади, обретало себе двойника, включаясь в игру превращений.
Также вода имела и практическое назначение: из водоемов брали воду для хозяйственных нужд, их использовали для прогулок на лодках, а также разводили в них декоративных рыбок, созерцание которых поднялось до уровня отдельного искусства, полезного для развития чувствительности.
С точки зрения фэн-шуй, вода была необходимым элементом перед входом в дом. Жилые дома в Китае старались располагать рядом с водоемом. Сад, который не был ограничен природными и иными факторами, мешающими правильной компоновке (по фен-шуй), представлял собой в этом смысле идеальную схему фэн-шуй. Сложная конфигурация изломанных линий мостиков и дорожек через водоемы эстетически была подчинена требованиям направления циркуляции энергетики ци, исходящей от воды.
Это характерно для множества приусадебных садов. Практически каждый сад содержит извилистые потоки и небольшие водоемы. Так, «извилистый поток, огибающий беседку и орошающий бамбук», который растет позади нее, являет собой классическую иллюстрацию геомантической (по фен-шуй) формулы. Суть ее сводится к тому, что «дурные веяния, вызванные прямыми линиями гор и водных потоков, а также утесами и глыбами, могут быть нейтрализованы» и что «лучшее средство сдержать и поглотить такие ядовитые испарения - это посадить деревья позади вашего жилища и иметь водоем или бассейн, постоянно наполненный свежей водой, перед ним». Извилистость водного потока также не случайна, поскольку «вода, бегущая по прямой линии или сворачивающая на своем пути под острым углом, абсолютно неприемлема. Извилистые течения - лучшие предзнаменования благоприятных веяний».
Архитектура. Архитектурные постройки выражают присутствие человека в природе, поэтому они открыто и активно включаются в окружающую композицию, не подавляя природу, они служат элементами построения пространства сада.
Множество обособленных, разбросанных по всей усадьбе построек отображают все образы человека, всю его практику: семейную жизнь, досуг, труд, творчество. Каждая постройка имеет особую функцию, создает определенное настроение, помимо жилых зданий здесь имеются террасы для созерцания видов, павильоны и беседки для уединения, домики для ученых занятий, медитации, чаепития, музицирования, купания, приготовления снадобий и т. д.
В чайном домике - своя обстановка. Перед комнатой для чаепития надлежало иметь маленькую прихожую, с водой и посудой. Все принадлежности для чаепития вносили в комнату только тогда, когда в них возникала необходимость.
В кабинете для медитации и поклонения Будде ставились «фарфоровая ваза со свежими цветами, чашка с чистой водой, курильница, каменный светильник, колокол, кресло и прочие предметы, потребные для совершения обрядов и светлых мыслей.
Парковая композиция Китая строится с применением следующих принципов:
1) «инь» - действовать в зависимости от местных условий;
2) «цзе» - максимально использовать окружающую природу;
3) определять главное и второстепенное;
4) применять контраст;
5) в малом добиваться большого эффекта;
6) стремиться к достижению гармонии пропорций и последовательному раскрытию видов;
7) учитывать фактор времени при восприятии пейзажа.
Главный принцип ландшафтного решения - последовательность восприятия (инь). В соответствии с данным принципом сад выстраивается наподобие единой, непрерывной энергетической нити, к которой стекаются все каналы движения энергии ци. Внимание человека, идущего по саду, удерживалось тщательно продуманной сменой сюжетных композиций («кадр в кадре», когда в одном целостном пейзаже одновременно присутствовала часть другого, самостоятельного пейзажа). Например, виднеющаяся вдали пагода включалась в миниатюрный пейзаж, находящийся рядом со зрителем, как предмет, принадлежащий этому пейзажу, а не удаленный на значительное расстояние. Миниатюрные карликовые деревья выступали в роли древних исполинов, композиция камней одновременно была и горной грядой.
Согласно общепринятой формуле, сооружать сад следовало так, чтобы «за пределами вида имелся еще один вид». Для этого, прежде всего, требовалось обозначить границы видимого.
Здесь применялся принцип «экранирования», позволявший разбивать пейзаж сада на множество самостоятельных видов и создавать свои пространственные зоны даже на крохотной территории. В роли экрана могли выступать камни, архитектурные постройки, заросли.
Среди многообразия традиционных китайских садов можно выделить шесть их видов:
1) при императорских дворцах;
2) при императорских гробницах;
3) при храмах;
4) сады естественных пейзажей;
5) домашние сады;
6) сады ученых.
Архитектурные объекты садов при императорских дворцах отличаются крайней симметричностью, правильностью форм и четкой композицией. Бросается в глаза сознательно заданная регулярность его архитектурных объектов. Очевидно, что четко организованное пространство обладает гнетущим воздействием на психику человека. Сады при архитектурном комплексе в этом случае компенсировали подобное влияние, вовлекая посетителя в своего рода психологический диалог, некую игру. Они выполняют, таким образом, компенсаторную функцию, сглаживая влияние регулярности архитектуры. В садах абсолютно отсутствует заданность, предсказуемость, они выстраивались по принципу неожиданности явления, метаморфозы. Следует учитывать и то, что они были частью жилого пространства, связанного с бытом. В отличие от церемониальной ритуальности архитектуры дворцов и храмов сад представлял собой пространство для личной свободы и уединения, поддерживая психический баланс личности.
