Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
|
34. Лирика 1960-2000-х гг. Многообразие творч индивидуальностей. С сер 50-х гг начинается лир бум. Это связано с периодом демократизации. Личность снова м заявить о себе вслух. К поэзии того времени м отнести: Евтушенко, Рождественск, Ахмадулина, Вознесенск, Рубцов. Е. Евтушенко- стал выразителем идей своего пок-я. Он часто находил интересные формулы, выраж настроения, волновавшие в данный момент. Лир герой – бунтарь, ощущает необх-ть действий. Он и поэт ищут сущ-ть гуманизма, нравств идеал. Стихи «Злость», «Нежность». Поэма «Братская ГЭС». Лир герой максималичен, т.к. в стихах много деклараций, прямых выводов. Хаар-на публицистичность, заострен-ть тем, акт-ть, личн заинтер автора. Вознесенский – поэт оч острый (гротеск, метафоричность). Поэт-урбанист, т.к. нет сельских, пейз-х стих-й. Строгие стихи о техн прогр и нищете духа. Хаар-но напряж настроение («Треугольн груша», «Поза», «Мастера»). Этих поэтов наз громкими – это политич поэты. Еще Ахмадулина, Рождественский. Наследники р филос, пейзажи исповед тихую поэзию. (Рубцов, Смеляков). Рубцов – внимание к мал Родине. Спокойные, искренние стихи. Сб-к «Подорожник». Рождественский – пионерские песни. Авторская песня. Визбор, Окуджава, Галич, Высоцкий. Сами писали стихи и музыку, сами исполняли. Главное – ч-к не винтик. Первый Галич. Был драматургом, сценаристом («Вас вызывает Таймыр»). Стихи его несли политичность («Спрашивайте мальчики», «Ночной дозор», «Облака»). Окуджава. Лирик, философ, ценности любви. Высоцкий. Более 800 песен. Писал песни д кино («Кони»). Тема романтики, дружбы («Если друг оказался вдруг»). Особое место заним тема войны, внимание к отд личности («О моем старшине» - взаимоотнош на войне). Особ-ть – большинство стихов напис от первого лица. Много сатир песен, филос, истор. Посл стих-е «И снизу лед, и сверху» - метафоричность. |
39. Проза постмодернизма: своеобразие конфликта, проблематики, героя, стиля. С сер.90-х появ. новый термин – постмодернизм. Связан с модернизмом, появившемся в нач. 20 в. Это осмысление нового состояния цивилизации. В зап. культуре с сер. 20-х, к нам пришел позднее: Набоков, Булгаков, Катаев. Черты п-ма: 1. На грани лит. философии. Глубин. подтекст. 2. Интертекстуальность – включение одного текста в др., но не просто цитаты – это диалог различных видов письма. 3. Игра – играет текст, читатель, автор. 4. Принцип построения – калаш (наклеивание общих фрагментов на что-то). 5. Основной мотив – ирония, пародия. 6. Принцип палимсеста – рас-з в рас-зе ( внесение в основной текст относительно самостоятельных текстов – легенд). Айтматов, Булгаков. 7. Прием сна. Имена: Сорокин Владимир, Л. Петрушевская, Т. Толстая, Быков, Слаповский. С помощью иронии писатель пытается добиться эффекта возвышения ч/з насмешку. Раньше пост-м называли «другая» проза. Для них хар-но соед-е классич. реал. лит-ры с чертами п-ма. Истоком этого считают роман «М. и М.» (точность деталей, мистика, мифологизм). Особенность: пис-ли отторгаются от традиций соцреализма, когда нужен был герой, идея, мораль. Совр. пис-ли счит., что лит-ра научить не может и жизнь заменить культурой нельзя. Совр. проза аполитична, деидеологизирована. Ч-к наедине с собой, в пределах семьи в неустроенном доме, в не самые счастливые моменты своей жизни. Для Петрушевской хар-но ироничное, жестокое изображение быта («Лестничная клетка»). Роман «Свой круг», пьесы. Рассказ от первого лица, речь не выглажена, просторечные обороты. Проза П. построена на подтексте. Главной темой яв-ся судьба женщины. Писатель никогда никого не осуждает, нейтральна. («Глюк», «Время ночь»). У нее много жалости к героям и любви (жестокие отношения матери с дочерью при любви). П. – родоначальница «женской прозы». Читые постм: Пелевин («Жизнь насекомых» - черты людей. Р-н «Амон-Ра» - сон и явь. Владимир Соколов «Голубое сало» сот из соверш разных эпизодов, клоны пис-лей, просят милостыню в метро. Пов-ть «Дети Розенталя» - в нашем времени клоны композиторов. |
