Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Основополагающим в освоении курса теории драмы является изучение «Поэтики» Аристотеля. Без этого трактата невозможно вести серьезный разговор о драме т.к. практически по любому вопросу приходиться обращаться к нему. Это первое и пожалуй самое полное теоретическое произведение, определившее не только предмет изучения теории драмы (действие), но и саму методику этого изучения.
Основная сложность в изучении «Поэтики» заключается в отсутствии подлинника (оригинала). Студенты часто вынуждены пользоваться различными переводами, далеко не всегда успешными. Так мы встречаем такие переводы одного и того же места (1448b): «естественные причины» в одном случае; в другом - «явным образом» и т.д. Все это не только не способствует точному пониманию излагаемых элементов, но и вообще затеняет весь смысл. Проблемным оказывается и сам факт появления «Поэтики» через арабскую культуру. Впервые перевод «Поэтики» на латынь с арабского был сделан в XIII в, напечатан в 1481 г. С греческого первый перевод на латынь вышел в 1498 г. Первое печатное издание греческого текста - в 1508 г. На русском языке существует несколько переводов: Ордынского Б.И. (1854, неполный), Захарова (1885), Аппельрота В.Г. (1893) Новосадского Н.И. (1927). Мы пользовались в своей работе переводом Гаспарова М.Л. (1978) собрания сочинений Аристотеля, изданного в 1984 г. (М.: Мысль) в серии «Философское Наследие».
Многочисленные переводы, особенно ранние, привели к тому, что в целом нарушена логика изложения материала. Первыми издателями сделана не совсем удачная разбивка на главы. Частые перебивки, вставки, добавления к предшествующим разделам, временами довольно существенно мешают следить за логикой изложения. Тем не менее, четкий план все же просматривается. Мы посчитали необходимым сделать собственную реконструкцию структуры «Поэтики», так как, по нашему мнению, все трудности в изучении «Поэтики» связанны именно с этой проблемой: отсутствии четкой композиции.
Вначале мы даем план «Поэтики», как он представлен в современной редакции, затем мы приведем нашу реконструкцию в ряде таблиц. Первая таблица представляет собой структуру «Поэтики», таблицы №2 и №3 раскрывают ее основополагающие элементы (действие и сказание) более подробно.
__________
В заключении мы прилагаем синхронную таблицу наиболее известных драматургических произведений. При ее составлении использовались различные источники: от справочников до отдельных изданий пьес, т.к. существуют многочисленные разночтения по датировке. Одни ставят год написания пьесы, другие - премьеры; третьи - первого опубликования. Мы постарались все это учесть, поэтому иногда и приводим двойные даты.
Аристотелевский план «Поэтики»
(римскими цифрами обозначены номера глав «Поэтики»)
|
I. |
Предмет сочинения |
Поэзия как подражание: а) средства подражания (I) b) предметы (II) c) способы (III) |
|
IV. |
Естественное происхождение поэзии |
|
|
IV. |
Развитие и разделение поэзии |
a) совершенствование трагедии b) совершенствование комедии |
|
V. |
Отличие трагедии от эпоса |
|
|
VI. |
ТРАГЕДИЯ: сущность и элементы |
|
|
VII. |
1. Сказание: |
|
|
VII. |
- первостепенность; |
|
|
VII. |
- целостность; |
|
|
VII. |
- объем; |
|
|
VIII. |
- единство действия; |
|
|
IX. |
- общее и конкретное в действии; |
|
|
X. |
- сложные и простые сказания; |
|
|
XI. |
- внутренние части трагедии; |
перелом; узнавание; страх; |
|
XII. |
- внешние части трагедии; |
пролог, эписодий, эксод; хоровая часть; |
|
XIV. |
- что вызывает сострадание и страх; |
а) лица b) события |
|
XIV. |
