Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
Введение
Романтический стиль по праву считается одним из самых женственных. Он основан на романтизме – направлении моды XIX века. В романтическом стиле нашего времени можно найти отголоски всех особенностей женской моды прошлого.
Одежда в романтическом стиле подчеркивает и оттеняет красоту женской фигуры, а не скрывает достоинства и особенности тела женщины. Такая одежда женщину очень украшает.
Цветовые решения романтического стиля несут в себе чисто женские характеристики: мягкость, нарядность, чувственность, слабость, сентиментальность и кокетливость. Чем же отличается романтический стиль от других направлений в моде? Основой его является силуэт, который плотно прилегает к фигуре, не скрывает, а подчеркивает ее достоинства. У этого силуэта плавные и очень мягкие линии. Форма платья напоминает букву Х.
Объемы таких туалетов самые разнообразные. Встречаются сочетания больших и малых объемов, например, пышная юбка и приталенный лиф или повторяющиеся либо открытые изгибы фигуры в одной части изделия и объемность другой части, создаваемый при помощи драпировки.
Шляпы могут быть самые разнообразные – без полей или с маленькими, средними и большими полями. Очень прекрасно смотрятся изысканные маленькие шляпки с вуалью. Хорошо выглядят шляпы с искусственными некрупными цветами, бантами и лентами, драпировками и мягкими полями. Прекрасно дополнят наряд шали, кружевные с бахромой или шелковые, и длинные газовые тонкие шарфы.
Для романтического стиля очень подходят туфли на высоком каблуке – шпильке. Хороши так же туфли – лодочки с орнаментальной вырубкой по коже или украшенные вышивкой, буфами и разнообразными пряжками. Можно надеть туфли из лакированной кожи или парчи. Отделка может быть в виде разнообразных бантов и пряжек.
Романтические стили причесок отличаются мягкими линиями. Зачастую такие прически делаются на полудлинных и длинных волос. В них обязательно присутствует мягкая вона по волосам, локоны, кудри. Романтические стили причесок олицетворяют духовную тонкость, возвышенность, чистоту.
Одни из основоположников романтического стиля, романтической эпохи являются Ромео и Джульетта которые раскрывают всю романтику этого стиля. Прекрасная и одновременно печальная история Ромео, и Джульетта – юных возлюбленных, силой своего чувства преодолевших, казалось бы, самое непреодолимое – ненависть, вражду и даже саму смерть. Ромео и Джульетта – сила и хрупкость, нежность и мужество, юность и жертвенность; для всего мира их имена являются символом чистой и настоящей любви, победившей вражду, ненависть и коварство. Красота их чувства, сила их высокого нравственного подвига так притягательна, что уже многие века продолжает восхищать нас своей искренностью и непобедимой силой. Огонь их сердец согревает и утешает нас, все больше удивляет и вселяет надежду в нас и убеждает в том, что истинная любовь есть, она все же существует.
Если в прошлом веке образ героев и дам эпохи раннего романтизма основывается на кружевах, оборках и пышными кудрями в прическах, то сегодняшняя мода необыкновенна богата и возвращается с теми же формами, кружевами и кудрями.
Целью дипломной работы и является образ романтической дамы прошлого века, и новые формы, линии и декоративные элементы причёски.
Учитывая при работе тенденции моды сегодняшнего дня, используется в тоже время богатый исторический опыт парикмахерского искусства. Разрабатывая свои проекты и создавая модели современных причёсок, они применяют отдельные элементы причёсок прошлых веков.
Задачей дипломной работы была не просто модель прически но и общий образ, а также макияж, и различные аксессуары, подходящие для общего образа.
По структуре дипломная делится на пять частей. Первой части определяется анализ творческого источника, направление моды, выбор модели и эскиз проектируемой прически. Вторая часть технологическая включает в себя технологию, материалы и средства для обработки волос, выбор инструмента и принадлежностей, технологию окрашивания и выполнения прически. В третьей чести идет создание единого образа, нанесения макияжа, костюм и аксессуары. Четвертой частью является организационно- экономическая часть, ареал, себестоимость, рентабельность. И пятая часть охрана труда, гигиена труда, безопасность труда.
1 Творческая часть
1.1 Анализ творческого источника
Каждый известный ныне стиль причесок имеет интересную историю. Как раз условия появления, нравы, эстетические вкусы и взгляды конкретной эпохи, что отражала прическа как один из главных показателей статуса человека, сформировали отличительные черты того или иного стиля причёски.
Стиль – это устойчивый, точно определенный художественный язык эпохи, которым он отражает свою культуру, эстетику и отношение к окружающему миру[7].
Каждой исторической эпохе, каждому народу присущ свой стиль архитектуры, костюма, прически, интерьера, различных предметов быта.
История стилей причесок приблизительно равна истории существования человека разумного, который впервые задумался о стиле своей причёски. Так, древнеегипетская знать предпочитала пышные, декорированные благородными металлами причёски в форме трапеции (египетский стиль), а представители народа были скромны и сдержаны в выборе стиля своей причёски. Главная черта причесок и высших, и низших слоёв населения Египта, выполненных в египетском стиле причесок, – это геометрически точные пропорции, строгие линии причёски в египетском стиле.
Достигнуть несменных идеальных форм причёски в египетском стиле позволяли парики: фараона отличала прическа египетского стиля в виде огромного парика с мелкими косичками и трубчатыми локонами, а его вассалам надлежало носить маленькие парики круглой формы, где скрывалась короткая стрижка – прообраз каре.
Глубокие лирики греки, не приемлющие строгих и лаконичных форм в причёске, избрали более романтичные локоны и роскошные украшения волос: диадемы, обручи, ленты, бусы. С культурным развитием Греции сформировался и греческий стиль причесок, выбирая который и сегодня женщины делают прямой пробор, гладко зачёсывают волосы назад, на затылке скрепляя в интригующий узел [7].
Неотёсанные варвары-римляне, разрушившие эстетически развитую Греческую империю, изначально полностью наследовали греческий стиль причесок. Однако со временем мастера Древнего Рима определили и свой римский стиль причёски, отличающийся удобством и простотой в уходе за волосами и создании причёски в римском стиле. Римский стиль причесок наследуют и в 21-ом веке девушки, которые приветствуют отсутствие чёлки, отчётливые вертикальные проборы, множество мелких косичек, закреплённых на затылке.
Хотя, несмотря на религиозные запреты ходить только с покрытой головой, женщины демонстрировали красоту длинных распущенных прямых волос или закрученных кудрей (волосы завивали с помощью щипцов и разогретых палочек) в стиле рыцарской романтики.
Уже в середине XVII века темпераментные и экстравагантные испанки всех возрастов щеголяли в объёмных прическах в стиле барокко, напоминающих уникальные скульптуры под шляпкой-беретом. Женские причёски стиля барокко были настолько высокими, что миниатюрная леди не умещалась в карете, поэтому по дорогам Европы с тех пор колесили экипажи с откидными крышами. Каркас причесок стиле барокко формировала проволока, на которую накладывались прямые и волнистые локоны, ослепляющие серебром и золотом [3].
Заметно упростил по форме и содержанию женские причёски стиль рококо. В первую половину XVIII века парикмахеры мужчины ценили в женской причёске в стиле рококо грацию линий, кокетство локонов, скромность украшений. Поэтому главными признакам причесок в стиле рококо являются: маленький размер, естественный цвет волос и трубчатая форма локонов (см. рис.1 а, б).
а б
Рисунок 1- Прически в стиле Рококо
Если такие стили причесок, как барокко и рококо, в эпоху Возрождения и Просвещения вернули традиции греческого стиля причесок, то появившийся в XVIII веке стиль причесок классицизм основывался на канонах римского стиля причесок. Второй выход в свет римского стиля причесок теперь уже в XIX столетии объясняет и появление женских коротких стрижек (на подобие каре Нефертити) с завитыми прядями на концах. Классицизм, как ведущее направление в парикмахерском искусстве того времени, отличался принципом укладки волос в форме диадемы, шикарный вид которой придают спиральные локоны [9].
Именно локоны – мелкие и крупные, плоские и объёмные, волнистые и спиральные – стали предметом конкуренции между такими популярными стилями причесок, как классицизм и ампир. В отличие от стиля причесок классицизм, стиль причесок ампир примечателен наличием высоко оформленной чёлки, особой укладкой локонов и декором массивными заколками, обручами с камнями, жемчугом, цветами под загадочной вуалью
Именно благодаря удобству и простоте укладки эклектический стиль причесок, который ввёл женскую стрижку «мальчик», был доминирующим во время Первой Мировой Войны, когда женщины вынуждены были осваивать типично мужские профессии, поэтому заботиться о своей красоте в
период массовых разрушений, убийств, страданий и т.д. девушке в начале XX-го века было не для кого, не было времени и сил (см. рис.2 а, б).
