Лекція 1 ldquo;Лебедине озероrdquo; ~ видатний балет у чотирьох актах на музику Петра Ілліча Чайковського ство
Работа добавлена на сайт samzan.net:
Лекція 1
“Лебедине озеро” – видатний балет у чотирьох актах на музику Петра Ілліча Чайковського, створену в 1875 – 1876рр. Всього було три версії – постановки балету. Перші дві вважаються невдалими. Тільки третя, перекинувши всі канони академічної хореографії, принесла балету не просто успіх, а й безсмертя і є основою всіх наступних класичних редакцій балету.
Навряд чи знайдеться балетний твір більш відомий і при цьому з більш складною і суперечливою сценічної долею. Надзвичайна популярність зробила цей балет символом усього академічного балетного мистецтва. Але сам композитор великого успіху свого твору не застав. Вважається (згідно зі свідченнями, що збереглися), що музичний твір було створено Чайковським під впливом побаченого в Лебедівській економії Давидових (нині Кам'янського району Черкаської області) озера з лебедями. Але ідея постановки балету “Лебедине озеро” належала дирекції Московської імператорської трупи.
В основу сюжету лягла старовинна німецька легенда про прекрасну принцесу, перетвореної злим чарівником на лебедя. Мистецтвознавці вважають, що джерелами лібрето могли послужити твори різних авторів на цей романтичний сюжет: казка німецького письменника Музеуса “Лебединий ставок” або “Ундіна” Фрідріха Де Ла Мотт Фуке. Швидше за все, різні твори по-своєму інтерпретували старовинну легенду, яка до того вже звернула на себе увагу діячів балету: на цей сюжет композитор Даніель Обер в 1839 році склав оперу за лібрето Мельвіля і Ежена Скріба , яка звалася “Озеро фей” (Le lac des fées), а в 1840 році балетмейстер Філіппо Тальоні поставив на музику цієї опери однойменний балет “Озеро чарівниць”.
Офіційно авторами лібрето вважаються В. Бегічев і В. Гельцер, однак існують думки про причетність до написання лібрето і самого композитора Петра Ілліча Чайковського.
Петро Ілліч Чайковський (25 квітня 1840 – 25 жовтня 1893) – російський композитор, диригент, педагог, музично-громадський діяч.
Походив з українського роду Чайок. Народився в селищі при Камсько-Воткінському заводі Вятської губернії. За словами самого композитора, “виріс у глухомані, з дуже раннього дитинства перейнявся невимовною красою характеристичних рис російської народної музики”.
Вчився грі на фортепіано з ранніх років. У 14-річному віці залишився без матері, яка померла від холери. Чайковський бере на себе відповідальність за виховання молодших братів. За спогадами молодшого брата, Модеста, “Наймудріший і найдосвідченіший педагог, найбільш любляча й ніжна мати не могла б нам замінити Петра”. Закінчив училище правознавства в Санкт-Петербурзі (1859), служив в міністерстві юстиції до 1863 року. Паралельно займався музикою в класах Російського музичного товариства, що було 1862 року перетворено в Петербурзьку консерваторію. В консерваторії вивчав композицію у класі А. Г. Рубінштейна. За роки навчання в консерваторії Чайковський написав ряд навчальних творів, зокрема квартет, п'єси для ф-но. Закінчив консерваторію 1865 року, представивши на випускному іспиті кантату на текст оди Ф.Шиллера “Ода радості”.
1866 року Чайковський переїхав до Москви на запрошення Миколи Рубінштейна викладати у щойно відкритій Московській консерваторії. В консерваторії Чайковський викладав композицію, гармонію і теорію музики, інструментування. Серед його учнів – Сергій Танєєв. Чайковський брав активну участь у творчому житті Москви, тут він знайомиться з Львом Толстим, Олександром Островським (пізніше – автором лібрето до опери Воєвода), а 1868 – з композиторами “Могутньої купки”, які звернули його інтерес до програмної музики. Серед творів цих років – 1-а симфонія та увертюра-фантазія “Ромео і Джульєтта”, (1869).
Творчість Чайковського 1870-х років охоплює різні жанри – він пише опери “Опричник” і “Коваль Вакула”, музику до драми Островського “Снігуронька”, балет “Лебедине озеро”, Другу і Третю симфонії, фантазію “Франческа да Ріміні”, Перший фортепіанний концерт, Варіації на тему рококо для віолончелі з оркестром, три струнні квартети та інші.
