Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Альтерация аккордов доминантовой группы
Альтерация аккордов доминантовой группы связана с изменением II ступени лада.
В мажоре ІІ ступень может быть повышена и понижена: обостряются тяготения к І и ІІІ ступеням лада. В миноре альтерация основывается на понижении ІІ ступени. В результате обостряется тяготение к I.
Альтерация D в мажоре:
С повышением и понижением ІІ ступени в мажоре появляется следующий ряд аккордов: D3#5, D74#5, D95#5, D6b5, D77b5, D98b5, VII9#3, VII10b3, VII711#3, VII712b3.
Наиболее употребительны аккорды натурального и гармонического мажора:
Аккорды применяются как в основном виде, так и в обращениях. D713b5 часто встречается и в виде терцквартаккорда. D714#5 – в основном виде и в виде квинтсекстаккорда. VII715#3, VII716b3 – в основном виде и в виде терцквартаккорда.
Расположение: наиболее естественное звучание альтерированных аккордов D достигается расположением, при котором интервал ум.3 заменяется ув.6:
D717b5 D4318b5 D719#5 D6520#5 VII721#3 VII4322b3 VII7#3
Подготовка:
Аккорды альтерированной доминанты естественно подготавливаются доминантой диатонической в плавном голосоведении, а также скачком к альтерированному звуку от Т6, S, ІІ7. Нередко альтерированная доминанта вводится после альтерированной DD, образуется последование из двух альтерированных аккордов.
T D4323b5 S D4324b5 II7 D4325b5 DD43b5 D726b5 S D727#5 T6 D2#5.
Разрешение:
При разрешении альтерированной доминанты в тонику учитывается характер альтерации (мелодические тяготения). Повышенная квинта D, D7 или повышенная терция VII7 разрешаются в терцовый тон Тоники. Поэтому при переходе D728#5 и VII729#3 в тонику удваивается терцовый тон!
Пониженная квинта D, D7 или пониженная терция VII7 разрешаются в основной тон Тоники.
II6 VII7 30b3T II65 D2#5T6 S DDVII7 D#5T II43 D7#5 T
Альтерированная доминанта в миноре исключает повышение ІІ ступени, поэтому количество аккордов сводится к D31b5, D732b5, D933b5, VII34b3, VII735b3. Их условия применения такие же, как в мажоре.
3
4Иногда в альтерированной доминанте одновременно повышается и понижается квинта (расщепленная квинта). Применяются такие аккорды (D64#b5, D43#b5) чаще в виде проходящих. Повышенная квинта дается в сопрано, пониженная – в басу и наоборот.
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35