Будь умным!


У вас вопросы?
У нас ответы:) SamZan.net

История дизайна Хрустальный дворец 1851 был возведен- атрадиционной кирпичной кладкой но с б

Работа добавлена на сайт samzan.net:

Поможем написать учебную работу

Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.

Предоплата всего

от 25%

Подписываем

договор

Выберите тип работы:

Скидка 25% при заказе до 24.11.2024

ТЕСТЫ

по дисциплине «История дизайна»

  1.  «Хрустальный дворец» (1851) был возведен:

а) традиционной кирпичной кладкой, но с большим остеклением;

б) из унифицированных чугунных элементов и застекленных металлических рам;

в) из деревянных конструкций со сплошным остеклением фасада.

  1.  Д. Рескин и У. Моррис выступали за:

а) массовое применение машинной технологии при изготовлении предметов быта;

б) имитацию ручного декора на массовой промышленной продукции;

в) возврат к ремесленному производству предметного наполнения среды.

  1.  Дизайн - это:

а) творчество по созданию высокохудожественных изделий для быта;

б) деятельность по разработке промышленных изделий и всей среды обитания с
высокими потребительскими свойствами и эстетическими качествами;

в) проектирование техники с учетом «человеческих факторов».

  1.  «Принцип М. Тонета» заключался в изготовлении мебели:

а) соединением на клею гнутых из фанеры элементов;

б) машинной обработкой крупногабаритных заготовок из древесины;

в) сборкой из унифицированных гнутых деревянных, в первую очередь буковых,
деталей.

  1.  Идею «гиперболоидов» В.Г. Шухову подсказала:

а) геометрия пчелиных сот;

б) плетеная корзина;

в) структура паутины;

г) строение муравейника.

  1.  Хромолитография - это:

а) способ воспроизведения многоцветных изображений, в том числе плакатов;

б) метод получения фотоизображения на специально подготовленных металли-
ческих пластинках;

в) технология изготовления упаковки из картона типа «хром-эрзац».

  1.  Искусство плаката конца XIX века (А. Муха, А. де Тулуз-Лотрек и др.) «расцвело» в:

а) Вене;

б) Лондоне;

в) Париже;

г) Берлине.

  1.  Целью создания Германского Веркбунда (1907) было:

а) изготовление ремесленниками высококачественной мебели и изделий для быта;


б) соединение усилий художников (архитекторов) и промышленников для повы-
шения потребительского уровня массовой машинной продукции;

в) популяризация авангардных течений в искусстве, их использование в произ-
водстве вещей.

9. Создателем и первым директором Баухауза (1919) был:

а) Петер Беренс;

б) Вальтер Гропиус;

в) Герман Мутезиус;

г) Анри ван де Вельде.

  1.  Ханнес Майер (Мейер) был изгнан из Баухауза (1930):

а) за создание архитектурного отделения;

б) за попытку введения в обучение социально-общественной направленности;

в) противодействие абстракционистским тенденциям в преподавании.

  1.  Создателем фирменного стиля концерна «АЭГ» был:

а) Анри ван де Вельде;

б) Мис ван дер Роэ;

в) Петер Беренс;

г) Ле Корбюзье.

  1.  Логотип в графическом дизайне - это:

а) любой графический товарный знак;

б) рекламный девиз (слоган);

в) словесный товарный знак.

  1.  Художественную систему супрематизма создал:

а) Пит Мондриан;

б) Эль Лисицкий;

в) Казимир Малевич;

г) Геррит Ритвелд.

  1.  Конструктивисты (В. Татлин, А. Родченко и др.) пришли к своей концепции формообразования предметной среды:

а) через освоение приемов инженерного проектирования техники;

б) прочувствовав художественные возможности структуры, рациональной, мо-
дульно-геометрической составляющей формы;

в) через геометризацию утилитарной формы и чистые локальные цвета.

  1.  Творческий дуэт «Реклам-конструкторы» (1920) составляли:

а) А. Родченко - В. Степанова;

б) братья Стенберги;

в) В. Маяковский - А. Родченко;

г) В. Степанова - Л. Попова.

16. Проект памятника III Интернационалу В. Татлина представлял собой:
а) многофигурную скульптурную композицию большой высоты;


б) монументальное архитектурно-инженерное сооружение с выразительной про-
странственной структурой;

в) монолитное высотное здание («небоскреб»).

  1.  Отличительные черты решения обложек отечественных книг 1920-х годов:

а) крупные надписи (шрифт рубленный брусковый) и геометрические элементы,
ограниченная гамма ярких цветов;

б) натуралистические рисунки в мягких пастельных тонах, рисованный сложный
шрифт;

в) сложные графические орнаменты с детальной проработкой элементов, акаде-
мический шрифт с засечками.