- как вызвать сострадание и страх; |
а) между какими лицами b) путем каких поступков |
|
XVI. |
1а. О сказании: |
|
|
XVI-XVII |
- узнавание; наглядность; общее и частное; |
|
|
XVIII. |
- завязка и развязка; виды трагедий; трагедии с одним и многими сказаниями; роль хора в действии; |
|
|
XV. |
2. Характеры: |
|
|
XXII. |
а) их последовательность; b) их похожесть; |
|
|
XIX. |
3. Мысль |
|
|
XX. |
4. Речь: |
|
|
- элементы речи; |
||
|
XXI |
- разновидности имен; |
|
|
XXII |
- выбор имен; |
|
|
XXIII. |
ЭПОС: |
|
|
- сходство с трагедией в сказаниях; |
||
|
XXIV. |
- сходство в видах и составных частях; |
|
|
XXIV. |
- различие с трагедией в объеме; |
|
|
XXIV. |
- различие в метре; |
|
|
XXIV. |
- драматичность эпоса; |
|
|
XXIV. |
- различие и сходство в изображении действительности; |
|
|
XXV. |
- ответ на критику изображения действительности в поэзии; |
|
|
XXVI. |
- превосходство трагедии над эпосом; |
|
|
XXVI. |
- заключение; |
Таблица 2
Таблица 3
|
ГРЕЦИЯ |
РИМ |
ФРАНЦИЯ |
|
Эсхил (526 - 466) Персы 472, Семеро против Фив 467, Орестея 458, Агамемнон, Молящиеся, Прометей прикованный. |
||
|
Софокл (496 - 406) Аякс 450, Антигона 442, Эдип - Царь 428, Эдип в Колоне, Трахинянки, Электра, Филоктет. |
||
|
Еврипид ( 480 - 406) Медея 431, Гераклиды 430, Гекуба 424, Троянки 415, Андромаха, Геракл, Финикянки 411 - 410, Орест 408, Ион, Елена, Ифигения в Тавриде. |
||
|
Аристофан (ок. 446 - 388) Осы 426, Ахарняне 425, Всадники 424, Облака 423, Мир 421, Птицы 414, Лисистрата 411, Лягушки 405. |
||
|
Менандр (343/2 - 292) |
||
|
Брюзга 317, Третейский суд |
||
|
Плавт (254-184) Клад, Близнецы, Хвастливый воин |
||
|
Теренций (190/85 - 159) Братья |
||
|
Сенека (4 - 62) Медея, Федра, Эдип, Финикянки, Геркулес в безумье, Троянки, Агамемнон, Октавий, Фиест |
||
|
Адам де ла Аль (ок.1238 - 1286) Игра в беседке, Игра о Робене и Марион. |
||
|
Рютбеф (1230-1285) Миракль: Чудо о Теофании |
||
|
Моралите: Благоразумный и неразумный 1436 |
||
|
Мистерия об осаде Орлеана 1438 |
||
|
Моралите: Торговля, ремесло, пастух 1442 |
|
ИТАЛИЯ |
ИСПАНИЯ |
АНГЛИЯ |
|
Ариосто (1474-1538) |
||
|
Комедия о сундуке 1508, Подмененные 1509 |
||
|
Довици (1470-1520) Каландрия 1513 |
||
|
Макиавелли (1469-1527) |
||
|
Мандрагора 1514 |
||
|
Триссино (1478-1550) Софонисба 1515 |
||
|
Ручелаи (1475-1525) Розамунда 1515 |
Нааро (ум. ок. 1530) «Пропалландия» 1517 |
|
|
Макиавелли (1469-1527) Мандрагора 1518 |
||
|
Ариосто: Студенты 1518/19 Чернокнижник 1520 Сводня 1529. |
Гейвуд (1495-1580) Комедии |
|
|
Аретино (1492-1556) Кузнец, |
||
|
Комедия о придворных нравах 1534, Таланта, |
||
|
Чинцио (1503-1584) Орбекка 1541 |
||
|
Аретино: Лицемер 1542, Философ 1546, Горации 1548. |
Лопе де Руэда (1510-1565) |
|
|
Беолько (1502-1542) Билора, Кокетка |
Оливы, Страна Хауха, Обманутые |
|
|
Граццини (1503-1584) комедии |
Норотон/ Секвил Горбодук 1561, |
|
|
Тассо (1544-1595) Аминта 1573 |
||
|
Бруно (1548-1600) Подсвечник 1581 |
Сервантес (1547-1616) Алжирская жизнь 1580, Нумансия 1583 |
Лили (1554-1606) Александ и Кампаса, Сафо и Фаон 1584 |
|
Тассо:Король Торисмунд 1586/7 |
Кид (1558-1594) Испанская трагедия 1585 |
|
|
Грин (1560-1592) Альфонс 1588 |
||
|
Марло (1564-1593) Тамерлан 1588, Фауст 1589, Мальтийский еврей 1590 |
||
|
Грин: Неистовый Роланд, Яков IV 1591 |
|
ИСПАНИЯ |
АНГЛИЯ |
|
Шекспир (1564-1616) |
|
|
Лопе де Вега (1562-1635) |
Генрих VI 1590/92 Ричард III, Комедия ошибок 1592, |
|
Венера и Адонис 1593, |
|
|
Тит и Андроник 1594, |
|
|
Учитель танцев 1594 |
Укрощение строптивой, Ромео и Джульетта, Ричард II 1595, |
|
