Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
Подписываем
ЛАД И ТОНАЛЬНОСТЬ
Лад – система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками, объединённых общим тяготением к одному центру. Этот центр, самый устойчивый звук, называется тоникой. Неустойчивые звуки всегда тяготеют к устойчивым. Переход неустойчивых звуков в устойчивые называется разрешением.
Все современные лады – семиступенные. Ступени лада обозначаются римскими цифрами: I – тоника (T), II – нисходящий вводный звук, III – медианта, IV – субдоминанта (S), V – доминанта (D), VI – субмедианта, VII – восходящий вводный звук. Устойчивые ступени – I, III и V, а неустойчивые – II, IV, VI и VII. II ступень всегда разрешается в I, IV – в III, VI – в V, VII – в I. Главные ступени – I, IV и V (T, S и D), а II, III, VI и VII – побочные. Расположение звуков лада (ступеней) в порядке высоты от тоники до тоники другой октавы называется гаммой.
Мажорным ладом называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого, образуют мажорное (большое) трезвучие (б.3+м.3). Гамма натурального мажорного лада состоит из последовательности: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон, или б.2-б.2-м.2-б.2-б.2-б.2-м.2.
Виды мажора: 1) натуральный; 2) гармонический (с пониженной VI ступенью) и 3) мелодический (с пониженными VI и VII ступенями).
Минорным ладом называется семиступенный лад, устойчивые звуки которого, образуют минорное (малое) трезвучие (м.3+б.3). Гамма натурального минорного лада состоит из последовательности: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон-тон, или б.2-м.2-б.2-б.2-м.2-б.2-б.2-б.2.
Виды минора: 1) натуральный; 2) гармонический (с повышенной VII ступенью) и 3) мелодический (с повышенными VI и VII ступенями, в нисходящем движении повышение отменяется).
Любой лад может быть построен от любой ступени (как основной, так и производной). Структура лада любого вида при этом остаётся неизменной. Высота, на которой расположен лад, называется тональностью. Название тональности происходит от звука, принятого за тонику, например, C-dur или До мажор, a-moll или ля минор. При этом, тоники мажорных тональностей записываются заглавными буквами, минорных – строчными, а слова dur и moll могут быть опущены.
В музыкальной практике употребляется 7 диезных мажорных тональностей, 7 бемольных + одна без знаков и столько же минорных. Всего 30. Знаки альтерации в них пишутся при ключе и называются ключевыми знаками. Тональности, отличающиеся друг от друга одним ключевым знаком, являются родственными, так как в их составе 6 общих звуков.
Кварто-квинтовым кругом называется порядок расположения тональностей: диезных вверх по чистым квинтам (или вниз по чистым квартам), а бемольных вниз по чистым квинтам (или вверх по чистым квартам).
Кварто-квинтовые круги мажорных и минорных тональностей
|
Мажорные тональности |
Ключевые знаки |
Минорные тональности |
|
До-диез мажор (Cis-dur) |
7 ####### |
ля-диез минор (ais-moll) |
|
Фа-диез мажор (Fis-dur) |
6 ###### |
ре-диез минор (dis-moll) |
|
Си мажор (H-dur) |
5 ##### |
соль-диез минор (gis-moll) |
|
Ми мажор (E-dur) |
4 #### |
до-диез минор (cis-moll) |
|
Ля мажор (A-dur) |
3 ### |
фа-диез минор (fis-moll) |
|
Ре мажор (D-dur) |
2 ## |
си минор (h-moll) |
|
Соль мажор (G-dur) |
1 # |
ми минор (e-moll) |
|
До мажор (C-dur) |
– |
Ля минор (a-moll) |
|
Фа мажор (F-dur) |
1 b |
ре минор (d-moll) |
|
Си-бемоль мажор (B-dur) |
2 bb |
соль минор (g-moll) |
|
Ми-бемоль мажор (Es-dur) |
3 bbb |
до минор (c-moll) |
|
Ля-бемоль мажор (As-dur) |
4 bbbb |
фа минор (f-moll) |
|
Ре-бемоль мажор (Des-dur) |
5 bbbbb |
си-бемоль минор (b-moll) |
|
Соль-бемоль мажор (Ges-dur) |
6 bbbbbb |
ми-бемоль минор (es-moll) |
|
До-бемоль мажор (Ces-dur) |
7 bbbbbbb |
ля-бемоль минор (as-moll) |
Каждый новый диез появляется на VII ступени новой мажорной тональности и на II ступени новой минорной. Каждый новый бемоль появляется на IV ступени новой мажорной тональности и на VI ступени новой минорной. Знаки по мере увеличения их количества как бы накапливаются и записываются только в том порядке, в котором появляются. Порядок появления диезов: фа-до-соль-ре-ля-ми-си. Порядок появления бемолей: си-ми-ля-ре-соль-до-фа.
Энгармонически равными тональностями называются тональности, одинаковые по высоте, но различные по названию и записи. Всего существует 6 пар таких тональностей:
• Си мажор (5 #) = До-бемоль мажору (7 b),
• Фа-диез мажор (6 #) = Соль-бемоль мажору (6 b),
• До-диез мажор (7 #) = Ре-бемоль мажору (5 b),
• соль-диез минор (5 #) = ля-бемоль минору (7 b),
• ре-диез минор (6 #) = ми-бемоль минору (6 b),
• ля-диез минор (7 #) = си-бемоль минору (5 b).
Ключевые знаки энгармонически равных тональностей в сумме составляют 12.
Параллельными называются мажорные и минорные тональности, имеющие одинаковый звукоряд и одни и те же ключевые знаки. Тоника параллельного минора всегда ниже тоники параллельного мажора на м.3 (и наоборот).
Одноимёнными называются мажорные и минорные тональности, имеющие одинаковую тонику.