а б
Рисунок 2 – Прически в стиле Рококо
Позже прическа в «стиле от Мэри Гарден, Коко Шанель» преобразовалась в знаменитый и сегодня «боб» (в переводе с англ. – «короткая женская стрижка»), или на французский манер – «гарсон» (т.е. «мальчик»), а по-немецки – «бубикопф»: укороченные по одной линии волосы до скул.
Стили причесок начинали своё формирование с примитивной простоты, день за днём, из века в век совершенствовались усложнением и совмещением элементов нескольких стилей причесок и, казалось, завершили свою историю всё той же обыденностью. Ведь Первую Мировую Войну воспринимали как конец света, однако на самом деле она дала начало для становления новых стилей причесок.
Существует много стилей направлений и в парикмахерском искусстве, но основными являются классический, романтический и спортивный.
Этот стиль признается всеми идеальным образцом. Классика проверена временем и в этом её главное отличительное свойство от других стилей. Классика не стареет.
Собственно классический стиль - это прежде всего умеренность во всём: в цветовой гамме, в тканях и в самих фасонах. Классика всегда находится над современным и ультрасовременным направлениями в моде, но её популярность от этого не уменьшается. Классика универсальна: в одежде этого стиля можно пойти куда угодно.
Классика любую девушку делает элегантной и изящной, а также придаёт определенный шарм. Попробуй, может, это именно то, что ты так долго искала.
Романтические стили причесок отличаются мягкими линиями. Зачастую такие прически делаются на полудлинных и длинных волос. В них обязательно присутствует мягкая вона по волосам, локоны, кудри. Романтические стили причесок олицетворяют духовную тонкость, возвышенность, чистоту.
Спортивные стили причесок делают на коротких или полудлинных волос. Из названия стиля следует, что их предпочитают люди, ведущие активный образ жизни. Спортивные стили причесок не приемлют всевозможных средств для стайлинга, так как они должны быть всегда практичны и удобны, как в создании, так и в ношении (см. рис.3 а, б, в).
а б в
Рисунок 3 – Современные прически
Одной из основоположниц романтического стиля является самый прекрасный женский кинообразов, образов актрис – ибо то, как мы видим их на экране – лишь иллюзия и образ, придуманный ими или кем-то еще. Эта актриса – самая красивая, в первую очередь потому, что ее образы: Богини, Романтической Героини, Женщины-ребенка, Женщина-соблазн, и Принцесса. Лучшего, и прекраснейшего визуально воплощения этих образов на экране больше никто не видел.
Вивьен – героиня романтической трагедии. Какая потрясающая хрупкость и ранимость! В Голливуде было немало красавиц ее типа, но там где другие брали жгучей чувственностью, аристократичной холодностью или животной грацией, Вивиен превосходила всех именно за счет беззащитности. В ней чувствовалась сила женщины и обаяние ребенка, хрупкость и нежность, искренность и способность к настоящей страсти. Вивиен жила для Единственного. Без нее «Унесенные ветром» не были бы «лучшим фильмом о любви всех времен» - книга-то в общем-то, не о любви совсем. Но Вивиен все вокруг превращала в романтическую драму. Романтической героиней стала меркантильная умница Скарлетт, драматической – вызывающая в книге в лучшем случае жалость, Бланш Дюбуа. Большинство героинь Вивиен заканчивали плохо, их красота и бескомпромиссность несли им только гибель. Вивиен была обречена на роль героини романтической трагедии и в жизни –туберкулез, роман с Ларри Оливье – сначала красивый, затем - печальный, ранняя смерть. Но вряд ли она променяла бы свой путь романтических страстей на размеренную жизнь до глубокой старости. Близость конца обостряла ощущение полноты жизни, а ярких, волнующих, драматических переживаний в жизни Вивиен было больше, чем, у кого бы то ни было. Она была создана для них (см.рис.4, 5) .
Рисунок 4- Скарлетт
а б
Рисунок 5 – Роли героини
Архитектурный (точнее — декоративный) стиль рококо появился во Франции во времена регентства (1715—1723) и достиг апогея при Людовике XV, перешёл в другие страны Европы и господствовал в ней до 1780-х годов. Стиль рококо был продолжением стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внёс в архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но пользовался старыми, не стесняя себя при их употреблении никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение декоративной эффектности.
Отбросив холодную парадность, тяжёлую и скучную напыщенность искусства времён Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура рококо стремится быть лёгкой, приветливой, игривой во что бы то ни стало; она не заботится ни об органичном сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесообразности их форм, а распоряжается ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние. В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают или, по крайней мере, замаскировываются фигурной отделкой; не проводится в чистом виде ни один из установленных ордеров; колонны то удлиняются, то укорачиваются и скручиваются винтообразно; их капители искажаются кокетливыми изменениями и прибавками, карнизы помещаются над карнизами; высокие пилястры и огромные кариатиды подпирают ничтожные выступы с сильно выдающимся вперёд карнизом; крыши опоясываются по краю балюстрадами с флаконовидными балясинами и с помещёнными на некотором расстоянии друг от друга постаментами, на которых расставлены вазы или статуи; фронтоны, представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются также вазами, пирамидами, скульптурными фигурами, трофеями и другими подобными предметами. Всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, пускается в ход затейливая лепная орнаментация, состоящая из завитков, отдалённо напоминающих собой листья растений, выпуклых щитов, неправильно окруженных такими же завитками, из масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней (рокайль) и т. п. Несмотря на такое отсутствие рациональности в пользовании архитектоническими элементами, на такую капризность, изысканность и обременённость форм, стиль рококо оставил много памятников, которые доныне прельщают своей оригинальностью, роскошью и весёлой красотой, живо переносящими нас в эпоху румян и белил, мушек и пудреных париков (отсюда немецкие названия стиля: Perückenstil, Zopfstil) (см. рис.6) [3].
Архитектура рококо Французское рококо: Амалиенбург под Мюнхеном.
Фридерицианское рококо маскируется под шинуазри: Китайский домик в Потсдаме.Елизаветинское рококо: интерьер Китайского дворца в Ораниенбауме.
Баварское рококо: базилика Фирценхайлиген.
Португальское рококо: церковь Франциска Ассизского в Оуру-Прету работы Алейжадинью.
Рисунок 6 - Коллекция рисунков архитектурных построек
Появление стиля рококо обусловлено изменениями в философии, вкусах и в придворной жизни. Идейная основа стиля — вечная молодость и красота, галантное и меланхолическое изящество, бегство от реальности, стремление укрыться от реальности в пастушеской идиллии и сельских радостях. Стиль рококо зародился во Франции и распространился в других странах: в Италии, Германии, России, Чехии и др (см. рис.7).
Рисунок 7Франсуа Буше. «Завтрак» (1739).
Это относится и к живописи, и к другим видам искусства. В России в эпоху рококо живопись европейского типа только появилась впервые, сменив свою, русскую традицию, иконопись. Это портретная живопись Антропова и Рокотова. На смену репрезентативности (соответствие характеристик выборки характеристикам популяции или генеральной совокупности в целом.) приходит камерность, изысканная декоративность, прихотливая игра форм. Наиболее ярко живопись рококо проявилась во Франции и Италии. Вместо контрастов и ярких красок в живописи появилась иная гамма цветов, легкие пастельные тона, розовые, голубоватые, сиреневые. В тематике преобладают пасторали, буколика, то есть пастушеские мотивы, где персонажи не обременены тяготами жизни, а предаются радостям любви на фоне красивых ландшафтов в окружении овечек. Впервые черты этого стиля проявились в творчестве Антуана Ватто, у которого главной темой были галантные празднества. Его творчество относят к реализму, он изображал жизнь придворных довольно справедливо. Но в его картинах явно просматривается и новый стиль. Другой, характерной чертой того времени, была эротика. Создано много картин, изображающих обнаженную натуру, различных нимф, Венеру. Крупнейший представитель рококо во Франции — Франсуа Буше, работавший в жанре портрета и пейзажа.
В Италии крупнейший представитель того времени — Джамбаттиста Тьеполо (1696, Венеция — 1770, Мадрид). Большое внимание тогда уделялось фрескам, росписи потолков, сводов, стен. Была даже особая специализация среди художников — квадратурист. Он изображал иллюзорные архитектурные формы, служившие обрамлением, а то и фоном. В этом случае нарисованное на плоскости с расстояния кажется скульптурой. Такие росписи есть, например, в вестибюле Зимнего дворца. Видным художником является Пьетро Лонги. Его бытовые сцены вполне соответствуют характеру стиля рококо — уютные гостиные, праздники, карнавалы. Кроме этого в Италии в это время развилось и другое направление, которое не совсем вписывается в рамки стиля. Это — ведутизм, реалистическое и точное изображение городских видов, прежде всего Венеции. Здесь преобладает принцип точной передачи действительности. Виды Венеции пишут Каналетто и Франческо Гварди. Бернардо Беллотто работал также в Германии. Его кисти принадлежат великолепные виды Дрездена и других мест (см.рис. 8).