1876 року Чайковський здійснив разом із братом Модестом подорож до Парижа. Сильне враження на Чайковського справила опера “Кармен” Жоржа Бізе, прем'єра якої відбулася за рік до цього. На зворотньому шляху Чайковський з братом відвідали Вагнерівський фестиваль у Байройті, де особисто познайомився з Ф. Лістом і Ріхардом Вагнером.
В липні 1877 року Чайковський імпульсивно одружився на колишній консерваторській студентці Антоніні Мілюковій, молодшій за нього на 8 років. Мілюкова надсилала композиторові листи і навіть погрожувала самогубством, якщо він відмовиться від зустрічі. Чайковський, який в той час працював над оперою в “Євгеній Онегін (опера)”, на відміну від героя своєї опери не став відмовляти своїй прихильниці. Проте вже у жовтні Чайковський прийняв рішення про розлучення, він припиняє також роботу в Московській консерваторії та разом з братом Анатолієм вирушає до Швейцарії. Ця поїздка стала можливою завдяки прихильниці його таланту Надії фон Мекк, яка призначила йому щорічну стипендію у розмірі 6000 рублів (еквівалентно сучасним 54 000$), за умови, однак, що вони ніколи не зустрінуться особисто. Спілкування Чайковського з фон Мекк відбувалося винятково листовно. За 13 років листування було написано близько 1100 листів. Наступного 1878 року Чайковський закінчив “Євгенія Онегіна” та Четверту симфонію, якими сам композитор залишився задоволеним. “Я відчуваю сьогодні велику насолоду від свідомості, що я закінчив два великі твори, у яких, мені здається, я зробив крок уперед, і значний”.
Протягом наступних 14 років життя Чайковський постійно подорожував – як батьківщиною, так і за кордоном. Подорожував переважно поїздом, а в 1886 — пароплавом з Батумі до Марселя. В середині 1880-х Чайковський повертається до активної музично-суспільної діяльності. В 1885 його обирають директором Московського відділу Російського музичного товариства. Музика Чайковського одержує популярність у Росії й за кордоном. В цей час Чайковський починає займатися диригуванням, і в 1887 – початку 1888 року він робить перше європейське турне як диригент. Концертні поїздки зміцнили творчі й дружні зв'язки Чайковського з західноєвропейськими музикантами, серед яких — і Ганс фон Бюлов, Едвард Гріг, Антонін Дворжак, Густав Малер, Артур Нікіш, Каміль Сен-Санс та інші. Навесні 1891 року П. І. Чайковський робить поїздку в США. Він диригував власними творами у Нью-Йорку, Балтіморі й Філадельфії з надзвичайним успіхом.
Останні роки життя музикант проводить в Клину у Підмосков'ї, де зараз знаходиться його меморіальний музей. 16 жовтня 1893р він успішно диригував на прем'єрі своєї симфонії в Петербурзі, через 9 днів раптово помер.
Короткий зміст балету “Лебедине озеро”.
Дія I, картина 1. У старовинному німецькому замку святкується день повноліття принца Зіґфріда . Його вітають друзі, придворні і мати – можновладна принцеса. Потім його урочисто посвячують у лицарі. Відтепер його життя стануть визначати борг і доблесть. Звучать останні тости на його честь, ровесниці прагнуть його уваги, але душу Зіґфріда хвилюють інші почуття, він мріє про чисте, ідеальне кохання. Бенкет затихає, гості розходяться, залишаючи принца наодинці з його думками в сутінках. Він відчуває поруч із собою чиюсь тінь, ніби якась сила вабить його. Це є сама Доля в образі Злого Генія, щоб відкрити принцу хвилюючі таємниці . Підкоряючись владному помахові невидимого супутника і невиразним передчуттям, Зіґфрід вирушає в ідеальний світ своєї мрії ...
Картина 2. Принц потрапляє на берег фантастичного озера. У мерехтливих відблисках води перед ним виникають видіння зачарованих дівчат – лебедів. Він бачить Одетту, найпрекраснішу з них, і завмирає, вражений її красою. Йому відкривається нарешті його романтичний ідеал. І він клянеться Одетті в любові і вірності.