Хуан де Куэва (1550-1610) (трагедии и комедии) |
Кид: Помпей Великий 1595 |
|
Сон в летнюю ночь 1595/96, |
|
|
Венецианский купец 1596, |
|
|
Много шума из ничего 1597 |
|
|
Джонсон (1672-1637) |
|
|
Лопе: Валенсиансвкая вдова, Песнь о драконе, Аркадия 1598, |
Всяк в своем нраве 1598 |
|
Исидор Мадридский 1599, |
Шекспир: Генрих IV 1597/98, Виндзорские проказницы 1598, Генрих V, Юлий Цезарь 1599, 12 ночь или Как вам угодно 1600, Гамлет 1601, Конец делу венец, Троил и Крессида 1602/03, |
|
Джонсон: Падение Сеяна 1603 |
|
|
Шекспир: Мера за меру, Отелло 1604, Джонсон: Вольпоне или Лис 1605 |
|
|
Бомонт (1584-1616) и Флетчер (1579-1625) (комедии) |
|
|
Великий князь Московский 1606, |
Шекспир: Король Лир, Макбет 1605, Антоний и Клеопатра 1606 |
|
Вебстер (1580-1625) (трагедии) |
|
|
Чапмен (1560-1634) (драмы) |
|
|
Завоеванный Иерусалим 1609, |
Шекспир: Кориолан 1607, Цимбелин 1609, Зимняя сказка 1610, |
|
Джонсон: Алхимик 1610, Заговор Каталины 1611 |
|
|
Шекспир: Буря 1612 |
|
|
Лопе: Собака на сене, Фуэнте Овехуна 1613. |
|
|
Джонсон: Ярмарка святого Варфоломея 1614 |
|
|
Тирсо де Молина (1594-1648) |
|
|
Благочестивая Марта, Дон Хиль Зеленые штаны 1615. |
Дьявол глуп как осел 1616 |
|
Сервантес: «Восемь комедий» 1615 |
|
|
Лопе: Король дон Педро в Мадриде ок. 1618 |
|
ИСПАНИЯ ИТАЛИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Валенсианская вдова 1620, Филомена 1621, Звезда Севильи 1623 |
|
|
Кольдерон (1600-1681) Любовь, честь и власть 1623, Стойкий принц, Дама-невидимка 1629, Жизнь есть сон 1631, Любовь после смерти 1633, Врач своей совести 1633/35 |
Корнель (1606-1684) Мелита 1629, Сид 1636 |
|
Гораций 1640, Лгуны, Полиевкт 1643, Иераклий 1646 |
|
|
Опасайся тихого омута 1649 |
|
|
Мольер (1622-1673) |
|
|
Сумасброд 1655 |
|
|
Корнель: Эдип 1659 |
|
|
Мольер: Смехотворные жеманницы 1659, |
|
|
Сганарель или мнимый рогоносец 1660, Школа мужей 1661, Школа жен 1662, Версальский экспромт 1663 |
|
|
Расин (1639-1699) Александ Великий 1664/65 |
|
|
Мольер: Брак по неволе 1664/68, Тартюф 1664/69, Дон Жуан 1665, Мизантроп, Лекарь по неволе 1666 |
|
|
Расин: Андромаха 1667, Сутяги 1668 |
|
|
Мольер: Скупой, Амфитрион 1688 |
|
|
Расин: Британик 1669 |
|
|
Корнель: Тит и Береника 1670 |
|
|
Мольер: Мещанин во дворянстве 1670, Плутни Скапена 1671 |
|
|
Кольдерон: Ни мгновения без чуда 1672 |
Расин: Баязет, Ученые женщины 1672 |
|
Мольер: Мнимый больной 1673 |
|
|
Расин: Федра 1677 |
|
|
Расин: Эсфирь 1689 |
|
|
Вольтер (1694-1778) |
|
|
Эдип 1718 |
|
|
Мариво (1688-1763) |
|
|
Игра любви и случая 1730. |
|
|
Вольтер: Брут 1730 |
|
|
Заира 1738 |
|
|
Гольдони (1707-1793) |
Магомет 1739 |
|
Сезон 16-ти комедий: Лгун, Бабьи сплетни и др. 1750-1751 |
|
РОССИЯ |
ГЕРМАНИЯ |
АНГЛИЯ |
ИТАЛИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Сумароков (1718-1777) |
||||
|
Хорёв 1747 |
Вольтер: Орест 1750 |
|||
|
Синав и Трувор 1751 |
Слуга двух господ, Феодал 1752 |
|||
|
Трактирщица 1753 |
||||
|
Кандид 1759 |
||||
|
Гоцци (1720-1806) |
||||
|
Любовь к трем апельсинам 1761, Турандот, Король-Олень 1762. |
||||
|
Фонвизин (1745-1792) |
Гольдони: Веер 1765 |
|||
|
Бригадир 1766/69 |
||||
|
Сумароков: Дмитрий Самозванец 1771 |
||||
|
Бомарше (1732-1799) |
||||
|
Севильский цирюльник 1775 |
||||
|
Шиллер (1751-1816) |
Шеридан (1751-1816) Школа злословия 1777 |
Гоцци: Любовное зелье 1776 |
||
|
Разбойники 1781 |
||||
|
Фонвизин: Недоросль 1782 |
Коварство и любовь 1783, Дон Карлос 1783/87 |
|||
|
Бомарше: Женитьба Фигаро 1784, Преступная мать 1792 |
||||
|
Тик (1773-1853) |
||||
|
Свет на изнанку 1797, Кот в сапогах 1798 Шиллер: Валенштайн 1798/98 |