Живопись рококо
Никола Ланкре. «Танцующая Камарго» (ок. 1730)
Франсуа Буше. «Вулкан вручает Венере доспехи Энея» (1757)
Фрагонар. «Качели» (1767)
Джамбаттиста Тьеполо. Аллегорическая роспись плафона Вюрцбургской резиденции.
Рисунок 8 – Коллекция рисунков живописи
В «чистом виде» музыкальный стиль рококо проявил себя в творчестве «великих французских клавесинистов» Франсуа Куперена («Великого») и Жана Филиппа Рамо (не менее великого, но без такого же «титула»). Совершенно в той же манере работали их менее известные сегодня современники: Луи Клод Дакен, Антуан Форкёре, Андре Кампра, Жозеф Бодэн де Буамортье, Луи Николя Клерамбо, Марин Маре и многие другие. Своей предтечей в один голос они объявляли великого Жана Батиста Люлли.
Для стиля рококо в музыке характерны совершенно те же самые черты, что в живописи и в архитектуре. Обилие мелких звуковых украшений и завитков (так называемых «мелизмов», аналогичных извилистым линиям стилизованных раковин «рокайлей»), преобладание маленьких (ювелирно отделанных в деталях) и камерных форм, отсутствие ярких противопоставлений и драматических эффектов, господство тех же, знакомых по картинам Буше, тем и образов: игривых, кокетливых и галантных. Да и сам по себе инструмент, клавесин, переживший в эпоху галантного стиля и рококо свою наивысшую точку расцвета и популярности, что это как не наивысшее выражение всех черт того же стиля рококо? Камерный, небольшого (или даже совсем маленького) размера инструмент, с негромким звуком, быстро затухающим и требующим большого количества мелких нот для заполнения пространства. Само собой, что внешняя отделка инструмента: вычурная, богатая, полная мелких украшений и тончайших деталей неизбежно дополняла единство стиля.
Но даже и в крупных формах (операх, балетах и кантатах) все эти черты проявили себя в полной мере. Так, большие оперы Рамо и Кампра также построены из небольших номеров, связанных между собой по сюитному принципу, а иногда и вовсе представляют собой феерическую сюиту, практически не связанную каким-либо вразумительным общим сюжетом. Наиболее известные произведения этого типа: «Галантная Индия» Рамо, «Венецианские празднества» и «Галантная Европа» Кампра. Герои мифологических сюжетов опер представляли собой галантных кавалеров и дам, переодетых в пышные костюмы по принципу маскарада. Очень популярен был также жанр пасторали, с такими же галантными пастухами и пастушками, разумеется, ничего общего не имеющими с реальными крестьянскими типажами, занимающимися выпасом скота (см. рис.9).
Рисунок 9 - (XVIII век). «Три музы в поте лица»
В инструментальной музыке господствовала такая же галантная жанровая, портретно-пейзажная, пасторальная или танцевальная миниатюра (для клавесина, виолы, иногда с добавлением флейты, скрипок и гобоя). Музицировали, как правило, в сюитной форме, со временем постепенно набиравшей количество частей и обогащающейся многочисленными подробностями. Классическая барочная сюита, обычно состоявшая из 3-5 танцев с простыми жанровыми названиями сначали обогатилась новыми «вставными» французскими танцами, такими как паспье, бурре, менуэт, павана, гальярда, а затем начала включать в себя и свободные, фантазийные части с пейзажными, жанровыми или даже персональными названиями. В сравнительно краткую эпоху Рококо сам по себе жанр сюиты сначала был доведён клавесинистами и мастерами инструментальных жанров до своего высшего развития, а затем до истощения и упадка, после которого он попросту покинул профессиональную музыкальную среду на добрую сотню лет.
Поскольку музыка звучала на светских приёмах и во время еды, особо приветствовались разные выдумки, карнавальные имитации и остроумные развлекательные приёмы для увеселения аристократических слушателей. Неизменной популярностью пользовались яркие звукоизобразительные пьесы, например, такие, как «Курица» Рамо (для клавесина) или «Маленькие ветряные мельницы» Куперена (тоже, между прочим, части клавесинной сюиты). Этот успех привёл к многочисленным подражаниям, повторениям и репликациям в творчестве других авторов, что вообще было характерно для эпохи Барокко в целом. Иногда занимательные эффекты перемещались прямо в музыкальную сферу, пародируя или изображая коллегу-композитора или передразнивая некоторые профессиональные привычки самих музыкантов. В этом плане особенно показательна «Соната-квартет» Гийома Гиймена, носящая подзаголовок «Галантные и занимательные разговоры между поперечной флейтой, скрипкой, басовой виолой и виолончелью» (1743). В салонах чаще всего исполнялись томные или игривые любовные песни, а также популярные арии из опер Рамо, Кампра и Люлли в переложении для клавесина или маленького камерного ансамбля.
Стиль рококо выразился блестящим образом также во всех отраслях художественно-промышленных производств; с особенным успехом он применялся в фабрикации фарфора, сообщая своеобразное изящество как форме, так и орнаментации его изделий; благодаря ему, эта фабрикация сделала в своё время огромный шаг вперёд и вошла в большой почёт у любителей искусства (см. рис. 10).
Рисунок 10 - Интерьер в стиле Людовика ΧV
В 1708 году алхимик Иоганн Фридрих Бётгер открыл секрет изготовления фарфора И нашел подходящую для этого глину. В Майсене была открыта первая фабрика, где первым мастером был Иоганн Готтлиб Кирхнер. Фарфор получает популярность, появляются и другие центры его производства. Наиболее знаменитой была мануфактура в Севре, где работал Этьен Морис Фальконе. Кроме фарфора — в моде серебро. Изготовляются шоколадницы, супницы, кофейники, блюда, тарелки и другое. В этом веке рождается кулинарное искусство в его современном виде, в том числе — искусство сервировки стола.
Мебель рококо отличается характерными чертами. Одна из самых ярких черт— изогнутые линии, изогнутые ножки. Мебель становится более легкой и изящной по сравнению с той, что была прежде. Появляются новые предметы мебели, консольные столики, секретеры, бюро, комоды, шифоньеры. Два наиболее распространенных типа кресел — «Бержер» и «Маркиза» (см. рис. 11).
Скульптура и декоративно-прикладное искусство
«Амур» Фальконе. «Амур» Бушардона.
Мейсенский фарфор. Кресло в стиле ЛюдовикаXV
Рисунок 11 - Скульптуры
Мастера мебели: Давид Рентген, Шарль Крессан, Жак Дюбуа, Франсуа Эбен, Пьетро Пиффетти (Рим), Эннемон-Александр Петито (Парма), Джузеппе Маджолини (Милан). Ведущее положение в изготовлении мебели в Италии занимали мастерские Турина и Венеции.
Мода эпохи рококо отличалась стремлением к рафинированности, утончённости и намеренному искажению «естественных» линий человеческого тела. Моду рококо принято считать женственной модой, так как в эту эпоху произошло максимальное приближение мужской моды к типично-женским образцам. (Некоторые исследователи даже называют XVIII век — «веком женщин»). Идеал мужчины — утончённый придворный, франт. Идеал женщины — хрупкая стройная жеманница. В моде — осиная талия, узкие бёдра, хрупкие плечи, круглое лицо. Этот силуэт оставался неизменным на протяжении всей эпохи рококо. Женщины носят пышные юбки — панье, создающие эффект «перевёрнутой рюмочки» (см. рис.12 а,б).
а б
Рисунок 12 - а) Чешская аристократка, одетая по моде рококо.
б) Причёска эпохи рококо. Рис. Zina Korzina
Женская причёска (см. подробно — Причёски XVIII века) претерпела значительные изменения. Так, в 1720—1760-х годах (после того, как фонтанж окончательно вышел из моды) в моде была гладкая, маленькая причёска с рядами ниспадающих локонов. Потом причёска начала «расти», чтобы в 1770-е годы превратиться в знаменитые «фрегаты» и «сады», которые так любила Мария-Антуанетта. Мужчины сперва отпускали с боков букли, а сзади носили длинную косу. Чуть позже в моду вошли белые напудренные парики, с закрученными с боков буклями, косичкой и бантом сзади.