  1.  ВХУТЕМАС создавался в 1920 году как:

а) художественно-технические мастерские по созданию образцов промышленной
продукции;

б) научное учреждение по разработке теории прикладного искусства;

в) учебное заведение для подготовки художников-мастеров для промышленности
и педагогов для художественно-технического образования.

  1.  В какой отечественной проектной деятельности 1930-х годов меньше всего проявился дизайнерский подход:

а) производство товаров широкого потребления;

б) конструирование новой техники и уникальных объектов;

в) агитационно-массовое искусство, оформление книг. .

  1.  Представители первого поколения американских дизайнеров были, как правило, по специальности:

а) архитекторы;

б) художники-живописцы;

в) художники рекламы и декораторы;

г) инженеры-конструкторы.

  1.  Термин «стайлинг» из американского дизайна обозначает:

а) поверхностное изменение формы, не затрагивающее внутреннее устройство
(структуру и конструкцию);

б) модное направление в формообразовании 1930-х годов;

в) использование стальных трубок в изготовлении мебели.

  1.  Девизом творчества пионеров американского дизайна было:

а) «создадим простые, функциональные, красивые вещи, воспитаем вкус потре-
бителя»;

б) «самая важная задача - заставить звенеть кассу, выбивающую чеки»;

в) «долой вещизм, да здравствует минимализм и рационализм в быту».

  1.  «Скачком» в развитии отечественного и зарубежного легкового автомобиля стало создание модели:

а) ГАЗ-MI («Эмка»);

б) ГАЗ-20 «Победа»;


в) КИМ-10;

г) ЗИС-101.

  1.  Понятие «стиль Оливетти» определяется:

а) конкретными мало изменяющимися приемами формообразования продукции;

б) подходом, основополагающими принципами не только проектирования, но во-
обще функционирования фирмы;

в) авангардным подходом к формообразованию традиционной продукции.

  1.  Над дизайном серийной продукции фирмы «Оливетти» работали:

а) М. Ниццоли - Э. Соттсасс - М. Беллини;

б) Д. Понти - Б. Мунари - А. Мендини;

в) К. Моллино - В. Меджистретти - Д. Коломбо.

  1.  «Браун-стиль» промышленной продукции середины 1950-х годов характеризовался:

а) предельным лаконизмом форм, отсутствием декора, сдержанностью цветового
решения;

б) скульптурным подходом к объемно-пластическому решению основных объе-
мов изделий;

в) использованием традиционных материалов (дерево) для корпусов радиоэлект-
ронной аппаратуры.

  1.  Ректором Высшей школы формообразования в Ульме (1950-1960), а затем президентом ИКСИДа был:

а) Миша Блэк;

б) Томас Мальдонадо;

в) Макс Билл;

г) Ханс Гугелот.

  1.  Приемник со встроенным проигрывателем фирмы «Браун» (1956) получил прозвище:

а) «карета для золушки»;

б) «кошкин дом»;

в) «гроб для белоснежки»;

г) «домик трех поросят».

  1.  Характерные черты формообразования японской промышленной продукции 1950-1960-х годов:

а) следование национальным традициям (ремесло, декоративно-прикладное ис-
кусство);

б) самобытное оригинальное «прочтение» стилевых тенденций и направлений;

в) заимствование мотивов «интернационального стиля», копирование товаров из
США и Европы.

  1.  Завоевание Японией лидирующих позиций в радиоэлектронике обусловлено:

а) только высоким техническим качеством и новыми технологиями;

б) привнесением в формообразование изделий национальных традиций;


в) комплексными достижениями в технике, маркетинге, переосмыслением самого образа аппаратуры.

  1.  «Точка отсчета» становления государственной системы дизайна в СССР:

а) воссоздание художественно-промышленных училищ в Москве и Ленинграде
(1945);

б) создание Архитектурно-художественного бюро при Министерстве транспорт-
ного машиностроения (1946);

в) Постановление Совета министров СССР о повышении качества промышлен-
ной продукции (1962);

г) проведение Международного конгресса ИКСИДа в Москве (1975).

  1.  Ю.А. Долматовский предложил в автомобильном дизайне:

а) развивать традиционную трехобъемную компоновку в «малолитражках»;

б) оригинальную вагонную компоновку легкового автомобиля;

в) патенточистую схему «безопасного» легкового автомобиля.

  1.  Для промышленных предприятий Советского Союза активно работал американский дизайнер:

а) Генри Дрейфус;

б) Джордж Нельсон;

в) Харли Эрл;

г) Реймонд Лоуи.

  1.  Принцип «открытой формы» (В. Глазычев, Е. Розенблюм и др.) предполагая:

а) «обнажение» внутренней структуры, конструктивных узлов приборов и обору-
дования;

б) использование в формообразовании изделий прозрачных кожухов и других ог-
раждающих элементов;

в) трансформируемость, вариабельность структуры и формы изделия при обес-
печении его эстетической целостности.