|
|
ГЕРМАНИЯ |
АНГЛИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Капнист (1758-1823) Ябеда 1798 |
Шиллер: Мария Стюарт 1800, Орлеанская дева 1801, Мессинская невеста 1802 |
||
|
Тик: Руненберг 1802 |
|||
|
Шиллер: Вильгельм Телль 1804 |
|||
|
Клейст (1777-1811) |
|||
|
Разбитый кувшин 1805 |
|||
|
Гофман (1776-1822) |
|||
|
Золотой горшок 1814, Фантазии в манере Колло 1814/15 |
|||
|
Байрон (1788-1824) |
|||
|
Грибоедов (1794-1829) |
Манфред 1817 Каин 1821 |
||
|
Горе от ума 1822/24 |
|||
|
Пушкин (1799-1837) |
Мериме (1803-1870) |
||
|
Борис Годунов 1825 |
Театр Клары Гасуль 1825/30 |
||
|
Гюго (1802-1870) |
|||
|
Кромвель 1827 |
|||
|
Мериме: Жакерия 1828 |
|||
|
Пушкин: Маленькие трагедии 1830 |
Гюго: Марион Делорм 1829 Эрнани 1830 |
||
|
Дюма (1802-1870) |
|||
|
Лермонтов (1814-1841) |
Нельская башня 1832 |
||
|
Маскарад 1835/36 |
|||
|
Гоголь (1809-1852) |
Кин или Гений и |
||
|
Ревизор 1836 |
беспутство 1836 |
||
|
Мюссе (1810-1857) |
|||
|
Каприз 1837 |
|||
|
Скриб (1791-1861) |
|||
|
Лестница славы 1837 |
|
РОССИЯ |
ГЕРМАНИЯ |
НОРВЕГИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Бальзак (1799-1850) Школа супружества 1839 |
|||
|
Скриб: Стакан воды 1840 |
|||
|
Гоголь: Женитьба, Игроки 1842 |
|||
|
Гуцков (1811-1878) Уриэль Акоста 1846 |
Бальзак: Делец 1844 |
||
|
Островский (1823-1886) |
Мачеха 1848. |
||
|
Свои люди - сочтемся! 1849 |
Скриб: Андриена Лекувлер 1849. |
||
|
Тургенев (1818-1883) |
|||
|
Месяц в деревне 1850 |
|||
|
Островский: Бедная невеста 1851, |
Дюма-сын (1824-1895) Дама с камелиями 1852 |
||
|
Не в свои сани не садись 1853, |
|||
|
Бедность не порок 1854 |
|||
|
Сухово-Кобылин (1817-1905) |
|||
|
Свадьба Кречинского 1854 |
|||
|
Островский: Доходное место 1856, Гроза 1859 |
|||
|
Сухово-Кобылин: Дело 1861 |
|||
|
Островский: На бойком месте 1865 |
|||
|
Ибсен (1828-1906) |
|||
|
Толстой А. (1817-1875) Смерть Иоанна Грозного 1866 |
Бранд 1865, Пер Гюнт 1866 |
||
|
Островский: На всякого мудреца довольно простоты 1868 |
|||
|
Толстой А.: Царь Федор Иоаннович 1868, Царь Борис 1868/69 |
|||
|
Островский: Не все коту масленица, Лес 1871, Снегурочка 1873, Волки и овцы 1875, Бесприданница 1878, Таланты и поклонники 1881, Без вины виноватые 1883 |
Кукольный дом 1879, Приведения 1881 |
||
|
Дикая утка 1884 |
|||
|
Толстой Л. (1828-1910) Власть тьмы 1886 |
|||
|
РОССИЯ |
ГЕРМАНИЯ |
НОРВЕГИЯ |
АНГЛИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Толстой Л.: Плоды просвещения 1890 |
Гауптман (1862-1946) |
Ибсен: Гедда Габлер 1890 |
Метерлинк (1862-1949) Непрощенная 1889, Слепые 1890 |
|
|
Ткачи 1891 |
Семь принцесс 1891 |
|||
|
Строитель Сольнес 1892 |
Уайльд (1856-1900) |
|||
|
Веер Леди Уиндермир, Саломея 1892 |
||||
|
Чехов (1860-1904) Чайка, |
Гауптман: Потонувший |
Уайльд: Идеальный муж 1895 |
Метерлинк: Там внутри 1894 |
|
|
Дядя Ваня 1896 |
колокол 1896 |
Шоу (1856-1950) Ученик дьявола 1897 |
Смерть Тентажиля 1897 |
|
|
Ростан (1868-1918) |
||||
|
Сирано де Бержерак 1897 |
||||
|
Ибсен: Когда мертвые пробуждаются 1899 |
Метерлинк: Мудрость и судьба 1898 |
|||
|
Чехов: Три сестры 1900. |
Сестра Беатриса 1900 |
|||
|
Горький (1868-1936) |
Человек и сверхчеловек 1901 |
|||
|
Мещане, На дне 1902 |
Монна Ванна 1902. |
|||
|
Чехов: Вишневый сад 1903. |
Чудо св. Антония 1903 |
|||
|
Горький: Дачники 1904 |
||||
|
Дети Солнца, Варвары 1905. |
||||
|
Андреев (1871-1919) |
||||
|
К звездам 1905. |
||||
|
Горький: Враги 1906 |
||||
|
Андреев: Савва 1906 |
|
РОССИЯ |
ГЕРМАНИЯ |
ИТАЛИЯ |
АНГЛИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Андреев: Жизнь человека 1907, Черные маски, Дни нашей жизни 1908, |
Метерлинк: Синяя птица 1908 |
|||
|
Анатэма, Анфиса 1909 |
||||
|
Горький: Васса Железнова 1910 |
Шоу: Неравный брак 1910 |
|||
|
Толстой Л.: Живой труп 1911 |
||||
|
Украинка Л. (1871-1913) |
||||
|
Лесная песня 1911 |
||||
|
Андреев: Тот кто получает пощечины, Екатерина Ивановна 1912. |
Пигмалион 1912, Дом где разбиваются сердца 1913 |
Мария Магдалина 1913 |
||
|
Собачий вальс 1916, |
||||
|
Милые призраки 1917 Реквием |
Пиранделло |
Обручение 1918. Соль жизни 1919 |
||
|
Маяковский (1874-1940) Мистерия-буфф 1921 |
(1867-1936) 6 персонажей в поисках автора 1921 |
|||
|
Эрдман(1902-1970) |
Каждый по-своему 1924 |
|||
|
Мандат 1925 |
||||
|
Булгаков (1891-1940) |
||||
|
Дни Турбиных 1926, Багровый остров 1927/28 |
Брехт (1898-1956) |
|||
|
Трехгрошовая опера 1929 |
Тележка с яблоками 1929 |
|||
|
Каббала святош 1930 |
Мать 1930 |
Сегодня мы имровизируем 1930 |
||
|
Адам и Ева 1931 |
Горькая правда 1931 |
Пристли (1894-1984) |
||
|
Опасный поворот 1932 |
|
РОССИЯ |
ГЕРМАНИЯ |
ИТАЛИЯ |
АНГЛИЯ |
ФРАНЦИЯ |
|
Булгаков: Бег 1937 |
Пристли: Время и семья Конвей 1937 |
|||
|
Шварц (1896-1958) Снежная королева 1938 |
Брехт: Мамаша Кураж и ее дети 1938, |
|||
|
Жизнь Галилея 1939, |
||||
|
Добрый человек из Сезуана 1940, |
||||
|
Карьера Артуро Уи 1941 |
Сартр (1905-1980) Мухи 1942 |
|||
|
Де Филиппо (1900-1984) Неаполь- миллионер 1945 |
За закрытой дверью 1944 Метерлинк: Жанна д`Арк 1945 |
|||
|
Призраки 1946 |
Жене (1910) Служанки 1946 |
|||
|
Филумена Мартурано 1947 |
||||
|
Внутренние голоса, Великая магия 1949 |
Ионеско (1912) Лысая певица 1950 |
|||
|
Урок 1951 |
||||
|
Стулья 1952. |
||||
|
Беккет (1906-1989) |
||||
|
В ожидании Годо 1952 |
||||
|
Моя семья 1956 |
Пинтер (1930) |
Ионеско: Жертвы долга 1953, Носороги 1959. Жене: Негры 1959 |
||
|
Сторож 1960 |
Беккет: Театр1, Театр2 1960 |
|||
|
Игра 1964 |
||||
|
Жене: Игра 1966 |
||||
|
Контракт 1967 |
||||
|
Пейзаж 1969 |
||||
|
Монумент 1970 |
Ионеско: Макбет 1972 Беккет: |
|||
|
Звук шагов 1974 |
||||
|
Развязка 1982 |
1 Эстетика: Словарь. - М.: Политиздат, 1989, стр. 85.
2 Театральная энциклопедия. - М.: «Советская энциклопедия», 1967, Т. 2, стр. 502.
3 Там же.
4 Гегель. Лекции по эстетике. - М., 1958, Собр. соч., т. 14, с. 341.
1 Гегель. Эстетика. В 4-х т. - М.: Искусство, 1969-1973, Т. 3, стр. 538.
2 Там же, стр. 539.
3 Хализев В.Е. Драма как явление искусства. - М.: Искусство, 1978, стр. 8.
4 Аристотель. Поэтика, 1455а20.
9 Поляков М.Я. Теория драмы. Поэтика. - М.: ГИТИС, 1980, стр. 15.
10 Из истории советской науки о театре. 20-е годы. Сб. трудов. - М.: ГИТИС, 1988, стр. 162-163.
11 Театральная энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия, 1967, Т.2, стр. 503.
12 Аль Д.Н. Основы драматургии. - Л.: ЛГИК, 1988, стр. 16.
13 Цит. по Аникст А.А. Теория драмы на западе в первой половине XIX века. Эпоха Романтизма. - М.: Наука, 1980, стр. 56.
14 Лидова Н.Р. Драма и ритуал в Древней Индии. - М.: Наука, 1992. - стр. 120.
15 Там же, стр. 119 - 120.
16 О «золотом веке»: пять поколений людей (золотой век, серебряный, медный, железный) - история человечества. Это предание существует у многих народов мира, но наиболее известная - греческая версия. Подробнее на эту тему см.: Гесиод. Работы и дни . а) Песнь о пяти поколениях (ст. 109-201); Платон. Менексен 237d-238a; Ипполит. Опровержение всех ересей 5.6.3; Евсевий. Об евангельском предуготовлении. 3.1.3.; Грейвс Р. Мифы древней Греции 5 ;
17 Лидова Н.Р. Драма и ритуал в Древней Индии. - М.: Наука, 1992, стр. 119.