Основным типом мужской одежды оставался жюстокор, со времен моды барокко, но позже его стали называть аби. Под него надевали камзол. Носили белоснежные рубашки, кружевные жабо и шейные платки. Жюстокор имел в начале века более прямую форму, затем претерпел эволюцию: его полы стали шире, как бы торчали в разные стороны. На рукавах были широкие обшлага. На карманах — огромные клапаны. Женское платье также претерпело подобную эволюцию: сперва оно было уже, затем начало расширяться и расширилось до предела. В качестве головного убора популярной оставалась треуголка. В самом начале эпохи рококо (Регентство) в моде был стиль ноншаланс, то есть нарочитая небрежность. Эпоха рококо принесла моду на пастельные, приглушённые (по сравнению с эпохой барокко) тона: нежно-голубой, бледно-жёлтый, розовый, серо-голубой. Если в эпоху барокко все женщины выглядят значительными и зрелыми (им как будто всем за тридцать), то рококо — это время юных нимф и пастушек, которым никогда не будет больше двадцати. Румяна и пудра помогают всем дамам выглядеть молодыми, хотя эти лица и превращаются в безжизненные маски. Модные запахи, духи, — фиалковый корень, нероли, пачули, розовая вода.
Стиль рококо в литературе получил наибольшее распространение во Франции XVIII века. Литературные произведения этого периода отличались утончённым изяществом, лишённым каких-либо гражданско-патриотических мотивов; им свойственны фривольность, игривость и беззаботность. Актуальность приобретают идеи гедонизма, которые и становятся своего рода основой творчества многих поэтов и писателей, создававших свои произведения в стиле рококо. Литература рококо — это преимущественно малые формы: изящные пасторали, комедии масок, эротические поэмы, игривые стихи и новеллы. Наиболее заметными произведениями в стиле рококо можно назвать «Купанье Зелиды» маркиза де Пезаи (1764), «Четыре часа туалета дамы» аббата де Фавра (1779), галантные романы и сказки Луве де Кувре, графа Кейлюса и др.
Лирика рококо гораздо легче высокопарной поэзии классицизма, в связи с чем получает название «лёгкая поэзия» (фр.poésie légère) или «поэзия мимолётностей» (фр. poésie fugitive). Наиболее распространёнными для стиля формами были застольные песни, игривые послания, и эпиграммы (лирика Эвариста Парни, маркиза де Лафара и др.)
В Англии стиль рококо не получил в литературе широкого распространения. В Италии и Германии наоборот, было много приверженцев данного стиля, в частности Паоло Антонио Ролли и Пьетро Метастазио — в Италии, и Ф. Хагедорн, И. Глейм, И. Н. Гёц— в Германии [3].
1.2 Направление моды в прическах и декоративной косметике
Длинные и короткие, кудрявые и прямые, натуральные и окрашенные–это все о них, о волосах, прямым назначением которых является способность дополнить неповторимый образ любой женщины, сделать более выразительным ее взгляд и скрыть мелкие дефекты лица и кожи. Чтобы волосы всегда выглядели ухоженными и красивыми, необходимо постоянно следить за их состоянием. Как известно, уход за волосами состоит из различных методов – всевозможные маски для роста, сотни видов шампуней и бальзамов, народные рецепты и крема. Волосы красят и стригут, делают завивки и наоборот выпрямляют. Всего не перечислишь [17].
Попробуем разобраться, какая прическа поможет стать привлекательнее в нынешнем сезоне. Дизайнеры на последних показах моды еще раз доказали то, что полет мыслей и фантазии неограничен. Современным модницам они предложили огромное количество стрижек и причесок, предоставив тем самым возможность выбрать то, что больше всего подойдет и понравится. Выбор причесок действительно велик, но, несмотря на это, можно проследить несколько преобладающих трендов в нынешнем сезоне: естественность и натуральность, плавные переходы без преобладания четких линий, легкая небрежность и выраженная асимметрия модной прически. Дизайнеры смогли внести изюминку в любой вид укладки, что и легло в основу создания самых разнообразных модных причесок 2011 года (см. рис. 13 а, б,в).
а б в
Рисунок 13- Образы модных причесок
Длина волос может быть любой, поэтому каждая женщина выберет ее самостоятельно. Любительницы всяких заколочек и ободков могут обрадоваться, так как в нынешнем году любую прическу можно украсить всевозможными бантиками, цветочками, бусинками и декоративными невидимками. Прически с косой Универсальной прической многие годы является коса идеальный вариант для будничных дней и в экстренных случаях. Коса остается модной прической в 2011 году: ее можно небрежно заплести сбоку, а чтобы она выглядела более эффектно, начинать плести не от макушки, а от затылка. Выбившиеся волосы сбрызгиваются лаком для волос и разделяются воском. Так они приобретут озорной вид, и не будут выглядеть потрепанными. Также с выпавших из косы локонов можно сделать легкий начес, чтобы образ выглядел стильным, но в тоже время небрежным (см. рис 14 а, б, в).
а б в
Рисунок 14- Декоративные прически
Стиль Брижит Бардо в модных прическах 2011 года Бабетта в очередной раз покорила мир. Хитом сезона опять стал высокий начес с пучком волос на макушке. От первоначального вида такая прическа отличается все той же легкой небрежностью и некой загадочностью. Те, кто не любит стиль Брижит Бардо, могут сделать простой начес, не собирая волосы в пучок: их можно оставить распущенными. Стилисты немного изменили стиль бабетты и предложили попробовать сделать гульку на самой макушке, но без начеса. Чем выше пучок будет расположен на голове, тем это моднее. Следует заметить, что волосы должны быть туго стянуты, а вот от челки вообще лучше отказаться. Такую модную прическу 2011 года можно украсить красивыми заколками или декоративными невидимками. В дополнение можно сделать яркий макияж, сделав в первую очередь акцент на глаза. Конский хвост – еще одна модная прическа 2011 года Что можно сказать о конском хвосте? Популярным и модным он был всегда, остается таковым и в нынешнем сезоне. Аккуратно собранные в хвостик прямые волосы станут прекрасным дополнением к любому образу, будь то деловой или молодежный стиль. Опять-таки при желании можно использовать красивые резинки или заколки. Хвостик может быть расположен как на затылке, так и сбоку, ведь асимметричность – изюминка модных причесок 2011 года. Можно поэкспериментировать с челкой: сделать ее косой или более вытянутой. Прически в стиле ретро. Если вам хочется поразить окружающих необычной прической, тогда сделайте себе каре и уложите волосы так, будто вы актриса какого-нибудь кино в стиле ретро. Именно каре станет еще одной модной прической 2011 года. Уложенные гладкие волосы в первую очередь подойдут девушкам с овальным лицом, а обладательницы худощавого лица могут попробовать стиль 40-х годов, так называемые необузданные кудри. Модные прически 2011 года в стиле ретро сделают любую женщину более сексуальной. В моде по-прежнему остаются праздничные прически: волосы накручиваются на бигуди или плойкой, собираются в кучу и закрепляются различными цветочками, бантиками и невидимками. В нынешнем сезоне стилисты не запрещают экспериментировать. Следовательно, модные прически 2011 года можно видоизменять, добавлять что-то свое. Ведь, по сути, мода не знает строгих границ и плавно перетекает из одного направления в другое [2].
Декоративная косметика
Забота о красоте лица занимала людей с глубокой древности. Вспомним хотя бы о разрисовке лица (татуировке) древних. Она и сейчас сохранилась у народов Африки и Америки. Вначале косметика выполняла чисто гигиенические цели: защищала кожу от горячего воздуха, влаги, солнца, ветра. Зачастую ее изготовляли сами: мази на основе животного жира – прообразы современных кремов. Затем к ним стали добавлять растительные масла, ароматические вещества, воски и, наконец, медицинские препараты. Дошедшие до нас благодаря археологическим раскопкам предметы материальной культуры, искусства помогли узнать нам, как выглядели люди, жившие в прошлые эпохи. Эти предметы свидетельствуют о том, что косметика и грим были известны народам древних государств (Египет, Вавилон, Ассирия, Греция, Рим, Иудея) с давних пор. При раскопках египетских пирамид найдены предметы, которые предназначались для масел, мазей, красок, духов. Египтяне умело применяли краски, ароматические средства не только для улучшения внешности, но и в лечебных целях: смягчали и дезинфицировали кожу при помощи составов, в основу которых входили животные и растительные жиры, знали секреты приготовления ярких иллюминированных, светящихся красок, которые получали из раковин или морских моллюсков. Рецепты приготовления порошков, придававших коже матовый оттенок, скрывавших естественные дефекты, хранили в глубокой тайне. Египтянки окрашивали глаза черными порошками «косметикой», подбровное пространство покрывали медным купоросом или мелко тертым малахитом. Смывали грязь пеплом, толченым кирпичом или мелким песком. Найденные в пирамидах папирусы раскрыли нам тайны косметических рецептов.
Широко пользуются в этот период декоративной косметикой не только женщины, но и мужчины. В XVII в. французский король Генрих III и его свита красили и завивали волосы, пудрились и румянились, носили серьги, ожерелья и золотые цепочки. В России применение средств по уходу за кожей лица было очень распространено. Причем, наблюдалась большая разница между препаратами, применяемыми высшими слоями населения и народом, крестьянами. В аристократических кругах XVI-XVIII вв. распространенными средствами для лица были белила, румяна, пудра. В это время пренебрежительно относились к элементарным правилам гигиены. Народ же больше внимания уделял баньке, а при ее отсутствии парились в русских печах. Женщины умывались простоквашей, сметаной, хлебным квасом, рассолом от соленых огурцов, медом, животными и растительными жирами – словом, естественной косметикой.