Частные сады, рассчитанные на то, чтобы подвести зрителя к сосредоточению на переживании своих внутренних эмоций. Частные сады миниатюрны и способны более лаконичными средствами выразить идею китайского сада. Здесь, как и в дворцовых ансамблях, геометрически правильно оформленная территория с четко ориентированной по сторонам света архитектурой и совершенно особым образом оформленное пространство природной среды. Попадая в природную среду сада, человек не мог предсказать, на какую композицию он выйдет. Китайский сад всегда строился по принципу неожиданно возникающего вида.
Анализируя описания садов и парков Китая, можно сделать вывод, что их пейзажи подразделялись на три основных вида:
1) устрашающий - создавался путем устройства искусственных холмов и утесов, нависающих над головой. Был слышен шум подземной реки, а вырванное с корнем дерево преграждало бурный поток. Устрашающий пейзаж сменялся смеющимся;
2) смеющийся - за поворотом дороги темные ели и туи, закрывающие солнце, расступались и открывали большую поляну, украшенную цветами. В любое время года здесь цвели какие-нибудь растения. От этого казалось, что весна как будто не покидает долину. Светлый и жизнерадостный пейзаж переполнялся контрастами;
3) идеалистический, или романтический - навевал легкую грусть. Основой данного пейзажа могли быть «островок с хижиной рыбака или ажурная пагода на скале, выгнутый мост и ветви плакучей ивы, склоненные к воде».
Знатоки садового искусства подчеркивали, что в устроении садовых ландшафтов «не существует установленных правил» и что их создатель на девять десятых - «господин вещей» и лишь на одну десятую - мастер, повинующийся законам своего ремесла. Доводя до совершенства небесные и земные образы, человек совершенствовал самого себя, выражая тем самым свою внутреннюю природу. Именно поэтому китайский сад - это постоянный диалог культурного и природного начал. В нем всегда, независимо от размера, заключена идея всеобщей космической взаимообусловленности. Человек чувствует себя в саду хозяином, он перерабатывает материал природы и, узнавая его, обретает знания о себе.
2. Садово-парковое искусство Японии
История садово-паркового искусства Японии насчитывает тридцать столетий. Она тесно связана с японской живописью – изображениями водопадов, озер, долин, гор, скал.
Парк или сад предназначался для уединения, раздумий, тихого созерцания природной красоты, воплощенной в садовой композиции. Достижение безмятежного настроения у человека было главной целью японского ландшафта.
Природно-климатические условия. Климат влажный субтропический, с различным количеством осадков, солнечных дней и колебаниями температур. Рельеф своеобразен, он явился основным элементом композиции, часто рукотворный, с разнообразными водными устройствами (прудами, речками и водотоками, скалами различной величины и формой).
Растительность. Растения присутствуют в любом саду, исключение составляют сады в стиле каресансуи, где единственным материалом служит камень в виде гравия и кусков породы разного размера. Но даже здесь часто присутствуют растения (мох, группы древесных и травянистых растений).
В садах обычно используется достаточно ограниченный набор растений, многократно повторяющихся (что лучшим образом сказывается на цветовом единстве, общей целостности и ритмичности композиций). Предпочтение всегда отдается местным видам деревьев, кустарников и трав.
Хвойные породы – в большинстве своем сосны – составляют растительную основу японского сада (чаще используются сосна Тунберга и сосна густоцветковая).
Из лиственных пород первенство принадлежит кленам: изящному и мелколистному дланевидному, манчжурскому, ложнозибольдов. Культовое дерево – сакура (виды и гибриды рода Prunus) выращивается ради кратковременного, но выразительного весеннего цветения. Также используется багряник японский.
Из кустарников самые многочисленные мелколистные азалии (они являются структурными растениями сада, их стригут шарами и волнами в ущерб обильности цветения), цветущие ранней весной камелии, османтус, используемый стриженном виде и свободной форме (цветение осенью). Не редки гамамелис, барбарисы, рододендроны.
Виды бамбука используются не только как строительный материал, но и как декоративное растение. Его ценят не только его грациозные формы и силуэт, но и звуки – мягкий шум листьев и глухой стук стволов, качающихся на ветру.
Обычно высота основных деревьев намеренно ограничивается 3-5 метрами, хотя многие могли бы достичь значительных размеров.
Основные формы, которые придают растениям – это низкая полусфера (кустарники в одиночных или групповых посадках) и отдельно стоящее дерево с искривленным стволом, плоской вершиной и более или менее горизонтально расположенными ветвями.
Кустарники округлых форм чаще служат фоном, в то время как деревья являются акцентами.
Часто вместо газона используется мох (кукушкин лен).
Из декоративно-лиственных растений используются хосты, пахизандра верхушечная, злаки, папоротники. Из цветочных – пион, ирис.
Приемы композиции. Глубина, многослойность, наложение, сложность пространства, нагромождение в нем тонких слоев, нанизывание небольших пространств на не видимые нити.
В саду это игра тени и света под сенью деревьев, извилистая дорожка, невидимая вся сразу с одной точки, многокомнатность, раздвигающая пространство, делающая его насыщенным.
Главные характерные черты японских садов:
- символизм;
- использование мотивов, подсказанных природой;
- включение в композицию озер и потоков, камней;
- подстрижка деревьев;
- мягкость общего тона;
- введение на небольших территориях карликовых деревьев – бонсай;
- создание сада как восприятие живой природы в заданных и заранее обусловленных масштабах;
- формирование сада вокруг компактной симметричной группы зданий.
