точке первой доли кисть руки была на одном уровне с локтем ; вторая доля имеет направление в сторону от
Работа добавлена на сайт samzan.net: 2015-07-10
Поможем написать учебную работу
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
от 25%
Подписываем
договор
ДИРИЖИРОВАНИЕ
В РАЗМЕРАХ 3/4, 4/4, 2/4.
Трехдольная сетка:
- простой трёхдольный размер имеет три доли: одну сильную и две слабые;
- первая доля выражена определённо и направлена вертикально вниз. При её показе следует представить себе ощущение сопротивления движению ;
- необходимо, чтобы в "точке" первой доли кисть руки была на одном уровне с локтем ;
- вторая доля имеет направление в сторону от дирижера и выпол няется мягкой рукой по аркообразной линии, стремясь к "точке" второй доли, располагающейся на горизонтальной плоскости по уровню первой доли ;
- при выполнении второй доли не выпрямлять чрезмерно руку в локте и не опускать кисть вниз. Сделав "отдачу" от первой доли вверх, вторую долю вести от себя и обязательно сверху вниз ;
- третья доля имеет направление снизу вверх. Именно во время третьей доли происходит накапливание энергии для качественного показа следующей за ней сильной первой доли;
- при выполнении третьей доли необходимо следить, чтобы вверх она велась запястьем, а не пальцами. Трёхдольную сетку легче осваивать в ритме медленного вальса.
Четырёхдольная сетка:
- в четырёхдольной сетке прибавляется относительно сильная доля - третья, почти не уступающая по значению первой, поэтому при выполнении этой доли обязательно насыщение руки мышечной энергией и ясная фиксация "точки" ;
- первая доля , как и в трёхдольной сетке, ведётся волевым движением вниз ;
- вторая доля ведётся по дугообразной линии сверху вниз, вовнутрь, к дирижеру. Кисть с опущенным вниз большим пальцем (ассоциация с ведением смычка) в своём движении направляется лучезапястным суставом;
- - четвёртая доля ведётся так же, как и в трёхдольной сетке ;
- при подготовке к дирижированию четырёхдольной сетки "исходное положение" рук таково ,что остаётся свободное между ними пространство для заполнения линией ведения второй доли.
Двухдольная сетка:
- первая доля двухдольной сетки ведётся сверху вниз и несколько в сторону от дирижёра, по диагонали ;
- на первой доле рука собранным движением направляется от себя к "точке" внизу. При этом не допускается чрезмерное выпрямление локтя;
- кисть руки должна быть повёрнута ладонью в сторону от дирижёра;
- каждая доля имеет начальную точку, протяжение и конечную точку, обе точки следует показывать кистевым движением рук.
Простые дирижёрские сетки:
двух-, трёх-, четырёхдольные:
2-х, 3-х, 4-х.
В управлении хором при исполнении любого произведения дирижер использует четыре элемента техники дирижирования, с помощью которых он показывает: начало звучания, момент внимания, момент дыхания, жест вступления, а для прекращения звучания - приём «снятия».
1. Момент внимания :
- дирижёр, заняв своё место перед хром, устанавливает контакт с хором, собирает его внимание на своей фигуре, выражающей собранность, затаенную напряжённость ;
- коротким и активным движением он поднимает руки, фиксируя на них внимание хора, принимая исходную позицию для начала дирижирования;
- важно не передержать подачу вступления, но и не спешить во избежание неодновременного и неподготовленного, неряшливого вступления.
2. Момент дыхания:
- показ дыхания даётся на долю, предшествующую доле вступления;
- рука в исходной позиции отталкивается от воображаемой плоскости, делает взмах;
- придя в верхнюю точку, рука на момент делает остановку, задержку дыхания певцов ;
- движение на дыхание подаётся в темпе, динамике и характере начала исполнения;
- дирижёр мысленно дышит вместе с хором, показывая "дыхание" не только руками, но и мимикой, своим вдохом.
3. Ж е с т в с т у п л е н и я:
- жест вступления, как и жест дыхания, должен быть по характеру очень определённым, активным, ярким, наглядным. Он должен заметно отличаться от других жестов;
- жест вступления выполняется стремлением руки к точке , где начинается звучание ;
- перед вступлением на мгновение происходит задержка дыхания и его показ дирижёром ;
- жест вступления должен получиться как следствие "внимания" и "дыхания" и при этом соответствовать характеру исполняемого произведения.
4. Приём "снятия звучания":
- требования к окончанию звучания: одновременность, точность, соответствие характеру исполняемого произведения ;
- качество снятия звучания хором зависит от дирижёра, от его технического приёма, чёткости, точности по времени, определенности по динамике;
- подготовка снятая производится движением руки на долю, предшествующую окончанию ;
- жест снятия звучания направляется в сторону доли, на которой прекращается звучание ;
- показ снятия зависит от характера исполняемой музыки, динамики, индивидуальности дирижёра;
- на последней доле такта приём прекращения звучания выполняется круговым движением кисти вовнутрь, прерывая звучание, чётким фиксированием точки снимаемой доли ;
- в жесте снятия очень важна "точка" снятия, т.е, момента прекращения звучания. Точка должна быть отчётливой и ясно видимой.