В основе макияжа лежит живописный прием, т.е. работа с карандашами и красками. Все изобразительные средства живописи (рисунок, линия, свет, блик, цвет) используются в макияже. Визажист работает также как живописец, только красками для него служат тональные кремы, пудра, румяна, пудра, тени, губная помада т.е. средства декоративной косметики. Визажисту необходимо остро чувствовать направление моды в декоративной косметике и выполнять макияж в соответствии с этими направлением. Выбор цветовой гаммы макияжа не ограничивается цветами одежды. В гораздо большей степени он зависит от природной цветовой гаммы человека (цвета лица, глаз, волос). Главное условие - единый образ (соответствие всех деталей образа). Макияж должен быть выполнен очень тщательно, чтобы в течение дня ничего не смазывалось, не потекла тушь, не размазывалась помада. Макияж должен подчеркивать глаза и губы, чтобы на свадебных фотографиях глаза невесты были выразительными и лицо казалось необыкновенно красивым. Макияж должен сочетаться с прической и остальными элементами образа (см.рис.15 а, б, в) [1].
а б в
Рисунок 15 – Декоративная косметика
1.3 Выбор модели и ее обоснование
Похомова Ольга ей 29 лет, рост 164 сантиметров, с обаятельной внешностью. По характеру очень спокойная, активный по жизни человек. Форма головы правильная, тип лица - круглый, цвет кожи - смуглый, глаза карие, цвет волос русый - 7 уровня, длина волос ниже лопаток с градуированной формой, активированная текстура, волос плотный, по структуре нормальные. Волосы ранее были не тонированы, не окрашены (см. рис.16).
Рисунок 16 – Модель до окрашивания
1.4 Эскиз проектируемой прически и ее характеристика
В проектируемой романтической прически должны быть продуманы техника и композиция будущей прически. Разработать схему плетения кос, накручивания, выкладки локонов и отдельных деталей прически. Учитывая пропорции и особенности черты лица, формы головы для создания прически и общего образа (см.рис.17).
Рисунок 17 – Эскиз прически
2 Технологическая часть
В технологической части дипломной работы представлен процесс обработка волос, материалы и средства для обработки волос, выбор инструмента и принадлежностей, окрашивание волос, прическа.
2.1 Виды и последовательность технологической
обработки волос
Технология мытья головы
Состоит в следующем. Сначала волосы надо хорошо ополоснуть теплой водой, затем намылить. Прежде всего намыливают волосы на темени и затылке, а затем всю голову. При первом намыливании сильно массировать кожу головы не нужно, а мыльную пену поскорей смыть, чтобы удалить с волос пыль и другие загрязнения.
Волосы моют осторожно, подушечками пальцев, мягкими круговыми движениями, чтобы не поцарапать кожу головы ногтями. Особенно надо быть осторожным, если за мытьем волос следует завивка или окраска их. Мыльную пену держать на волосах продолжи’ тельное время нельзя. После вторичного намыливания волосы тщательно промывают теплой водой, т. е. при ополаскивании волосы и кожу вновь растирают подушечками пальцев.
Бальзам - ополаскиватель. Предназначен для обработки волос после мытья, выполняет восстановительную функцию для той области, где волосы повреждены и не имеют чешуек. Облегчает расчесывание, питает корни волос. Может быть использован после каждого мытья волос, однако если волосы здоровы, то лучше чередовать применение бальзама - ополаскивателя с другими средствами.
Кондиционер. Увлажняет, защищает волосы, придает блеск и объем. Применяется для восстановления поврежденных волос, способствует лучшему высыханию. Некоторые шампуни содержат кондиционеры, однако лучше не использовать это средство 2 в 1. Эффективность будет крайне низкой – универсальность средства не приведет к желаемому результату. Кондиционер можно использовать после каждого мытья, но лучше чередовать с бальзамом.
Маски. Очень полезны и действенны, однако не пользуются популярностью, так как в отличие от других средств требуют больше времени и сил. Средство накладывается в среднем на 20 минут, при этом голова должна быть укутана. Маски обеспечивают восстановление кератина, способствуют увеличению объема, устранению сухости, безжизненности волос. Маски желательно наносить раз в неделю.
Самая полезная, безопасная сушка – это естественное высыхание волос. Однако, сегодня все реже люди предпочитают ждать этого момента, и все чаще пользуются феном. Он не только позволяет высушить волосы в кратчайшие сроки, но и придать прическе нужный объем, форму и т.д. Однако трихологи не рекомендуют часто пользоваться феном – старайтесь избегать искусственного высушивания, так как тепловое воздействие разрушает фолликул, способствует ухудшению состояния волос, появлению сухости, ломкости и секущихся концов. Не стоит также сушить волосы над плитой и другими нагревательными элементами, на солнце. Если все же Вам часто приходится пользоваться феном, утюжками и другими приборами, то наносите на волосы специальный спрей с термозащитой – он защитит волосы от чрезмерного теплового воздействия и сохранит целостность чешуек. Самый безопасный и полезный способ сушки волос – это сушка с помощью теплого полотенца или естественное высыхание.
Укладка волос
Средств для укладки волос сейчас предостаточно, и выбрать подходящее всегда бывает трудно. Если Вы действительно хотите добиться идеального здоровья волос и с максимальным эффектом за ними ухаживать, то лучше использовать одну серию средств. Желательно использовать одну марку как шампуня, так и укладочных средств – в этом случае можно максимально обезопасить свои волосы и обеспечить им полный уход. Если Вы укладываетесь часто, то лучше перед нанесением пенки и обработкой феном наносить специальный защитный спрей или крем, который обволакивает волос по всей длине, защищая от пагубного внешнего воздействия.
Уход за волосами - это ежедневный труд. Не забывайте, что кроме домашнего ухода необходима профессиональная поддержка. Мастер проведет диагностику волос, определит их тип, поможет выбрать линию средств, а также подскажет, как лучше ухаживать именно за Вашими волосами.
Укладка волос феном
Укладка волос феном это одновременное просушивание волос и придание им формы. Воздушная укладка очень хорошо подходит для коротких волос, так как можно легко захватить их щеткой и придать им нужное положение. Укладка феном может получиться воздушной только тогда, когда волосы вымыты. Если этого не сделать, жир около корней не даст возможности поднять, «поставить» волосы от корней, они не получат объема и укладка получится недолговечной. После мытья волосы обязательно должны быть обработаны бальзамом-ополаскивателем, иначе они будут накапливать статическое электричество и разлетаться при укладке. Кроме этого, защитный слой, образующийся на волосах после бальзама, предохранит их от пересыхания при воздействии повышенной температуры. Чтобы волосы лучше поддавались укладке, их следует смочить фиксирующим средством — пенкой, жидким гелем, лосьоном для укладки. При этом следует равномерно распределить средство по волосам, уделяя особое внимание корням — если они не пропитаются фиксатором, укладка получится менее объемной. С помощью фена можно оттянуть вьющиеся или завитые волосы, сделав их прямыми. Во время укладки струя горячего воздуха всегда должна быть направлена по касательной к голове (чтобы не обжечь кожу) и от корней к концам волос (чтобы не повредить кутикулу, чешуйки которой лежат в направлении от корней к концам). Тогда волосы останутся гладкими, а их блеск усилится. Не следует долго держать фен в одном направлении. Толстые здоровые волосы можно укладывать довольно горячей струей воздуха, а вот при тонких и мягких волосах лучше использовать прохладный воздух, так как эти волосы очень чувствительны к высокой температуре. Укладка при этом займет, конечно, гораздо больше времени, но зато не повредит волосы. В результате укладки корни волос должны приподняться, то есть волосы должны как бы отойти от головы. Для поднятия корней волос применяется так называемая «каркасная» щетка. Она ставит волосы в перпендикулярное положение, и в таком положении они должны быть высушены и охлаждены. Если корни волос останутся недосушенными, прическа очень скоро потеряет объем.
Накрутка волос на бигуди
Заранее увлажнённые и расчёсанные волосы необходимо разделить на пряди. Это нужно сделать, начиная со лба, далее необходимо натянуть прядь, приложить бигуди к кончику волос и накрутить прядь на бигуди, помогая себе пальцами. Прядь, которую собираемся накрутить, нужно уложить перпендикулярно к голове. Если необходимо сделать объёмную причёску, необходимо прядь наклонить немножко в бок (т.е. в противоположную сторону завивки), для того, чтобы бигуди в закрученном состоянии находилась в центре куста корней волос той же пряди.
2.2 Материалы и средства для обработки волос
Важную роль в работе мастера – парикмахера обязательно должны быть материалы и средства для обработки волос. Без них не обходится не одна процедура, связанная с волосами.