Характерная особенность японского сада – тяготение к символике. Сад изначально был способом достижения определенного состояния человеческого духа и представительством буддистского рая на земле.
Здесь вода важна не как субстанция, а именно как символ. Особые чувственные отношения с древнейших времен у японцев складывались с морем, которое символизируют пруд или озеро, или небольшая чаша (если мало места). Море нельзя представить без островов, как символ некоего далекого священного места, недоступного для простых смертных, - остров бессмертия и вечного счастья.
Растения также несут символическую нагрузку, тесно связанную с духовной и физической жизнью японцев.
Главное структурное дерево – сосна – символ счастья и долголетия, бамбук сходен с ней по символизму. Слива ассоциируется с силой, энергией и терпением.
Обширное гравийное поле может выражать некое негативное пространство (пустоту, отсутствие, несуществование).
В яаонском саду запрещается использовать сложное, замысловатое, мелкую проработку деталей, т.к. они могут символизировать искусственность и насильственность.
Всевозможные оттенки зеленого символизируют глубину, таинственность, яркие цветущие растения необходимы только чтобы оттенить зелень. В дзенском сухом ландшафте этот принцип срабатывает с одними только камнями и гравием.
Широко используется метод «недосказанности», выражающийся в избегании полного выражения, скрывании части, чтобы лучше познать целое. Данный принцип отдает предпочтение легкому несовершенству формы, чтобы у созерцателей было время подумать, в то время как полное совершенство может оставить зрителя равнодушным.
В японском саду все всегда пропорционально, соразмерно и близко человеку и ничто не подавляет его. Вместо абсолютных размеров на сознание и подсознание действуют «три силы»: горизонтальные, вертикальные и наклонные плоскости. На каждую из них мы реагируем по-разному: горизонталь ассоциируется с земным простором или водным зеркалом, спокойным, небыстрым движением и душевной безмятежностью. Вертикаль – это напряжение и энергия, необходимые для движения вверх - к небу. Чистая акцентированная вертикаль редка в японском саду. Диагональ или наклонная плоскость выражена старым деревом, склонившимся под тяжестью лет или склонами с каменными осыпями и быстро бегущими ручьями, вызывающими динамические ассоциации.
Мосты олицетворяют переход из одного пространства в другое, из прежнего состояния в новое, из прошлого и прожитого в неизведанное будущее. Вступивший на мост, оказывается перед выбором: перейти на другой берег, задержаться на мосту или вернуться.
Назначение большого парка менялось: то там была лодочная прогулка, во время которой можно любоваться чудесными пейзажами, то длительные путешествия вдоль тропинок парка, и, наконец, любование одним из восхитительных пейзажей с определенной видовой точки вблизи дома или из него. Все эти правила впоследствии стали основой ландшафтных парков Европы.
Вода в японском саду. Выдержка из японского трактата по садоводству «Сакутейки»: «Чтобы берег пруда был похож на дикое побережье, начни с расположения нескольких больших, грубых камней у кромки воды. Затем положи камни поменьше в воду у самого берега так, чтобы казалось, что они вырастают со дна. Еще несколько камней нужно разместить подальше от берега как одинокие острова.» При устройстве пруда важно определить оптимальный уровень воды в нем. Камне не должны выглядеть утонувшими в пруду и не должны слишком сильно выступать над поверхностью, оголяя основания. При устройстве островов важно, чтобы их верхушки не оказались на одном уровне.
Большое внимание уделялось водопадам, их различают не менее десяти видов – по количеству и расположению струй, характеру движения воды, по композиции камней. Устраивать водопад лучше чуть поодаль от дома, так, чтобы доносился звук воды и сквозь листву можно было различить блеск струй на солнце или под луной.
Устройство ручьев и потоков – «Сакутейки»: «Чтобы создать впечатление речного ландшафта, придай руслу такую извилистую форму, как если бы это был след от хвоста дракона или змеи. В том месте, где русло меняет направление, положи большой камень красивой формы, от того, насколько он удачен, будет зависеть облик всего ручья».
В небольшом саду можно выделить уголок для низкой каменной чаши цукубай, она будет служить декоративным элементом и символизировать очистительный источник. Даже в этом небольшом объеме воды японец способен увидеть безбрежность океана с бушующими волнами, а посреди него - недоступные райские острова.
Значение камня в японском саду. Использование камня можно разделить на 3 основных направления: первое – имитация дикой природы, второе – наделение символическим значением, третье – утилитарное (в качестве визуальной преграды, разделения, усложнения пространства, делать более естественными изменения направления дорожек и регулировать скорость передвижения, могут служить фоном для других элементов сада).
Необработанные и обработанные камни используются для мощения и устройства мостов. Плоские камни часто находят применение как шаговые камни. Камень используется для изготовления садовых изделий – фонарей и цукубаев.
Неотъемлемая черта японских садов – каменные светильники. Маленький фонарик (Оки-гата) располагают у самой кромки воды, средний икекоми-гата устанавливается среди невысоких растений, рядом с цукубаи; фонари на каменном пьедестале (тачи-гата) ставят в узловых местах сада – на развилках дорожек и у лестниц; высокие фонари катсуга обозначают путь и должны быть видны издалека.