Лекція 2
Дія II, картина 3. У замок можновладної принцеси з'їжджаються знатні наречені. Принц повинен вибрати одну з них і укласти шлюбний союз. З'являється Зіґфрід, цілком поглинений спогадами про Одетту. Він байдуже танцює з дівчатами – ніхто не може зрівнятися з його ідеалом. Раптово на бал прибуває дивний лицар (ще один образ Злого Генія) зі своєю супутницею сліпучої краси і в супроводі почту з чорних лебедів. Це Оділлія, двійник Одетти. Зіґфрід, обманувшись їхньою схожістю, спрямовується до неї. Злий Геній відчуває почуття принца. Оділлія захоплює і чарує його мінливою грою. Сумніви Зіґфріда остаточно розсіяні, він називає Оділлію своєю обраницею. У момент фатальної клятви сяюча тронна зала занурюється в темряву і поглядам присутніх постає бачення ідеальної Одетти. Зіґфрід розуміє, що став іграшкою в руках Долі. Сподіваючись спокутувати зраду, він у відчаї спрямовується слідом за вислизаючим білим лебедем.
картина 4. Тривожна ніч на озері лебедів. Трагічну звістку приносить Одетта: принц порушив клятву. У душі Зіґфріда сум'яття, він поспішає до Одетти з благанням про прощення. Вона прощає юнака, але відтепер не владна над своєю долею. Злий Геній викликає бурю, яка розкидала героїв, їм вже неможливо з'єднатися. Знесилений єдиноборством з Долею, Зіґфрід марно намагається втримати зникаючий образ. З першими світанковими променями він залишається один на безлюдному березі, біля озера своєї мрії.
Робота над музикою
Початок роботи над музикою відноситься до березня 1875р. У вересні 1875 Петро Ілліч Чайковський писав композиторові Римському-Корсакову: “На запрошення Московської дирекції пишу музику до балету “Озеро лебедів”. Я взявся за цю працю частково заради грошей, яких потребую, частково тому, що мені давно хотілося спробувати себе в цьому роді музики”.
Спочатку у сценарній розробці Одетта і Оділлія були різними персонажами. Але в процесі створення музики композитор вирішив, що вони повинні бути пов'язані між собою і дуже схожі, що і призвело принца до трагічної помилки. І тоді Петро Ілліч вніс до партитуру, що Одетту і Оділлію повинна виконувати в балеті одна і та ж балерина.
Створення музики тривало близько року з перервами, оскільки композитор одночасно працював і над іншими творами. 10 квітня 1876 твір було закінчено, про що свідчить дата в автографі партитури.
Вже після завершення партитури Чайковський написав вставний номер “Російський танець” для бенефісу балерини П. Карпакової, виконавиці головної партії в балеті – Одетти. А ще через деякий час для бенефісу балерини Собєщанської, що вийшла в четвертому показі вистави, написав Pas de deux Зігфріда і Оділлії в 3–му акті.
Класична (третя) хореографія балету. Петербурзька імператорська трупа відразу вирішила відзначити творчість видатного композитора і в його честь влаштувати великий концерт з фрагментів його творів, багато з яких продовжували йти в російських театрах. Вирішили включити в програму і деякі сцени з невдалого балету “Лебедине озеро”. Головний балетмейстер Маріус Петіпа, добре обізнаний про обидві невдачі в Москві, відразу відмовився від цієї затії. І постановку сцен “Лебединого озера” вирішено було доручити його помічнику, другому балетмейстерові Петербурзької трупи Л. І. Іванову .
Лев Іванович Іванов. М'який і інтелігентний за характером, Лев Іванович блискуче виконав постановку – саме йому цей балет зобов'язаний своїм безсмертям. Тонкий цінитель музики , Л. І. Іванов зрозумів структуру “Лебединого озера” і причину невдач двох перших постановок. Балет “Лебедине озеро” повертав стиль романтичного балету, який, здавалося б, відійшов у далеке минуле. Надавши твору романтичну форму – на відміну від Московської трупи, де історично мистецтво балету розвивалося в жанрі характерного танцю і сюжетної пантоміми, – Іванов здійснив і певний революційний крок у порушенні академічного побудови балетних композицій, розроблених ще П'єром Рамо в кінці 17 століття, коли саме мистецтво балету тільки зароджувалося. За непорушним канонам класичного балету позиції ніг і позиції рук були чітко відпрацьовані. І ось другий балетмейстер Петербурзької трупи посмів порушити канони позицій рук. Він прибрав штучні лебедині крила в костюмах балерин, але балетними рухами рук надав схожість з помахами крил.