Таблица 1 Материалы и средства для обработки волос
|
Наименование |
Фото |
Обоснование |
|
1 |
2 |
3 |
|
Шампунь |
для мытья головы |
|
|
Бальзам - опаласкиватель |
используется для смягчения волоса |
|
|
Лак для волос |
для фиксации прически |
|
|
Пенка для волос |
|
создает объем |
|
Осис 2- фазовый крем |
|
для создания локонов |
|
Жидкий шелк |
|
создает блеск и сияние |
|
Лосьон-окислитель Igora Royal 1.5,; 9% |
используется с красителями и порошком |
|
Продолжение таблицы 1 |
||
|
1 |
2 |
3 |
|
Краситель Igora Royal 9/5.54 |
|
тонирует волосы |
|
Осветляющий порошок Igora |
осветляет и протравливает волос |
2.3 Выбор инструментов и принадлежностей
Инструменты как и приспособления играют важную роль в работе мастера - парикмахера. С помощью их создаются укладки, прически и многое другое.
При разработке модели стрижки была выбрана профессиональная продукция фирмы «Schwarzkopf Professional» и «Эстель».
Таблица 2 Инструменты и принадлежности
|
Наименование |
Фото |
Обоснование |
|
1 |
2 |
3 |
|
Пеньюар |
|
предназначен для защиты одежды клиента
|
Продолжение таблицы 2
|
1 |
2 |
3 |
|
Фартук |
|
мастер для защиты одежды а |
|
Воротнички |
покрывает шею клиента от волос и краски |
|
|
Полотенце |
|
используется после мытья головы |
|
Распылилеть |
|
для увлажнения волос |
|
Мерный стаканчик |
|
применяется для измерения жидкости |
|
Кисть |
|
для окрашивания волос |
|
Миска |
|
для краски |
|
Распылитель |
|
для увлажнения волос |
Продолжение таблицы 2
|
1 |
2 |
3 |
|
Фольга |
|
для окрашивания и мелировки |
|
Расческа хвостик |
используется для разделения проборов |
|
|
Универсальная расческа |
|
используется для стрижек |
|
Брашинги |
|
для прокрутки волос |
|
Укладочная расческа |
для укладки волос |
|
|
Фен |
|
сушить и укладывать волосы |
|
Невидимки |
|
используются для закалывания волос |
|
Уточки |
используется как вспомогательный инструмент |
Продолжение таблицы 2
|
1 |
2 |
3 |
|
Шпильки |
|
используются для собирания прически |
|
Резинки |
|
для косичек и хвостиков |
2.4 Технология выполнения окрашивания волос
Технология окрашивания волос включает в себя мелирование и тонирование волос.
Окрашивание модели начинаем с мелирования волос. Разделяем волосы на зоны как показано на схеме (см. рис. 18).
Рисунок 18
Разделив волосы на зоны, начинаем с верхней затылочной зоны отделяем прядь 1 сантиметр толщиной выбираем нужные пряди и окрашиваем составом для мелировки (см. рис. 19).
Рисунок 19
Постепенно двигаясь с верхней зоны в нижнюю, повторяем эту же процедуру на теменной зоне и височно – боковых зонах (см. рис. 20).
Рисунок 20
Время выдержки 40 минут, после чего смываем шампунем. Подсушиваем волосы для следующей процедуры (см. рис. 21).
Рисунок 21
Просушив волосы, начинаем тонировать волосы красителем Игора Роял 9/5 – 54 с оксигентом 1,5 %. Разделяем на две зоны фронтально – теменным пробором. Наносим краску на корни верхней части теменной зоны и постепенно спускаемся к нижней зоне затылка. Далее, окрашиваем корни волос теменной и височной зон (см. рис. 22).
Рисунок 22
После нанесения краски на корни волос, прокрашиваем всю длину волос модели и выдерживаем 20 минут (см. рис. 23).
Рисунок 23
После смываем шампунем, наносим восстанавливающую маску для волос и держим 20 минут. Смываем маску и придаем форму волосам с помощью фена (см. рис. 24).
Рисунок 24
2.5 Технология выполнения прически
Начинаем делать прическу с деления проборов. Разделяем височно - боковые зоны вертикально от уха до уха. Плетем обратные косички. Выделяем диагональный пробор справа на лево. Плетем косички с обоих сторон и вытягиваем в них прядки для объема (см. рис. 25).
Рисунок 25
Затем отделяем верхнюю теменную зону в виде овала шириной 8 – 10 сантиметров и закалываем. Нижнюю теменную часть завиваем плойкой (см. рис. 26).
Рисунок 26
Завив все пряди, разъединяем их по прядно. Из верхней части завитых волос раскладываем сеточку (см. рис. 27).
Рисунок 27
Из оставшихся волос на верхней теменной зоне плетем косичку «колосок» и вытягиваем ее в объеме, закалываем (см. рис. 28).
Рисунок 28
Из обратной правой косички выпускаем четыре прядки и закалываем по бокам. Левая коса остается так же без изменений, кончики косичек скручиваем в виде цветка и украшаем цветами. Челку укладываем по всему лбу не поднимая высоко, так как у модели высокий лоб с глубокими височными впадинами (см. рис. 29).
Рисунок 29
Общей вид прически
Рисунок 30
3 Создание единого образа
Для создания единого образа дополняем прическу макияжем, костюмом и аксессуарами.
3.1 Технология выполнения макияжа
Макияж нанесение на кожу лица различных видов декоративной косметики с целью украшения, а также комуфлирования существующих изъянов. Сегодня макияж стал частью женской внешности.
Предварительно лицо очищаем тоником. Наносим дневной крем. Маскируем с помощью корректора темные круги, носогубные складки. Наносим с помощью кисточки для пудры (см. рис. 31).
Рисунок 31
Верхнее веко подводим не очень жирно карандашом розового цвета (см.рис. 32).
Рисунок 32
Сверху на карандаш до середины века наносим тени с мелкими блесками розова – фиолетовые (см. рис. 33).
Рисунок 33
Боковые углы верхнего и нижнего века подводим карандашом серого цвета слегка делая стрелочки (см. рис. 34).
Рисунок 34
Растушевываем тени розовато – фиолетового цвета в крайние углы верхнего века, а углы около переносицы растушевываем тенями белого цвета с блесками до бровей (см. рис. 35).
Рисунок 35
Брови красим карандашом для бровей серого цвета. После окраски слегка растушевываем серыми тенями и расчесываем щеточкой для бровей (см. рис. 36).
Рисунок 36
Ресницы красим черной тушью (см. рис. 37).
Рисунок 37
Румяна накладываем на верхнею часть скул с направлением к виску. Цвет выбираем розовый и растушевываем (см. рис. 38).
Рисунок 38
Губы красим не сильно так как они у модели пухленькие. Выбираем блеск для губ бледно розового цвета с мелкими блесками (см. рис. 39).
Рисунок 39
3.2 Костюм
Платье, должно подчеркивать мягкость, нарядность, чувственность, кокетливость, в общем все то, что есть привлекательного в нашей модели. Сияющий верх лифа усыпанный поедками на фиолетовом фоне эффектно подчеркивает фигуру. Низ платья сделан в виде колокола, и при ходьбе он хорошо играет. Такое платье подойдет любой девушке, молодой женщине, предпочитающим романтический стиль (см. рис. 40).
Рисунок 40 – Платье
3.3 Аксессуары
Аксессуары и украшения играют большую роль в жизни женщины. Без них не может обойтись не одна женщина. Они украшают и дополняют общий вид образа, делая женщину, более загадочной и романтичной. Так и нашей модели подобрали комплект украшений из жемчуга. В этот набор входит браслет с мелкими листочками украшенный жемчугом, колье жемчужное и жемчужные гвоздики (см. рис. 41).
Рисунок 41
Любая обувь является частью костюма. Выбор обуви в наше время очень большой. К нашему романтическому стилю подойдут туфли, босоножки, любые сабо. Для нашей модели были подобраны открытые замшевые босоножки с тоненькими бретельками и с не большими стразами посередине. Каблук у наших босоножек идет шпилька и очень устойчивый (см.рис. 42).
Рисунок 42
4 Организационно – экономическая часть
4.1 Ареал
Ареал обслуживания – территория, на которой находятся потенциальные потребители услуг предприятия. Услугами предприятия сферы сервиса могут пользоваться люди, проживающие поблизости от предприятия. От того, сколько населения проживает в ареале обслуживания, каков его демографический, социальный состав, во многом зависят емкость, и структура потенциального рынка сбыта услуг предприятия.
