Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
кляни. . .), и приобретать внелично-отвлеченное или обобщен ное значение (Если жизнь тебя обманет, не печалься, не сердись Ср., например, многочисленные прямые обращения в стихотворе ниях Пушкина: Простите, верные дубравы\; Приветствую тебя, пустынный уголок. . .; Кто, волны, вас остановил. . .; Прощай, свободная стихия,\ (К морю); Фонтан любви, фонтан живой]; Принес я в дар тебе две розы (Фонтану Бахчисарайского дворца); Прощай, письмо любви] прощай, она велела (Сожженное письмо); Храни меня, мой талисман. . .; Ох, лето красное] Любил бы я тебя. . (Осень); Последняя туча рассеянной бури] Одна ты не сёшься по ясной лазури. . . и т. п.
Умножать примеры таких обращений в поэзии можно было бы бесконечно.
' Таким образом, 2 лицо лирического стихотворения приобре тает условный характер (как в целом и первое лицо — образ ли рического героя), при этом как бы игнорируется реальный адре сат, т. е. предполагаемый читатель. Всякий речевой акт предпо лагает кого-то, к кому он обращен 7, — ясно, что «обращения» к морю, дубравам и т. п. — это форма «лирического самовыраже ния», направленного к реальному 2 лицу, т. е. читателю.
В поэзии в концентрированном виде осуществляется то услож нение и перераспределение «речевых ролей», которое характери зует художественное произведение вообще. Вот пример иного со отношения «лиц» (столь же условного) в стихотворении Блока «Йоэты»:
За городом вырос пустынный квартал На почве болотной и зыбкой. Там жили поэты, — и каждый встречал Другого надменной улыбкой.
Напрасно и день светозарный вставал Над этим печальным болотом: Его обитатель свой день посвящал Вину и усердным работам.
После дальнейшего язвительно-сатирического изображения «жизни поэтов» следует обращение к читателю:
Так жили поэты. Читатель и друг! Ты думаешь, может быть, — хуже Твоих ежедневных бессильных потуг, Твоей обывательской лужи?
7 Можно было бы возразить, что разного рода дневниковые записи (тем бо лее — деловые заметки) нередко не предназначаются для «посторонних глаз». Но тогда они обращены «к себе в будущем», точно так же, как и «раз говор с самим собой», поскольку сам воспринимающий свою же речь и ста новится своеобразным адресатом. Но сожженные дневники нам недоступны, хотя и об их стиле можно судить по сохранив0шмся образцам, а обращения «к самому себе» (когда это не в полном смысле слова «внутренняя речь») воспроизводят тот или иной социально обусловленный тип речи
Нет, милый читатель, мой критик слепой!
По крайности есть у поэта
И косы, и тучки, и век золотой,
Тебе ж недоступно все это!. .
И завершает стихотворение после строфы, начинающейся со строчки «Ты будешь доволен собой и женой», такое «переключе ние на 1-е лицо»:
Пускай я умру под забором, как пес, Пусть жизнь меня в землю втоптала, — Я верю, то Бог меня снегом занес, То вьюга меня целовала!
«Неожиданная развязка», на которой строится ряд прозаиче ских произведений (например, многие рассказы раннего Чехова, многие рассказы Зощенко и др.), которая является решающим мо ментом в построении произведений О. Генри, связана, как правило, с сюжетным поворотом (в устном разговоре о каких-либо событиях собеседник иногда также «приберегает» самое интересное, опре деляющее некий «поворот» в освещении обсуждаемых событий, к концу своего рассказа о них; на неожиданном сдвиге построена и большая часть анекдотов и т. п.). В поэзии, где экспрессивная функция языка наиболее явно слита с его эстетической функ цией, — неожиданность «развязки» определяется прежде всего интонационно-смысловым сдвигом, как бы переключающим экс прессивную направленность речи в другой регистр, т. е. требующим полного переосмысления ее эмоционального строя. Ср. в стихотво рении М. Цветаевой «Попытка ревности»:
Как живется вам с. другою —
Проще ведь? — Удар весла! —
Линией береговою
Скоро ль память отошла
Обо мне, плавучем острову. . •,
где после очень нелестных оценок этой «другой» и самого «ад ресата», противопоставленных энергичному самоутверждению: Как живется вам с простою Женщиною? Без божеств? Государыню с престола Свергши (с оного сошед). . . С пошлиной бессмертной пошлости Как справляетесь, бедняк? и т. д., — следуют завер шающие напряженное стихотворение строфы: :-.
Рыночною новизною
Сыты ли? К волшбам остыв,
Как живется вам с земною
Женщиною, без шестых
Чувств?
Ну, за голову: счастливы?
Нет? В провале без глубин —
Как живется, милый? Тяжче ли,