Дорожки – один из ключевых элементов сада. От того, как они устроены, зависят не только скорость передвижения и ритм шага, но во многом и само восприятие сада. По ровной дорожке можно быстро преодолеть значительное расстояние и пропустить много мелких, но важных деталей. Если дорожка сделана из небольших шаговых камней, уложенных на неудобном для размеренного шага расстоянии, идущий не только замедлит шаг, но и неизбежно будет смотреть под ноги. Неровные шаги отвлекут от нежелательного вида или напротив помогут увидеть нечто важное. Для того, чтобы повороты дорожек смотрелись естественно и их не хотелось срезать, они должны иметь цель: вести к какому-то объекту или огибать препятствие, например камень, возвышенность, дерево или заросль кустарников. Если при планировке все же допущен промах и дорожка кажется бесцельной, а повороты ее неестественными, ситуацию можно исправить с помощью несложных в изготовлении бамбуковых изгородей.
Виды японских садов:
- сад с холмами и водоемами;
- плоский сад с водоемами и островами;
- плоский сад без водоемов.
В японских трактатах по садово-парковому искусству рекомендовался следующий баланс территории дворцово-паркового ансамбля: под здания – 40% от общей территории, под открытые пространства сада или парка – 30%, под закрытые пространства – 30%.
Создатели садов и парков стремятся к копированию природы, к естественному равновесию, гармонии свободного и заполненного пространств, предпочитают мягкость общего зеленого или серого тонов. В японском саду нет скульптуры, ее роль играют скалы и камни, а солистами служат каменные фонари, мосты, мощение из плит. Используется теория контрастов двух сил - активной и пассивной. Высокий камень означает господствующее, активное начало, лежащий камень – пассивное. Они должны быть противопоставлены. По теории контрастов высокий фонарь обязательно ставится около низкого развесистого дерева.
В Японии существовали в основном четыре типа садов:
- императорские;
- сады при монастырях:
- миниатюрные садики при жилых домах;
- сады чайных церемоний.
Сад для чайной церемонии. Это место, имитирует уход от суетной городской жизни в удаленный домик, путь к которому лежит сквозь густой лес, покрывающий каменистые холмы.
Чтобы путешествие через воображаемые холмы казалось длинным, небольшое пространство между входными воротами и чайным домиком включало не только извилистую дорожку, но и систему символических порогов, из которых каждый последующий призван возвышать и заострять чувство расстояния и проникновения во все более высокие уровни некоего нового мира.
Первый порог совпадает со входом в сад – крытыми воротами, отделяющими чайный сад от внешнего мира. В день чайной церемонии последний из приглашенных гостей запирает ворота в сад на засов. Стук засова сообщает хозяину, что все гости собрались. Для гостей же это говорит о том, что они перестали быть частью внешнего (суетного) мира.
Затем гости собираются в небольшой крытой беседке и молча ждут, им дается время окончательно привести дух и мысли в надлежащее состояние (умиротворенности, отрешенности от мирской суеты). Теперь гости готовы пройти через следующий – средний – порог. Они входят в небольшую калитку, стоящую на полпути между входом в сад и чайным домиком. Часть сада между входом и этой калиткой – это внешний сад. Пространство между калиткой и чайным домиком – внутренний сад.
Пройдя через невысокую калитку, гости омывают руки и полощут рты водой из низкой каменной чаши (цукубай), этим ритуалом они окончательно очищают дух и тело перед входом в чайный домик. Путь от входа до чайного домика называется – путь чая – с его реальными (пошаговая дорожка) и символическими порогами (ворота и калитка), омовениями (цукубай) и поклонами (внутренняя калитка, цукубай) гость входит в домик совершенно другим человеком. Здесь дух его спокоен, тело свежо, а чувства утонченны и настроены на восприятие материй, невыразимых словами.
В садах для прогулок большое значение придается дорожкам, по которым путешествуют от места к месту (от открытия к открытию). Такой сад обычно занимает большую площадь и имеет в центральной части причудливой формы пруд с островами, окруженный рукотворными холмами и долинами, по которым проложены «маршруты» путешествия, отсюда второе название этого сада – «сад холма и пруда».
Данный тип сада сложился, когда власть запретила путешествия внутри Японии, и состоятельные люди стали заказывать сады, по которым можно было бы совершать воображаемые путешествия по символическим миниатюрным копиям знаменитых пейзажей.
Дорожки в саду должны были вызывать ощущение отправления в длительное, таинственное путешествие, но в отличие от чайного сада, они должны уводить во внешние, неизведанные пространства.
Виды сада для прогулок должны раскрываться перед посетителем как перелистываемые страницы незнакомого фотоальбома, а устройство дорожек должно подсказывать зрителю, куда посмотреть и где остановиться. В зависимости от размера сада таких картин может быть от нескольких штук до нескольких десятков. Конечным итогом авторы сада старались объяснить суть красоты пейзажа, причину его притягательности.
3. Пейзажные парки Англии XVII-XVIII вв.: Парк Кью, Парк Стоу, Гайд-Парк
Факторами, влияющими на формирование пейзажных парков стало:
- знакомство с дальневосточным искусством паркостроения;
- вырождение регулярных композиций, сказавшееся в чрезмерной сухости плана, чопорности, витиеватости, перегруженности декоративными элементами, в потере масштаба и чувства меры при создании больших пространственных композиций;
- пробудившийся интерес к красоте естественных ландшафтов.
