Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
|
Диатонические секвенции. Побочные септаккорды |
|
Мелодическая секвенция В том случае, когда секвенция не выходит за пределы одной тональности, она называется диатонической или тональной. Каждое из звеньев повторяет мелодический рисунок мотива, но качественная сторона интервалов и их ладовое значение сплошь и рядом меняются: |
|
Гармоническая секвенция |
|
Мелодическая секвенция ведущего голоса часто сопро вождается секвентным движением и остальных голосов. Это создает гармоническую секвенцию, то есть последовательное перемещение начального оборота из группы аккордов вверх или вниз
Функциональные соотношения в секвенции |
|
Секвенции из трезвучий |
|
Простейшие секвенции состоят из трезвучий, которые могут быть взяты и в основном виде и в обращениях. или по квартам (или квинтам): |
|
Параллельные секстаккорды |
|
Секвенциям родственны ряды параллельных секстаккордов. Все секстаккорды и таких рядах почти всегда даются в мелодическом положении основного звука. В основе ряда лежит параллельное движение трех голосов. К трехголосному остову добавляется четвертый средний голос, дающий удвоения в аккордах. Удвоения в соседних секстаккордах обычно различны; они могут чередоваться систематически, по принципу секвенции, и быть различными но два или по три: |
|
Секвенции с септаккордами |
|
В секвенции могут быть и септаккорды. Мотив секвенции в этом случае чаще всего состоит из двух аккордов. Наиболее употребительны секвенции с мотивом из септаккорда и трезвучия, а также из двух септаккордов. |
|
Мотив из двух септаккордов |
|
В секвенциях из двух септаккордов большей частью второй из них по соотношению лежит квинтой ниже первого, по типу последования SII7—D7. Септима и квинта опускаются на ступень, остальные два голоса остаются на месте, в качестве септимы и квинты следующею аккорда. Основной звук септаккорда, будучи помещен в басу, может идти скачком в основной звук следующего аккорда. Так как от одного звена к другому септима и квинта тоже идут вниз, то создается секвенция, нисходящая по ступеням. При этом основные септаккорды, как норма, чередуются с терцквартаккор-дами, квинтсекстаккорды — с секундаккордами. Наконец, основные полные септаккорды чередуются с основными же неполными: |
|
Побочные септаккорды вне секвенций |
|
Септаккорды Т7, DTIII7, S7 и TSV7 называются побочными, а также секвенц аккордам и, так как употребляются главным образом в секвенциях. Вне секвенции они встречаются сравнительно редко. Причина этого заключается отчасти в их меньшей функциональной четкости, по сравнению с D7. SII7 и DVII7; кроме того, некоторые из них (Т7 и S7 мажора и dtIII7 и tsVI7 минора) имеют большую септиму, звучащую сравнительно резко. Образен более спободного применения побочных септаккордов (как в предыдущем примере, так и в последующем можно проследить секвеитность, проведенную не вполне строго) мы даем в цитате из романса Р. Шумана «Я не сержусь»: Из побочных септаккордов чаще других встречается S7. Он иногда участвует в плагальных оборотах и каденциях, разрешаясь непосредственно в тонику. Септима при этом остается на месте, как общий звук: Иногда он предшествует доминанте (в частности кадан-совой): |