Салон красоты « Эдельвейс « открывается в г. Уфа по улице Рыльского на первом этаже дома № 5. В ареале обслуживания находятся два двенадцатиэтажных дома, на первых этажах которых находятся магазины, офисы и другие предприятия; в доме по 5 подъездов в каждом, на этаже по 5 квартир. По статистическим данным в каждой квартире проживает, около 4 человек все жители данных домов являются потенциальными потребителями услуг салона. Данный салон обслуживает потребителей со средним уровнем доходов. Режим работы салона с 8 утра до 9 вечера. Услуги салона включают в себя: стрижки мужские, женские, окрашивания, мелирования, ламинирования, любые виды причесок; так же в салоне существуют кабинеты косметолога, педикюра, маникюра.
2*11*5*5*4=2200 человек проживает в ареале обслуживания
4.2 Себестоимость
Себестоимость – это термин, обозначающий в экономической науке издержки, которые несет фирма на производство товара или оказание услуги.
Для того чтобы рассчитать себестоимость услуги необходимо составить калькуляцию, которая включает в себя расходы на производство и реализацию работ, услуг.
Расходы на оказание услуг включают:
- материальные расходы;
-расходы на оплату труда;
-отчисление в социальные фонды.
Материальные расходы на оказание услуг рассчитывается по формуле:
Рм=Нр*Цм
где Рм – расходы материала, руб.;
Нр – норма расходов на единицу, мл;
Цм – цена материала за единицу, руб.
Расчёт потребностей в материалах и средствах
Мелирование
Пудра для обесцвечивания - емкость упаковки 500 г
Средняя оптовая цена за упаковку 450 руб.
Норма расхода 90 г
500 г – 450руб.
Рм =90*450/500 = 81 руб.
Оксиген - емкость упаковки 1000 мл
Средняя оптовая цена 280 руб.
Норма расхода 90 мл
1000 мл – 280 руб.
Рм = 90*280/1000 = 25,2 руб.
Шампунь - емкость упаковки 1000 мл
Средняя оптовая цена 1200 руб.
Норма расхода 20 мл
1000 мл – 1200 руб.
Рм = 20*1200/1000 = 24 руб.
Тонирование
Краска - емкость упаковки 60 мл
Средняя оптовая цена за упаковку 135руб.
Норма расхода 45 мл
60 мл – 135 руб.
Рм = 45 *135/60 = 101,25руб.
Оксиген - емкость упаковки 1000 мл.
Средняя оптовая цена 280 руб.
Норма расхода 90 мл
1000 мл – 280 руб.
Рм = 90*280/1000 = 25.2 руб.
Шампунь - емкость упаковки 1000 мл
Средняя оптовая цена 1200 руб.
Норма расхода 20 мл
1000 мл – 1200 руб.
Рм = 20*1200/1000 = 24 руб.
Бальзам - емкость упаковки 1000 мл
Средняя оптовая цена 1300 руб.
Норма расхода 15 мл
1000 мл – 1300 руб.
Рм = 15*1300/1000 =22,5 руб.
Прическа:
Лак для волос - ёмкость 500 мл
Средняя оптовая цена 380 руб.
Норма расхода 200 мл
500 мл – 380 руб.
Рм= 200*380/500 = 152 руб.
Осис фазовый крем - 100 мл
Средняя оптовая цена 250 руб.
Норма расхода 10 мл
100 мл – 250 руб.
Рм = 10*250/100 = 25 руб.
Жидкий шелк - 100 мл
Средняя оптовая цена 200 руб.
Норма расхода 10 мл
100 мл – 200 руб.
Рм= 10*2-0/100 = 20 руб.
Таблица 3 – Материальные расходы
|
Наименование услуги |
Виды |
Норма |
Стоимость материала за единицу услуги (руб.) |
|
Мелирование |
Шампунь |
20 |
24,00 |
|
Оксиген |
90 |
25,20 |
|
|
Пудра |
90 |
81,00 |
|
|
Тонирование |
Шампунь |
20 |
24,00 |
|
Бальзам |
15 |
22,5 0 |
|
|
Краска |
45 |
101,25 |
|
|
Оксиген |
90 |
25,20 |
|
|
Всего |
303,15 |
||
|
Прическа |
Шампунь |
20 |
24,00 |
|
Бальзам |
15 |
22,50 |
|
|
Лак |
200 |
152,00 |
|
|
Фаз. крем |
10 |
25,00 |
|
|
Жидкий шелк |
10 |
20,00 |
|
|
Итого: |
|
|
243,50 |
|
Всего: |
546,65 |
Расходы на оплату труда
ЗП=ФЗПм /Пфрв *Нвр
где Фзпм – фонд заработной платы за год, руб.;
Пф – полезный фонд рабочего времени, час.;
Нвр – норма времени на оказание услуги, час..
Фонд заработной платы за год составляет 12*13000= 156000 руб.
Норма времени на оказание услуг:
Окрашивание - 1 час; прическа - 2 часа.
Чтобы определить полезный фонд рабочего времени одного мастера необходимо составить баланс рабочего времени.
Таблица 4 – Баланс рабочего времени одного мастера
|
№ п/п |
Статья баланса |
Методика расчета |
Количество дней |
|
1 |
Календарный фонд рабочего времени, дни |
365 |
|
|
2 |
Количество праздничных дней |
3 |
|
|
3 |
Количество выходных дней |
182 |
|
|
4 |
Номинальный фонд рабочего времени, дни |
П.1-п.2-п.3 |
180 |
|
5 |
Целодневные потери рабочего времени, дни: |
36 |
|
|
- отпуск очередной |
18 |
||
|
- отпуск дополнительный |
6 |
||
|
- отпуск ученический |
6 |
||
|
- отпуск по беременности |
- |
||
|
- отпуск адменистротивный |
2 |
||
|
- больничный лист |
4 |
||
|
6 |
Эффективный фонд рабочего времени, дни |
П.4-п.5 |
144 |
|
7 |
Полезный фонд рабочего времени, час |
П.6*12 |
1728 |
Полезный фонд рабочего времени рассчитывается как произведение эффективного фонда рабочего времени на продолжительность смены в часах. К накладным расходам относятся затраты которые нельзя прямо включить в себестоимость услуги - это расходы аренды, сигнализации, расходы на отопление, освещение, водопотребление, водоотведение, зарплата администраторам, персонала и т.д.
Таблица 5- Калькуляция себестоимости
|
Окрашивание |
Стоимость |
|
Материальные затраты |
303,15 |
|
Зарплата мастера |
90,00 |
|
Отчисления на социальные нужды в пенсионный фонд 18% |
16,20 |
|
Итого: прямые расходы |
409,35 |
|
Накладные расходы |
327,48 |
|
Итого: полная себестоимость |
737,00 |
|
Прическа |
|
|
Материальные затраты |
243,50 |
|
Зарплата мастера |
180,00 |
|
Отчисления на социальные нужды в пенсионный фонд 18% |
32,40 |
|
Итого: прямые расходы |
455,90 |
|
Накладные расходы |
364,72 |
|
Итого: полная себестоимость |
821,00 |
Зарплата мастера за единицу услуги окрашивание:
з/пл. за ед. усл=156000/1728 = 90 руб.
з/пл. за ед. усл=90 * 1 = 90 руб.
Зарплата мастера за единицу услуги вечерня прическа:
з/пл. за ед. усл=90 * 2 = 180 руб.
Отчисление в социальны фонды
окрашивание = 90 * 0,18 = 16,2 руб.
Отчисление на социальные нужды в пенсионный фонд
вечерняя прическа = 180 * 0,18 = 32,4 руб.
Накладные расходы:
Накладные расходы на окрашивание = 409,35 * 0,8 = 327,48 руб.
Накладные расходы на вечерня прическа = 455,9 * 0,8 = 364,72 руб.
Расчеты цены на услуги.
Оптовая цена услуги складывается из полной себестоимости и желаемой прибыли
Цотп=Сусл+Ппсл.
Чтобы реализовать услугу необходимо включить в цену сумму налога на добавленную стоимость
Цотп=Цопт+ΣНДС
Окончательная цена устанавливается на основании сравнения с ценами конкурентов.
Таблица 6 – Формирование цен на услуги
|
Виды |
Себестоимость, руб. |
Прибыль, на единицу услуги руб. |
Цена оптовая. руб. |
Сумма НДС, руб. |
Цена отпускная, руб. |
Цена конкурентов, руб. |
Оканчательная цена, руб. |
|
Окрашевание |
737 |
200 |
937 |
167 |
1104 |
1200 |
1120 |
|
Прическа |
821 |
300 |
1121 |
202 |
1323 |
1500 |
1350 |
4.3 Рентабельность
Рентабельность это показатель прибыльности услуги, которая рассчитывается по формуле:
Rусл=Пусл/Сусл*100%
где Rусл - рентабельность услуги, %;
Пусл – прибыль на единицу услуги, руб..
Окрашивание
Rусл =200/737*100%= 27%
Прическа
Rусл =300/821*100%= 36%
Вывод: Приведенные расчеты показывают, что оказание данных услуг является рентабельным.