18 Авастхи С. // Курьер Юнеско, май 1983, стр. 30.
19 История всемирной литературы. В 9-ти томах. Т. 2. - М.: Наука, 1983, стр. 30.
20 Курьер Юнеско, май 1983, стр. 30.
21 Аристотель. Поэтика 1449b25
22 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 139.
23 Здесь необходимо напомнить, что сам спектакль в театре Но состоит из 5 пьес разных циклов: о богах, о духах воинов, о женщинах, о разном, о демонах. Поэтому занимательность сюжета спектакля и его динамизм в целом возрастает от первого к пятому циклу.
24 Мотокиё Д. Предание о цветке стиля: (Фуси кадэн), или Предание о цветке: (Каденсё). - М.: Наука, 1989, стр. 123.
25 Более подробно о структуре и компонентах «Поэтики» см. в Приложении.
26 Балухатый С. Проблемы драматургического анализа. Драматургия Чехова. - Л.: Академия, 1927, стр. 8.
27 Шкловский В. Техника писательского ремесла. - М. - Л.: Молодая гвардия, 1928, стр. 62.
28 Поляков М.Я. Теория драмы. Поэтика. - М.: ГИТИС, 1980, стр.15.
29 Поэтика, 1458а18.
30 Пушкин А.С. «О народной драме и о «Марфе Посаднице» М.П. Погодина.
31 Комякова Г.В. Технические средства обучения в воспитании навыков сценической речи. - Л.: ЛГИК, 1990.
32 Шкловский В. Техника писательского ремесла. М.-Л.: Молодая гвардия, 1928, стр. 60.
33 Лотман Ю.М. Культура и взрыв. - М.: Гнозис, 1992, стр. 116-117
34 Там же, стр. 178.
35 Там же, стр. 179.
36 Ubersfeld A. Lire le theatre. - Paris, 1977, ð. 247.
37 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 82-83.
38 Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. М.: Искусство, 1982, стр. 64.
39 Эко У. Имя розы. - М.: Книжная палата, 1989, стр. 434.
40 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 160.
41 Лотман Ю.М. Культура и взрыв. - М.: Гнозис, 1992, стр. 59.
42 Эко У. Имя розы. - М.: Книжная палата, 1989, стр. 443.
43 Хализев В.Е. Драма как явление искусства. - М.: Искусство, 1978, стр. 73
44 См.
45 Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. - М.: Искусство, 1979.
46 Холодов Е.Г. Композиция драмы. - М.: Искусство, 1957, стр. 155.
47 Островский черпал свое знание богатств родной речи изучая русские летописи, исторические юридические акты, произведения народной поэзии и литературы. Он составлял словарные заготовки. Так им в своих пьесах использовано небольшая часть собранных им слов и выражений русского народа. Только в его «Материалах для словаря народного языка» содержится более 1300 слов. В пьесах приведено около 300 пословиц и поговорок.
48 Волькенштейн В.М. Драматургия. - М.: Советский писатель, 1960, стр. 26.
49 Гегель. Эстетика. В 4-х т. - М.: Искусство, 1969-1973, Т. 3, стр. 548-549.
50 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 163.
51 Гегель. Эстетика. Цит по: Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 161-162.
52 Мень А. История религии в 7-ми томах. Т. 6. - М.: СЛОВО, 1993, стр. 71-72.
53 Зингерман Б.И. Очерки истории драмы 20 века. - М.: Наука, 1979, стр. 9.
54 Аникст А.А. Теория драмы на западе в первой половине XIX века. Эпоха Романтизма. - М.: Наука, 1980, стр. 6-7.
55 Лессинг. Гамбургская драматургия. - М.-Л.: Академия, 1936, стр. 556.
56 Шоу Б. О драме и театре. - М.: Иностранная литература, 1963, стр. 65.
57 Там же, стр. 69.
58 Эстетика: Словарь. - М.: Политиздат, 1989, стр. 326.
59 Там же, стр. 327.
60 Алперс Б. Театральные очерки. В 2-х т. Т.2. Театральные премьеры и дискуссии. - М., Искусство, 1977, стр. 223.
61 Цит по кн.: Кендлер К. Драма и классовая борьба - М.: Прогресс, 1974, стр. 142.
62 Шоу Б. О драме и театре. [Сборник]. - М.: Иностранная литература, 1963, стр. 76.
63 Цит. по : Кендлер К. Драма и классовая борьба. - М.: Прогресс, 1974, стр. 268.
64 Ubersfeld A. Lire le theatre. - Paris, 1977, p.14.
65 Пави П. Словарь театра. М.: Прогресс, 1991, стр. 211.
66 Об остальных отличиях форм эпического театра см. таблицу у Пави П. Словарь театра, стр. 87.
67 Зингерман Б.И. Очерки истории драмы 20 века. - М.: Наука, 1979, стр. 204.
68Как всегда - об авангарде: антология французского театрального авангарда. - М.: ТПС «Союзтеатр», 1992, стр.138.
69 Театр парадокса. - М.: Искусство, 1991, стр. 5.
