Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Маклакова Т.Г. Архитектура двадцатого века. Учебное пособие для вузов. – М.: АСВ, 2001. – 200 с., ил. (157 – 159)
ДЕКОНСТРУКТИВИЗМ (ДЕКОН)
На базе конструктивизма
Сформировавшийся на этой базе неомодернизм содержит ветвь, базирую щуюся преимущественно на образах отечественного авангарда, называемо го общим термином «конструктивизм». Эта ветвь неомодернизма основыва ется не на прямом заимствовании образов прошлого, а на их умышленной трансформации, в связи с чем получила наименование деконструктивизма (декон).
Некоторая деформация
В целом, при всём разнообразии индивидуальных творческих манер и кредо, мастера декона базируются на композиционных мотивах конструк тивизма, но прибегают к их некоторой деформации («искажению абстрак ции»), что придаёт их композициям динамизм и остроту. В качестве источников разные авторы деконструктивизма избирают различные периоды и авторов русского авангарда.
Ориентация на поздний авангард
Так, например, Р. Коолхас и З. Хадид в своей работе ориентированы на поздний авангард и особенно на «антигравитаци оную» архитектуру И. Леонидова
Л. Леонидов. Проект института Ленина. 1927
Р. Коолхас включает в композицию своего театра
Р. Коолхас. Театр танца в Гааге. 1984 – 1987
объём опрокинутого золотого конуса, в котором размещает ресто ран,
а З. Хадид – подвешенный объём с клубными помещениями в конкурсном проекте
З. Хадид. Конкурсный проект «Пик-клаба» для Гонконга. 1983
Ориентация на ранний авангард
Других авторов, наоборот, привлекают динамичные архитектурные и живописные композиции ранне го авангарда (Н. Ладовского, К. Малевича, В. Кандинского, Л. Поповой) или уравновешенные композиции А. и В. Весниных. (157)
Философ Жак Деррида
Мировоззренческой платформой деконструктивизма служат положе ния современного французского философа Жака Дерриды, критикующего метафоричность всех форм современного европейского сознания, заключа ющегося, по его мнению, в принципе «бытие как присутствие», абсолюти зирующем настоящее время. Выход из этой метафизичности Ж. Деррида видит в отыскании её исторических истоков путём аналитического расчле нения («деконструкции») самых различных текстов гуманитарной культуры для выявления в них опорных понятий и слоев метафор, запечатлевающих следы последующих эпох.
Хотя основные положения мирооззрения Дерриды опираются на его работу с языком и письмом (науку о письме он называет «граммотологией»), он применяет положения своей теории и к архитектуре деконструктивизма.
Проект парка Ла Виллетт
В этом отношении интересна его оценка победившего на междуна родном конкурсе проекта
Бернар Чуми. Проект генерального плана парка Ла Виллет в Париже
В проекте Б. Чуми парк насыщен россыпью легких пре имущественно одно- двухэтажных павильонов – «фоли» - ярко окрашенных металлических сооружений, композиции которых основаны на комбинаци ях образов и приемов русского авангарда.
Фоли - металлические сооружения
Деррида пишет, что «фоли вносят в общую композицию ощущение сдвига или смещения, вовлекая в этот про цесс всё, что до этого момента казалось давало смысл архитектуре... Фоли деконструируют прежде всего семантику архитектуры. Они дестабилизиру ют смысл, смысл смысла. Не приведёт ли это назад к пустыне «антиархитектуры», к нулевой отметке архитектурного языка, при которой он теряет сам себя, свою эстетическую ауру, свою основу, свои иерархические прин ципы?.. Бесспорно нет. Фоли ... утверждают, поддерживают, обновляют и «переписывают» архитектуру. Возможно они возрождают энергию, которая была заморожена, замурована, похоронена в общей могиле ностальгии» (21, с. 14).
Крупные сооружения парка
Наряду с фоли принципам декона подчинена композиция и ряда крупных сооружений парка ла Виллет. Так, например, в 6-этажном здании
К. Портзампарк. Здание «Город музыки». 1984 – 1990
криволинейное железобетонное покрытие «оторвано» от основного массива здания и «парит» над стеклянным витражом, заполняющим разрыв между массивными наружными стенами и покрытием.