17 лютого 1894 в Петербурзі пройшов концерт, присвячений пам'яті великого російського композитора. Ось тоді, серед фрагментів з вистав з музики П. І. Чайковського, був показаний другий акт балету “Лебедине озеро” в абсолютно новій постановці Л. І. Іванова. Серед танцювальних номерів другого акту був і Pas de quatre (танець чотирьох), надалі назавжди увійшов в історію розвитку світового балету як Танець маленьких лебедів (у композитора так називався зовсім інший танець в 4– му акті).
Нова (третя) редакція. Ця робота Л. Іванова – хореографія другого акту з балету П. Чайковського “Лебедине озеро” – дуже сподобалася головному балетмейстеру Петербурзької імператорської трупи Маріусу Петіпа і він запропонував Л. Іванову разом поставити повний спектакль. Так, зовсім випадково, почалося відродження балету, а точніше народження нового великого сценічного твору. Вирішено було наново переписати лібрето, для чого запросили Модеста Ілліча Чайковського. Нове лібрето не надто змінило сюжет: Одетта з доброї феї стала королевою лебедів; сова, як образ мачухи – чаклунки, була повністю вилучена, поступившись місцем чаклунові – пугачеві, який час від часу перетворюється на злого генія Ротбарта . А під час балу, де відбувається вибір нареченої, Зіґфрід не забуває свою кохану Одетту під чарами красуні Оділлії – як було в першому лібрето, а стає жертвою обману, прийнявши Оділлію за Одетту, і розуміє, що його обдурили тільки тоді, коли вже дав клятву любові Оділлії. За новим сценарієм, Зіґфрід змушений одружитися з Оділлією, а Одетта назавжди залишається лебедем. Але закохані не бажають розлучатися і разом приймають смерть. А з ними, не витримавши такого випробування любові, гине і злий геній Ротбарт.15 січня 1895 нова хореографія балету була показана на сцені Маріїнського театру в Санкт–Петербурзі. Редакцію партитури здійснив Ріккардо Дріго. Хореографію розподілили так: Маріус Петіпа поставив перший і третій акти і апофеоз; Лев Іванов – другий і четвертий акти, венеціанський і угорський танці до третього акту. Ця версія балету в хореографії Петіпа – Іванова вважається класичною. Вона лежить в основі всіх наступних постановок.
Модерністські редакції. Існують і модерністські версії балету – тобто створені на оригінальне лібрето, але не на академічній хореографії Іванова – Петіпа. Як приклад – одіозна постановка в 1995 році британського хореографа Метью Боурна (Matthew Bourne), в якій дія відбувається в сучасній королівській родині – цей спектакль своєю несподіваною інтерпретацією сколихнув всю Англію і користувався величезним успіхом глядачів, або абсолютно оригінальна постановка китайського цирку, де для фабули використана музика до балету. Існує і безліч інших неординарних, оригінальних і несподіваних уявлень з використанням музики або якихось сюжетних перипетій балету.
“Лебедине озеро” як символ класичного балету. Музика балету “Лебедине озеро” настільки широко відома, що її знають не тільки професіонали або любителі – меломани, вона стала символізувати все балетне мистецтво. У фільмі “Міст Ватерлоо” (1940р) елементи балету “Лебедине озеро” використовувалися як визначальні для професії головної героїні фільму – балерини Майри Лестер (роль виконує Вів'єн Лі). Таких прикладів безліч: використання його в радянському фільмі 1966 кінорежисера Леоніда Гайдая “Кавказька полонянка”, і в американському фільмі 2011 року “Чорний лебідь” (Black Swan), де доля його постановки вирішується в пристрастях і театральних інтригах.
Художні ілюстрації.
А. Собєщанська в балеті “Лебедине озеро” 1877 р.
Декорації до першої вистави 1877 р. Большой театр.
П’єріна Леньяні – Одетта. 1895 р.
Угорський танець з балету “Лебедине озеро” (М. Петіпа і А. Бекефі) 1895р.
Сцени з балету “Лебедине озеро”. Хореографія Петіпа-Іванова. 1895 р.