5. Н. М. Карамзин – родоначальник русского синтементализма. Ник М – пис-ль, с именем кот принято соотносить понятие «русский сентиментализм». Сент-ть – это чувствит-ть, способность откликнуться душой. Синт-ты утвержд, что не разум, а чувст-ть д спасти мир. Воспитав чувст-ть можно победить зло. Известность Кар-ну принесли «Письма русского пут-ка» - это публицистич и худ-я книга. «Пут-к» изображен наивным, чувствит мол ч-ком, кот ездит по Европе без опред цели. Здесь Кар-н представляет свод сентимент ценностей: описывает множество предметов, способных вызывать чув-ть. К. изменил язык рус худ лит-ры: освобил словарь от непременной связи либо с церковным языком, либо с просторечием, а фраза стала гибкой и разнообразной. К постоянно изобретал нов слова и выр-я. «Бедная Лиза» (1792). Сюжет не замысловат: крестьянск девушка, соблазненная и оставл богат мол ч-ком (Эрастом), бросилась в пруд, в этой истории сострад-е к бедным, к жертвам. По уч-ю церкви самоуб-це нет прощения, рассказчик же в конце повести гов: «Теперь, м б, они уже примирились». Мысль, что всякое страдание получит награду. Эраст вовсе не собирался соблазнять Лизу: любовь ему нужна не порочная. Чувс-ть и невинность Л. стан причинами: она ничего не знала, ничего не боялась, поэтому вызывала трепет. После Л. для Э. стан как все, его ничто больше не удерж от дурной жизни. Автор оплакивает слишком чувст-х героев, но сам не разочар в сентимент-ти и сохр веру в то, что обострен чув-ть во благо. История ценна тем, что вызыв сострадание. Автор симпатиз героине. Мать воспит дочь в строгости, ничего не брать даром. Крепостн эпоха не обрис, сказано лишь, что Лиза трудилась день и ночь, ткала холсты, вязала чулки, рвала цветы, ягоды и продавала в Москве. Быт не подчеркнут. Р-н рисуется в идиллич тонах, преданы тончайшие оттенки чувств. Кар-н отказывается от социальн изображ-я русск действит-ти. 35. Творч индивид-ть Б. Пастернака. Роман «Д-р Живаго» был опублик в Италии в 1957 г. Нобел премия, но стал антисов пис-м, его исключ из союза пис. В центре р-на врач-диаг-ност, гуманист, поэт. В р-не автор рассм ист Рос 1 четв 20 в. Мир война, революция как бы обес-ценили чел-ю жизнь. Ж был на войне в кач вра-ча, потом воевал за красных. Любил жену Тоню, но встреч Лару – жену Антипова-Стрельникова. В нее тоже влюбл-ся. Показ на прим героя траги-чность судьбы рус интеллигенции. Герой не м разобр кого он любит, в итоге теряет обеих. В к р-на Ж умирает. Категория врем здесь не совсем обычна (м про-шло 5 или 10 лет). Природа – согерой. Она оду-шевлена и живет своей жизнью. Много образов-символов – «образ водного знака» (дождя, реки, водопада). Вода символ жизни в романе. Вода постоянно движется. Она символизирует путь бессмертия ч/з тв-во.. Символы метели, снега, ветра (перекликаются с Серебряным веком). Двойное авторство стихов. Автору близок ге-рой. В стихах не наигран, глубок естест-ть. Его поэзия живописна и музыкальна. Много стихов посвящ природе («Зимняя ночь», ветер, март). В 57 г. – «Снег идет» - обращение вновь к любимому образу снегопада, стремится передать неостановимое, как время, движ-е падающ снега. В отношении стилистики р-н уникален в прозе 2-ой пол. 20 в. Шаламов назвал его «последним русским романом». Этот р-н связывает классич. лит-ру 19 в. с прозой 20 в. Р-н П-ка включил в себя традиции классич. лит-ры. Образы в природы в р-не явл-ся отражением евхаристического (евхаристи – благодарение Бога за жизнь, принятие жизни и радости жизни, какой бы она не была) восприятия жизни главным героем. С этим связана мысль р-на о духовном бессмертии. |