Луций Сулла также на сюжет из древнеримской истории
Работа добавлена на сайт samzan.net:
Поможем написать учебную работу
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
от 25%
Подписываем
договор
Билет № 10
- В. А. Моцарт. Характеристика творчества. Жизненный и творческий путь (от 1772 до 1791 г.).
В 1772 году состоялась премьера оперы «Луций Сулла» (также на сюжет из древнеримской истории).
Свою юность Моцарт провел главным образом в родном Зальцбурге, лишь изредка выезжая за его пределы. В апреле 1772 года правителем княжества стал граф Иероним Колоредо. Отношения с новым архиепископом у Моцарта сложились сразу неудачно.
- Колоредо видел в Моцарте не гениального музыканта, а своего слугу, который должен беспрекословно выполнять его волю. Единственным поощрением Моцарту было утверждение его в должности концертмейстера княжеской капеллы.
Особенно тяжело Моцарт переживал отсутствие оперного театра в Зальцбурге. В княжеской капелле служило около пятидесяти человек. Симфонические концерты давались во дворце ежедневно. В результате, возникло большое количество симфоний, серенад, дивертисментов. В обязанности Моцарта также входило участвовать в домашних концертах архиепископа как клавесиниста и оркестрового скрипача.
- Вершины юношеского симфонизма: симфонии – до мажор №24, соль минор №25, ля мажор №26.
- В 1777 году Колоредо принял прошение Моцарта об отставке.
- 1781 год – премьера оперы «Идоменей, царь Крита» на сюжет из греческой мифологии. Моцарт решил освоить новый для себя тип оперы – глюковскую драму с ее идеей самопожертвования, высоким строем чувств, благородной простотой стиля. Знакомство с Гайдном. Приезжая в Вену, Гайдн обычно посещал дом Моцарта, где участвовал в домашнем квартете в качестве первого скрипача.
- 6 квартетов Моцарта с посвящением – «отцу, учителю и другу» (1782-1785) стали замечательным памятником дружбы двух великих композиторов.
- В 1782 году Моцарт познакомился с наследием И. С. Баха в доме одного из его поклонников, мецената барона ван Свитена. Моцарт писал отцу: «Каждое воскресенье в двенадцать часов я хожу к барону ван Свитену, а там не играют ничего, кроме Генделя и Баха. Я собираю коллекцию баховских фуг – и Себастьяна, и Эмануэля, и Фридемана Баха. Да и Генделя тоже…». Под воздействием Баха Моцарт возродил жанр клавирной фантазии (фортепианная фантазия и соната до минор)
- 1782 год – создание оперы-зингшпиля «Похищение из Сераля». Вступление в масонскую ложу.
- 29 октября 1787 года – триумфальная премьера «Дон Жуана».
- В 1788 году, после смерти Глюка, император предложил Моцарту должность ‘‘камер-музыканта’’, при этом он предложил композитору сочинение музыки только для дворцовых маскарадов. В 1789 году Моцарт предпринял концертную поездку в Берлин ко двору прусского короля Фридриха Вильгельма в надежде на получение вакансии. За свои выступления Моцарт получил небольшое вознаграждение и заказ на 6 квартетов и 6 фортепианных сонат.
- В 1790 году Моцарту удалось получить заказ на оперу. ‘‘Cosi fan tutte’’ («Так поступают все») создавалась в содружестве с Лоренцо да Понте.
- В1791 году специально для коронации нового императора Леопольда II была написана опера-seria «Милосердие Тита». Опера не имела успеха.
- Заказ на оперу «Волшебная флейта» пришел от Шиканедера, антрепренера и режиссера одного из театров венского предместья – ‘‘Фрейхауз’’. Шиканедер заказал Моцарту немецкую оперу на волшебный сюжет. В этой опере Моцарт обратился к масонским идеям.
- Работа над «Волшебной флейтой» происходила параллельно с работой над Реквиемом, который Моцарт так и не успел завершить. Будучи смертельно больным, ему стало казаться, что этот Реквием он пишет для себя.
- В ночь с 4 на 5 декабря 1791 года Моцарт скончался от воспалительной лихорадки. Вдова композитора из-за материальных затруднений согласилась на похороны по последнему разряду. Моцарта похоронили в общей могиле для бедных, а позже она совсем затерялась.
- И. С. Бах. Клавирное творчество. Хорошо темперированный клавир.
Бах писал для клавира на протяжении всей своей творческой жизни (в Арнштадте, Веймаре, Кетене, Лейпциге). Но именно в Кетене Бах достиг в этой области совершенства.
В Кетене были созданы французские и английские сюиты, двухголосные и трехголосные инвенции, первый том «Хорошо темперированного клавира», хроматическая фантазия и фуга и другие произведения.