Красный «железный ящик»
Приём фоли повторён немецкими архитекторами Шнайдером и Шу махером в здании
Шнайдер, Шу махер. «Инфо-бокс». Потсдамер-платц в Берлине 1996
на площадке строительства и рекон струкции Потсдамер-платц в Берлине. Этот длинный красный «железный ящик» поднят над землей трехветвыми стальными опорами. По законам де кона на углу железная стена разрушена и заменена большим светло-голу бым витражом. В интерьере наружные стены отделены от перекрытий ши роким (до одного метра) зазором. (158)
Многоэтажный жилой дом
В качестве примера немецкого декона в архитектуре может служить и решение многоэтажного жилого дома,
П. Эйзенман. Жилой дом на углу Кох- и Фридрихштрассе. Берлин.
распо ложенного в центре Берлина, недалеко от разрушенной «Берлинской стены».
Этот 8-этажный дом построен по проек ту арх. П. Эйзенмана. Светлозелёный объём углового дома с характерными для конструктивизма плоской крышей и крупными прямоугольными свето проёмами содержит такие характерные для деконструктивизма элементы композиции, как
подрезку угла здания с консолированием двух верхних эта жей,
введение цвета с наложением на плоскость фасада трёх прямоуголь ных сеток облицовки – белой, серой и розовой с разными размерами прямоугольных ячеек, что приводит к сбивке масштаба и зрительной деконструк ции здания.
Витражная фактура стен
Той же визуальной деконструкции служит «нематериальная» витражная фактура стен первого этажа по углам дома. По замыслу автора первый этаж должен был перекликаться с Берлинской стеной, для чего был скоординирован с ней по высоте (3,3 м) и содержал плоские глухие участ ки наружных стен. Однако эта ассоциация осталась чисто литературной, об разно не детерминированной.
Декон и постмодернизм
Интересно, что при декларативно излагаемой принципиальной раз нице творческих программ, композиционные приёмы мастеров декона и постмодернизма в проектировании зачастую оказываются общими. Это по ложение легко подтвердить, сопоставив решение выше описанного дома Эйзенмана с композицией близко расположенного 7-этажного дома -
А. Росси. Жилой дом на углу Кохштрассе и Вильгельмштрассе. Берлин
возведённого по проекту одного из ведущих мастеров постмодерна – Альдо Росси.
На углу двух улиц
Так же как и первый, этот дом занимает ответственное градостроительное положение, замыкая своим угловым объёмом перспективы пересекающихся улиц и поддерживая ре презентативность примыкающей застройки.
Витражные вставки
Композиционно дом расчленён на ряд грубо материальных кирпичных блоков «нематериальными» 5-этажными витражными вставками.
Цветовые контрасты
На фасадах кирпичных блоков применена перебивка масштабов проёмов, активно использованы цветовые контрасты –
красный кирпич,
жёлтые пояса,
окрашенные в интенсивный зелёный цвет стальные надоконные перемычки.
Сбивка масштаба
В компоновке фасада – характерная для декона «сбивка масштаба» - ряды обычных светопроёмов перебиваются крупными двухэтажными светопроёмами, объединяющими по четыре окна увеличенных размеров.
Угловая подрезка
Основным композиционным «ударом» служит глубокая и высокая (в 4 этажа) угловая подрезка с опиранием верхних этажей на одиночный столб гипертрофированного сечения. Активная композиционная роль столба под чёркнута и его цветом – белый цвет контрастирует с красно-кирпичным фа садом.
Этот приём активной угловой подрезки, применённый Эйзенманом и Росси, не может не вызвать в памяти первоисточник. Впервые он был освоен выдающимся мастером отечественного конструктивизма И. Голосовым в его здании
И. Голосов. Клуб им. Зуева на Лесной ул. в Москве. 1927 – 1929 (159)
PAGE 2