5 Охрана труда
5.1 Гигиена труда и производственная санитария
В помещениях парикмахерской ежедневно до начала работы или после ее окончания должна производиться тщательная влажная уборка. Кроме того, в течение рабочего дня должна производиться текущая уборка. Уборка помещений парикмахерских проводится с применением моющих средств и дезинфицирующих растворов, приготовленных и хранящихся в соответствии с инструкциями по их использованию. По мере необходимости, но не реже одного раза в месяц, следует проводить генеральную уборку и закрывать парикмахерскую на "санитарный день".
Работники парикмахерской должны строго выполнять правила личной гигиены, всегда иметь опрятный внешний вид и быть в чистой спецодежде. Перед началом обслуживания клиент должен быть укрыт пеньюаром, под который необходимо подложить индивидуальную салфетку или полотенце. В конце смены пеньюары подлежат промывке под проточной водой с использованием моющих средств. Посетители с изменением кожного покрова (сыпь, пятна, шелушение и пр.), ногтей, волос обслуживаются в парикмахерской только при предъявлении врачебной справки о не заразности заболевания. Обслуживание клиентов, пораженных педикулезом, строго запрещается. Каждый мастер должен иметь три набора рабочего инструмента.
Для остановки кровотечения при порезах или ссадинах применяются растворы йода или перекиси водорода. Дезинфекция места пореза производится йодной настойкой.
В целях личной профилактики сотрудников необходимо иметь аптечку анти-ВИЧ, в состав которой должны быть включены следующие средства: 70-градусный спирт, йод, перевязочный материал, раствор марганцово-кислого калия, дистиллированная вода, емкость для разведения марганцево-кислого калия.
Удаление остриженных волос с шеи или лица должно производиться только чистой ватой или салфеткой.
Запрещается для этой цели использовать кисточки из-за отсутствия способов их гигиенической обработки.
После окончания обслуживания каждого посетителя, остриженные волосы собирают щетками в закрытые совки непосредственно у кресел и складывают в герметичные емкости.
В конце рабочего дня щетки должны промываться под проточной водой с использованием моющих средств.
Зажимы и бигуди должны механически очищаться от волос и периодически в течение смены промываться теплой водой с моющими средствами. Сетки для волос и колпаки для химической завивки необходимо стирать после каждого употребления.
Запас белья должен быть в количестве, обеспечивающем его индивидуальное использование для каждого посетителя.
В парикмахерской должно быть предусмотрено раздельное хранение чистого и использованного белья.
В зале использованное белье собирается в емкости с плотно закрывающимися крышками.
Обработка инструмента после каждого клиента должна осуществляться в раскрытом виде в приборах для дезинфекции после предварительной промывки их под проточной водой. При одностороннем выполнении облучения инструменты следует переворачивать на другую сторону после истечения контрольного времени обработки.
Обработанный инструмент должен храниться в специальной емкости.
5.2 Безопасные условия труда
Каждый работник парикмахерской должен знать правила по техники безопасности и руководствоваться ими в своей практике.
1 После работы с каждым клиентом расчёска должна дезинфицироваться в ультрафиолетовом облучателе или в растворе(не менее 15 минут). По мере загрязнения расчёску необходимо промыть мыльным раствором.
2 Необходимо следить, чтобы зубья расчёски были не очень острыми и не имели заусенцев.
3 Нельзя хранить расчёску в кармане рабочей одежды и оставлять в волосах у клиента.
4 При работе с химическими препаратами запрещается использовать железные расчёски.
5 Хранить ножницы в чехле.
6 Передавать ножницы следует, держа их за рабочие полотна, кольцами вперёд.
7 Использовать ножницы строго по назначению.
8 При падении ножниц не надо их попытаться поймать во избежание травмирования.
9 При включении в сеть необходимо проверить целостность шнуру машинки и соответствие питающего напряжения.
10 Смену ножей следует производить только при выключенном двигателе машинки.
11 Нельзя брать машинку мокрыми руками и стричь мокрые волосы.
12 Нельзя хранить машинку в ящике туалетного столика, она должна подвешиваться на рабочем месте во избежание повреждения целости шнура.
13 Перед включением электрических аппаратов в сеть необходимо проверить исправность их проводов и наличие заземления.
14 Запрещается включать все электрические аппараты мокрыми руками в розетку.
15 Запрещается использовать электрические аппараты, не имеющие предохранительных сеточек.
16 Перед тем как посадить клиента под сушуар, необходимо надеть на накрученные бигуди сеточку для волос.
17 Не разрешается самостоятельно разбирать электрические аппараты.
Выводы
Разработка модели прически согласно исторической эпохе, типу лица и современных направлений моды В разработке данной модели прически оказал содействие исторический стиль романтики и направление современной моды. За основу этой фантазийной прически был взят модный силуэт идеала стиля 18 века, а так же кинозвезды Вивиен Ли , что и послужил эталоном образца.
В заключение дипломной работы, большее внимание отводилось прически. Искусство выполнения причесок широко развивается, и прическа, которая напоминает силуэт причесок романтического стиля, видоизменились с изменением современных направлений моды. Если по форме прическа высокая и на вид трудная и громоздкая, то на самом деле она более легкая за весом. Тем не менее прически стиля романтики не являются бытовыми и даже вечерними, это образные прически, которые выполняются на конкурсах в фантазийном решении. Чтобы предоставить прическе современности в ней используют современные элементы, современные декоративные украшения, современные решения окрашивания. Актуальным в сегодняшней моде есть исторический элемент - плетение корзины. Сейчас существует множество разных видов плетения, переплетений, плетение косичек, жгутов, вплетание разных декоративных украшений. И вообще, любую историческую прическу можно видоизменить. Они не нуждаются в большом количестве шпилек, так как сама прическа является самовыражением романтического стиля. Дополняет этот образ так же платье украшенное поедками, босоножки на шпильке и аксессуары. Образ который получился понравится любой романтической и не только женщине.
Список литературы
1 Бардина Р. А. Косметика и парфюмерия. М «Олимп», 2000г – 185с.
2 Ватерман Г., Цингель Ф. Ваш неповторимый стиль. — М.: Кристина и К°,2009 г.- 235ст.: илл.
3 Б. В. Веймарна и Ю. Д. Колпинского. Всеобщая история искусств (в шести томах). Государственное издательство «Искусство» М.:, 2001 г.- 192ст.: илл.
4 Голубева Е. Прически для праздника и особых случаев. Самоучитель.- М.: Изд-во Эксмо,2004. – 192с.: илл.
5 Кац Н. А. Санитария и гигиена парикмахерского дела. – М.: Легкая индустрия, 2006г.- 260 ст.
6. Кулешова О.Н., Илтаева О.Б., Бутко Т.Н. Основы дизайна прически – М., 2004 г. - 238 ст.: илл.
7 Корнеев В.Д. Моделирование и художественное оформление при чески. — М.: Легкая промышленность и бытовое обслуживание, 2000г. - 225 ст.: илл.
8 Морозова Е. Я., Тихонова Э. Д. Экономика и организация предприятий социально-культурной сферы. СПб., 2002 г. – 168ст.
9 Моисеев. Н.Г. Искусство прически. – Ростов-на-Дону, 2004г. – 174 ст.: илл.
10 И.П. Павловой, В.К. Романович Сервисная деятельность. Учебное пособие СПб.: СПб ГУАП, 2002 г. – 185ст.: илл.
11 Плотникова И. Ю. технология парикмахерских работ: учебное пособие.- М: Академия,2008.- 176 ст..
12 Богданова Н.В. Методические рекомендации по оформлению курсовых и дипломных проектов (работ) на ПЭВМ. Уфа, УГКТиД, 2010. – 57 с.: илл.
13 Модные стрижки 2009 года .Фото. Каталог женских причесок в картинках.
14 Долорес весна 2008 год.
15 Долорес лето 2009 год.
16 Журнал Хаирс http://www.ask.uz/hair/116.htm
17 Мода http://www.fashiontime.ru/beauty/overviews/768976.html
18 http://news.mail.ru/inworld/kazakhstan/society/5338964/
19 © 2008, LOKON.ORG.UA.
20 Copyright © 2009-2010.
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
4
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
5
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
6
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
7
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
8
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
9
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
10
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
11
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
ист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
12
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
13
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
14
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
15
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
16
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
17
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
18
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
19
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
20
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
21
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
22
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
23
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
24
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
25
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
26
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
27
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
28
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
29
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
30
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
31
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
32
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
33
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
34
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
35
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
36
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
37
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
38
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
39
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
40
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
41
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
42
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
43
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
44
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
45
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
46
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
47
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
48
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
49
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
50
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
51
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
52
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
53
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
54
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
55
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
56
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
57
57
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
58
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
59
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
60
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
61
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
62
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
63
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
64
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
65
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
66
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ
Изм.
Лист
№ докум.
Подпись
Дата
Лист
67
100108.ПИ.ПЗ-09-12.2/112.17.ПЗ