В течение долгой композиторской деятельности Иоганн Себастьян неустанно работал над жанром сюиты. Бах писал сюиты не только для клавира, но и для скрипки, для различных инструментальных ансамблей.
- Основу циклической формы сюиты составляют танцы, контрастные по характеру и движению.
- Композиционным стержнем сюиты являются: аллеманда, куранта, сарабанда и жига.
- Кроме обязательных для сюиты танцев дополнительно вводились и многие другие (гавот, менуэт, бурре и т. д.)
- Иногда танцам противопоставлялась «ария» − air, или программные миниатюры различного содержания.
- У Баха помимо отдельных сочинений сюитного типа есть три сборника клавирных сюит по шести в каждом: 6 «французских», 6 «английских», 6 партит.
- Французские сюиты – самые ясные по композиционному замыслу. В них Бах точно придерживается установившейся схеме (Аллеманда-Куранта-Сарабанда-Жига). По характеру музыки Бах приближает аллеманду к прелюдии, а жигу − к фуге. Сарабанда является лирическим центром.
- От старинных танцев у Баха остается характер движения, некоторые метроритмические признаки, которыми композитор пользуется свободно и индивидуально. В менуэтах, гавотах, полонезах типичность танцевальных ритмов выражены более отчетливо.
- В Английских сюитах и партитах стиль, приемы, и манера изложения становятся более виртуозными – концертными.
- В качестве вступительной пьесы в Английских сюитах выступает прелюдия, которая становится одним из наиболее важных разделов в циклической композиции. Прелюдия своей нетанцевальностью и свободным развертыванием материала противопоставлена остальным номерам сюиты.
- В партитах в качестве вступительной пьесы могут выступать: прелюдия, увертюра, фантазия, токката, симфония.
- Ранние варианты пьес, названных позднее «Инвенциями», были созданы Бахом в 1720 году и предназначались для обучения тонкостям клавирной игры одного из сыновей , Вильгельма Фридемана Баха.
- Первоначально Бах именовал двухголосные инвенции «Преамбулами», а трехголосные «Фантазиями»
- В 1722-23 гг. Бах переработал первоначальные версии и перегруппировал их таким образом, чтобы они следовали в восходящей последовательности тонов, причем так, чтобы за каждым мажором следовал минор.
«Хорошо темперированный клавир»
- В 1722 году был написан первый сборник «Хорошо темперированного клавира» (24 прелюдий и фуг)
- В 1744 году появился второй сборник «Хорошо темперированного клавира» (24 прелюдий и фуг)
- Бах сам определил назначение сборников «ХТК»: «Хорошо темперированный клавир» или прелюдии и фуги, расположенные по всем тонам и полутонам, использующие как терции мажорные Ut, Re, Mi , так и минорные Re, Mi, Fa. Написаны для пользы и употребления жадной до учения музыки молодежи, особенно же для препровождения времени тех, кто уже искусен в этой области»
- Темперация (или темперированный строй, основанный на делении октавы на двенадцать равных полутонов) была известна до Баха.
- Прелюдии и фуги относятся к области непрограммной музыки, но широкие образные и жанровые связи помогают понять скрытый смысл баховской музыки.
- Группировка прелюдий и фуг по выраженным в них жанровым признакам: фуги до минор (I т.), до мажор (II том), до-диез мажор (I т.), соль мажор (I т.) можно отнести к произведениям, в которых тонко претворена тематика танцевального склада
- В фугах ми-бемоль минор (I т.), си-бемоль минор (I т.), до минор (II т.) господствует песенное лирическое начало.
- В фуге ре мажор (I т.), прелюдии ре мажор (II т.) преломлены торжественно-героические образы оперно-ораториального склада.
- Центральное место занимает группа прелюдий и фуг углубленно-лирического характера.
- В обеих частях «ХТК» прелюдии и фуги расположены попарно «малыми циклами» (прелюдия и фуга в одной тональности) в восходящей последовательности по хроматической гамме.
- И. С. Бах подчеркнул характерную семантику (смысловое значение) тональностей. D-dur олицетворяет энергию и триумфальность, c-moll – суровый драматизм и патетику, h-moll связан с напряженным и скорбным настроением, es-moll и b-moll – с образами смирения и грусти, E-dur и Fis-dur ассоциируются с нежными пасторальными образами. B-dur – тональность очень нежная и чистая.
- Есть фуги, насыщенные стреттными проведениями темы; в других фугах стретты вообще отсутствуют.
- В некоторых фугах очень важную роль играют интермедии, в других интермедий нет совсем. Классический пример безинтермедийной фуги – C-dur.