70 Кнебель М.О. Что мне кажется особенно важным. - М.: Искусство, 1971, стр. 58.
71 Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. - М.: Искусство, 1982, стр. 23.
72 Там же, стр. 26.
73 Волькенштейн В.М. Драматургия. - М.: Сов. Писатель, 1960, стр. 248.
74 Поламишев А.М. Мастерство режиссера: Действенный анализ пьесы. - М.: Просвещение, 1982, стр. 39-40.
75 Кнебель М.О. Поэзия педагогики. - М., 1976, стр. 310.
76 Там же, стр. 252.
77 Волькенштейн В.М. Драматургия. - М.: Сов. Писатель, 1960, стр. 34.
78 Эко У. Имя розы. - М.: Книжная палата, 1989, стр. 448.
79 Аристотель Поэтика, 11455а20.
80 Аристотель. Поэтика, 1456b.
81 Бентли Э. Жизнь драмы. - М.: Искусство, 1978, стр. 32.
82 Эстетика: словарь. - М.: Политиздат, 1989. стр. 338.
83 Шкловский В. Техника писательского ремесла. - М.-Л.: Молодая гвардия, 1928, стр. 45.
84 Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2-х т. Т. 2. - М.: Искусство, 1977, стр. 224.
85 Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. - Л.: Искусство, 1969, стр. 136.
86 Аристотель. Поэтика. 1455b.
87 Там же, 1450b.
88 Там же, 1450b20-1452а10.
89 Там же, 1452а10-1452а20.
90 Там же, 1452а20-1452b10.
91 Цит. по: Кендлер К. Драма и классовая борьба. - М.: Прогресс, 1974, стр. 269.
92 Станиславский К.С. Собр. соч. в 8 т. - М., 1954-1961, т.4, стр. 247.
93 Лессинг. Гамбургская драматургия. - М-Л.: Академия, 1936, стр. 549.
94 Аристотель. Поэтика 1452b15.
95 Сахновский-Панкеев В.А. Драма. Конфликт. Композиция. Сценическая жизнь. - Л.: Искусство, 1969, стр. 71.
96 Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2-х т. - М.: Искусство, 1977, Т. 2, стр. 221.
97 Холодов Е.Г. Композиция драмы. - М.: Искусство, 1957, стр. 35.
98 Аристотель. Поэтика 1450 а15 - 1450а20.
99 Там же, 1451а15.
100 Там же, 1451а30.
101 Гегель. Эстетика. В 4-х т. - М.: Искусство, 1969-1973, Т.3, стр. 549-550.
102 Там же, 550-551.
103 Цит. по: Балухатый С. Проблемы драматургического анализа. Л.: Академия, 1927, стр. 103.
104 Волькенштейн В.М. Драматургия. - М.: Советский писатель, 1960, стр. 81.
105 Холодов Е.Г. Композиция драмы. - М.: Искусство, 1957, стр. 176.
106 Выготский Л.С. Психология искусства. - Мн.,: Современное слово, 1998, стр. 164.
107 Там же, стр. 167.
108 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 97.
109 Аристотель. Поэтика, 1448b5.
110 Там же, 1448b25.
111 Там же.
112 Там же 1447а15.
113 Это замечание было сделано в частной беседе.
114 Аристотель. Поэтика, 1448а25.
115 Там же, 1447 b20.
116 Эстетика: словарь - М.: Политиздат, 1989, стр. 357.
117 Аникст А.А. Теория драмы от Аристотеля до Лессинга. - М.: Наука, 1967, стр. 53.
118 Пал И. О жанре. - М.: ВТО, 1962, стр. 9.
119 Аристотель. Поэтика, 1449b25.
120 Аникст А.А. Ремесло драматурга. М.: Советский писатель, 1974, стр. 111.
121 Цит. по : Аникст А.А. Теория драмы на западе в первой половине XIX века. Эпоха Романтизма. - М.: Наука, 1980, стр. 58.
122 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 382.
123 Цит. по Аникст А.А. Теория драмы на западе в первой половине XIX века. Эпоха Романтизма. - М.: Наука, 1980, стр.60.
124 Лессинг Г.Э. Избранное. - М.: Художественная литература, 1980, стр. 531.
125 Там же, стр. 533.
126 Аристотель. Поэтика, 1449а 30.
127 Пушкин А.С. Собр. соч., т.8., стр. 213.
128 Театральная энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия, 1967,Т. 5 стр. 196.
129 Гегель. Эстетика. В 4-х т. - М.: Искусство, 1969-1973, Т.3 стр. 579.
130 Цит. по: Эстетика: словарь. - М.: Политиздат, 1989, стр. 322.
131 Шкловский В. Техника писательского ремесла. - М. - Л.: Молодая гвардия, 1928, стр. 8.
132 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 413.
133 Пави. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 411.
134 Там же, стр. 411-412.
135 Шкловский В. Техника писательского ремесла. - М.- Л.: Молодая гвардия, 1928, стр. 47.
136 Цит. по: Холодов Е.Г. Композиция драмы. - М.: Искусство, 1957,- М.: Искусство, 1957, стр. 202.