  1.  Инициатором создания Союза дизайнеров СССР и первым его руководителем был:

а) Юрий Назаров;

б) Юрий Соловьев;

в) Лев Кузьмичев;

г) Зураб Церетели.

  1.  Автомобиль ВАЗ-2121 «Нива» был создан:

а) как копирование конструкции джипа;

б) как развитие типажа моделей фирмы Фиат;

в) как собственная оригинальная конструкция завода.

  1.  Ведущая роль в рождении визуального языка постмодерна в дизайне принадлежала:

а) идеям системного подхода к дизайн-проектированию 1960-1970 годов (Дж. Кристофер и др.);


б) итальянскому авангарду 1970-1980 годов («Алхимия» - А. Мендини, «Мем-
фис» - Э. Соттсасс и др.)'»

в) творчеству Л. Колани на основе интуитивного подхода с преобладанием об-
разного начала.

  1.  Для английской промышленной продукции 1950-1960 годов типичны:

а) рациональность, надежность, разумный консерватизм;

б) радикализм в формообразовании и цвето-фактурном решении;

в) следование американскому коммерческому дизайну.

  1.  Союз дизайнеров России был создан:

а) Юрием Соловьевым в 1987 году;

б) Юрием Назаровым в 1991 году;

в) Игорем Зайцевым в 1992 году.

  1.  Массового покупателя в скандинавском дизайне привлекает:

а) элитарность продукции, возврат к стилистике ар деко;

б) скрупулезное следование национальным традициям;

в) функциональность, эргономичность, социальная направленность и эстетичность.

  1.  В плакатах и книжной графике (1980-1990) Елены Китаевой активно «звучат мотивы»:

а) западного модерна;

б) неорусского стиля;

в) супрематизма и конструктивизма;

г) поп-арта.

  1.  Госпремия РФ в области литературы и искусства за дизайн-графику присуждалась:

а) Андрею Бильжо;

б) Наталье Нестеренко и Татьяне Назаренко;

в) Владимиру Чайке и Андрею Логвину.

  1.  Характерные черты творчества Филиппа Старка:

а) форма утилитарного изделия - вещь в себе, самовыражение дизайнера;

б) следование традициям «высокой французской моды»;

в) стайлинг в стиле «стримлайн».

  1.  В начале XXI века вновь стала актуальной концепция:

а) экологического дизайна;

б) функционального минимализма;

в) «интернационального стиля».

  1.  Российский национальный приз в области дизайна называется:

а) «Тэффи»;

б) «Виктория»;

в) «Ника»;

г) «Венера».


ОТВЕТЫ К ТЕСТАМ ПО ДИСЦИПЛИНЕ «ИСТОРИЯ ДИЗАЙНА»

1

2

3

4

5

6

7

8

9

10

11

12

13

14

15

б

в

б

в

б

а

в

б

б

б

в

в

в

б

в

16

17

18

19

20

21

22

23

24

25

26

27

28

29

30

б

а

в

а

в

а

б

б

б

а

а

б

в

в

в

31

32

33

34

35

36

37

38

39

40

41

42

43

44

45

в

б

г

в

б

в

б

а

б

в

в

в

а

а

б




1. то в 1917 Бобби Петит здорово смахивал на нынешнего Гарри
2. Расчеты наличными денежными средствами.html
3.  2014 г
4. Евгений Онегин пишу не роман а роман в стихах дьявольская разница
5. ТЕМА- РАЗРАБОТКА ФИРМЕННОГО СТИЛЯ ПРЕДПРИЯТИЯ Выполнила- студентка группы ЗФ309-11441Ч Специальн
6.  особый вид товара функционирующий только на денежном рынке 2
7. рассматривают вопросы связанные с социальным обеспечением
8. Категорический императив И Канта
9. Лекция 2- Медикосоциальные аспекты демографии Демография изучает закономерности явлений и процессов в
10. Она считалась утерянной а на самом деле была надежно упрятана от досужего любопытства
11. Экономика и закон спроса
12. Расширение объемов производства и ассортимента полиамидных текстурированых нитей
13. Инструментальное исполнительство; Музыкальное искусство эстрады Хоровое дирижирование; Теория му
14. тематического моделирования понимается большинством исследователей
15. новая наука у нас и была создана
16. обеспечение инвестиционной деятельности необходимыми денежными средствами из различных источников
17. т~рік со~ысы кезінде Кавказда~ы кейбір халы~тар но~ай кабардачеркес шешен т
18. Национальные особенности бухгалтерских систем
19. Реферат- Место тоталитаризма в российской истории ХХ века
20. Газотурбинные установки