К XVII в. идеи и принципы пейзажного парка до конца сформировала только Англия, английские пейзажные парки стали своеобразным протестом против французского классицизма.
Природные условия. Климат мягкий влажный. Ландшафт с невысокими холмами, обширными луговыми просторами пастбищ, рассеянным освещением и частыми туманами, которые создают особые эффекты воздушной перспективы.
Растительность. Уже к XVIII в. в Англии почти не осталось лесов, поэтому для ее пейзажей характерны отдельно стоящие среди сочной зелени лугов и холмов деревья (например, ливанский кедр, акклиматизированный уже в то время там и ставший лучшим украшением ландшафтов) и группы (из бука, граба, дуба и т. п.), а также живые изгороди (в основном из боярышника), разделяющие сады, пашни, пастбища.
Луга английских парков имели как утилитарное значение, так и играли роль декоративных пастбищ. На них выпускали стада овец, которые уплотняли почву и тем самым укрепляли газон. Такие луга не нуждались в подстрижке.
Приемы композиции. План сада всецело подчиняется природным условиям. Слияние с окружающей природой возводится в принцип, уничтожается даже ограда, которая заменяется рвом или ограждением, спрятанным в замаскированный ров. Естественный ландшафт служит продолжением парка.
Парк насыщается всевозможными романтическими и сентиментальными затеями. Смена настроения, обязательная для этих парков, достигалась разнообразными приемами. Открытые поляны чередовались с густыми темными лесными массивами, где стояли руины или ложные могилы. На искусственных холмах ставились засохшие деревья, напоминающие о тленности всего земного. В парк вводились разрушенные, обгоревшие постройки, убогие хижины, водопады, мшистые утесы, пастбища, мельницы и всевозможные павильны разных стилей и назначений.
Территория парка должна была быть максимально изрезанной. Если естественный рельеф не удовлетворял требований разнообразия, то он насыпался искусственно. В насыпных холмах, в каменных нагромождениях устраивались пещеры и гроты. Дорожки обязательно извилистые, часто делались углубленными. Прием террасирования заменялся плавным изменением рельефа. Контурам воды придавались естественные очертания, стремясь к максимальной извилистости водоемов, ручьев. Падающая вода оформлялась в виде естественных водопадов. Русла протекавших по парку рек изменялись путем устройства плотин и запруд. Фонтаны, архитектурно оформленные каскады, водяные партеры исчезают совсем.
Зеленые насаждения группировались как естественные массивы. Существующие насаждения упорядочивались и разнообразились. Основным приемом была группировка насаждений, где соответственно подбирался колорит деревьев и кустарников, учитывались светотень, группы располагались с учетом перспектив и рельефа. Главным в компоновке зелени был учет открытых пространств полей, объемных групп и массивов деревьев и кустарников. С развитием цветоводства в большом количестве начинают применяться цветы. Стремление к разнообразию пород заставляло все более и более расширять ассортимент деревьев и кустарников путем акклиматизации новых растений.
Основные черты:
- широкое использование газонов;
- на первом плане устройство регулярных элементов в виде партера, перголы или стриженных форм для подчеркивания волевого участия архитектора в изменении природы;
- непрерывно меняющийся вид посредством изменения рельефа и распределения деревьев;
- доминирующая роль отдельных деревьев;
- сложные очертания в искусственных водоемах.
Парк Кью.
Парк Кью построен в 1758 году. Он расположен на берегу Темзы. Занимает площадь 160 га. Природные условия неблагоприятны, местность однообразна. Живописность ей можно было придать только при помощи группировки рощ и построек. Самые красивые участки находятся около китайской пагоды на берегу небольшого ручья. Пагода расположена на небольшой площадке, куда радиусами сходятся широкие аллеи. Аллеи, включая дорожки, покрыты газоном – отличительная особенность парка. В углах аллей растут ливанские кедры, зонтичные кроны которых гармонируют с плоскими крышами пагоды.
Павильон в виде ротонды, с круглым куполом, поставлен на невысокий холм на берегу пруда. Он сочетается с окружающими рощами и красиво отражается в воде пруда. На продолговатом неправильной формы участке расположено извитое озеро с водяными растениями, лучшее украшение парка. Пагода помещена в дальнем и наибольшем удалении от Темзы, за нею размещены заросли.
В Садах Кью (Kew Gardens) центральное место занимает Пальмовая оранжерея (Palm House). Эта конструкция из стекла и стали служит домом для тропических джунглей, где растут бананы, папайя и манго. В Оранжерее Принцессы Уэльской (Princess of Wales Conservartory) воссозданы природные условия десяти различных климатических зон, там же можно увидеть гигантскую амазонскую водяную лилию, алое-вера и несколько плотоядных растений. В садах находятся два королевских дворца: Особняк Королевы Шарлотты (Queen Charlotte's Cottage) и Дворец Кью (Kew Palace), а также еще два восточных строения: Пагода (Pagoda) и Японские ворота (Japanese Gateway), точная копия ворот в Киото.
В настоящее время это один из наиболее известных в Европе ботанических парков. Отличительная особенность парка – дорожки, покрытые газоном.
Парк Стоу.
Рис. 1. Схема планировки парка Стоу
Общая площадь парка — 100 га, а с окружающей территорией, которая составляет с ним одно целое владение, — 500 га.