137 Выготский Л.С. Психология искусства. - Мн.,: Современное слово, 1998, стр. 175.
138 Эко У. Имя розы. М.: Книжная палата, 1989, стр. 428.
139 Ортега-и-Гасет. Дегуманизация искусства // Самосознание европейской культуры ХХ века: Мыслители и писатели Запада о месте культуры в современном обществе. - М.: Политиздат, 1991, М.: Политиздат, 1991, стр. 258.
140 Там же, стр. 429.
141 Как всегда - об авангарде: антология французского театрального авангарда. - М.: ТПС «Союзтеатр», 1992, стр. 136.
142 Лосев А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. - М.: Искусство, 1976, стр. 28.
143 Лу Тянь. Символический язык Пекинской оперы // Курьер Юнеско, май 1983. - стр. 38.
144 Авасатхи С. Дар небес. // Курьер Юнеско, май 1983, стр. 30.
145 Дзэами Мотокиё. Предание о цветке стиля: (Фуси кадэн), или Предание о цветке: (Каденсё). - М.: Наука, 1989.
146 Мы не рассматриваем Европейского отношения к театральному искусству, т.к. нам оно кажется сугубо материалистичным и прагматичным.
147 Лотман Ю.М. Культура и взрыв. М.: Гнозис, 1992, стр. 13.
148 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 143.
149 Ильин И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм.- М.: Интрада, 1996, стр. 3.
150 Лу Тянь. Символический язык Пекинской оперы // Курьер Юнеско, май 1983. - стр. 38.
151 Пави отмечает, что временами роль и амплуа не совпадают.
152 Театральная жизнь. № 2, 1990, стр. 27.
153 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 378.
154 Там же.
155 История зарубежного театра. Театр Западной Европы. Учебник для культ. - просвет. и театр. учебн. заведений, ч. 1. Под общ. ред. проф. Г.Н. Бояджиева. - М.: Просвещение, 1971, стр. 195-196.
156 Все определения тем взяты из «Истории зарубежного театра».
157 Цит. по Чечетин А.И. Основы драматургии театрализованных представлений. - М.: Просвещение, 1981, стр. 113.
158 Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. - М.: Искусство, 1982, стр. 6.
159 Цит по: М.О. Кнебель. О действенном анализе пьесы и роли. - М.: Искусство, 1982, стр. 18
160 Эко У. Имя Розы. - М.: Книжная палата, 1989, стр. 440.
161 Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. - М.: Искусство, 1982, стр. 23.
162 Поламишев А.М. Мастерство режиссера: Действенный анализ пьесы - М.: Просвещение, 1982,
стр. 139.
163 Там же, стр. 145.
164 Аристотель. Поэтика, 1451а35.
165 Цит. по: Кнебель М.О. О действенном анализе пьесы и роли. - М.: Искусство, 1982, стр. 32.
166 Аристотель. Поэтика, 1448а20.
167 Для анализа этой и всех последующих пьес были взяты издания стандартного формата 84х108 1/32.
168 Мы отметим, что наши подсчеты носят примерный характер. Любой заинтересовавшийся может произвести их сам и придти к любопытным результатам.
169 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 327.
170 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 6.
171 Там же.
172 Пропп В. Морфология сказки. - Л.: Academia, 1928, стр. 29.
173 Пави П. Словарь театра. - М.: Прогресс, 1991, стр. 7.
174 Ubersfeld A. Lire le theatre, Paris 1977, p. 69.
175 Там же, стр.119.
176 Более подробно о приеме «театр в театре» см. Пави В. Словарь театра. стр. 349.
177 Там же.
178 Там же, стр. 129.
179 Более подробно см.: Ubersfeld A. Lire le theatre, Paris 1977, p. 67-68.
180 Балухатый С. Проблемы драматургического анализа. Драматургия Чехова. - Л.: Академия, 1927,
стр. 7.
181 Там же, стр. 21.
182 Там же, стр. 22.
183 Поламишев А.М. Мастерство режиссера: Действенный анализ пьесы. - М.: Просвещение, 1982,
стр. 163.
184 Там же, стр. 39-40.
185 Барбой Ю.М Структура действия и современный спектакль. - Л.: ЛГИТМИК, 1988, стр. 188.
186 Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. -М., 1957, стр. 138.
187 Там же, стр. 139.
188 В № 23 журнала «Театр и искусство» вышла статья А. Кугеля «Театральные заметки», в которой он предлагал переносить прозу на сцену.
189 Немирович-Данченко В.И. Избранные письма. В 2-х т. - М.: Искусств, 1979, Т.2, стр. 16.
190 Там же, стр. 22.
191 См. письмо к Лилиной М.П. от 5/IX/1910 .
192 Немирович-Данченко В.И. Избранные письма. В 2-х т. - М.: Искусств, 1979, Т.2, стр. 37.
193 Там же, стр. 35.
194 Там же, стр. 40.
195 Там же, стр. 40-41.
196 Там же, стр. 41.
197 Там же, стр. 40.
198 Там же, стр. 42.
199 Всеволодский В. (Гернгросс). История русского театра. В 2-х т. - Л-М.: Теа-кино-печать, 1929, т.1. стр. 387.