Коментарі до відео
Відео 1: “Лебедине озеро”. В ролях: Рудольф Нурєєв, Марго Фонтейн. Режисер Трук Бранс. ФРН – Австрія, 1967р. Студія Deutsche Grammophon.
Відео 2: “Лебедине озеро”. Постановка Маріїнського театру, 2007 р.
Відео 3: Танець маленьких лебедів. Фрагмент з балету “Лебедине озеро”, відновлений з постановки Л. Іванова.
Відео 4: “Swan Lake/Лебедине озеро” І частина (модерністська постановка), хореограф Matthew Bourne/Метью Боурн, постановка 1995 р., запис 1996 р.
Відео 5: “Swan Lake/Лебедине озеро” ІІ частина (модерністська постановка).
Відео 6: “Лебедине озеро” (2006). Балет – Циркове шоу. Режисер: Жао Мiн.
Відео 7: Балет П.І. Чайковського у постановці Королівського балету театру “Ковент-Гарден”. Рік: 1980 Тривалість: 2:05:17. Хореографія: М. Петіпа, Л. Іванов, Ф.Аштон і Р.Нурєєв. Виконують: Наталя Макарова та Ентоні Доуелл. Худ.керівник: Норман Морріс. Диригент: Ешлі Лоуренс. Опис: Версія балету П.І.Чайковського “Лебедине озеро”, що продовжує класичні традиції. Класична хореографія доповнена оригінальними сценами і танцювальними номерами, поставленими в різні роки Фредеріком Аштоном, Рудольфом Нурєєвим та Ентоні Доуеллом. Лондонський спектакль відрізняється від відомих версій не тільки хореографією, а й задумом: “Лебедине озеро” у постановці театру Ковент-Гарден з перших сцен пронизане трагічним світовідчуттям, передчуттям грізного фатуму, невідворотної жорстокої сили долі. Саме так – як приреченість героїв і нездійсненність любові – трактували постановники спектаклю партитуру П.І. Чайковського.
Відео 8: Рік 2005. Тривалість 1:52:41. Постановка: American Ballet Theatre. Нью-Йорк під керівництвом Kevin McKenzie. В ролях: Marcelo Gomes, Gillian Murphy, Angel Corella.
Відео 9: У цьому спектаклі талановита балерина Юлія Махаліна танцює складну роль Одетти /Оділлії в той час як партію Принца Зіґфріда виконує Ігор Зеленський. Цю класичну Кіровську постановку відрізняє щасливий кінець у заключному акті, де Зіґфрід бореться і в кінцевому рахунку перемагає злого чарівника Ротбарта і на світанку возз'єднується зі Одеттою.
Відео 10: Випуск №15 мультфільму “Ну, постривай!” з фрагментами балету “Лебедине озеро”.
Відео 11: фрагмент з мультфільму “Гидке каченя”. Адажіо з балету “Лебедине озеро”.
2. Проблематика и композиционные особенности
3. статья представляет собой попытку ответить на вопрос- на каком основании выделяются группировки слов называ
4. 1 Понятие уклонения от уплаты и обхода налогов минимизации налоговых платежей оптимизации налогов и налог
5. уровень ставки рефинансирования устанавливаемый ЦБ; уровень инфляции; число налогов обязательных с
6. ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ РАЗВИТИЯ ЛИЧНОСТИ Личность является одним из тех феноменов которые редко истолковывают
7. Теорема заміщення Сума добутків довільних n чисел b1 b2 bn на алгебраїчні доповнення елементів деякого ря
8. ЦЕНТРАЛЬНАЯ АЗИЯ- В ПОИСКАХ НЕФТИ И СТАТУСА Авторы О
9. Лекции по дисциплине Теория бухгалтерского учета Тема 1.
10. Гравитация Электростатика и гравитация как различные проявления общего центрального взаимодействия ст
11. ГТБ к.г.н. доцент Зиганшин И.html
12. Производительность, мотивация и оплата труда
13. Лабораторная работа 1
14. тематизоване і упорядковане відображення
15. Свободная энергия Гиббса как критерий возможного протекания химических процессов
16. Процессоры обработки текстовой информации
17. ПМК 1
18. Паспорт копия2
19. Действия работников организаций при пожаре
20. Курская государственная сельскохозяйственная академия имени профессора И