Он находится в 96 км от Лондона, и перепланировка его относится к 1738 г. Здесь раньше находился регулярный парк, построенный по проекту архитектора Ванбрега, затем его стал переделывать, согласно новым веяниям в садово-парковом искусстве, архитектор Бриджмен, но окончательному завершению композиции, дошедшей до наших дней, мы обязаны Вильяму Кенту. Замысел парка Стоу — слияние парковой территории с окружающей природой — лугами, виднеющимися вдали деревьями — при подчинении всей композиции главному зданию дворца классической архитектуры.
Центром композиции является здание дворца. К северу от него со стороны подъезда расположена большая лужайка. К югу от дворца также тянется лужайка удлиненной конфигурации. Она служит началом композиционной оси всего ансамбля и соединяет главный композиционный центр — дворец с прудом и с раскрывающейся к югу далекой перспективой. По сторонам лужайки групповые и одиночные насаждения, своего рода «зеленые клинья», образуют кулисы и направляют взгляд на водоем. Постепенное сужение лужайки не случайно, оно задумано с целью зрительного удлинения перспективы.
Композиционная ось делит всю территорию парка на две части — восточную и западную. Каждая из этих частей решена по-своему, но их объединяет единый композиционный прием, т. е. чередование открытых и закрытых пространств, лужаек и групп или куртин деревьев. В период работы Кента и его помощника Броуна предпочтение отдавали буку с его мягкой воздушной линией, дубу, грабу, вязу и сосне обыкновенной. Лишъ впоследствии в парке Стоу, как и в других композициях, стали вводитъ экзоты и разные декоративные породы, особенно красиво цветущие каталъпу, паулонию, магнолию, иудино дерево, каштан и ряд хвойных — кедр ливанский, ель сербскую, кипарис болотный и др.
Большое значение в ландшафтной композиции парка имеет прогулочный маршрут, объединяющий между собой различные участки территории. Он сделан с таким расчетом, чтобы одна пейзажная картина постепенно переходила в другую.
Важным принципом является разнообразие этих картин: одни виды рассчитаны на рассмотрение с небольшого расстояния, в замкнутом пространстве, другие были более масштабными и воспринимались с дальнего расстояния. Например, небольшой водоток, протекающий под пологом насаждений к востоку от кулисы, ограничивающий центральную поляну, задуман как очень замкнутое пространство, где взгляд ничем не отвлекается и все внимание сосредоточено на журчании ручейка и отдельных бликах солнца, проникающих сквозь кроны деревьев. В пейзажах на перспективу, окружающая местность иногда открывается постепенно, иногда неожиданно (применяется «ах-ах»).
Вся парковая композиция очень тонко задумана и легко воспринимается посетителем.
Расположение декоративных элементов продумано. Например, ротонда Ванберга, является центром большой западной поляны, придавая ей особую законченность и вместе с тем служит видовой точкой, позволяющей обозревать водоем и периферийные насаждения.
Палладинский мост, завершающий систему водоемов, воспринимается на фоне восточного паркового массива, совпадает с прогулочным маршрутом, с моста обозреваются и водоемы и пейзажи восточной поляны.
Храм Согласия находится в северной части парка, вблизи дворца, но он отделен от него густыми насаждениями. Перед храмом тянется небольшая удлиненная лужайка. Она подчеркивает, моделирует архитектуру здания. Кулисы насаждений по краям лужайки обрамляют раскрывающуюся к востоку перспективу.
Для полного слияния пейзажа парка с естественным ландшафтом ряд декоративных сооружений находится вне территории парка.
Прекрасна длинная подъездная дорога, обсаженная вековыми буками, позволяющая уже издали как бы в дымке обозревать дворец, после чего дорога делает крутой поворот к западу, огибает парковую территорию и лишь на севере подходит к дворцу.
Гайд-парк
Рис. 2. План Гайд-Парка и Кенсингтонских садов. А – Кенсингтонские сады: 1 - Кенсингтонский дворец, 2 – Круглый пруд, 3 – Длинный пруд; Б – Гайд-парк: 4 – пруд Серпентайн, 5 – Участок Хрустального дворца, 6 – администрация парка, 7 – Мраморная арка и Уголок ораторов
Гайд-парк создан в 1730 году, занимает 170 гектаров - территории бывшего леса. По проекту Бриджмена была сооружена дамба на р. Вестбурн и образован большой пруд Серпантин. С южной границы Кенсингтонского сада (площадь 140 га) располагается Альберт холл – зрительный зал вместимостью до 10 ты. мест. Большие открытые поляны - для митингов. Полоски асфальта в парке образуют уголок ораторов: со всех сторон окружает жилая застройка, откуда в парк ведут многочисленные входы. Территория парка изрезана большим количеством дорог, пересекающих ее во всех направлениях, в результате образовалось несколько композиционных центров.
Тема 2.4. Ведущие стили современного ландшафтного дизайна
1. Русский приусадебный стиль
Общая характеристика и особенности планирования: функциональность, комфортабельность, простор, большие территории (от 20 соток), соединение красот девственной природы с искусственными насаждениями, естественность, плавные извилистые линии, единство деревенской архитектуры с растительными композициями,
Назначение: сад для отдыха и работы,
Организация планировки: разграничение участка и леса натуральной изгородью (дерево, плетень), кустарниковые композиции или небольшой цветник вокруг зданий, извилистая аллея к дому в тени деревьев,
Материал: постройки, МАФ – дерево, солома, камыш, покрытия – галька, кора деревьев, опилки, известняковый булыжник,
Элементы благоустройства: баня, подсобные помещения, сад, огород, детская площадка с невысоким заборчиком, искусственный водоем или каскады водоемов с рыбой,
МАФ: мансарда, беседка, качели, скамьи в тени деревьев, старая корзина для оформления клумбы, соломенная шляпа в качестве кормушки для птиц или кашпо, арки, перголы, барбекю в виде русской печи, ухваты и чугуны для антуража, колодец,
Цветовая гамма: натуральные природные цвета, голубой, желтый, серебристый,
Растения: преобладание древесных пород, сирень и чубушник под окнами спальни, душица или мята около бани, клубневая бегония, колеус, сосна, рябина, тополь, береза, дуб, клен, можжевельники, жимолость, сирень, чубушник, шиповник, плодово-ягодные деревья и кустарники, незабудка, василек, астра, календула, петуния, гвоздика, пион, подсолнух, флоксы, полынь, сад целебных трав, хмель, газон из клевера, чабреца или луговой.
2. Кантри-сады
Сельский сад
Особенности планирования: природный стиль, простота в уходе, простота форм и материалов, деление на три функциональные зоны: входную, производственную (сад-огород), зону отдыха, свободная планировка, размещение деревьев и кустарников в свободных композициях и солитерами.
Организация планировки: входная зона – визитная карточка, включает дом, входную дорожку, палисадник, подъездную дорогу, гараж, в качестве украшения – цветники, газон. производственная зона – лучшее размещение в северной части участка (в восточной или западной, если северная занята домом), она д.б. изолирована от других зон участка (ягодными кустарниками или плодовыми деревьями), в случае планировки нестандартного решения грядок (в виде декоративного огорода) – можно вписать эту территорию в общую композицию сада. Зона отдыха должна быть изолирована от посторонних взглядов, высокоэстетична, с удобным подходом к дому.
Материал: простые, естественные (дерево, лоза – для маф, гравий, кирпичная крошка – дорожки,) перфорированная плитка для дорожек,
Элементы благоустройства: навес, терраса, водоемы, система освещения,
Использование маф: лейки и ведра в качестве вазонов для цветов, садовая мебель, колеса, телеги, тачки, пластиковые фигуры животных, арки, шпалеры.
Цветовая гамма: натуральные оттенки, яркие цветники,
Растения: скромность цветочных растений: амарант, аконит, лихнис, люпин, монарда, мальва, подсолнух, ромашка, флокс; алиссум, иберис, лобелия, газон с вкраплениями клевера, маргариток, лютиков, девичий виноград, жимолость каприфоль, пряные травы, земляника, мелколуковичные, плодово-ягодные деревья и кустарники, овощные культуры, и др.
Голландский сад
Общая характеристика и особенности планировки: небольшие размеры, свободная планировка, уют, комфорт, выраженный сельский характер, преобладание растений над другими элементами сада, сад-сказка.
Организация планировки: дом делит участок на две части, центральное место перед домом занимает газон, окаймленный миксбордером, вдоль забора – невысокая стриженная ажурная живая изгородь, за домом – газон с солитерными посадками фактурных деревьев и кустарников, небольшой огород.
Материал: бетон, плитка - дорожки, дерево - маф.
Использование МАФ: ветряная мельница, садовая тачка, окрашенная деревянная скульптура, контейнеры для растений,
Цветовая гамма: натуральные оттенки, яркие краски в цветниках
Растения: высокодекоративные деревья и кустарники с пестрой листвой, широкое использование луковичных, особенно тюльпанов, контейнерного озеленения, цветочные растения с яркими броскими цветками.
Американский колониальный сад
Общая характеристика и особенности планировки: простота, одомашненность, опрятность, чистота, ухоженность, прямолинейность, гармония с природой, основное настроение стиля – мягкий, ленивый темп жизни, небрежность планировки.
Организация планировки: перед домом палисадник с невысоким забором из штакетника, за домом зона отдыха с огородом.
Материал: кирпич, вагонка, щепа, камень
Элементы благоустройства: дощатые настилы, большие солнечные веранды, перголы, ручьи,
Использование МАФ: контейнеры для растений, гамак, лежаки, анималистические скульптуры из дерева и камня, плетеная мебель, гриль-барбекю,
Цветовая гамма: натуральные оттенки покрытий, белые перголы и контейнеры.
Растения: преобладание солитеров, с красивой кроной и листвой: арония, барбарис, береза, бузульник, дуб, ель, ива, клен, рябина, сирень, сосна, туя, черемуха, чубушник, яблоня, бархатцы, клещевина, настурция, пенстемон, пион, роджерсия, сальвия, фиалка, эхинацея.
3. Эко-сады
Общая характеристика и особенности планирования: участок любой конфигурации и любого размера, натуральность во всем (материалы, ландшафт, естественные линии, местные растения), максимальное единение с окружающим ландшафтом, сочетание разных стилистических направлений (от хай-тека до народных традиций) легких в восприятии,
Материал: гравий, камень, дерево, щебень, глина, солома,
Элементы благоустройства: дома в виде грибов, холмиков, круглых юрт, водоемы (болото, водопад, ручей, небольшой пруд)
МАФ: беседка, скамьи, садовая мебель, мостики, качели и т.д.
Цветовая гамма: натуральные природные цвета (серый, коричневый, зеленый)
Растения: критерии подбора – эстетическая сочетаемость и общность требований к условиям обитания, устойчивы к неблагоприятным факторам, не капризны в уходе, не заглушаемые сорняками, обладающие повышенной жизненной силой, древесные растения – местные виды, цветочные растения – колокольчик, ромашка, астильба, лилия, пион и т.д., цветники непрерывного цветения,
4. Романтические сады
Мавританский сад (средиземноморский, испанский)
Общая характеристика и особенности планирования: сформирован на основе мусульманского сада, маленькие размеры, замкнутость пространства (расположен между стенами зданий), отсутствие газона, пышность клумб, зеленые кущи деревьев, сильный аромат цветов, красивое мозаичное мощение с четким рисунком,
Организация планировки: «комната отдыха» на свежем воздухе, в центре – источник воды четкой прямоугольной формы (мелкий бассейн), розарий в качестве окаймления бассейна или внутри боскета, зоны – боскеты, крытые галереи вокруг дома
Материал: камень правильных форм, глазированная плитка
Элементы благоустройства: мелкие протяженные бассейны геометрической формы, приподнятые над уровнем земли, фонтаны – символ очищения и бессмертия,
Использование маф: вазоны, скамьи, садовый диван с большим количеством подушек
Цветовая гамма: белые постройки и ограждения, синяя и терракотовая керамика, яркие краски растений
Растения: вместо обычного злакового газона – мавританский газон: маки, эшшольция, иберис, пиретрум, под кронами деревьев, вдоль заборов, деревья и кустарники естественно округлой, пирамидальной и плакучей формы (не стригутся), красные, оранжевые, желтые розы ароматных сортов, штамбовые и вьющиеся розы, виноград, клематисы, гортензия, сальвия, бархатцы, лох серебристый, облепиха.
Желтый сад
Цветовая гамма: Сад, где преобладает желто-оранжевая гамма. Даже в самый пасмурный день он будет напоминать о солнце и тепле.
Яркие клумбы, миксбордеры, рабатки, составленные из сочетания многолетних и однолетних растений с цветками разнообразных теплых оттенков, декоративные деревья и кустарники с пестрой и золотистой листвой и хвоей - главные акценты "солнечного" сада.
В таком саду будут очень уместны солнечные часы, устроенные необычным образом. Цифры у таких часов заменяют группы желтых цветов высаженных по кругу. Лучше всего подойдут сортовые бархатцы высотою до 20 см.
Материал: садовая мебель, сделанная из натурального дерева светлого цвета, хорошо соответствует общему настроению сада.
Розовый сад
Безмятежность розового цвета близка детям и влюбленным. В теплых розово-малиновых тонах уютно и по-домашнему спокойно. Такой сад создает идеальную обстановку для отдыха в кругу семьи, заставляя на время забыть о городской суете.
5. Минималистические сады
Сад в стиле хай-тек
Общая характеристика и особенности планирования: малые площади сада, максимальная функциональность, никаких излишеств, необычность сочетаний, строгость и простота, прямые линии, царство простых геометрических форм, мощения – с орнаментами.
Организация планировки: сад-комната, многосложность пространства,
Материал: много металла (вставки в дорожки в виде пластин, отделка бордюров) и стекла (имитация водоемов, водоемы, стены-перегородки), мощения - камень, бетон, композитные материалы.
Элементы благоустройства: различные
Использование МАФ: отсутствие излишеств, очень ограниченно скульптура простых форм (стилизация), вазоны геометрических форм
Цветовая гамма: монохромность,
Растения: декоративно-листные растения, декоративные злаковые травы, контрастные декоративные группы (плакучая береза, красный барбарис, голубая ель, рододендрон).
Сад в стиле модерн
Общая характеристика и особенности планирования: линии – характерная черта стиля дорожки, газоны, водоемы отличаются текущей плавностью изгиба и чистотой линий, проработка местности - «скульптурная», формы - простые геометрические или плавные текучие, назначение дома и сада – функциональность, удобство для проживания, отсутствие украшений, умеренность в оформлении.
Организация планировки: сад – как открытая комната, примыкающая к дому, место для активного отдыха, расположение спортивных сооружений и площадок на открытом видном месте, часто рядом с домом.
Материал: покрытия комбинированные: щебень, камень, галька, плитка, искусственные материалы, маф - черный металл.
Элементы благоустройства: плавательный бассейн, джакузи, теннисный корт,
Использование МАФ: очень ограниченно скульптура, терракотовые горшки и квадратные или цилиндрические кашпо, декоративные подпорные стенки, садовая мебель деревянная, пластиковая или алюминиевая, беседки, перголы, решетки, фонари и ограды кованые.
Цветовая гамма: основные цвета - свежие чистые, контрастные: белый, синий, желтый, фиолетовый, дополнительные – природные цвета: серый, голубой, терракотовый, черный.
Растения: в крупных массивных группах выразительных форм или солитерах, крупнолистные хосты, злаковые травы, растения с острыми мечевидными листьями (ирисы, гладиолусы, нарциссы, гиацинты, мускари и т.д.), пионы, примулы, розы, лилии, лианы (хмель, жимолость каприфоль, клематис), обязателен эффектный солитер – символ одиночества, газон – только партерный.